MONTANARI Jean-PaulMareMagnum
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Actes sud, 2010. In-8 carré broché de 285 pages. Nombreuses photos. Très bon état
In-8°; pp. 60, legatura alle armi dei Savoia Carignano, dorso usurato. Con l’elenco degli attori cantanti, dei ballerini, delle maestranze, e i balli in fine. Alle pp. 53-60: La rivalità funesta ballo tragico in tre atti di G.B. Giannini
- Domat, Paris 1947, 14x19cm, broché. - Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Huit hors-texte en héliogravure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Flammarion, Paris s.d. (circa 1896), 16x24,5cm, broché. - Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers de cette pièce représentée pour la première fois le 12 Juin 1896. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Sans lieu ni date vers 1950. In-4 agrafé, non paginé. Photos en noir de B M BERNAND. Très bel exemplaire
- Garnier frères, Paris 1877, 12x19cm, broché. - Edition originale. Déchirures recollées affectant les mors, petits manques marginaux affectant les plats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Perrotin, Paris 1845, 14x22,5cm, relié. - Troisième édition en partie originale car augmentée de deux airs avec accompagnements de piano par Mme Mainvielle-Fodor. Reliure en demi basane marron à coins, dos lisse très légèrement passé orné de pointillés et filets dorés ainsi que de filets à froid et comportant de petites traces de frottements, frises à froid en encadrements des plats de papier à la cuve, quelques traces de frottements sur les tranches, reliure de l'époque. Petites rousseurs éparses, un tampon imprimé sur la page de faux-titre en guise d'ex-libris. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- W.H. Allen & Co, London 1888, 13x19,5cm, relié. - Deuxième édition. Reliure de l'éditeur en pleine percaline marine, dos et premier plat ornés de motifs décoratifs dorés. Ex-dono à lal plume sur la page de faux-titre. Légères piqûres en début et fin de volume. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
P., Corréa, &939. Petit in-8, relié demi basane bleue, dos à nerfs, pièces de titre rouges, couv. conservées, 220 pp. avec quelques hors-textes. Dos éclairci, sinon très bon état.
in-4°, 48 pages, illustrations, broche, couverture illustree en couleurs.- Le successeur de George Balanchine, Mark Morris crée des ballets basés sur les essais de Roland Barthes. Tres bel exemplaire. [PIL-HA1@] Soap-Powders and Detergensts - Striptease - Championship Wrestling
- Imp. de L. Danel, Lille 1862, 13,5x22cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi basane noire, dos lisse orné de quadruple filets dorés comportant de petites traces de frottements, initiales dorées en queue, reliure de l'époque. Notre exemplaire est bien complet de ses 6 planches dépliantes in-fine dont l'une est découpée. Rare exemplaire exempt de rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
4 volumes in-8, demi-chagrin prune de l'époque, dos à 5 nerfs rehaussés de filets dorés, titre doré, tête dorée. Seconde édition en partie originale, augmentée des chapitres XXXVII à LVI qui manquaient à l'édition précédente de 1854. Elle est également enrichie des pièces des procédures qu'elle intenta afin de récupérer la propriété du château dit "Ermitage de la Maison Rouge" dans l'Indre. Née à Paris en 1824 d’une mère blanchisseuse et d’un père inconnu Céleste Veinard dite "Mogador" subit un beau-père violent avant de quitter le domicile familial. Fille de bordel à 15 ans, lorette à 20 et courtisane à 25, elle devint écuyère à l'Hippodrome, actrice aux Délassements comiques, à Beaumarchais, aux Folies dramatiques et au théâtre des Variétés, puis connut la gloire à la fin des années 1840 au célèbre Bal Mabille. Reine de Paris, courtisée, Céleste Mogador entretiendra une relation houleuse avec le Comte de Chabrillan, diplomate et aristocrate désargenté avec lequel elle se maria en 1854 et qu’elle accompagna dans ses missions. Elle poursuivit sa carrière tout en composant des romans et surtout ces sulfureux "Mémoires" qui furent condamnés pour outrage aux bonnes mœurs et engendrèrent des conflits sans fin avec ses éditeurs. Veuve, malade et alcoolique, elle mourut en 1909 rue des Martyrs à la maison de retraite "l'Asile de la Providence" qui existe toujours. Petits frottements et qqs épidermures à la reliure. Quelques rousseurs et auréoles. Ex-libris armorié gravé par Stern. Bon exemplaire, bien relié à l'époque.
