VUILLIER Gaston:Livre Rare Book
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19006429Paris, J. Rothschild, 1900. In-4 de [2]-XVIII-344-[4]p., dos et coins de percaline verte, plats de percaline prune, titre doré au dos et sur le premier plat, tête dorée, couvertures - très joliment illustrées - conservées. Dos légèrement taché.
1900TAB0000097". 1900. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Aquarelle et encre sur papier encadrée sous verre. Dimensions avec cadre : 72x57cm. Dimensions oeuvre à vue : 43x30cm. Aquarelle signée et datée en bas à droite. Aquarelle dédicacée : ""A mon ami Ch. Fontaine 15-8-1893"". Cadre en bois verni présentant des éclats. Léger reflet sur les photos causée par la vitre.. . . . Classification : 920.1-Aquarelle"
1900195281900 Une Aquarelle Originale en couleur , Format : 17 centimètres de haut par 11,3 centimètres de large, sur papier crème, signée en bas à droite à l'encre brune, Période création/exécution : 1900
1900196761900 Une Aquarelle Originale en couleur , Format : 32,2 centimètres de haut par 49,5 centimètres de large, sur papier crème, signée en bas à gauche à l'encre noire, Période création/exécution : 1900
1900195291900 Une Aquarelle Originale en couleur , Format : 30 centimètres de haut par 46,4 centimètres de large, sur papier crème, signée en bas à gauche à l'encre brune, Période création/exécution : 1900
1897252041897 une AQUARELLE ORIGINALE sur papier collé sur un carton fort, entourée dune Marie-Louise - signée THOMAS MAISONNEUVE Juillet 97 ( 36,3 cm de haut x 18,3 cm de large),
188353567P., H. Launette - Goupil & Cie 1883 8 volumes in-folio, en feuilles sous portfolios cartonnés, dos toilés gris, 384 pp. en pagination continue. Au total 124 photogravures, dont 2 vignettes de titre, 98 compositions dans le texte et 24 planches hors texte, tirées en noir, en bleu ou en bistre. Portfolios légèrement poussiéreux, sinon bel ensemble.
18811080541881 Société d'aquarellistes Français, Rue Lafitte, 16 - 1881 - 1 vol in-4, broché - Sans pagination - Gravures en noir et blanc hors texte - Impression sur beau papier
1859SHL-19Paris, J.-B. Baillière et Fils, 1852-1859, un vol. in-4° (310 x 230 mm), atlas seul, reliure postérieure demi-box vert sapin, dos d'origine conservé, lisse à faux-nerfs avec titre doré ; 2 ff. n.c. (faux-titre, titre) - 80 pp. d’« Explication des planches » placées en regard des 80 planches H-T. gravées sur cuivre par Clergé, Oudet, Martin et Visto, d'après les dessins d'Émile Beau, pour la plupart imprimées en couleurs mais rehaussées au pinceau dans un souci de réalisme et de perfection. Cachet de bibliothèque sur la page de titre « Annulé », quelques rousseurs dans le texte, petites brunissures sans importance, les serpentes ont été en partie ôtées.Cet ouvrage, avec celui d’Ammon, est l’ouvrage de référence sur les connaissances pré-ophtalmoscopique des maladies des yeux et l’un des plus beaux atlas dans cette spécialité « This work and that of Ammmon remain the greatest preophthalmoscopic atlases of ophthalmology », in Source Book OF OPHTHLMOLOGY ; Daniel M. Albert , M.D. / Edward W.D. Norton, M.D., Reva Hurtes, 2135, 5868. Après avoir étudié l’ophtalmologie à Vienne auprès de Jaeger, Jules Sichel créa, en 1832, la première clinique ophtalmologique de Paris qui devint l’un des centres de recherche et d’enseignement le plus actif et réputé de l’époque. Il donna également des conférences à l’Hopital Saint Antoine, publia de nombreuses monographies, la plus importante étant l’Iconographie Ophthalmogique, et permit à cette spécialité d’être reconnue par la médecine générale.
