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Editions de la Différence, 1976. Fort In-4 relié toile éditeur sous jaquette illustrée. 523 pages. Préface de Pierre Klossowski. Avec index des noms cités dans la préface, index des noms cités dans le texte, table des illustrations (noir et blanc et couleurs), sources. Collection Le miroir Oblique. Très bel état.
1976141582Editions de la différence Editions de la Différence, 1976. Fort In-4 relié toile éditeur sous jaquette illustrée. 523 pages. Préface de Pierre Klossowski. Avec index des noms cités dans la préface, index des noms cités dans le texte, table des illustrations (noir et blanc et couleurs), sources. Collection Le miroir Oblique. Très bel état.
In-8 p., bross. figur. a colori, pp. 149,(7), interamente illustrato dagli umoristici disegni di Boucher. Ben conservato.
1296Hermann. 1965. In-8° oblong broché. Illustrations in et hors texte. 148 pages.
1991dm372Fernand Hazan Broché 1991 In-12 (16 x 18 cm), broché, 119 pages, illustrations en couleurs et en noir et blanc ; pliures au dos, coiffes et bords des plats légèrement frottés, intérieur frais, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
19458501945 couverture souple Paris, Denoël, 1945. In-8, broché, couverture imprimée en 2 couleurs, petit manque au premier plat, dos et couverture passée, papier cristal de protection. 295 pages, non coupé, papier roux, petit manque dans la marge, sans atteindre le texte. Pierre Albert-Birot, (Angoulême, 22 avril 1876 - Paris, 25 juillet 1967), est un poète, sculpteur, peintre, typographe et homme de théâtre français. Avant-gardiste invétéré pendant la Première Guerre mondiale, à travers la revue Sic (1916-1919) dont il est le fondateur et directeur, il s’est fait le défenseur du futurisme et du cubisme. Les dadaïstes le considéreront comme l’un des leurs, sans que lui-même y souscrive jamais. Edition originale sur papier courant. Bon état intérieur.
19951616Edition Allia. Réédition 1995. Grand in 8 broché de 166 p. Nombreuses illustrations et graphes en n. et B. in et hors-texte. Couverture crème à rabats imprimée,noir et bleu. Dadaisme.
198166380CBKöln, Rheinland-Verlag, 1981. 4°. 27 x 21 cm. 317 Seiten und 3 Blatt Verlangsanzeigen. Original-Klappenbroschur.
ill., ril. Il Surrealismo nasce all'indomani della Prima guerra mondiale più come stile di vita che come vero e proprio movimento artistico. Indignati verso un establishment che aveva reso possibile quel massacro, i surrealisti elaborano una strategia dell'inconscio capace di liberare l'uomo dai lacci della ragione e delle convenzioni estetiche restituendo un ruolo centrale alla dimensione onirica ed erotica per mezzo dell'automatismo psichico. A partire dal 1924 André Breton, principale teorico di questa dottrina, per oltre quarant'anni tiene le fila di un insolente gruppo di intellettuali che tra diaspore, ammutinamenti ed espulsioni costituisce una delle esperienze artistiche più affascinanti e travagliate del Novecento. Desmond Morris realizza la sua prima personale surrealista nel 1948 e, mentre si appresta a diventare uno dei più celebri divulgatori scientifici della sua generazione, frequenta per anni gli irresistibili personaggi di cui snocciola qui le avventure: Roberto Matta che si fa marchiare a fuoco il nome del marchese de Sade per rientrare nelle grazie di Breton; Giacometti che disdegna Marlene Dietrich (e le sue quarantaquattro valigie) in favore di una prostituta, Caroline Tamagno, nota soprattutto nella mala parigina; Miro e Masson costretti da Hemingway a fronteggiarsi in un fallimentare incontro di boxe; Salvador Dalì in tenuta da palombaro che - stecca da biliardo in resta e due levrieri al guinzaglio - dà spettacolo davanti a centinaia di giornalisti all'esposizione internazionale surrealista del 1936. Trentadue storie eccentriche che si snodano fra i bistrot della ville lumière e i posti più incongrui, come lo zoo di Londra, per approdare infine a New York, dove cominciano a spargersi i primi semi dell'Espressionismo Astratto. Inseguendo le caleidoscopiche proliferazioni del Surrealismo incarnate da artisti estremamente diversi tra loro - come Max Ernst, Picasso, Delvaux e Duchamp - Morris ne celebra l'intensità, il delirio e il mistero che, come direbbe Magritte, «non si può spiegare, bisogna solo lasciarsene avvolgere».
