FLAUBERT GustaveMareMagnum
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- Michel Lévy, Paris 1863, 15x23cm, relié. - Édition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin sapin, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé sur une garde, reliure de l'époque. Quelques légères rousseurs sans gravité. Rare envoi autographe signé de Gustave Flaubert à (Louis) de Carné, journaliste et historien dont Flaubert possédait plusieurs ouvrages référencés dans l'inventaire de sa bibliothèque. L'intérêt que portait Flaubert à l'uvre de Carné n'était toutefois pas toujours bienveillant. On retrouve en effet des notes critiques sur ses articles dans les dossiers de Bouvard et Pécuchet. D'autre part, la parution de Salammbô coïncide avec l'élection controversée de Louis de Carné à l'Académie Française, qualifiée de coup d'état clérical par une partie de l'opinion publique. Elle était en effet le résultat de la fronde organisée par Mgr Dupanloup contre l'autre candidat, Emile Littré, auteur d'une définition matérialiste de l'homme qui déchaîna la fureur des partis religieux et Orléanistes. Flaubert évoque le scandale de cette élection dans une lettre aux Goncourt du 6 mai 1863 : « Avez-vous suffisamment vitupéré Sainte-Beuve et engueulé l'Académie à propos de la nomination Carné ? » Bien qu'il précède sans doute légèrement cette élection, cet envoi de Flaubert à Carné est un curieux hommage d'un écrivain accusé naguère « d'offense à la morale publique et à la religion » à un futur représentant du pouvoir religieux au sein même de la prestigieuse Académie. Précieux exemplaire comportant un envoi autographe et agréablement établi en reliure de l'époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Denoël & Steele , Paris 1934, 14,5x19,5cm, relié. - Héliogabale ou l'Anarchiste couronné [with] Original menu signed by Artaud, Kisling, Raimu,... etc. [Heliogabalus or, the Crowned Anarchist] Denoël & Steele | Paris 1934 | 14,5 x 19,5 cm | bound in half green morocco First edition, one of 100 numbered copies on alfa, the only grands papiers (deluxe copies) after 5 pur-fil paper. Bound in half green morocco, paste paper boards, marbled paper endpapers, wrappers and spine preserved, top edge gilt, contemporary binding signed Lucie Weill. Skilful and discreet repair to the top of a joint. Illustrated with 6 vignettes by André Derain. Handsome inscription signed by Antonin Artaud: "à Alice & à Carlo Rim que j'aime beaucoup parce que j'aime dans la vie tout ce qui est nature, franc et sans fard et la vie d'Héliogabale aussi est franche et sans fard et dans la ligne de la grande Nature. Antonin Artaud leur ami." ("To Alice & Carlo Rim whom I love very much because I love in life all that is nature, frank and unvarnished and the life of Elagabalus is also frank and unvarnished and in line with the great Nature. Antonin Artaud their friend.") Carlo Rim, one of Antonin Artaud's oldest friends, was a companion of poetic beginnings and a brother of Marseille blood, the "French Chicago" that nourished their works and their imaginations. Although we do not know exactly how the complicity between Antonin and Pagnol's young protégé, Jean Marius Richard, alias Carlo Rim, was born, we do know the melting pot in which their unbreakable friendship was formed: Marseille. Even more precisely, "between five avenues and the Vieux-Port", in the heart of what was the city of Artaud's childhood and literary beginnings. It was in the magazine Fortunio, founded by two young baccalaureate graduates, Marcel Pagnol and Marcel Palnas, Antonin's cousin, that Artaud published some of his first poems alongside the very young cartoonist, Carlo Rim. Shortly afterwards he titled his own magazine - of which only two issues were published - after the bilboquet that presided in the Fortunio offices and which had, already, sealed Rim and Pagnol's friendship, during an epic baccalaureate review. When published the same day and with the same publisher