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Prima edizione. Ex 568/1400, in ottime condizioni. Nella tiratura di 1400 copie in sedicesimo su «velin de lana» (il libro esce anche in una tiratura di testa in 4° in pochi esemplari variamente numerati e agghindati).
Edizione originale. Esemplare 1891 nella tiratura 112-2111. In ottime condizioni, anche alla delicata copertina. Raro così. Raffinata confezione editoriale, carta uso mano e testo impresso in carattere grande.
19518331951 Couverture souple Paris, Presses du Livre Français, 1951. In-12 carré, en feuilles, couverture typographique, "B" en bleu sur le premier plat, "A" en bleu sur le second plat, quelques marques marginales sur les plats, charnières de la couverture légèrement émoussées. 38 (4) pages, portrait de Camille Bryen (photographie de Denise Colomb), 6 bois originaux et 2 dessins palingénésiques en noir sur papier rouge. Collection "Le soleil noir", série Luxe. Un des 300 exemplaires numérotés sur Vélin. Justification au crayon de papier. Bon exemplaire de cette édition originale.
Edizione originale. Minimi segni marginali all’astuccio; per il resto in eccellenti condizioni. Rarissima cartella pubblicata a margine della mostra «John Heartfield: il fotomontaggio politico», Milano, Castello Sforzesco, maggio-giugno 1978, a sua volta originata dall’importante lavoro dello storico dell’arte Eckhard Siepmann «Montage: John Heartfield» (Berlin 1977). Raccoglie sedici celebri fotomontaggi dell’artista dadaista, prodotti negli anni ’20 e ’30, ristampati in formato enorme, pronti per essere appesi.
Edizione originale. Ottimo esemplare. Numero ricco della rivista d’avanguardia napoletana animata dai “liberisti” Titta Rosa e Moscardelli e dai dadaisti D’Arezzo, Tzara, Prampolini e altri. Oltre alla xilografia di Prampolini segnalata in titolo, contiene alcuni versi da «Gioielleria notturna» di Moscardelli, la presentazione «Mouvement Dada: Marcel Janco» di Tristan Tzara e alcune pagine con i «Disancoraggi» in prosa di Maria D’Arezzo.
Edizione originale. Più che buon esemplare (distacco fermato con filmoplast alla cerniera anteriore, mancanze marginali non deturpanti al piatto anteriore e alle prime carte; dorso brunito; usuale brunitura marginale alle carte, qui molto leggera). Timbro «Printed in Italy» al piatto posteriore Tirato in trecento esemplari non numerati, è oggi raro. Romanzo proto–surrealista, con dedicatoria a stampa al fratello artista Giorgio De Chirico. Alcuni capitoli erano in anteprima su «La Voce» nel 1916.
Edizione originale. Ex 472/400, in ottime condizioni. Tiratura di 400 esemplari numerati 101-500, oltre alla tirtura di testa dei 100 variamente numerati, accompagnata dalle tavole di Mirò.
Edizione originale. la copia offerta porta il n. 15 dei 50 esemplari di testa su carta japon; si impressero anche 750 copie su papier de Rives. Freschissimo esemplare a fogli diseguali. L’autore (Parigi, 4 luglio 1900 – campo di concentramento di Theresienstadt, 8 giugno 1945) è stato un poeta e scrittore francese tra i membri più attivi del gruppo surrealista. Secondo André Breton, egli «parla surrealista a volontà». Robert Desnos stesso dichiarava di aver fatto «atto di surrealismo assoluto». “Deuil pour deuil é la quarta opera data alle stampe e primo romanzo di Desnos.
195829210Editions René Julliard / Collection " Lettres Nouvelles " 1958. In-8 broché de 300 pages, au format 19,5 x 14 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré, légèrement insolé. Plats et intérieur frais. Exemplaires non coupé. Souvenirs de Georges Ribemont-Dessaignes, accompagnés de 23 illustrations en hors texte. préfacé par Max Pons. Un des 30 exemplaires du tirage de tête numérotés sur Corvol l'Orgueilleux ( n° 26 ), seul grand papier. Le tirage numéroté ne comportait pas de jaquette illustrée. Superbe état de fraicheur, proche du parfait. Rarissime édition originale.
11817Sans lieu, sans nom déditeur. [1959] « Ce livre, écrit en 1932 dans le port de Cannes sur le Yacht de Francis Picabia, " lHorizon ", a été imprimé 200 et 20 fois pour lauteur et quelques amis ». Grand in-8° en feuilles sous chemise vert deau imprimée. 66 pages. E.O. 1/220 du seul tirage. Chemise partiellement insolée. Bon exemplaire. Rare.