- Legouix, Paris 1856, 14,5x22cm, broché. - Deuxième édition de la traduction française. Dos cassé, important manque affectant le deuxième plat de couverture, intérieur frais malgré quelques rares rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Presses de la cité, Paris 1969, 13,5x20,5cm, reliure de l'éditeur. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marine, exemplaire bien complet de sa jaquette illustrée qui comportent trois petites taches de décoloration sans gravité. Envoi autographe signé de Maurice Chevalier à Florence Gould. Iconographie, préface de Marcel Pagnol. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez J. Meissonnier, Paris s.d., 26x33cm, cousu. - Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé et cousue, annotations au crayon à papier probablement de la main du compositeur. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Plats salis, quelques rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Broché. 350 pages.
- Techener, Le Mans s.d. ( circa 1840), 11,5x20cm, relié. - Réimpression par C. Richelet à 29 exemplaires numérotés sur vergé, le nôtre portant le N°1. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons dorés richement agrémentés, date dorée en queue, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un léger accroc sur la tranche supérieure, coins légèrement émoussés, reliure signée de Bauzonnet. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Paris, Julliard, 1976. Un volume de format grand in 4° de 288 pp.; illustré de nombreuses photographies de Peto, Garofalo, lido, Camus, Gunsberg, Swope, Vartoogian, Ardan, Todd, Snowdon, Bangay, Dominic, Hammarsgiold, Davis, Chollet, E spatt, beaton, Friedrich; Round, Ziverts, Cartier-Bresson, Mitchell, Winckley, Cohen…. Reliure cartonnée verte de l'éditeur, titre balnc au dos, jaquette illustrée. La plus belle iconographie de Noureev, index des rôles, des compagnies, des mises en scènes, des films. Parfait état.
in-4, 288 p., abdt ill. in-t. n., cart. éd.- Manque la jaquette sinon TBE. [VU-7] Titre original : Nueryev Image.
Editions du CTHS, Le regard de l'ethnologue, 2010, 208 pp., broché, très bon état.
- Firmin Didot frères, fils & Cie, Paris 1864, 11,5x19,5cm, relié. - Réimpression à petit nombre Reliure en demi chagrin noir, dos passé à cinq nerfs sertis de filets dorés, date et lieu dorés en queue, petites traces de frottements sur le dos, un mors frotté, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins très légèrement émoussés, tête dorée, ex-libris gravé encollé au verso du premier plat. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'un
Broché. 48 pages.
- Les éditions Vita, Paris s.d. (circa 1933), 14,5x19,5cm, broché. - Nouvelle édition en partie originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 25 Japon. Envoi autographe daté et signé de Maurice Hallé : "A mon camarade Paul Perrin, au représentant de la Butte Montmartre, au défenseur des ouvriers et des artistes, avec mes bonnes amitiés." Présentation et illustrations d'Edmond Rocher. Une éraflure en pied du premier plat. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Dorbon ainé, Paris s.d. (circa 1910), 11,5x18,5cm, broché. - Edition originale. Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée par Fabiano et de dessins de Francisque Poulbot, Charles Léandre, Gus Bofa, Raymond Renefer, Georges Delaw, Joseph Hémard, Pierre Falké... Préface de Gabriel Montoya. Petites piqûres en tête du premier plat de couverture, un léger manque en tête du dos qui comporte également une déchirure au niveau d'un mors, tampon imprimé de l'auteur qui a bavé en pied de la page de faux-titre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
