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- Imp. Moderne, Aurillac 1910, 14,5x19,5cm, 2 volumes brochés. - Edition originale. Dos du second volume légèrement défraîchi, piqûres sur les plats, agréable état intérieur. Iconographie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez J. Meissonnier, Paris s.d., 27x35cm, en feuilles. - Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Mouillures sur toutes les pages sans atteinte à la musique, rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Charpentier, Paris 1859, 12x19cm, broché. - Edition originale de la traduction française et de l'introduction établies par Xavier Marmier. Une claire mouillure affectant également, en marges, tout le corps de l'ouvrage, rares rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Legouix, Paris 1856, 14,5x22cm, broché. - Deuxième édition de la traduction française. Dos cassé, important manque affectant le deuxième plat de couverture, intérieur frais malgré quelques rares rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions musicales Paul Beuscher, Paris 1952, 24,7x32,2cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition piano et chant, premier plat illustré d'un montage photographique de Jan-Mich représentant Edith Piaf de profil regardant un avion. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- E. Leroux, Paris 1906, 11,5x17cm, broché. - Edition originale de la traduction française et de la présentation établies par Léon Pineau. Rare et agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Hachette & Cie, Paris 1853, 11,5x19cm, broché. - Nouvelle édition. Dos défraîchi, premier plat volant, quelques petites rousseurs. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Francis Salabert, Paris 1937, 27x35cm, une feuille repliée et une libre. - Edition originale de cette partition chant (bilingue) et piano, au premier plat illustré, "Le grand succès du célèbre Cotton Club de New York dans la revue "Cotton Club Parade" présentée par Edmond Sayag et qui triomphe aux Ambassadeurs et au Moulin Rouge. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris s.d. (circa 1940), 10x12,5cm, une feuille. - Dessin original au feutre vert monogrammé de Carlo Rim représentant le pianiste François Samson comme se dirigeant vers un piano. Le dessin monogrammé à l'encre noire en marge inférieure gaucheporte cette légende au stylo rouge en dessous : "Samson François". Le dessin a été encollé sur un morceau de feuille de papier portant aussi la mention au crayon de papier : "Samson François" Carlo Rim fut un écrivain provençal auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1937, 14,5x20,5cm, broché. - Edition originale de la traduction française établie par Louise Servicen, un exemplaires du service de presse. Dos légèrement bruni et plats marginalement salis. Envoi autographe signé de Louise Servicen à (Lucien) Rebatet. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'un
Traduit de l'anglais par Jean Romanche, exemplaire du service de presse marqué S.P., 1 vol. in-12 reliure bradel demi-toile marron, couverture conservée, NRF, Gallimard, Paris, 1932, 209 pp. Bel exemplaire de l'édition originale de la traduction française. Français
français In-4 de 366 pp.; demi-chagrin brun à coins, dos à quatre nerfs, tranche de tête dorée, couverture conservée (reliure postérieure). Riche iconographie. Bel exemplaire.
Paris, Editions Mornay, 1925. In-8 carré broché, couverture illustrée rempliée de 54 pages. Illustratiosn de CH. Auguste Edelmann. Tirage limité numéroté à 785 exemplaires, celui-ci undes 710 exemplaires sur Vergé de Rives, n°113. Bel exemplaire.
In-4, 78p. Edition originale numérotée 1/1000 exemplaires sur pur chiffon (après 113 exemplaires numérotés sur divers papiers). Illustré de 24 planches photographiques hors texte et d'une page de notations chorégraphiques. Dessin de la couverture et culs-de-lampe dessinés par Nathalie Gontcharova. Exemplaire débroché, dos partiellement absent. A relier. Dans l'état.
- Editions Max Eschig, Paris 1929, 27,1x35cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat d'une illustration en couleurs de Würth. Agréable exemplaire en dépit d'infimes déchirures marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- A. Bosc éditeur, Paris 1922, 27x35cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition pour piano illustrée sur le premier plat d'une grande illustration en couleurs de Clérice Frères. Superbe exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- F. Louis, Paris 1823, 9x14,5cm, broché. - Edition originale imprimée sur vergé. Agréable exemplaire complet du frontispice et du calendrier. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Martin Cayla, Paris s.d. (ca 1949), 27,4x35,4cm, une feuille rempliée sous couverture. - Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat d'une illustration de H. Rousseau. Adaptation d'un poème de François Delcourt, mineur à Béthune. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Max Eschig, Paris 1930, 26,7x34,6cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat d'une illustration en couleurs de Würth. Agréable exemplaire en dépit d'infimes déchirures marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Max Eschig, Paris 1927, 27x35cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat par un artiste inconnu. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Francis Salabert, Paris 1923, 27,1x35cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs par Debeck. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures et d'une petite déchirure marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Francis Salabert, Paris 1923, 27,2x35,3cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat en couleurs par Roger de Valerio. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions Francis Salabert, Paris 1913, 27,6x35,3cm, une feuille rempliée et une libre. - Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs pas Léon Pousthomis. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Disdéri, Paris s.d. (ca 1870), 6,1x10,9cm, une photographie au format carte de visite. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Disdéri, 8 boulevard des Italiens à Paris. Mentions manuscrites au crayon en bas et au verso du cliché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