Denoël, Héliogabale and Carlo Rim's first work, Ma belle Marseille, the two accomplices went out to celebrate this simultaneous release together, with the "Literary Tout-Marseille": Kisling, Lhote, Raimu, Dabit, Dyssord... In Le Grenier d'Arlequin, Carlo Rim will talk of this memorable evening "at Titin's", during which "Artaud, overexcited by four mominettes [little glass of absinthe], enthuses to his neighbouring table, about the cult of the phallus and the Sperm Festival introduced by Elagabalus the Sodomite, the empaffed Caesar". It was probably during this evening that the two friends respectively offered each other one of the rare luxury copies of their latrine volumes in the literary pool. The two works share more than their contingent publication. The Baudelairian ode to "debauchery without thirst and love without soul" of Ma belle Marseille agrees as a sister with "the background of our wild literature" which is, according to Le Clézio, Héliogabale. Rim's work will have a considerable impact on Artaud who, in a famous letter to Jean Paulhan, will make it one of the three books to consecrate the legend of his double mystic, Saint-Artaud. It is especially at the reading of this unvarnished portrait of the aristocracy and the Phocaean underworld, that Artaud will decide the future of Carlo Rim by persuading him to make his first film, Justin de Marseille, as the filmmaker will recount in his Mémoires d'une vieille vague: " I want to play a crackpot ["fada"] in your film, a crackpot who would be, like a real madman, a puzzle solver, a proxy of fate, an Elagabalus in a hat and sandals! Do you know Etienne, the crackpot of the Vieux-Port? He is my double, and I will show this resemblance again b
- circa 1870-1900, 14,3x23,5cm, en feuillets. - Unpublished set of Egyptian epigraphic works: Rosetta Stone, Decree of Alexandria, Decree of Canopus, Decree of Memphis, Tell el-Amarna tablets, Book of the Dead circa 1870-1900, 14,3x23,5cm, loose leaves. Autograph manuscripts and epigraphic studies with several drawn maps (108 sheets and 86 half-sheets, as well as 28 pages with numerous glued sheets) in paper folders and a notebook with a cloth cover titled "Decrees of Alexandria". Numerous tears to the margins and paper folders, stained cloth cover. Important unpublished set of epigraphy manuscripts by Egyptologist Auguste Baillet (1834-1923), colleague and friend of Gaston Maspero, the leader of French Egyptology. Precious notebooks gathering the remarkable philological work of Auguste Baillet, who carried out from the 1860s until his death in 1923 meticulous transcriptions and translations of hieroglyphic, Greek and demotic inscriptions on Egyptian temples, steles, statues, papyrii, and vases. He contributed to the titanic project of a catalog raisonné of Egyptian monuments started by Gaston Maspero. The countless pieces of paper covered with hieroglyphs transcribe the inscriptions of Egyptian monuments deposited in Paris and London museums or in the private collections Auguste Baillet had the opportunity to study. Maps of the Nile delta, ancient Palestine and Syria are included in this prolific scientific work, as well as copies and personal translations of the founding texts of hieroglyphic epigraphy, notably those used by Champollion (Rosetta Stone, Turin Papyrus, Decree of Canopus, Book of the Dead...). The notebooks bring together notes on the latest archaeological finds, as well as surveys and translations covering many periods of Egyptian history: Amarna, Ramesside, Ptolemaic... Baillet makes his own hypotheses and compares the scientific sources of his contemporaries and predecessors, in particular the founding works of Champollion, Maspero, his German colleagues Winckler, Lapsius, Brugsch or the British Flinders Petrie. One of the notebooks contains an unpublished article comparing the versions of the decree of Memphis of Prolemaeus V on the Rosetta stone and the temple of Philae, following one of his published studies (Le