1888117971888 PARIS, Bureau de la revue de bretagne et d'Anjou - 1888 - Grand in-4 - Débroché - sans couverture - Tirage limité - Catalogue d'Exposition du 26 Mai au 25 juin 1888 - Présentations manuscrites & autographes de E. Renan, Jules Simon,Bourgalt-Ducoudray, P. Sébillot, G. BastardL. Guillet, Paul Eudel, , etc.. - Présentation d'Artistes avec pour chacun : Portrait, présentation & oeuvre dont entre autres Yan-Dargent, Espinet, Glaize, Guillou, Jobbé-Duval, de La rochette, Lehideux, Nicolas, Parker, Sarrebourse d'Audeville, Sébillot, Toulmouche, etc.. - rousseurs - 149 pages
1884167791884 un dessin Original à la mine de plomb aquarellé en couleur, format : 10,2 x 15,3 cm, signé en bas à gauche : H. de Sta, représentant un peloton d'execution mettant en joue un officier les yeux bandés, la scène se passe dans un sous bois, avec en médaillon un homme faisant la cour à une jeune femme....... titre au centre : Marie ou le mouchoir bleu..."Marie" et "le mouchoir" en doré, "ou" et "Bleu" en bleu , pour illustrer le livre d'Etienne Béquet [ Paris : L. Conquet, 1884 (XXXIX-12 p. et pl. : Avec 6 compositions par de Sta, gravées par Abot. ; in-16, Tirage limité à 1200 ex. sur beau papier]
18306542[Marseille, ca. 1830]. 1830 1 vol. in-4° oblong (383 x 274 mm.) de : 25 aquarelles originales contrecollées (ca. 210 x 295 mm.), légendées au crayon gris. (Légéres taches angulaires dues au collage, coloris trés vifs.) Plein maroquin lie-de-vin 19ème, dos lisse orné dun décor estampé à froid, plats ornés de décor végétal estampé à froid avec une divinité grecque sur un radeau au centre. (Dobson, London). (Quelques unes des aquarelles sont légèrement jaunies, quelques bavures et traces de colle).
18305884[Marseille, ca. 1830]. 1830 1 vol. in-4° oblong (383 x 274 mm.) de : 25 aquarelles originales contrecollées (ca. 210 x 295 mm.), légendées au crayon gris. (Légéres taches angulaires dues au collage, coloris trés vifs.) Plein maroquin lie-de-vin 19ème, dos lisse orné dun décor estampé à froid, plats ornés de décor végétal estampé à froid avec une divinité grecque sur un radeau au centre. (Dobson, London). (Quelques unes des aquarelles sont légèrement jaunies, quelques bavures et traces de colle).
1900273721900 Un Dessin Original au Fusain et crayons de couleurs , Format : 29 centimètres de haut par 18,7 centimètres de large, sur papier gris foncé, non signée, 1900 environ,
1830271141830 Une aquarelle originale en couleurs, format : 24 x 21 cm, non signé, sans date (1830)
1887GITj404Paris Librairie Artistique Launette et Cie 1887. In-4 en feuilles 2 feuillets non chiffrés (faux-titre, titre) 1 feuillet non chiffré liste des membres de la Société des Aquarellistes VIII-XVI introduction, table des gravures 2-160pp. Sous chemise cartonnée de percaline verte, titre et filet doré sur le dos, titre et belle composition polychrome sur le 1er plat, beau médaillon doré sur le 2e. Orné d'une vignette sur le titre et 120 gravures en taille douce (40 têtes de chapitre, 40 culs de lampes, 40 hors texte numérotées sous serpente légendée). Exemplaire imprimé sur beau papier. Charnières de la chemise fragiles, 1 mors fendu sur environ 12 cm, sans les attaches, quelques serpentes froissées. 1er plat de la chemise en bon état et décoratif, intérieur frais, complet de son texte et de toutes les gravures. Parmi les aquarellistes ayant exposé à ce salon, on trouvera, entre autres, Edouard Detaille, Guillaume Dubufé, Louis Français, Eugène Lambert, Maurice Loir, Auguste Loustaunau, Charles Meissonnier, Adrien Morot, Jules Worms. (4891)
181521229Paris, Magimel (imp. Firmin Didot), 1815 ; 3 tomes (2 de texte et un recueil de planches) in-8, veau fauve raciné, dos lisse à faux nerfs dorés, jeux de croisillons et fleurons dorés, pièces vert empire, roulettes d’encadrement des plats et filet sur les coupes, tranches mouchetées (reliure de l’époque) ; [10], VIII, [2], 470 ; [6], pp. 471-924, [104], LII pp. ; 73 planches gravées y compris la page de titre et les tableaux chromatiques aquarellés dépliants, gravés par Forssell d’après Turpin, Brisseau-Mirbel, Schubert et Poiteau.