Mm 245x285 22 doppie carte che contengono in uniforme formato le riproduzioni in nero e a colori delle "Teste" disegnate dall'Artista; 4 doppie carte una delle quali con una poesia originale e, le altre tre, con notizie bio-bibliografiche. Cartoncino pieghevole ad avvolgere l'opera a sua volta contenuta nella sua custodia originale in piena tela con titolo su tassello al dorso. Tutta la pubblicazione è in ottime condizioni; spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
1965028183Paris Gallimard 1965 Un fort volume in-4 (21 x 28cm), 428 pp. Reliure éditeur, toile noire à la Bradel, auteur et titre sur le dos et sur le plat supérieur, jaquette illustrée. (frottis en pourtour de jaquette). Riche iconographie en noir et en couleurs.
- Editions des Cahiers Libres, Paris s.d. (1930), 19,5x28,5cm, broché. - Edition originale. Contributions d'André Breton, René Char, Hans Arp, Max Ernst, René Crevel, Pierre Unik... Numéro orné d'illustrations hors texte d'Alberto Giacometti, René Magritte, Valentine Hugo, Salvador Dali... Quatre déchirures en marges du premier plat et en tête du dos, deux petits manques en tête et en pîed du dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions des Cahiers Libres, Paris s.d. (1930), 19,5x28,5cm, broché. - Edition originale. Contributions d'André Breton, René Char, Hans Arp, Max Ernst, René Crevel, Pierre Unik... Numéro orné d'illustrations hors texte d'Alberto Giacometti, René Magritte, Valentine Hugo, Salvador Dali... Petites déchirures en marges des plats, trois petits manques en tête et en pîed du dos qui comporte également deux accrocs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
196956830(Berlin, Gerhardt Verlag, 1969). 86 S. OKart.
197712044Belgique, Bruxelles, Issy Brachot & Tom Gutt éditeurs, 1977. In-8 agrafé non paginé, de 24 pages, au format 21 x 16,2 cm. Couverture avec titre imprimé. Plats légèrement insolés, avec minuscule tache au 1er plat. Intérieur frais. Exemplaire non coupé. Poèmes surréalistes par le créateur de de Nestor Burma. Un des 20 exemplaires du tirage de tête, numérotés sur vergé Ingres d'Arches en chiffres romains ( n° X ), signés par Léo Malet. Très bel état de fraicheur. Rarissime édition originale, surtout en tirage de tête.
Paris, Pauvert, 1989. In-8 broché, couverture rempliée de 146 pages. Préface de Louis Janover. Très bon état
1989145419Pauvert Paris, Pauvert, 1989. In-8 broché, couverture rempliée de 146 pages. Préface de Louis Janover. Très bon état
19692087Editions Pierre Belfond 1969. In-8 cartonnage éditeur de 204 pages au format 13,5 x 22 cm. Jaquette et illustrations originales par Max Ernst. Petit manque en haut du 4ème plat de la jaquette. Dos et intérieur frais. Textes de Edward Lear, Victor Hugo, Lewis Carroll, Charles Cros, Arthur Rimbaud, Alfred Jarry, Raymond Roussel, Francis Picabia, Jean Arp, Tristan Tzara, Jean Cocteau, Louis Aragon, Benjamin Péret, Henri Michaux, Robert Desnos, Raymond Queneau, etc. Textes réunis et présentés par Henri Parisot. Traductions par Henri Parisot, Armel Guerne, Robert Valançey, et Max Ernst. Tirage unique à 3000 exemplaires numérotés sur alfa ( n° 2262 ). Edition originale, peu courante.
Edizione originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito alla copertina e all’interno, parzialmente a fogli chiusi. Non facile a trovarsi in queste condizioni. Raccolta di sedici racconti tra i quali il racconto lungo eponimo e «Le Roi-Lune». In antiporta ritratto dell’autore-soldato di Rouveyre «Le Sous-Lieutenant Guillaume Apollinaire». -- «La veste editoriale del libro è, a suo modo, testimonianza di un momento drammatico nella vita dello scrittore; uscirà durante il suo periodo di convalescenza dopo la trapanazione del cranio effettuata a seguito della ferita provocata dallo scoppio di un obice: commovente la copertina macchiata di rosso dal sangue che il cavaliere, quasi un fantasma a cavallo, perde dalla fronte» (Collezione Manzitti, 2001, n. 39)
1957008903Paris Le Petit silence illustré 1957 In-12 en hauteur En feuilles, couverture illust Edition originale
006344Paris 0 In-12 en hauteur En feuilles, couverture illust Edition originale
10617Bruxelles. Didier Devillez, éditeur. Collection " Fac-Simile ". 2002. In-8° broché. 16 [+ 32] pages. Très bon état.
