CLAUDEL (Paul)Biblio.com
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2207SB040<p>uvres Complètes de Paul Claudel de l"Académie Française. Tome Deuxième. Gallimard. Paris. 1952.</p>_x000d_<p>De 225x14 cm. Com 525 ii págs. Encadernação inteira de pele com rótulos nervos e ferros a ouro na lombada. Tem também ferros a seco nas pastas a fazerem esquadrias simples. Apresenta folhas de guarda decorativas com leve relevo e o corte das folhas carminado à cabeça.</p>_x000d_<p>Ilustrado em extratexto com a reprodução fotográfica de um busto do autor em face da folha de rosto e sobre papel couché.</p>_x000d_<p>Exemplar n.º 1242 de uma tiragem especial sobre papel avergoado de <em>Navarre de Voiron</em> numerada de 201 a 1500. No pé da lombada consta gravado a ouro o nome <em>S. Boaventura</em>.</p> I-9-C-6 unknown
29927Paris Librairie de l'Art Catholique 19 octobre 1916. 1 vol. 200 x 255 mm de 60 p. En feuilles sous chemise ornée de l'éditeur. . Édition originale. Illustrée de gravures sur bois par Maurice Denis tirées en bleu par Jacques Beltrand. Un des 35 exemplaires sur japon impérial celui-ci non justifié. . Belle publication conjointe de Claudel et Denis ; Claudel vient alors de quitter l'Europe pour l'Amérique du Sud et un poste de ministre plénipotentiaire à Rio de Janeiro. L'exemplaire est celui d'un autre important diplomate : Henri Hoppenot qui retrouve Claudel en avril 1917 à Rio comme secrétaire d'ambassade. Paris, Librairie de l'Art Catholique, (19 octobre) 1916. 1 vol. (200 x 255 mm) de [60 p.]. En feuilles, sous chemise ornée de l unknown
31424Paris octobre 1912. 4 p. en 2 f. 205 x 255 mm et 220 x 280 mm à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie qui doit être représentée en décembre. Précieux manifeste théâtral de Claudel qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste . Ce qu’il y a de plus important pour moi après l’émotion c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques mais émotives facilitera à mon avis l’étude de l’acteur. En raison de ce principe musical je me défie de tout ce qui dans le débit serait trop violent trop saccadé trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres . Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir qui se lèvent qui se retournent qui s’assoient sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre bien des questions sont abordées et réglées par courrier où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre avec Claudel qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames . Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre le dramaturge éprouve un immense plaisir ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques loin de me rebuter m’intéressent au contraire extrêmement C’est vraiment passionnant de travailler un geste un ensemble une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » Alain Beretta « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie Presses universitaires de Franche-Comté 2000. S’il n’y eut que trois représentations les 20 22 et 23 décembre 1912 le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel toujours en poste en Allemagne se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce au Centre d’art d’Hellerau au nord de Dresde. [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. unknown
1946BLR - HAY224971946. Paris Egloff. relié demi-cuir bleu à coins . Excellent état. in-12. dos à 4 nerfs avec titres en lettres dorées ; couverture de l'exemplaire broché conservée ; tête rose. unknown
ria9782019310462_inpPaperback. New. New Book; Fast Shipping from UK; Not signed; Not First Edition; N/A paperback
2010Q-2253127612Distribooks Inc 2010-05-01. Pocket Book. New. New. In shrink wrap. Looks like an interesting title! Distribooks Inc unknown
51-5297Circa 1917. Wood engraving. 14.5 x 10.5 cm. Signed dedicated and annotated in pencil and ink.Provenance: Estate of Pierre Malo 1902-1962 . Circa 1917 unknown
19331812150008<p>John Becker 1933-01-01. First Edition. Paperback. Very Good. Signed. Limited edition of 500 numbered copies signed by Charlot Kistler & Armitage. Complete with 32 original chromolithographic plates by Charlot. 4to 28.3 x 22.2 cm. Bound in publisher's printed wrappers. Wear to dust jacket with some loss. Good binding and cover. Clean unmarked pages. 128 pages. "The beautiful illustrations in this book typical of Charlot's Mexican Mayan figure style are these lithographs drawn by the artist on zinc plates rather than stones"- The Artist & The Book 54.Autographed by author.</p> John Becker paperback
6207371585.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
6207371623.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
6207371577.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
6207371631.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
1985DYTWW10137Apt International 1985. Soft Cover. Fine. Number of books£º1 Apt International paperback
BN330653Editions Gallimard. Softcover. Correspondance <br/><br/>Correspondance Camille Claudel Editions Gallimard paperback