Décret de Memphis et les inscriptions de Rosette et de Damanhour, 1888). He writes dozens of pages on the inscriptions from the monuments of Saïs and Philae, in spite of very incomplete epigraphic material, and draws on several pages very precise maps of Syria and Palestine under Akhenaten. Among many other studies and bibliographical references, he records on tiny, pasted papers an exhaustive epigraphic index of dignitaries appearing in the famous archives of Tell el Amarna discovered in 1891. The importance of such handwritten documents is primordial for the young science of Egyptology at the end of the 19th century. At the time, knowledge was developing more through handwritten records and epistolary exchanges between scholars than through printed works. It was still very difficult to obtain hieroglyphic typeface in French provinces or even abroad. Manuscript collections of Egyptian texts such as this one therefore proved to be even more precious for research. Archivist Auguste Baillet found his vocation as an Egyptologist after reading the famous Lettre à Dacier by Jean-François Champollion, unveiling for the first time the secret of hieroglyphs. Abandoning his position in the Empire's archives, he signed his first essays in the 1860s. He took part in the work of a burgeoning French school of Egyptology and studied namely the hieroglyphic numbering system in collaboration with the great scholar Théodule Devéria, as well as ancient Egyptian administrative organization and dialects. He also compared the still divergent methods of transcription of hieroglyphic characters, in a context of great international competition between British, German, and French scholars. His son Jules Baillet inher
183441646Quatrième édition, revue et complétée au moyen de Notes additionnelles et d'un Supplément laissés par l'Auteur, 21 vol. in-8 br. et 2 vol. in-4 reliure moderne demi-basane à coins blonde, dos à 5 nerfs, Edmond d'Ocagne, J.B. Baillière, Crochard, Levrault, Roret, 1834 - 1836, ; T. I 1e P. : 16 pp. (Prospectus) et 256 pp. ; T. I 2e P. : pp. 257-587 ; T. II 1e P. : 2 ff. , 240 pp. ; T. II 2e P. : pp. 241-500 ; T. III 1e P. : 271 pp. ; T. III 2e P. : pp. 273-435 ; T. IV 1e P : 2 ff. , iv-368 pp. ; T. IV 2e P. : pp. 369-691 ; T. V. 1e P. : 3 ff., 240 pp. ; T. V. 2e P. : pp. 261-464 ; T. V. 3e P. : pp. 465-687 et 1 f. d'errata ; T. VI : 452 pp. ; T. VII 1e P. : 256 pp. ; T. VII 2e P. : pp. 257-533 ; T. VIII 1e P. : 2 ff., 272 pp. ; T. VIII Complément 1e P.. : pp. 255-463 et 2 ff. ; T. VIII 2e P. : 332 pp. : T. IX 1e P. : : 240 pp. ; T. IX 2e P. : pp. 241-501 et 1 f. d'errata ; T. X 1e P. : 256 pp. ; T. X 2e P. : pp. 257-497 ; Atlas Tome I : 2 ff., 88 pp. (explication des planches, manquent les explications des pl. 155 - partiellement - à 161) , 161 planches numérotées ; Atlas Tome II : 106 pp. (explication des planches), 1 f. n.ch., 100 planches numérotées de 162 à 260, avec 219 bis, et 18 planches numérotées de A à S (pas de planche I)
Quatrième édition, revue et complétée au moyen de Notes additionnelles et d'un Supplément laissés par l'Auteur, 21 vol. in-8 br. et 2 vol. in-4 reliure moderne demi-basane à coins blonde, dos à 5 nerfs, Edmond d'Ocagne, J.B. Baillière, Crochard, Levrault, Roret, 1834 - 1836, ; T. I 1e P. : 16 pp. (Prospectus) et 256 pp. ; T. I 2e P. : pp. 257-587 ; T. II 1e P. : 2 ff. , 240 pp. ; T. II 2e P. : pp. 241-500 ; T. III 1e P. : 271 pp. ; T. III 2e P. : pp. 273-435 ; T. IV 1e P : 2 ff. , iv-368 pp. ; T. IV 2e P. : pp. 369-691 ; T. V. 1e P. : 3 ff., 240 pp. ; T. V. 2e P. : pp. 261-464 ; T. V. 3e P. : pp. 465-687 et 1 f. d'errata ; T. VI : 452 pp. ; T. VII 1e P. : 256 pp. ; T. VII 2e P. : pp. 257-533 ; T. VIII 1e P. : 2 ff., 272 pp. ; T. VIII Complément 1e P.. : pp. 255-463 et 2 ff. ; T. VIII 2e P. : 332 pp. : T. IX 1e P. : : 240 pp. ; T. IX 2e P. : pp. 241-501 et 1 f. d'errata ; T. X 1e P. : 256 pp. ; T. X 2e P. : pp. 257-497 ; Atlas Tome I : 2 ff., 88 pp. (explication des planches, manquent les explications