Michel Tapié, Jean DubuffetLivre Rare Book
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1946519Paris, R. Drouin, 1946. Édition originale. L'un des rarissimes 30 exemplaires sur grand papier, celui-ci non justifié (pourrait-il y en avoir eu plus de 30 ?) mais bien complet de la lithographie en début d'ouvrage et des signatures de l'auteur, de l'artiste et de l'éditeur-galeriste au colophon. Grand volume broché de 25,5 x 35,cm. Couverture rempliée typographiée, dos muet. 56 (ii) pp. Imprimé sur fort vélin d'Arches à la forme comprenant une lithographie originale en couleur de Jean Dubuffet, "Suite de visages bronzés", juste après la page de titre. Garni de 31 reproductions en noir et blanc contrecollées, dont le frontispice. Texte de Michel Tapié. Pages irrégulières, beaucoup plus petites que le format total du livre, ce qui créée un effet de volumes et de lignes successives d'une page à l'autre. Signatures de Michel Tapié, Jean Dubuffet et René Drouin en fin d'ouvrage, chacune d'un stylo différent, la première en noir et les deux autres en bleus doux et légèrement violacé. Première édition du catalogue de la seconde exposition de Dubuffet, « Macrobolus et Cie », où il a présenté de nombreuses peintures en « hautes pâtes » composées de terre, de gravier, de goudron et de sable. Cet événement marqua un tournant dans le mouvement d'art brut de l'après-guerre, qui s'opposait à l'art savant et à la culture conventionnelle, et provoqua une réaction très polémique tant auprès des critiques que dans le public de la galerie. Deux toiles furent lacérées et six autres endommagées. L'exposition reçut un accueil fut plus favorable à New York l'année suivante. Si l'on retrouve assez facilement l'édition standard tirée à 1000 exemplaires de Macrobolus, les tirages de tête sur fort vélin d'Arches sont nettement plus rares.
197781584Frankfurt a. M. Heinrich-Hoffmann-Museum, 1977. Titelei, 2 Textbl.; 1 Holzschnitt und 5 Radierungen auf Bütten. (= Edition Nr. 1). Elefantenfolio. 63 cm. Lose in OHLn.-Kassette mit Ln.-Rücken.
197069451ABZumikon (Schweiz)., Editions Pyra AG / Victor Vasarely., o. J. [1970]. 10,2 x 10,2 x 66 cm., 69451A Winzigste Bereibungen und minimalste Klebeschatten auf einer Seite, sonst guter bis sehr guter Zustand.
19340003Munich, The Bremer Press for the New York Academy of Medicine and the University of Munich Library, 1934. [10] ff (dont portrait et titres), 130 pp. [3] ff. Un monumental volume in-folio de 550 x 380 mm. L'un des 615 exemplaires numérotés, celui-ci portant le numéro 206. Relié en demi-peau de porc originale blanc ivoire, dos à nerfs avec pièce de titre, nom d'auteur et titre frappés en doré, date frappée en doré en queue en chiffres romains. Titre et dessin originaux éditeur frappés or sur le tissu de couverture. Portrait de Vésale en frontispice, 277 gravures sur bois (227 depuis les blocs de bois originaux, les 50 restantes étant reproduites). Avec explications en latin tout du long et avis bilingue anglais/latin en fin d'ouvrage. Œuvre éditée à partir des gravures sur bois originales utilisées pour l'édition originale de 1543, lors de la publication du livre par le docteur André Vésale (1514-1564), considéré par beaucoup comme l'un des pères de l'anatomie moderne. Les blocs de bois originaux furent sculptés par Étienne Calcar, élève du peintre Titien, puis perdus. Ils furent retrouvés à Monaco en 1932, mais détruits en 1943 lors du bombardement de Munich par l'aviation alliée. Cette édition ne pourra plus jamais être reproduite faute du support physique. Elle serait de meilleure qualité que l'édition originale elle-même grâce au travail d'artisanat de Bremer Press. Quelques minuscules rousseurs aux gardes blanches et aux tranches, l'une des dernière page (celle de l'avis en anglais) est une feuille volante, à part ça excellent état.