199052743Paris: Adam Biro 1990. First trade edition. Hardcover. Fine/fine. Folio 13" x 9-3/4". 303 1pp. Indices & bibliography. Text in French. Color photo dust jacket with black spine lettered in white over brown cloth stamped in gilt. Housed in publisher's plain thin cardboard slipcase. With 354 illustrations 107 in color. A fine copy. <br /> <br /> Camille Claudel 1864-1943 was a French sculptor of whose work little remains and who for many years was best known as the mistress and muse of Auguste Rodin. She was also the sister of Paul Claudel whose journals and memoirs provide much of the scant information available on his sister’s life. Claudel and Rodin probably first met in 1883. Shortly thereafter she became his student collaborator model and mistress. While continuing to work on her own pieces she is believed to have contributed as a typical studio assistant or student would have whole figures and parts of figures to Rodin’s projects of that period particularly to The Gates of Hell. Britannica. Adam Biro hardcover
1940177447Paris: Editions de la Revue Verve 1940. Hardcover. Fair overall shelfwear to wraps corners bumped spine is significantly torn and mostly missing. Cardboard covers in black and color-illustrated dust jacket with yellow lettering. 73 5 pages. Color and BW illustrations and plates some mounted. Inserted message on title page reads" This issue of Verve was completed just a few days before the occupation of Paris. Extraordinary difficulties and extremely high expenses were incurred in order to bring copies to America. In spite of the greatest efforts and sacrifices more than half of the edition has been lost. Because of these circumstances and the small number of copies which eventually reached this country it has been necessary to establish a price of $3.50 for this issue." Cover illustration by Matisse. Pictures show typical example but not the actual copy you will receive. Editions de la Revue Verve paperback
1940173096Paris: Editions de la Revue Verve 1940. Hardcover. VG- light corner and edge wear to boards and jacket light scuffing to jacket. Pages are clean and clear. Small tear to spine paper. Cardboard covers in black and color-illustrated dust jacket with yellow lettering. 73 5 pages. Color and BW illustrations and plates some mounted. Inserted message on title page reads" This issue of Verve was completed just a few days before the occupation of Paris. Extraordinary difficulties and extremely high expenses were incurred in order to bring copies to America. In spite of the greatest efforts and sacrifices more than half of the edition has been lost. Because of these circumstances and the small number of copies which eventually reached this country it has been necessary to establish a price of $3.50 for this issue." Cover illustration by Matisse double-page lithograph by Pierre Bonnard. Pictures show typical example but not the actual copy you will receive. Editions de la Revue Verve hardcover
1990BN253327Berlin ; Hamburg : Ed. Stadtbaukunst 1990. 1990. Camille Claudel : 1864 - 1943 ; Skulpturen Gemälde Zeichnungen ; eine Ausstellung des Festivals der Frauen und der Batig Gesellschaft für Beteiligungen mbH ; Batig-Kunst-Foyer 7. September - 2. November 1990. hrsg. von Renate Berger. Übers.: Linda Hentschel ; Bernhard Schmid / BATIG Gesellschaft für Beteiligungen Hamburg: Ausstellung ; 131 <br/><br/>Camille Claudel : 1864 - 1943 ; Skulpturen Gemälde Zeichnungen ; eine Ausstellung des Festivals der Frauen und der Batig Gesellschaft für Beteiligungen mbH ; Batig-Kunst-Foyer 7. September - 2. November 1990. hrsg. von Renate Berger. Übers.: Linda Hentschel ; Bernhard Schmid / BATIG Gesellschaft für Beteiligungen Hamburg: Ausstellung ; 131 Berger Renate und Camille Claudel Berlin ; Hamburg : Ed. Stadtbaukunst unknown
ria9786206731610_inpPaperback. New. New Book; Fast Shipping from UK; Not signed; Not First Edition; N/A paperback
36163Biotherax In-8 92pp. illustr. planches avec légendes sur calques ex-libris autographe unknown
192773761Paris: Société d'édition ""Le livre"" 1927. Fine. Société d'édition ""Le livre"" Paris 1927 12.50 x 16.50 cm broché First edition printed in 250 numbered copies on ivoirine paper. Work illustrated with japonisant butterfly compositions by Audrey Parr reproduced in white gouache by Jean Saudé the properties of this ivoirine paper allowing one to discern the butterflies printed on both sides of the leaf some white and the ""shadows"" of others showing through by transparency. Handsome copy despite the cockling inherent to the quality of this paper and the fact that each leaf of the work is mounted. Société d'édition ""Le livre"" unknown
191270104Paris: Nrf 1912. Fine. Nrf Paris 1er Octobre 1912 15 x 22 cm broché First edition expanded with a preface by Paterne Berrichon. Other contributions on Arthur Rimbaud by Paul Claudel André Suarès Valéry Larbaud Jean Moréas. Minimal marginal worming to the first cover handsome interior condition. Nrf unknown
19145681Signed by Artist. Publisher's original wraps boldly signed by Rodin on half-title. A clean copy without names bookplates or other distractions. Grand luxe edition limited to only 100 copies of which this is number 7. Includes the two oft-fugitive unpublished hors-texte plates one of which is in color. All shipments through USPS insured Priority Mail. Editions Artistique de l'Art et les Artistes paperback
2005XX-WhGlCse-4/5/24NW<p>New -ships Quickly from NY-all of our books are Guaranteed 100%</p> Gingko Press hardcover
2005017040Quebec: Musee National Des Beaux-arts 2005. Book measures 24.5x23.cm.383pp illustrated. Bound in original publishers black hardcover with white lettering. Lightly bumped on edges lean on spine. Binding in good clean firm condition. Dust jacket in good clean condition. Internally previous owners bookplate date in ink below bookplate. Pages in very good clean condition. A very good clean copy. F. Hardcover. Very Good. Quarto. Musee National Des Beaux-arts Hardcover