des pl. 155 - partiellement - à 161) , 161 planches numérotées ; Atlas Tome II : 106 pp. (explication des planches), 1 f. n.ch., 100 planches numérotées de 162 à 260, avec 219 bis, et 18 planches numérotées de A à S (pas de planche I) Rare exemplaire réunissant les 21 volumes brochés toujours sous leurs couvertures d'origine (le tome 1 intègre le prospectus d'origine), et les 2 tomes de l'atlas en reliure moderne. Très intéressant exemplaire bien complet des 279 planches (les 261 planches numérotées dont la 219 bis, et les 18 planches complémentaires numérotées de A à S, dont la grande carte aquarellée des environs de Paris, et la carte colorie), mais auquel manquent quelques feuillets d'explication des planches (de la fin de l'explication de la planche 155 à l'explication de la planche 161) et le portrait de Cuvier (qui à l'époque de la livraison fut livré à part). Quelques accrocs, qq. mouill. et deux plats débrochés aux volumes de texte, anc. mouill. pour l'Atlas. Nissen, ZBI, 1011 Français
- Michel Lévy Freres, Paris 1867, 15x23cm, relié. - Edition définitive en partie originale car revue et augmentée portant une mention de treizième édition. Reliure à la bradel en plein papier jaspé, dos lisse, pièce de titre de chagrin bordeaux, plats de couverture conservés, reliure signée P. Goy et C. Vilaine. Plats de couverture tachés, salis et présentant sur le second deux petits manques marginaux comblés. Quelques rares rousseurs. Précieux envoi autographe signé d'Ernest Renan au peintre et journaliste Edouard Bertin en marge haute du premier plat de couverture : "A M. Ed. Bertin, souvenir affectueux". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
181190550Imprimerie Impériale (1804-1814) | Paris 1811 & 1816 | 26 x 40 cm | 2 volumes brochés en 1
- Les amis des livres, Paris 1901, 20x28,5cm, relié sous étui. - Edition illustrée de 34 compositions originales en couleurs d'Albert Robida gravées par Bertrand et imprimée à 115 exemplaires numérotés et nominatifs sur vélin du Marais. Reliure en plein maroquin rouge, dos à quatre nerfs sertis de pointillés noirs et orné de triples caissons (deux dorés et un noir), encadrement de triples filets dorés et d'un listel de maroquin noir sur les plats, gardes et contreplats de papier marbré, contreplats décorés en écoinçons de motifs floraux stylisés et dorés enrichis de pièces de maroquin mosaïqué brun figurant leurs pétales, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, étui bordé de maroquin rouge, plats de papier marbré, intérieur de feutrine blanche, élégante reliure de l'époque datée de 1903 et signée Meunier. Très bel exemplaire superbement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Didot le jeune, Paris An III (1795), 26x35,5cm, 2 volumes reliés. - Edition illustrée, en frontispice du premier volume, d'un portrait de Jeanne d'Arc dessiné par Gaucher ainsi que de 21 figures dessinées par Lebarbier, Marillier, Monnet, Monsiau, le tout gravé par Baquoy, Choffard, Delignon, Delvaux, Duhamel, Dupréel, Lemire, Lingée, Malbeste, Patas, Pauquet, Ponce et Romanet... Reliures en demi chagrin noir, dos lisses ornés de filets à froid, quelques frottements sur les coiffes et les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques petites rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s.l. (Paris) Mercredi 6 août 1952, 21x27cm, une page sur un feuillet. - Brouillon autographe d'une lettre adressée au directeur de Combat, rédigé à l'encre noire sur un feuillet de papier blanc, nombreuses ratures et ajouts ; en tête du feuillet et au stylo bille rose de la main de Breton, le mot « Combat ». Pliures transversales et quelques infimes déchirures marginales. Intéressant brouillon relatant la rocambolesque affaire du dessin de mammouth de la grotte préhistorique du Pech Merle. Le témoignage le plus parlant de cette improbable visite est celui que livra Breton lui-même dans l'une de ses lettres à sa fille Cécile le 29 juillet 1952 : « J'ai, de plus, ici, une histoire