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191989481919 ÉDITION ORIGINALE. À Paris, aux Sans Pareil, 1919. Un volume, in-16° (13.5 x 20 cm), [64] pages, illustré dun portrait de Blaise Cendrars par Modigliani, coupé. Broché, couverture illustrée protégée dans le papier glacé, sous un élégant étui en demi-chagrin bordeaux, dos lisse avec titre, auteur et date en lettres dorées et doubles filets dorés, beau papier-marbré sur les contre-plats, le tout dans un emboîtage décoré du même papier marbré. Tiré à 1100 exemplaires, celui-ci porte le numéro 891 sur vélin dalfa. Ouvrage en parfait état.
192555777BBParis, Bernard Grasset, 1925. 12°. 278 p., 1 p. Broché.
192993911929 Lausanne, Au Verseau, 1929. Un volume, 25,5 x 33,5 cm, 51 + [5] pages. Ouvrage orné de 3 eaux-fortes de Ch. Clément. Broché. Papier non ébarbé. Couverture rempliée. Première de couverture portant le titre en lettres blanches sur un fond orange. Nom de l'auteur en lettres oranges sur le dos. Protégé par un étui en demi-chagrin rouge, dos lisse avec auteur, titre, date et une petite décoration florale dorés, le tout dans un emboîtage en carton marbré. Tiré à 496 exemplaires, celui-ci lun des exemplaires sur papier à la main dAuvergne (n° 352). Taches de rousseurs de page 41 à page 48, sinon en très bon état.
19260427Paris, Grasset, 1926. Édition originale. Tirage de tête, l'un des 10 hors commerce sur papier pur fil, justifié comme "Exemplaire pur fil H.C. VIII". Envoi autographe de l'auteur à Marinette Prado, épouse de son ami Paul Prado. In-12, 194 x 130 mm pour 362 pp. Relié plein maroquin havane avec charnières à la Bradel. Dos lisse, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un mince trait doré, encadrés de deux filets dorés, initiales en doré en queue, filets dorés à la coiffe et à la queue. Tranchefile. Gardes pourpres à motifs de trouées violettes, couverture brochée préservée. Dédicace de Cendrars à la page blanche suivante, au stylo bleu : "à Marinette, ce méchant livre, gage de ma bonne amitié. Blaise Cendrars 1926". Page de faux-titre, catalogue de titres déjà parus, page de titre, justification du tirage. Dédicace à l'éditeur de 1917 bien présente. Roman parmi les plus connus, si ce n'est le plus connu, de Cendrars, Moravagine est une oeuvre complexe. Épopée de destruction qui inclut Goya, Bosch et Dante, le titre raconte l'histoire étrange d'un homme qui détruit, brise et pulvérise tout ce qui le lie et l'opprime. On y découvre de la folie, de la révolte, un crime gratuit, de la fuite dans les rêves, du sexe, de la violence et le constat perpétuel de l'absurdité du monde sur fond de conflit entre liberté et nécessité. Rédigé pendant la Première Guerre mondiale, Moravagine reflète le courant nihiliste qui se fera jour pendant les années 1920. Une inspiration qui n'empêchera pas Cendrars de connaître de vifs moments de bonheur. "C’est chez le libraire Chadenat du quai des Grands-Augustins que Cendrars rencontre Paul Prado, en octobre 1923. Prado est à la fois un grand homme d’affaires qui gère ses plantations de café et l’un des premiers mécènes qui ont soutenu les activités culturelles des modernistes, lors de la Semaine d’art moderne de São Paulo en particulier. Très proche du peintre Tarsila do Amaral et du poète Oswaldo de Andrade qui lui ont présenté Cendrars chez Chadenat, il a répondu favorablement à leur demande d’inviter le poète au Brésil. Le 12 janvier 1924, Cendrars a trente-sept ans et, heureux, embarque au Havre sur le Formose, en compagnie de Paul Prado et de sa femme Marinette. Il vit dans sa cabine de première classe où il a déposé sa Remington, avec l’intention de finir Moravagine déjà promis à Grasset." (Christine Le Quellec Cottier, Blaise Cendrars, un homme en partance) Les années suivantes, Cendrars traversera plusieurs fois l'océan avec les Prado, avec qui il entretiendra un véritable chassé-croisé entre Paris, le sud de la France et le sud du Brésil. Haut du dos frotté, léger frottement en queue, légers frottements également aux chasses supérieure et latérale du plat de couverture, très faibles rousseurs aux premières pages et près de certaines coupes. Intérieur frais, ensemble bien relié, page de dédicace préservée.
1929015981Paris Au Sans Pareil 1929 In-12 Broché Edition originale
1929010922Lausanne Editions du Verseau 1929 In-4 Demi-reliure à coins
1960801Paris, Maeght éditeur, 1960. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 36 pages. Édition originale et 1er tirage des 12 lithographies hors-texte, soit : 8 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS de Braque (double-page), Chagall, Mirò (double-page), Bazaine (double-page), Ubac, Palazuelo, Tal-Coat (double-page) et Chillida ; 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN NOIR de Fiedler et Giacometti ; 2 LITHOGRAPHIES EN COULEURS d'après Wassily Kandinsky et Fernand Léger (double-page). DLM publié en mars 1960 pour l'exposition d'œuvres de Braque, Chagall, Kandinsky, Léger, etc. Textes de Char, Cendrars, Volboudt, Brossa, Queneau, Leclercq, Frénaud, Tardieu, Hernandez, Guillén et du Bouchet. Magnifique numéro, ici à l'état de neuf.