1979236241979 Aquatinte, eau-forte en couleurs sur papier Rives, signée et datée à la mine de plomb en bas à droite, justifiée à la mine de plomb en bas à gauche, titrée au milieu, 1979, 20.2 x 26.4 cm (format au coup de plaque), 56.2 x 44.5 cm. (format de la feuille).
199765947CBNew York, Delano Greenidge Editions, 1997. 4°. 32 x 26,5 cm. 267 und 973 Seiten. Original-Leinenbände mit Original-Schutzumschlägen im Original-Leinenschuber. [5 Warenabbildungen]
1947114727Paris Revue Fontaine, puis Jean Aubier 1947-1950 3 vol. broché 1 vol. in-4 et 2 vol. in-8, agrafés, p. 207 à 238, 16 et 16 pp., figures in-texte. Collection complète de cette éphémère revue renouant avec l'esprit Dada tout en pastichant une encyclopédie populaire en livraisons. L'opuscule VII - numéro inaugural - commence naturellement à la page 207, au beau milieu d'une phrase, par un mot coupé ! Cette supercherie a été fomentée par Isabelle et Patrick Waldberg (à qui revient l'invention du titre), Robert Lebel et Charles Duits. Au début, "Da Costa" fut une sorte de potacherie réunissant d'anciens membres de la revue "Acéphale" comme Georges Ambrosino, Jacques Chavy et René Chenon, puis des proches comme Jacques Brunius, Jean Ferry, Mesens ou encore Marcel Duchamp à qui on rend un hommage appuyé en faisant commencer le Da Costa Encyclopédique aux lettres ECH avec la fin de la notice "échec". A mesure que le projet prit corps, quelques retardataires envoyèrent leurs textes dont André Breton et Georges Bataille. Annoncé dans certaines librairies germanopratines, le "Da Costa Encyclopédique (fascicule VII, volume II)" vit le jour en automne 1947, imprimé par les soins de Max-Pol Fouchet sous l'égide de la revue "Fontaine". On y trouve en double page centrale le modèle type du "permis de vivre" que chaque citoyen se doit de renouveler une fois l'an pour avoir droit à l’existence... Aucun article n'est signé comme l'annonce malicieusement la vignette de couverture sous forme de rébus (l'âne au nid-mât !). Grâce à la correspondance d'Isabelle et Patrick Waldberg et à un exemplaire de la revue annoté par Maurice Saillet, il est désormais possible d'ordonner l'attribution de chaque article - ou presque - à son auteur. En 1950, deux autres numéros suivirent sous le titre "Le mémento universel Da Costa" avec un succès moins heureux et plus sous couvert d'anonymat. Collection raare, en excellente condition.
1947114727Paris Revue Fontaine, puis Jean Aubier 1947-1950 3 vol. broché 1 vol. in-4 et 2 vol. in-8, agrafés, p. 207 à 238, 16 et 16 pp., figures in-texte. Collection complète de cette éphémère revue renouant avec l'esprit Dada tout en pastichant une encyclopédie populaire en livraisons. L'opuscule VII - numéro inaugural - commence naturellement à la page 207, au beau milieu d'une phrase, par un mot coupé ! Cette supercherie a été fomentée par Isabelle et Patrick Waldberg (à qui revient l'invention du titre), Robert Lebel et Charles Duits. Au début, "Da Costa" fut une sorte de potacherie réunissant d'anciens membres de la revue "Acéphale" comme Georges Ambrosino, Jacques Chavy et René Chenon, puis des proches comme Jacques Brunius, Jean Ferry, Mesens ou encore Marcel Duchamp à qui on rend un hommage appuyé en faisant commencer le Da Costa Encyclopédique aux lettres ECH avec la fin de la notice "échec". A mesure que le projet prit corps, quelques retardataires envoyèrent leurs textes dont André Breton et Georges Bataille. Annoncé dans certaines librairies germanopratines, le "Da Costa Encyclopédique (fascicule VII, volume II)" vit le jour en automne 1947, imprimé par les soins de Max-Pol Fouchet sous l'égide de la revue "Fontaine". On y trouve en double page centrale le modèle type du "permis de vivre" que chaque citoyen se doit de renouveler une fois l'an pour avoir droit à l’existence... Aucun article n'est signé comme l'annonce malicieusement la vignette de couverture sous forme de rébus (l'âne au nid-mât !). Grâce à la correspondance d'Isabelle et Patrick Waldberg et à un exemplaire de la revue annoté par Maurice Saillet, il est désormais possible d'ordonner l'attribution de chaque article - ou presque - à son auteur. En 1950, deux autres numéros suivirent sous le titre "Le mémento universel Da Costa" avec un succès moins heureux et plus sous couvert d'anonymat. Collection raare, en excellente condition.