de tous les diables. Figure-toi que, jeudi dernier, nous nous rendons avec les Dax à Cabrerets dans l'intention de visiter la grotte qui présente de nombreux dessins préhistoriques. Tu sais que j'ai toujours eu des doutes sur l'authenticité d'une partie de ces dessins qui remonteraient à 30 000 ans et sont d'une fraîcheur et d'une fragilité bien singulières. Le guide commençait à peine ses explications devant ce qu'il nommait « la chapelle des mammouths » et j'étais déjà agacé par ce mot de chapelle introduit là de manière absolument tendancieuse quand je portai le doigt sur une des lignes tracées sur la paroi, pour voir si un enduit calcaire la recouvrait. C'est à ce moment que le guide, furibond, m'asséna sur la main un violent coup de bâton. Comme de juste, une très violente dispute s'ensuivit, au cours de laquelle je remis le pouce au même endroit et frottai légèrement, assez toutefois pour constater que la ligne s'effaçait comme un simple trait de fusain, me laissant toute sa poussière au doigt. Le guide, qui se donna alors pour le concessionnaire de la grotte et dont je devais apprendre peu après qu'il n'était autre qu'un député M.R.P. (c'est-à-dire catholique) du Lot, fit immédiatement appeler la police mais les gendarmes arrivèrent trop tard : nous étions déjà partis, non sans que j'aie corrigé à coups de poing le personnage en question, qui me traitait de « lâche » entre autres choses. Hier j'ai reçu ici la visite d'un gendarme qui m'a donné lecture de la plainte déposée contre moi par cet individu, qui me poursuit en dommages et intérêts pour dégradation de dessin figurant une trompe de mammouth : tu imagines ! Comme cette grotte de Cabrerets est une des grandes attractions touristiques du département et que le plaignant est député et intéressé à l'exploitation (200 F l'entrée) de ce prétendu sanctuaire, je ne suis pas sans inquiétudes sur les suites de l'affaire : ma consolation est de l'avoir littéralement roué de coups (mon poing en est encore tout meurtri). » L'affaire fit couler beaucoup d'encre et la missive que nous proposons est une réaction à l'article paru dans un numéro de Combat : « Monsieur le Rédacteur en chef Directeur, Je conteste récuse formellement la base d'information sur laquelle a été établi sans autre précaution d'exactitude aucune vérification préalable, l'article paru le 4 août dernier dans Combat sous le titre « André Breton attente à la « conservation » d'un mammouth ». Je m'affecte particulièrement de le lire dans un journal dont j'ai été collaborateur et où je croyais avoir gardé les amitiés. » Nous reproduisons ici ledit article occupant une petite rubrique du numéro intitulée « Toute la ville en parle... » : « La tentation de la désobéissance et de la révolte ne semble pas avoir abandonné le « Pape du Surréalisme », André Breton, qui se repose actuellement dans sa retraite de Saint-Cirq-Lapopie, dans le Lot. Mêlé à un groupe de touristes conduits par M. Bessac, député du département, il visitait dernièrement la grotte préhistorique de Cabrerets. Passant devant l'un des nombreux dessins rupestres qui couvrent les parois, l'écrivain mit le doigt sur la trompe d'un mammouth, défiant ainsi les barrières et les interdictions. Ce que voyant, M. Bessac, s'empressa de lui rappeler l'existence de règlements draco
- Cent centraux bibliophiles, Paris 1930, 22x28cm, relié. - Edition originale imprimée à 130 exemplaires nominatifs et numérotés sur vélin de Rives à la cuve. Reliure en plein maroquin marron chocolat, dos à quatre doubles nerfs sertis de filets noirs se prolongeant sur les plats, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement de quintuples filets dorés sur les contreplats, doubles filets dorés sur les coupes, couvertures et dos conservés, tête dorée. Ouvrage illustré d'un frontispice, de 15 hors-texte et de 6 vignettes de Georges Leroux gravés au burin par Raoul Serres. Notre exemplaire est enrichi, en fin de volume, d'une suite des 22 illustrations ainsi que de la