1928011166Paris René Kieffer 1928 In-4 Reliure éditeur
191397501913 Paris, Dan. Niestlé, 1913, in 4 br. de 20 feuillets non paginés, couverture sur papier vert pâle imprimé, très bel ex.
19666037Sans lieu, Les Bibliophiles de France, 1966. In-folio de 96-[8]p., sous couverture en carton blanc, titre gaufré, chemise, étui.
194964083Paris, Pierre Seghers [Lausanne, Imprimerie héliographia], 1949, in-4, 54-[1] p. de texte et 135 p. de reproductions photographiques en héliogravure, [4] p. de table, cartonnage éditeur sous jaquette illustrée d'origine, chemise et étui modernes, Première édition du premier livre de Doisneau, accompagné du texte de Cendrars, présentant la banlieue de Paris après la Seconde Guerre Mondiale. Ses lignes sont dominées par un regard désabusé sur un "monde fadé" et ses "paquets de grands immeubles en redan construits avec un matériau préfabriqué qui ressemble à du carton-pâte ou à du papier mâché (j'entends bien du papier hygiénique mâché après usage!)." Le regard de Doisneau, alors encore peu connu, lui permet de tempérer ses sentiments : "les photos terre à terre de Robert Doisneau, qui ne cligne jamais des yeux, me rappellent à l'ordre. Il ne faut pas exagérer. La réalité suffit. Il ne faut pas en 'rajouter'". La célèbre édition de Seghers a été publiée en collaboration avec la Guilde du Livre de Lausanne ; l'éditeur parisien disposa de 3000 exemplaires, sur les 7000 qui furent mis en vente en octobre 1949, et les dota pour le marché français d'une page de titre et, surtout, d'une jaquette : les exemplaires de l'édition Seghers qui ont conservé leur jaquette sont très recherchés. Restauration discrète et soignée de la jaquette. Couverture rigide
194966941949 Lausanne, La Guilde du Livre, 1949. Relié: 18 x 24 cm, 135-[4] p. Édition originale du texte et des photographies. Un des 4300 exemplaires (no. 50) hors commerce. Celui-ci a la reliure de LUXE EN SOIE qui se trouve habituellement pour les 30 exemplaires de tête reservés aux animateurs de la Guilde. Ouvrage orné de 130 photographies de Doisneau imprimées en héliogravure. Reliure de soie rosée avec auteur et titre en doré sur la couverture et le dos. Très bel exemplaires en parfait état.
193255563BBLausanne, Payot 1932. 8°. 98 p. Broché.
193214758Lausanne et al., Librairie Payot & Cie, 1932. In-12 broché de 98-[2] pages, couverture imprimée.
192983427Sous étui bordé. Reliure postérieure demi-veau teinté. Dos lisse avec titre et auteur au palladium. Couverture et dos conservés. Reliure signée Marjorie Goetz. A toutes marges.
191716566PARIS A LA BELLE EDITION 1917 1 IN-12 Paris, A la Belle Edition, impression de François Bernouard, 1917, in-8 carré sous étui toilé havane titré sur support papier végétal estampé d'une pluie de cercles d'or (Claude Chalanson Relieur).
192166751Editions de la Sirène | Paris 1921 | 14.50 x 19.50 cm | broché
1926008418Paris Grasset 1926 In-12 Broché Edition originale
191853297Editions de la Sirène | Paris 1918 | 19 x 23.50 cm | broché
191989491919 ÉDITION ORIGINALE. À Paris, Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1919. Un volume, in-8° (17 x 22 cm), 129 + [2] pages, coupé. Broché, couverture souple déditeur, sous un élégant étui en demi-chagrin rouge, dos à 5 nerfs avec titre, auteur et date en lettres dorées et filets noirs, beau papier-marbré sur les contre-plats, le tout dans un emboîtage décoré du même papier marbré. Tiré à seulement 123 exemplaires sur papier Lafuma de Voiron pur fil au filigrane NRF, celui-ci porte le numéro 18. Dos insolé, autrement ouvrage en parfait état.
1926CLL-265Paris, Au Sans Pareil, 1926 In-8 de 92pp., (1) f., broché sous couverture rempliée bleue, non rogné.
1956014527Paris Denoël 1956 In-8 Broché
195674986Galerie Louis Carré | Paris 1956 | 17 x 26.50 cm | broché
193016427Paris, Au Sans Pareil, collection les Têtes Brûlées n°1, 1930. In-12 de 364-[4] pages, plein maroquin rouge, plat supérieur décoré d'une bande de box noir titre en rouge métallisé, dos lisse titré en noir et en long, couvertures et dos conservés, tranches dorées, gardes de box rouge et noir, étui bordé de maroquin rouge.
193821965Châtenay Malabry, Les Exemplaires, 1938. In-4 oblong (295 x 230), plein maroquin caramel, dos lisse, titre doré en vertical, plats ornés au centre de papier richement décoré (peinture et or); couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé de même maroquin. Reliure signée J.-F. Barbance.