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18302221# AUTEUR: # ILLUSTRATEUR: Tardieu # ÉDITEUR: Roret - libraire - rue Hautefeuille - au coin de celle du Battoir -Paris # ANNÉE ÉDITION: 1830 # COUVERTURE: Cartonnage éditeur rose - dos plat - titre doré # DÉTAILS: In 12° relié 30pp (table méthodique d'après Olivier et table alphabétique des planches) + 110 planches gravées finement coloriées (3 en noir d'anatomie pl.2,3,4 et une, ruche en livre pl.56). Etiquette de la librairie Joseph Targe, rue Lafont à Lyon, sur le verso du 1er plat. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
182285688Paris Alexis Eymery : Imp. Joly, Dôle 1822, in-18 (8,5x13,9cm), élégante reliure romantique,demi-chagrin noir à dos long décorés de motifs dans le goût du temps, touches tranches dorées, XVI, 192p., 226p., 216p., 180 p. Edition en bel état de conservation complète des 12 gravures hors-textes. De rares rousseurs & marques du temps.En préambule, l'Avertissement sur la seconde édition parisienne (la première parue à Leipsick en 1774), suivi d'une Lettre de l'Auteur à l'Editeur de la première édition. En 1756, Louise d'Épinay se préoccupait déjà du thème de l'éducation dans ses Lettres à mon fils. Elle rédige Les Conversations d'Émilie à l'intention de sa petite-fille, Émilie de Belzunce, sous la forme de dialogues vivants entre une mère et sa fille. Elle cherche également à encourager les autres mères à suivre son exemple quant à l'enseignement de leurs filles, elle insiste sur l'importance fondamentale jouée par la mère dans l'éducation de celles-ci, qu'elle soit morale ou physique. Louise d'Épinay passe ainsi plusieurs heures par jour avec Émilie, et rédige les commentaires de la jeune fille, mais aussi ses questions, ses réflexions, ce qui constitue l'essentiel du texte. Elle interroge également, et remet en cause, les procédés et théories mises en place par ses prédécesseurs .Le public réserva un accueil très favorable au traité lors de sa première parution. Ses idées eurent une probable influence sur les traités de pédagogie postérieurs aux Conversations, à savoir sur les écrits d'Isabelle de Charrière, de Germaine de Staël, de Nicolas de Condorcet, d'Arnaud Berquin, d'Henriette Campan ou encore de Pestalozzi. À sa mort, ce fut Grimm qui prit alors la jeune Émilie de Belzunce sous sa protection. Source : Wikipédia
1836LBW-5980[1836]. 596 x 878 mm.
1820LBW-4457[circa 1820]. 165 x 261 mm.
1822LBW-44721822. 367 x 468 mm.
1820LBW-4524[circa 1820]. 368 x 464 mm.
1836LBW-5982[1836]. 611 x 898 mm.
1853LBW-2771Bordeaux, Fillastre Frères, 1853. En 24 sections montées sur toile et pliées, formant un plan de 600 x 915 mm ; sous étui de l'éditeur.
1820LBW-4525[circa 1820]. 368 x 461 mm.
1825LBW-32291821 [1825]. 538 x 402 mm.
1836LBW-5985[1836]. 603 x 884 mm.
1836LBW-5897[1836]. 578 x 380 mm.
1836LBW-5976[1836]. 597 x 397 mm.
1836LBW-5983[1836]. 602 x 890 mm.
1820LBW-4474[circa 1820]. 238 x 377 mm.
1820LBW-4522[circa 1820]. 367 x 460 mm.
1820LBW-4518[circa 1820]. 367 x 462 mm.
1820LBW-4526[circa 1820]. 460 x 366 mm.
1820LBW-4517[circa 1820]. 366 x 462 mm.
1820LBW-4497[circa 1820]. 176 x 252 mm.
1820LBW-4508[circa 1820]. 370 x 466 mm.
1820LBW-4519[circa 1820]. 366 x 463 mm.
1836LBW-5978[1836]. 596 x 397 mm.
1820LBW-4495[circa 1820]. 462 x 368 mm.
1820LBW-5349Nantes, Forest, [circa 1820]. En 9 sections montées sur toile et pliées, formant une carte de 354 x 479 mm.