carte du menu du repas du 30 juin 1930 de la Société bibliophilique des "Cent centraux bibliophiles". En outre, l'ouvrage comporte, sur un feuillet monté sur onglet, quatre esquisses préparatoires originales au crayon noir et, à la suite, un dessin original de Georges Leroux qu'il a daté, signé et réalisé pour la représentation du menu du repas du 30 juin 1930 réunissant les "Cent centraux bibliophiles". Signatures manuscrites de Rosny ainé et de Raoul Serres au verso du dessin original du menu. Très bel exemplaire accompagné de cinq dessins originaux de Georges Leroux et établi dans une parfaite reliure en plein maroquin. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1886674925 vol. in-8 reliure d'époque demi-chagrin brun,Les fascicules 1 à 5 et les appendices 1 à 3 sont des Tirés-à-part des "Annales de la Société royale Malacologique de Belgique", Tome 21 (octobre 1886), 174 pp. et 8 planches ; Tome 22 (Août 1887), 218 pp. et 8 planches ; Tome 23 (juillet 1888), 328 pp. et 12 planches ; Tome 24 (Décembre 1889), 384 pp. et 12 planches ; Tome 26(juillet 1892), 166 pp. et 3 planches ; Appendice I : Tome 28 (1893) 16 pp. ; Appendice 2 : Tome 31 (1896), 94 pp. et 3 planches ; Appendice III : Tome 31 (1901), 103 pp. et 4 planches ; Appendice 4 et 5 Tirés-à-part des " Annales de la Société royale Zoologique et Malacologique de Belgique", Tome 41 (1906) pp. 186 à 286, planches V à X ; et Tome 49 (1913), 224 pp. et 8 planches hors texte
- Denoël & Steele, Paris 1934, 14x19cm, broché. - Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 5 pur fil. Dos et plats marginalement insolés, quelques petites rousseurs. Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Librairie Hachette, Paris 1883 - 1886, Fort Grd. in-8 (20x27,7cm), 795pp. et 700pp. et 794pp. et 764pp., 4 volumes reliés. - Edition originale des 4 volumes, parus successivement de 1883 à 1886. Abondante et remarquable iconographie douée de 36 planches en chromolithographie, 187 planches et 1256 figures in-texte. Traduction et arrangement de Madame de Witt. Celle-ci a compilé les textes dans le but d'écrire une histoire chronologique. Il est relativement rare de trouver cette série complète dans la bonne édition. Reliure d'éditeur spectaculaire, à grand décor doré, signée A. Souze. Demi chagrin rouge, avec parties de percaline rouge à plats de percaline rouge. Grande plaque dorée sur le dos avec un chêne et 2 lys et un écusson fleurdelysé ainsi que des coquilles en queue. Grande plaque complexe sur les plats, avec un carré central bleu semé de fleurs de lys, et divers ornements et emblèmes de la royauté fixant un décor évoquant le Moyen âge ; 4 écus angulaires figurant les 4 grande provinces françaises. Tranches dorées. Rousseurs éparses, par endroit assez proononcées. Quelques légères traces de frottement (mors) ; une zone gratté en bas du plat supérieur du tome 1. Très bel exemplaire. Première série : les chroniqueurs de Grégoire de Tours à Guillaume de Tyr. Deuxième Série : Les chroniqueurs de Suger à Froissart. Troisième série : les chroniqueurs de Froissart à Monstrelet. Quatrième série : les chroniqueurs de Monstrelet à Commines. Intéressante publication qui réunit tous les grands textes historiques écrits avant la Renaissance, agrémentée d'une riche illustration. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Henri Creuzevault, Paris 1952, 21,5x32cm, en feuilles sous chemise et étui. - Edition illustrée de 14 bois originaux d'Henri Laurens, un des 125 exemplaires numérotés sur vergé de Montval, seul tirage après 25 Japon ou Chine. Bel exemplaire en dépit de petites piqûres sans gravité sur les premières gardes et la page de faux-titre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1983, 11,5x20,5cm, broché. - First edition, one of the 42 numbered copies on Holland paper, the "tirage de tête" (first deluxe copies). Very nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 42 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Très bel exemplaire.
