Vasarély, VictorAntiquariat.de
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196397599Köln, Galerie 'Der Spiegel', [ 1963. 45 S. (Vorworttext und 37 gedruckte Strichätzungen auf Transparentpapier). 30,5 cm. OBrosch.
197197600Köln, Galerie 'Der Spiegel', [ 1971. 45 S. (Vorworttext und 37 gedruckte Strichätzungen auf Transparentpapier). 30,5 cm. OBrosch.
198168202ABBerlin / New York., Selbstverlag Folker Skulima., 1981. 24,5 x 16 cm. [60] unpaginierte S. Illustrierter OPappband., 68202A Erste Auflage. Rücken etwas lichtschattig, kleine Druckstelle am Kopf, sonst sehr gutes Exemplar.
199869240ABBerlin., Galerie Michael Schultz., 1998. 41 x 30,6 cm. [10] unpaginierte Bütten-Doppelblätter. Illustrierter OHalbleinenband mit schwarzem OLeinenschuber., 69240A Erste Auflage. Winzige Kratzspur auf dem Buchdeckel recto, sonst sehr gutes Exemplar.
197779735[ca. 1977]. Auf apricotfarb. Bütten. Bildgröße: 20,5 x 16,5 cm (Blattgr. ca. 37 x 30,5 cm).Vom Künstler eigenhändig bezeichnet, num, dat. und signiert.
197780651[1977]. Auf apricotfarb. Bütten. Bildgröße 21 x 19,5 cm (Blattgr. ca. 36,5 x 30 cm). Vom Künstler eigenhändig bezeichnet, num, dat. und signiert.
197779897[1977]. Auf apricotfarb. Bütten. Durchmesser ca. 20 cm (Blattgr. ca. 36,5 x 30 cm). Vom Künstler eigenhändig bezeichnet, num, dat. und signiert.
197779740[1977]. Auf apricotfarb. Karton. Bildgröße: ca. 22,5 x 19 cm (Blattgr. ca. 36,5 x 30 cm). Vom Künstler eigenhändig bezeichnet, num, dat. und signiert.
19260427Paris, Grasset, 1926. Édition originale. Tirage de tête, l'un des 10 hors commerce sur papier pur fil, justifié comme "Exemplaire pur fil H.C. VIII". Envoi autographe de l'auteur à Marinette Prado, épouse de son ami Paul Prado. In-12, 194 x 130 mm pour 362 pp. Relié plein maroquin havane avec charnières à la Bradel. Dos lisse, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un mince trait doré, encadrés de deux filets dorés, initiales en doré en queue, filets dorés à la coiffe et à la queue. Tranchefile. Gardes pourpres à motifs de trouées violettes, couverture brochée préservée. Dédicace de Cendrars à la page blanche suivante, au stylo bleu : "à Marinette, ce méchant livre, gage de ma bonne amitié. Blaise Cendrars 1926". Page de faux-titre, catalogue de titres déjà parus, page de titre, justification du tirage. Dédicace à l'éditeur de 1917 bien présente. Roman parmi les plus connus, si ce n'est le plus connu, de Cendrars, Moravagine est une oeuvre complexe. Épopée de destruction qui inclut Goya, Bosch et Dante, le titre raconte l'histoire étrange d'un homme qui détruit, brise et pulvérise tout ce qui le lie et l'opprime. On y découvre de la folie, de la révolte, un crime gratuit, de la fuite dans les rêves, du sexe, de la violence et le constat perpétuel de l'absurdité du monde sur fond de conflit entre liberté et nécessité. Rédigé pendant la Première Guerre mondiale, Moravagine reflète le courant nihiliste qui se fera jour pendant les années 1920. Une inspiration qui n'empêchera pas Cendrars de connaître de vifs moments de bonheur. "C’est chez le libraire Chadenat du quai des Grands-Augustins que Cendrars rencontre Paul Prado, en octobre 1923. Prado est à la fois un grand homme d’affaires qui gère ses plantations de café et l’un des premiers mécènes qui ont soutenu les activités culturelles des modernistes, lors de la Semaine d’art moderne de São Paulo en particulier. Très proche du peintre Tarsila do Amaral et du poète Oswaldo de Andrade qui lui ont présenté Cendrars chez Chadenat, il a répondu favorablement à leur demande d’inviter le poète au Brésil. Le 12 janvier 1924, Cendrars a trente-sept ans et, heureux, embarque au Havre sur le Formose, en compagnie de Paul Prado et de sa femme Marinette. Il vit dans sa cabine de première classe où il a déposé sa Remington, avec l’intention de finir Moravagine déjà promis à Grasset." (Christine Le Quellec Cottier, Blaise Cendrars, un homme en partance) Les années suivantes, Cendrars traversera plusieurs fois l'océan avec les Prado, avec qui il entretiendra un véritable chassé-croisé entre Paris, le sud de la France et le sud du Brésil. Haut du dos frotté, léger frottement en queue, légers frottements également aux chasses supérieure et latérale du plat de couverture, très faibles rousseurs aux premières pages et près de certaines coupes. Intérieur frais, ensemble bien relié, page de dédicace préservée.
196196704Stuttgart, Edtition Rot, [ 1961]. 24 S., davon 1 in Rot u. Schwarz gedruckt. (= rot text 6). 15 x 15 cm. OBroschur (Blockbuchbindung. Umschlaggestaltung von Walter Faigle).