19140008Paris, George Crès, 1914. Grand in-8 de 162 x 310 mm, non paginé. 2nde édition, en partie originale. Exemplaire n° 16/35 en Grand Papier de Tribut. Relié « en accordéon » ou « en portefeuille » selon les méthodes de reliure traditionnelles chinoises. Accompagné d'un très bel emboîtage protecteur clamshell demi-maroquin vert à coins et à motifs, 2 faux-nerfs sur le dos et titre frappé or à la verticale, signé HABILIS BRASIL, atelier de reliure renommé de São Paulo vainqueur d'un prix en 2009. Livre de la Collection Coréenne composée sous la direction de Victor Segalen à Péking pour George Crès, éditeur à Paris. Dédié en hommage à Paul Claudel. Trois sceaux chinois apposés à l'encre rouge, le premier avec une légère décharge sur la page opposée, dont la signification est expliquée à la dernière page. Quelques plis d'humidité au bas de la première page, plis et légères traces sombres aux dernières pages, sinon excellent état. Plusieurs pages présentent des textes en coréen, chaque poème est accompagné d'une épigraphe coréenne. "Ce n'est pas - comme on le croit parfois - une simple réimpression de l'originale de 1912, puisqu'elle contient 64 stèles, soit 16 poèmes de plus que la première." (Jean Loize, De Tahiti au Thibet, 44) En effet, les 16 poèmes inédits sont parus en pré-originale dans le numéro du Mercure de France du 16 décembre 1913.
19200049Paris, Ferroud, 1920. Édition bibliophile, partiellement originale de par ses illustrations. Tirage de tête, l'un des 70 sur Japon impérial. Compositions de George Rochegrosse, gravées à l'eau-forte par E. Decisy. Un volume relié in-4, 270 x 205 mm pour 218 pp. (ff.). Contient trois états des eaux-fortes, "dont l'eau-forte pure et la suite des bois en couleurs et en noir". Exemplaire portant la mention F. F. sous la numérotation, celui-ci le n° 84. Couvertures originales cartonnées conservées. Reliure récente plein cuir beige par l'Atelier Eduardo Cardoso : dos à 5 nerfs, double pièce de titre avec nom d'auteur et titre frappés dorés sur empiècement rouge vif, nerfs soulignés de noir, entrenerfs à caissons, fleurons et motifs de coin aux petits-fers, année d'édition en queue. Plats mosaïqués de cuir multicolore suivant la couverture originale avec filets dorés. Nom d'auteur et date en caractères d'imprimerie noirs au plat de couverture, titre en caractères singuliers suivant l'original, traits noirs dans des empiècements rectangulaires rouges de part et d'autre du titre, dessin de pyramides sur le plat arrière. Contreplats et pages de garde marbrées gris-blanc cassé parcouru de veines rouges, oranges, ocre et beige brillant. Roulette aux contreplats. Tranchefile. Livre accompagné d'un boîtier de protection couvert du même cuir et du même papier marbré fabriqué pour l'occasion. Illustrations et états noir et blanc en hors-texte sous papier de soie. Page de faux-titre, justification du tirage, page de titre, dédicace de l'auteur à M. Feydeau, prologue. Chaque chapitre s'ouvre sur un bandeau distinct, le texte sur une lettrine distincte et chaque chapitre sur un cul-de-lampe distinct, tous colorés. Gravures colorées en fin d'ouvrage sur une série de feuillets non paginés.