- Librairie Hachette, Paris 1888, In-8 (17,5x25cm), 168pp., relié. - Première édition illustrée de 10 eaux-fortes de Bida sur velin fort, gravées par Champollion, Boilvin, Boulard... Page de titre en rouge et noir. Chaque page de texte dans un encadrement rouge, avec les sous-titres en rouge. Cartonnage d'éditeur de luxe en plein chagrin brun chocolat au spectaculaire décor doré particulièrement travaillé et diversifié, avec divers attributs : épée, fleurs de lys, écus polychromes. Magnifique cartonnage, riche témoignage des plus belles reliures à programme de l'époque. Quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sur un papier bien blanc (quelques feuillets constellés de petites piqûres). Légères traces de frottement. Ex-libris gravé du XXe Michel Leonet. Splendide exemplaire. C'est la plume de Michelet qui érigea Jeanne d'Arc en héroïne nationale et populaire, figure christique de la France sauvée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Avec 32 photographies hors texte, 1 vol. in-8 br., Payot, Paris, 1951, 334 pp. Très bel et remarquable envoi autographe signé de l'abbé Henri Breuil "à M. Fernand Windels, en témoignage d'estime, de sympathie et reconnaissance pour le merveilleux travail fait ensemble à Lascaux en 1940 et pour les quatre [ illisible ] siècles". Travaillant dans le domaine de l'édition et de la photographie, Fernand Windels publie en 1935 un ouvrage de référence sur le tapis. Réfugié en Dordogne avec son épouse en 1940 (à Sarlat, puis Montignac), il adhère à la Société historique et archéologique du Périgord où il rencontre l’abbé Breuil. Celui-ci lui propose alors de photographier les figures pariétales de Lascaux, ce qui donne lieu à une collaboration peuplée de « longues heures de caverne ». Il publiera en 1948, avec l’appui de l’abbé Breuil, l'ouvrage intitulé Lascaux « chapelle Sixtine » de la préhistoire. Il joue également un grand rôle dans l’élaboration de Quatre cents siècle d’art pariétal paru en 1952 sous le nom de l’abbé Breuil. Important témoignage reliant l'immense préhistorien que fut l'Abbé Breuil, Fernand Windels et la grotte de Lascaux ! Français
- Librairie de Dumont, Paris 1835, In-8 (12,5x21,4cm), 406pp. et 419pp., 2 volumes reliés. - Edition originale, rare, illustrée de 2 vignettes en en-tête. L'oeuvre porte en sous-titre : Règne de Charles VI. Reliure en demi veau glacé aubergine d'époque. Dos lisse orné de fers en miroir en long. Titre et auteur dorés. Coins frottés et légèrement repliés. Traces de frottements. Dos assombris uniformément. Pâles rousseurs éparses, comme des taches jaunes sur quelques feuillets. Ce roman vient prendre place dans la série intitulée Chroniques de France qui comprend également La comtesse de Salisbury (1836). Il s'agit du premier roman historique de Dumas qui se propose de révolutionner l'Histoire en la rendant captivante et sans doute le tout premier roman français à paraître en feuilleton. A cette époque, Dumas est surtout connu comme dramaturge. Dès les premières pages, Dumas confesse sa vision de l'histoire et du roman qui doit en fixer la dramaturgie. Premier roman historique annonciateur des futurs chefs-d'oeuvre. "Je commençai à composer mon livre, le poussant devant moi comme un laboureur fait de sa charrue, sans savoir précisément ce qu'il adviendrait. Il en advint Isabel de Bavière. Au fur et à mesure que j'achevais ces scènes, je les portais à Buloz ; Buloz les portait à l'imprimerie, les imprimait, et, tous les quinze jours, les abonnés me lisaient. Dès ce moment éclatèrent dans ces essais mes deux principales qualités, celles qui donneront dans l'avenir quelque valeur à mes livres et à mes pièces de théâtre : le dialogue, qui est le fait du drame ; le récit, qui est le fait du roman." Mes