Seconda edizione aumentata. Esemplare 389/750, in ottime condizioni (piccole mancanze alla testa e al piede del dorso). Non facile a trovarsi così. Straordinaria raccolta di poesie d’avanguardia, con diversi spunti di paroliberismo dada, ornata dalle splendide incisioni di Harp a piena pagina. Seconda edizione aumentata, che segue la prima pubblicata nel 1918 a Zurigo nella collezione «Dada».
Edizione originale. Esemplare su carta beige, in ottime condizioni (millimetrica mancanza al taglio basso). Uno dei quattro «papillon dada» tirati in 1000 esemplari nel 1920, su carte di sei diversi colori (beige, rosa, rosso, verde kaki, verde e giallo). il «Taisez-vous» sembra debba essere attribuito specificamente a Paul Eluard, che lo avrebbe elaborato per il lancio del suo «Proverbe» (febbraio 1920). Attribuiti per lungo tempo a Tzara, la revisione degli epistolari ha messo in discussione la paternità tzariana dell’idea, riconducibile piuttosto al dada parigino e a Breton in particolare. Documents dada (1974), n. 5; Sanoulliet, Dada à Paris (2005), pp. 180-194
96655Villeneuve-lès-Avignon, Poésie 42, 1942, 1 volume in-18 de 215x145 mm environ, 67 pages, broché. Exemplaire N° 53, un des 75 exemplaires sur vergé de Montgolfier. Edition originale de ce Florilège, Avec un envoi et des corrections de Paul Eluard. Couverture insolée, trace dans la marge inférieure sur plusieurs feuillets, sinon bon état.
awd-1148Verona, Corubolo & Castiglioni, 1970. In-4 relié par l’éditeur, dos en chagrin bleu nuit, titre doré, filets dorés aux mors, tête or, étui, 42 pp.
Rara edizione originale. CON DEDICA Esemplare 195 di 200 numerati, in ottime condizioni (leggere bruniture) ai piatti e alle carte). Firma autografa dell’autore al colophon. Notevole libro d’artista, un leporello lungo 1 metro e 75 (1765 mm) con il lavoro dell’artista (manoscritti antichi, sette-ottocenteschi, rielaborati con interventi a colori e bianco e nero). Tiratura di 200 esemplari numerati. Alechinsky: The Complete Books, n. 24
19298131929 couverture souple Paris, éditions Kra, sans date [1929]. In-12 broché, couverture imprimée en noir, papier cristal de protection, quelques marques d'usure sur les plats, dos passé, et quelques piqûres marginales sur les tranches, 114 pages. Envoi de l'auteur à Tallendeau de Montal : "Hommage, juillet 1929". 10 Dessins hors-texte de Jean Arp, peintre, sculpteur et poète allemand puis français, cofondateur du mouvement Dada à Zurich en 1916, il fut ensuite proche du surréalisme. Edition originale sur papier courant, après 10 exemplaires sur Japon et 10 exemplaires sur Hollande. Bon exemplaire.
Edizione originale. Minime mancanze alla testa del dorso, e leggera brunitura alle pagine interne; nel complesso, un ottimo esemplare.
Edizione originale. CON DEDICA L’esemplare di Nello Quilici, pregiato da bell’invio autografo «A Nello Quilici con amicizia fraterna Aberto Savinio»; dorso restaurato in carta analoga, muta; qualche gora perimetrale alla copertina, bruniture diffuse come usuale; per il resto in più che buone condizioni. Tirato in trecento esemplari non numerati, è oggi raro. Romanzo proto–surrealista, con dedicatoria a stampa al fratello artista Giorgio De Chirico. Alcuni capitoli erano in anteprima su «La Voce» nel 1916.
Prima edizione, prima tiratura Prima tiratura con menzione di «erstes bis fünftes Tausend». Prima raccolta di poesie dell’artista tedesco Schwitters: il libro, tirato in 5000 esemplari, ebbe molto successo e l’etichetta dada in copertina suscitò il malumore dei dadaisti tedeschi (Huelsenbeck &c.). Straordinario disegno di copertina originale dell’autore.
Edizione originale. Esemplare su carta beige, in ottime condizioni (millimetrica mancanza al taglio basso). Uno dei quattro «papillon dada» tirati in 1000 esemplari nel 1920, su carte di sei diversi colori (beige, rosa, rosso, verde kaki, verde e giallo). Attribuiti per lungo tempo a Tzara, la revisione degli epistolari ha messo in discussione la paternità tzariana dell’idea, riconducibile piuttosto al dada parigino e a Breton in particolare. Documents dada (1974), n. 3; Sanoulliet, Dada à Paris (2005), pp. 180-194
Edizione originale CON DEDICA Invio autografo del pittore A. Salietti a Raffaele Carrieri. 600 esemplari numerati stampati su carta forte. 4 illustrazioni a piena pagina di Marc Chagall.