Edizione originale. Esemplare n. 365 dei 375 tirati in carta simil Japon (tiratura complessiva di 515 esemplari). Lievemente sbiadito ai margini della brossura e al dorso, uno strappetto di pochi mm sul margine di c. [5], lontano dal testo, nel complesso un ottimo esemplare. Punta più alta e insieme manifesto del Dadaismo belga, «Le Pan Pan au cul du nu nègre» fu composto da Pansaers nel 1919 e vide la luce nel 1920 a Bruxelles. Era l'opera prima dell'autore di origini fiamminghe, che negli anni dell'occupazione tedesca aveva fondato la rivista «Résurrection», di taglio fortemente antimilitarista, internazionalista e schierata a favore della rivoluzione russa (venne per questo presto censurata). L'opera è suddivisa in due parti: la prima, intitolata «Le Nu Nègre», è composta interamente in prosa, con un susseguirsi di aforismi, frasi brevi e spezzate, parole affastellate in rapida successione, a volte evidenziate graficamente dall'uso del bold, incuranti della sintassi. «L'Aphorisme est un cataplasme de consolation: Vivre est une maladie imaginaire», annuncia in apertura Pansaers, chiarendo immediatamente l'intonazione del libro. --- Nella seconda parte, intitolata «Pan-Pan», irrompere invece la poesia: ma Pansaers impiega il verso solo in funzione ritmica, riducendolo a espressione onomatopeica che riproduce il suono dei tamburi che scandiscono il ritmo serrato di una danza: «Une bonne finale se danse. Avis aux amateurs: Ici commence le / Pan-Pan / avec les absents / Pan-pan / qui le dansent ailleurs à cette même heure / Pan-pan-Pan-pan / Pan-pan / pan». La sperimentazione formale, pur portata all'estremo, non offusca però le idee politiche dell'autore, il suo anticapitalismo, l'avversione al colonialismo e la forte denuncia dell'omicidio di Rosa Luxemburg: è così che i tonfi del tamburo che invita alla danza si tramutano nei colpi di pistola sparati dall'assassino: «Pan-pan – Pan-pan / Rosa la rouge / Pan-pan / Pan-pan-rouge!». L’opera fu accolta con grande favore, e permise a Pansaers di essere riconosciuto come uno dei campioni dei Dadaisti: «Depuis longtemps je n'avais pas été à pareille fête», scrisse André Breton dopo aver letto «Le Pan Pan». --- Per dare conto della personalità, non solo sul piano artistico, di Pansaers (1885-1922), basti il ritratto che ne fece un altro grande esponente del Dadaismo, Philippe Soupault: «Sa personnalité était extrêmement forte. Et je me souviens que, par exemple, il a beaucoup impressionné un homme qui était difficile à impressionner, qui était Picabia. Picabia avait le sens de cette espèce de force qu'il y avait chez Pansaers. Il avait un côté tragique, c'est extraordinaire. Il s'appelait Clément, ce qui était insensé quand on pense à son personnage, c'était une sorte de contradiction. C'était un révolté. Il avait cette espèce de puissance de la révolte qui n'existait pas chez beaucoup de gens mais qui chez lui était quelque chose de vital» («Contre l’oubli: un dadaïste, Clément Pansaers», RTB, 16 juin 1968). --- La figura di Pansaers venne per anni dimenticata: a partire dagli anni ‘70 del Novecento si è assistito a una decisa riscoperta dell'autore, oramai collocato tra i grandi esponenti del Dadaismo europeo. Nell'ambito della rivalutazione del suo lavoro, tutte le sue opere sono state ristampate, compresi i numeri di «Résurrection». Ornano l'edizione due belle tavole incise dall'autore, una in antiporta, l'altra all'ultima carta.
19701255451970 Alexandre Tolas - 1970 - In-8, broché, couverture à rabats illustrée - Sans pagination - Un des 1500 exemplaires sur papier Ventura constituants l'édition originale - 14 illustrations hors texte en N&B et couleurs