1946519Paris, R. Drouin, 1946. Édition originale. L'un des rarissimes 30 exemplaires sur grand papier, celui-ci non justifié (pourrait-il y en avoir eu plus de 30 ?) mais bien complet de la lithographie en début d'ouvrage et des signatures de l'auteur, de l'artiste et de l'éditeur-galeriste au colophon. Grand volume broché de 25,5 x 35,cm. Couverture rempliée typographiée, dos muet. 56 (ii) pp. Imprimé sur fort vélin d'Arches à la forme comprenant une lithographie originale en couleur de Jean Dubuffet, "Suite de visages bronzés", juste après la page de titre. Garni de 31 reproductions en noir et blanc contrecollées, dont le frontispice. Texte de Michel Tapié. Pages irrégulières, beaucoup plus petites que le format total du livre, ce qui créée un effet de volumes et de lignes successives d'une page à l'autre. Signatures de Michel Tapié, Jean Dubuffet et René Drouin en fin d'ouvrage, chacune d'un stylo différent, la première en noir et les deux autres en bleus doux et légèrement violacé. Première édition du catalogue de la seconde exposition de Dubuffet, « Macrobolus et Cie », où il a présenté de nombreuses peintures en « hautes pâtes » composées de terre, de gravier, de goudron et de sable. Cet événement marqua un tournant dans le mouvement d'art brut de l'après-guerre, qui s'opposait à l'art savant et à la culture conventionnelle, et provoqua une réaction très polémique tant auprès des critiques que dans le public de la galerie. Deux toiles furent lacérées et six autres endommagées. L'exposition reçut un accueil fut plus favorable à New York l'année suivante. Si l'on retrouve assez facilement l'édition standard tirée à 1000 exemplaires de Macrobolus, les tirages de tête sur fort vélin d'Arches sont nettement plus rares.
19746928DBBerlin., Selbstverlag., 1974. 30 x 22 cm. 60 unpaginierte S. Spiralbindung mit Plastikdeckeln., 6928D Auflage 300 Exemplare. Erste Seite etwas gebräunt. Sonst gutes Exemplar.
198468395(Bamberg, Fränkische Bibliophilengesellschaft, 1984). 16 Bll.; 159 S. Mit Abb. 4to (26,5 x 22 cm). OPp. (Bd. 2 mit VDeckel-Illustr.).
200560666Frankfurt am Main, Eichborn Verlag, 2005. 361 [2] S. (= Die Andere Bibliothek, Bd. 252). Graues OLn. mit Rückenschild u. Deckelprägung in OKart.-Schuber.
192696065(Berlin, gedr. bei Otto v. Holten, 1926). [14] Bl. In Rot und Schwarz gedruckt. 20 cm. Marmor. OBroschur mit mont. Titelschild.
196697789Frankfurt a. M. / Hamburg / Berlin, Werbeagentur GWA, 1966. 16 lose farb. illustr. Blätter (darunter ein Doppelbl.) plus fadengeheftetes Beiheft (6 Bl.) auf farb. Papier in illustrierter Pappmappe. 39,5 x 28,5 cm.
197651731(Düsseldorf), Eugen Diederichs, ( 1976). XIV, 353 S. Mit 1 Titel-Vign. von F. H. Ehmcke. 22 cm. OPp. Original-malaiischer braun-weißem Batist-Einbandbezug und weinroten Rücken- und Deckelschildchen. In Klarsichthülle.
1957YRG-121Deux volumes in-4, plein cuir sous emboitage éditeur, dos à nerfs, titre et tomaison dorés, tête dorée, plats formant un bas relief, préface de Daniel-Rops de l'académie Française. tirage à 6000 exemplaires, le N° 3743, sur vélin filigrané des papeterie du Marais. Très bel exemplaire, en très bel état. Club du livre Paris-Marseille. Léger frottement sur un des nerfs volume 1 et volume 2. Deux feuilles à l'entête : EDY - LEGRAND datées du 15 Octobre 1959, l'une signée, sont à l’intérieur du tome 1.
19772915EBOhne Ort., Selbstverlag., Ohne Jahr [1977]. 29,5 x 38,5 cm. 13 unpaginierte Blätter. Illustrierter OKarton mit illustriertem OUmschlag, in Pergamin eingeschlagen, mit OPappschuber., 2915E 1. Auflage. Der Pappschuber stärker berieben und angestaubt. Das Lithoheft leicht nachgedunkelt und wenig berieben, sonst sehr guter, frischer Zustand der Graphiken.
199969092ABStuttgart., Hatje Cantz Verlag., 1999. 39,8 x 30 cm (Blattmaß); 35,8 x 22,7 cm (Bildformat). 4 Blätter. Schwarze Kartonmappe., 69092A Sehr gute Exemplare.
19781266DBKöln., Eigenverlag., 1978. 21 x 15 cm. 14teiliges Leporello. OKarton., 1266D Auflage 200 Exemplare. Einband etwas gebräunt, 2 Blätter mit Klebeband verstärkt.
197619383(Raubling Obb.), Vlg. Tazzelwurm, (1976). 148 nn. S. Mit 120 farb. Original-Algrafien. OLn.
7601Les Editions LETTRES VIVES Broché 15 x 22cm,couverture blanche à pontusseaux,non rogné, 71 pages.
19437768Venedig, Edizione del cavallino, 1943. 27 Text-S. Mit 1 Faks. u. 10 Portr.-Taf. Gr.-8vo. OBrosch.
1900F10052Paris, Imprimerie particulière, 1900. Plaquette agrafée, couverture rempliée, 230 X 165 mm, non paginé (16 p.) L'un des exemplaires numérotés de 1 à 375, après 25 sur Japon. D'après Pia, la date de 1900 figurant dans le titre est fausse et l'édition ne doit pas être antérieure à la fin de la seconde guerre mondiale. Cette publication serait possiblement nîmoise, due à "quelque familier de Marcel Coulon". Découronné, en bonne condition.