19260427Paris, Grasset, 1926. Édition originale. Tirage de tête, l'un des 10 hors commerce sur papier pur fil, justifié comme "Exemplaire pur fil H.C. VIII". Envoi autographe de l'auteur à Marinette Prado, épouse de son ami Paul Prado. In-12, 194 x 130 mm pour 362 pp. Relié plein maroquin havane avec charnières à la Bradel. Dos lisse, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un mince trait doré, encadrés de deux filets dorés, initiales en doré en queue, filets dorés à la coiffe et à la queue. Tranchefile. Gardes pourpres à motifs de trouées violettes, couverture brochée préservée. Dédicace de Cendrars à la page blanche suivante, au stylo bleu : "à Marinette, ce méchant livre, gage de ma bonne amitié. Blaise Cendrars 1926". Page de faux-titre, catalogue de titres déjà parus, page de titre, justification du tirage. Dédicace à l'éditeur de 1917 bien présente. Roman parmi les plus connus, si ce n'est le plus connu, de Cendrars, Moravagine est une oeuvre complexe. Épopée de destruction qui inclut Goya, Bosch et Dante, le titre raconte l'histoire étrange d'un homme qui détruit, brise et pulvérise tout ce qui le lie et l'opprime. On y découvre de la folie, de la révolte, un crime gratuit, de la fuite dans les rêves, du sexe, de la violence et le constat perpétuel de l'absurdité du monde sur fond de conflit entre liberté et nécessité. Rédigé pendant la Première Guerre mondiale, Moravagine reflète le courant nihiliste qui se fera jour pendant les années 1920. Une inspiration qui n'empêchera pas Cendrars de connaître de vifs moments de bonheur. "C’est chez le libraire Chadenat du quai des Grands-Augustins que Cendrars rencontre Paul Prado, en octobre 1923. Prado est à la fois un grand homme d’affaires qui gère ses plantations de café et l’un des premiers mécènes qui ont soutenu les activités culturelles des modernistes, lors de la Semaine d’art moderne de São Paulo en particulier. Très proche du peintre Tarsila do Amaral et du poète Oswaldo de Andrade qui lui ont présenté Cendrars chez Chadenat, il a répondu favorablement à leur demande d’inviter le poète au Brésil. Le 12 janvier 1924, Cendrars a trente-sept ans et, heureux, embarque au Havre sur le Formose, en compagnie de Paul Prado et de sa femme Marinette. Il vit dans sa cabine de première classe où il a déposé sa Remington, avec l’intention de finir Moravagine déjà promis à Grasset." (Christine Le Quellec Cottier, Blaise Cendrars, un homme en partance) Les années suivantes, Cendrars traversera plusieurs fois l'océan avec les Prado, avec qui il entretiendra un véritable chassé-croisé entre Paris, le sud de la France et le sud du Brésil. Haut du dos frotté, léger frottement en queue, légers frottements également aux chasses supérieure et latérale du plat de couverture, très faibles rousseurs aux premières pages et près de certaines coupes. Intérieur frais, ensemble bien relié, page de dédicace préservée.
19560017Paris, Louis Carré, 1956. Un livre in-4 de 276 x 196 mm, 75 pp. Broché avec rabats, couverture plastifiée. Imprimé par Coulouma et Mourlot frères. Édité à l'occasion de l'exposition "Le paysage dans l’œuvre de Fernand Léger" présenté à la galerie Louis Carré en novembre et décembre 1954, ce livre paraîtra deux ans après hors commerce à 750 exemplaires sur vélin d'Arches. Illustré par Fernand Léger de 6 lithographies en couleurs et à pleines pages dont 1 en frontispice et 2 en double page + 5 lithographies noir et blanc a pleine page et 10 dans le texte. Post-scriptum manuscrit (imprimé en fac-similé) et introduction de Blaise Cendrars en début d'ouvrage. Catalogue de l'exposition en fin d'ouvrage.
1942F10221Gallimard, Nrf, 1942. 2 volumes in-8 carré reliés d'après une maquette de Paul Bonet (bien que non précisé), plats et dos conservés. La justification omet de préciser qu'une partie du tirage concerne les cartonnages Nrf (Huret. Les cartonnages Nrf. 311.) Traduit de l'anglais et de l'italien par Louise Servicen. Préface de Paul Valéry. Quelques rousseurs en début et fin d'ouvrage, tranches passées, discrètes marques d'usure. Le plus rare des cartonnages Nrf.
199969092ABStuttgart., Hatje Cantz Verlag., 1999. 39,8 x 30 cm (Blattmaß); 35,8 x 22,7 cm (Bildformat). 4 Blätter. Schwarze Kartonmappe., 69092A Sehr gute Exemplare.
192367981Berlin, Ernst Rowohlt, 1923. 1 w. Bl., Titel, 29 S., 1 Bl. 4to (27 cm). Neues HLdr unter Verwendung alter Papiere, mit goldgepr. RSchild.
194869250ABDüsseldorf / Berlin., Galerie Remmert und Barth / Gudrun Scholl Kunsthandel., [1948/49] 1981. 53,8 x 37,9 bzw. 37,9 x 53,8 cm (Blattformat); 27,6 x 20,8 cm (Plattenformat). [21] unpaginierte Blätter. Lose Kupferdruck-Büttenblätter in OLeinen-Stülpdeckelkarton mit Rückentitel., 69250A Erste Auflage. Sehr gutes Exemplar.