181221623Genève, J.J. Paschoud et Paris, 1812-1813 ; 80 ; 104, 16 pp. (Catalogue des Livres Nouveaux).Relié à la suite : Bibliothèque Universelle de Genève Nouvelle série. Tome dix-neuvième ; Genève Glaser, Paris Anselin (Imprimerie Ferd. Ramboz), 1839 ; 215 pp., 1 pl. lithographiée eet aquarellée sur la Vaccine du Dr Lombard.Soit 3 tomes reliés en un volume in-8, demi-veau glacé, dos lisse à faux-nerfs décoratifs, titre doré (reliure de l’époque).
189124569Paris Calmann Lévy 1891 In-8 un des 20 exemplaires sur papier de hollande avec une aquarelle originale de G. Meunier sur le faux titre et en fin d'ouvrage , 234 pp , seule la couverture est un peu sale avec des rousseurs . selon Carteret ( II, 91 ) définit cette édition comme la première en Librairie
185012307Paris, Eugène et Victor, Penaud Frères (Imprimerie d’Alexandre Bailly), sans date (circa 1850) ; 6 tomes in-8, demi-veau glacé vert foncé, dos lisses, faux nerfs dorés, caissons ornés dans le style romantique, palette décorative dorée en pied du dos, titre et tomaison dorés ; tome 1 : (4), X, 334, (2) pp. ; tome 2 : (4), 334, (2) pp. ; tome 3 : (4), 334, (2) pp. ; tome 4 : (4), 334, (2) pp. ; tome 5 : (4), 334, (2) pp. ; tome 6 : (4), 332, (4) pp. ; en tout, 66 planches hors-texte (dont une aquarellée) + 1 non annoncée.
185221442Dessin original au crayon gras, gouache et aquarelle sur papier japon impérial (185 x 217 mm ; recadré 151 x 212), signé au crayon dans le coin inférieur droit ; passe-partout à large encadrement bicolore beige et vert et large filet doré, encadrement de loupe. Format total 295 x 355 mm. Au dos, partie de dessin au crayon et fusin, découpée.
1819boz_001535Jean Henry MARLET - Gravure - Les Missionnaires au mont Valérien près Paris Par Jean Henry MARLET - Gravure mise en couleur à la main à l'aquarelle. « Dessiné d'après nature en 1819 Les Missionnaires au mont Valérien près Paris » Dimensions de la feuille : 43 x 31 cm ; en tout avec passe-partout : 70 x 51 cm État : Gravure bien conservée, montée sur onglet sur passe-partout. Passe-partout déchiré en haut. Annotations au crayon sur passe-partout.
1900243081900 Aquarelle et mine de plomb, (1900), 9.6 x 8 cm. (format à vue), 20.7 x 14.3 cm. (format de la feuille).
1888AMO-4199Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs.
1834284631834 Un dessin Original aquarellé en couleurs, Format : 48 centimètres de haut par 62 centimètres de large, sur papier blanc, représentant une "LOCOMOTIVE", par G. DEVY, signature manuscrite en bas à droite : G. DEVY 1908 ,