mémoires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Eugène Renduel, Paris 1836, 14x22,5cm, 3 volumes reliés. - Première édition in-8 illustrée, dite Keepsake, contenant un frontispice et dix figures sur acier par Louis Boulanger, Camille Rogier, Alfred et Tony Johannot (l'absence de la planche "De l'utilité des fenêtres est normale selon Clouzot), parue simultanément à celle en un seul volume. Reliures en demi maroquin marron chocolat à coins, dos à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, dates et lieux dorés en queues des dos, légères traces de frottements sans gravité sur les dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats papier à la cuve, toutes tranches marbrées, rares couvertures conservées (qui ont été doublées et qui comportent des restaurations angulaires), têtes dorées, reliures du XXème siècle non signées. Quelques rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Pilipp Lee Warner, Londres 1909, 20,5x27cm, relié. - The Thoughts of the Emperor Marcus Aurelius Antonius. Translated by George Long Philipp Lee Warner, London 1909, 20.5 x 27 cm, bound First edition illustrated by William Russell Flint, one of the 500 numbered copies on hand-made Riccardi paper, the only print after 17 vellum. Translation by George Long Work magnificently illustrated with a frontispiece and eleven colour, full-page plates, captioned tissue papers. Binding in full soft vellum, title gold-stamped on the spine and the first board, olive green silk laces, upper edges gilt, top edge gilt, publisher's binding. A beautiful copy of this attractive Art-Nouveau book. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Première édition illustrée par William Russell Flint, un des 500 exemplaires numérotés sur hand-made Riccardi paper, seul tirage après 17 vélin. Traduction de George Long. Ouvrage magnifiquement illustré d'un frontispice et onze planches en couleur à pleine page, serpentes légendées. Reliure en plein vélin souple, dos lisse, titre estampé à l'or sur le dos et le premier plat, lacets en soie vert olive, tranches supérieures dorées, tête dorée, reliure de l'éditeur. Très bel exemplaire de ce joli livre Art-Nouveau.
- Editions sociales internationales, Paris 1936, 12x19cm, relié. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Reliure à la bradel en plein papier fantaisie à motifs d'inspiration cubiste, dos lisse, pièce de titre de chagrin bordeaux, couvertures et dos conservés, reliure signée Goy et Vilaine. Exemplaire complet de son prière d'insérer qui a été monté sur onglet en tête de l'ouvrage. Rare envoi autographe signé de Paul Nizan à René Lalou. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Philippe Reichel, Paris 1878, Grd. et fort in-8 (18,5x26,8cm), 389pp., relié. - Edition originale illustré d'un portrait inédit en chromolithographie, de 14 encadrements sur teinte de frise, ornements et culs-de-lampe extraits d'un manuscrit du XVe siècle, et de 14 belles compositions originales imprimés en camaïeu de Claudius Ciappori-Puche. Cartonnage d'éditeur de luxe en plein chagrin brun doré et polychrome signé en queue Legros et Pelletier. Dos à nerfs orné de fers spéciaux. Grande plaque ornementale sur les plats, avec au centre du plat supérieur un écu à fond bleu, idem sur le plat inférieur avec les initiales JD au sein d'un médaillon décoratif. Coiffe de queue légèrement élimée en partie. Roulette sur les coupe et riche frise intérieure. Tranches dorées. Cuir du mors inférieur en queue avec légère fente. Quelques pâles rousseurs éparses. Riche reliure inspirée du XVe siècle. Biographie de Jeanne d'Arc examinée sous l'angle de sa mission divine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
185789189Johann Hoffmann | Paris 1857 | 16.7 x 25 cm | Broché
181989160G.M.F. Michel | Brest 1819 | 28.8 x 43.4 cm | Relié