19313314EBParis., Antoine Roche, Éditeur., 1931. 29 x 23,5 cm. 118 S. und 8 Tafeln. OBroschur, eingelegt in festem OPappumschlag mit Titelei in OPappschuber., 3314E Erste Auflage. Schuber angestaubt, berieben und lichtschattig. Rücken des Pappumschlags ausgeblichen und wenig angestaubt.Lagen in der Bindung teils gering gelockert. Kleiner Exlibris-Stempel auf Vorsatzpapier unten recto. Arches-Büttenpapier unbeschnitten. Kolorierung
199869240ABBerlin., Galerie Michael Schultz., 1998. 41 x 30,6 cm. [10] unpaginierte Bütten-Doppelblätter. Illustrierter OHalbleinenband mit schwarzem OLeinenschuber., 69240A Erste Auflage. Winzige Kratzspur auf dem Buchdeckel recto, sonst sehr gutes Exemplar.
199869091ABStuttgart., Hatje Cantz Verlag., 1998. 30,4 x 40 (Papiermaß); 23,7 x 36 cm (Bildmaß). 9 Blätter. Schwarze Kartonmappe., 69091A Sehr gute Exemplare.
1946F9852Sur les presses de l'imprimerie Gaschet et Cie., 1946. Un volume broché, 240 X 255 mm, 18 p. Edition originale tirée à 30 seuls exemplaires numérotés sur Johannot, et enrichie d'un envoi autographe signé de l'auteur (nom biffé). Portrait de l'auteur par Francis Picabia. Recueil dédié à Marcel Duchamp. Couverture défraîchie, mors fendu, bordure supérieure fendillée et consolidée avec du ruban adhésif, idem pour le coin du premier plat, intérieur bon.
196397599Köln, Galerie 'Der Spiegel', [ 1963. 45 S. (Vorworttext und 37 gedruckte Strichätzungen auf Transparentpapier). 30,5 cm. OBrosch.
197268880ABParis., Editions Art-C.C. [Christophe Czwiklitzer]., 1972. 34,7 x 25,9 x 9,8 cm (Buchobjekt); 36,7 x 27 x 13,7 (Plexiglaskasten). 235 S. Schwerer OPappband mit OWildleder kaschiert. In OPlexiglasschuber mit OPlexiglasschutz., 68880A Erste Auflage. Plexiglas mit Kratzspuren und etwas angestaubt. Band minimalst angestaubt, sonst noch sehr gutes Exemplar.
198969180ABStuttgart., Edition Cantz., 1989. 29,5 x 24,7 x 4,7 cm (Schuber); 28,5 x 24,5 cm (Buch und Kassette). 107 S. Blindgeprägter OPappband mit illustriertem, glanzkaschiertem OUmschlag; blindgeprägte bronzegoldfarbene OKassette; OPappschuber., 69180A Erste Auflage. Schuber etwas berieben und wenig angestaubt. Sonst sehr gutes Exemplar.
191978766[Potsdam, Kiepenheuer], 1919. Bildgröße 31 x 26, Blattgröße 41 x 31cm.
197297485Hamburg, Kunstverein in Hamburg, ( 1972). 4 einzelne Teile. Zusammen in schwarzer OPp-Kassette (30,5 cm).
197969093ABCambridge (MA)., Edition Noel., 1979. 44,3 x 31,8 cm (Mappe); 28,5 x 38,3 cm. [5] Blätter. Graue Esselte-Sammelmappe mit handschriftlicher Titelei des Künstlers recto., 69093A Sehr gutes Exemplar.
197297425[Stuttgart, Edition Hansjörg Mayer, [ 1972]. 496 S. 22,5 cm. OBrosch. mit bedrucktem Umschlag (Entwurf: Jon Hjalmarsson).
1927DR29A Hambourg et se trouve à Paris, s.e. (René Bonnel), s.d. (1927). In-8 broché, couverture rempliée, dos muet, 31 p. Edition en partie originale limitée à 65 exemplaires. Celui-ci l'un des 60 sur Arches, après 5 sur Japon. Réunion de poèmes érotiques d'Apollinaire (Epithalame, Petit balai et Le Teint) et de pastiches attribués à Pascal Pia. Exemplaire découronné. Dos légèrement éclairci, infime manque à la coiffe inférieure, gardes ombrées par les rabats de la couverture, du reste en très bonne condition.
191451774London, Chiswick Press, 1914. XVII, 113 S. Mit 74 Tiefdruck-Taf. u. 1 Stammtaf. in Rot-Schwarz-Druck. 4to. OLn. mit Goldpräg. u. Kopfgoldschnitt in leinenbezogenem Schichtholzschuber.
