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187910407Londres, Imp. Delatre, Howland st. 23, 1879. 1 vol. in-folio de 1 titre, 19 planches et 1 table gravés, maroquin rouge, dos lisse orné, large roulette dorée d'encadrement sur les plats, titre frappé au centre (reliure anglaise de l'époque).
176215661Amsterdam, chez Ray, libraire, Iver, graveur, sur le Dam, 1762. Suite de 22 figures dont 1 titre gravé.Événemens mémorables, Déclaration du Roi. Arrêts du Parlement contre le Schisme. Les Sacremens administrés. Au Législateur Pacifique, 1755. Suite de 12 figures dont 1 titre gravé.Les deux suites reliées en 1 vol. in-4 (25 x 19 cm), demi-vélin souple, dos lisse, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).
179046406070Orléans, Letourmy, v. 1790 ; 66 x 84 cm., Grande composition formée de 4 planches coloriées en bleu, rose et jaune. Encadrement de filets et d’un décor avec rameaux d’olivier, couronnes de laurier, ruban, faisceaux, cors, coeurs enflammés ailés. La bastille gardée par les soldats royaux, au premier plan arrestation du gouverneur et combats avec canons, barils, boulets, soldats armés. Au second plan des maisons en flammes. Sous le sujet, texte sur 2 lignes “Assaut de la Bastille fait le 14 juillet 1789 sous la conduite des sieurs Hullin et Harné et Roland tous braves grenadié qui se sont emparré du gouverneur lont conduit a la Grève ou il a été décollé [sic]” ainsi que l’adresse dans un cartouche. Le titre est dans un phylactère en haut de la planche. Letourmy a produit une autre planche sur le même sujet titrée Prise de la Bastille récit mémorable... dont la composition et le format sont totalement différents (v. A. Martin n° 83). Cette planche semble inconnue de tous les catalogues de bibliothèques privées ou publiques et des bibliographies : pas chez BNF - A. Martin, L’Imagerie Orléanaise, BHVP, Carnavalet, etc. Tirage sur vergé, petits accidents doublés dans les marges et à une pliure, timbre humide dans une marge.
2595Sans lieu, ni mention de fabricant (fabrication artisanale sur mesure), sans date (circa début XXe siècle). Dimensions du théâtre seul : 100,5 x 64,5 x 41 cm ; théâtre monté avec tissu : 210 x 175 x 41 cm. Cet exceptionnel « jouet », entièrement démontable, n’est pas un simple théâtre de marionnettes pour enfants. Il a été spécialement conçu pour s’adapter aux fonds de scènes et coulisses de la série du Grand Théâtre Nouveau éditée par l’Imagerie Pellerin quelques années plus tôt. Un soin particulier a été apporté aux détails ornementaux, inspirés des plus beaux théâtres à l’italienne : des loges ont été placées sur les côtés et de multiples décors en métal doré entourent la scène… qui est éclairée par plusieurs petites ampoules ! En effet, le théâtre est électrifié afin que les spectateurs puissent pleinement profiter de la représentation. Sur le côté, une manivelle permet de faire monter et descendre un rideau peint sur une toile. Afin d’encadrer le théâtre et de dissimuler les manipulateurs des figurines, on peut suspendre un grand tissu en velours jaune orné de pans symétriques de toile rouge (faisant office de rideaux), qu’un système de cordes permet de plisser. L’ensemble comporte également : - 12 sujets (en plâtre, cire, papier mâché, textile et bois), que l’on suspend grâce à un fil de fer (un cuisinier, un lion, 2 pingouins, un ramoneur, un Père Noël, un personnage féminin et 5 masculins). - 3 livres miniatures (accessoires de scène)- une dizaine de décors différents (fonds et coulisses), découpés et montés sur cartons - 10 ampoules d’origine - Un petit projecteur pour l’arrière de la scène - des programmes et tapuscrits originaux pour deux spectacles présentés au milieu des années 20 : La Revue Déchaînée et Nuit Blanche. Ces charmant « programmes officiels », empreints d’humour et agréablement illustrés à la main, en couleurs, par un certain « Pigemoiça », ont été rédigés par Luap Noterbel et Lechim Noterbel, soit Paul et Michel Lebreton. Il s’agit probablement des heureux propriétaires du théâtre. Fils d’un fabricant de chaînes, Lebreton (& Usdin), ils vantent les mérites de l’entreprise paternelle dans la partie « réclame » de leur publication.
169146401308A Rouen, , chez J. Tieucelin, , s.d. (1691), ; petit in-4 (17 x 23 cm), , sous cartonnage moderne. - 1 f. imprimé recto-verso, bois gravé au recto. - Ce canard relate un des épisodes du conflit armé qui opposé Louis XIV avec les Etats membres de la Ligue d’Augsburg: l’Espagne, quelues principautés allemandes, la Hollande et la Savoie (dont le duc était pourtant marié à la nièce de Louis XIV). Le conflit avait débuté à l’occasion de la succession du Palatinat. Le 15 mars 1691, Louis XVI investissait Mons qui capitulait le 8 avril. Dans le même temps le capitaine français Catinat attaquait le comté de Nice qui appartenait à l’époque à la Savoie. Ce canard, écrit immédiatement après ces succès militaires en fait le commentaire en vers. On peut le dater de la mi-avril 1691. L’auteur invective le prince d’Orange, le duc de Savoie « le Savoyard déniché » et le roi d’Espagne « l’espagnol démonté », et glorifie le Roi-Soleil. Jean Tieucelin, libraire rouennais de la deuxième moitié du XVIIe siècle se spécialisa dans la production de canard, ces feuilles d’actualité qui couvraient les événements politique et les faits divers sensationnels. On connaît une autre de ses publications populaires datée de 1683. Le Récit considérable de l’Espagnol est le seul exemplaire connu. Voir: Alain Mercier « Une feuille volante illustrée sur les campagnes du Roi-Soleil ». Le seul exemplaire connu
186943601Paris, Lithographie Destouches, 1869. Titre (autoportrait de Mailly) et 79 lithographies (138 x 85 mm) contrecollées sur cartons en 1 vol. in-4, veau rouge, dos à nerfs (reliure de l'époque).
187944942Londres, Imp. Delatre, Howland st. 23, 1879. 20 planches en feuilles, couverture bleue illustrée.
178046406069Paris, Mondhare, vers 1780 ; 52 x 73 cm., Grande composition montrant trois couples de jeunes gens dans un riche encadrement de rocailles et fleurs, coloris en rouge, bleu, jaune, blanc et brun. Si le titre est emprunté à une célèbre toile de Watteau qui représente un jeune couple, la composition est ici fort différente, plus frivole et plus suggestive que dans la toile de Watteau et les gravures qu’elle a inspiré. Trois couples richement habillés s’adonnent dans un verger aux loisirs de leur âge : les uns se mirent dans une glace, un autre couple s’occupe en buvant tandis que le troisième enlacé, montre l’homme introduisant un oiseau dans une cage ouverte tenue par la dame. Planche inconnue de Duchartre et Saunier, L’Imagerie parisienne - Dacier et Vuaflart, Les Graveurs de Watteau - BNF - etc, il s’agit à notre connaissance du seul exemplaire connu. Beau tirage sur vergé doublé de papier fort. Petits accidents dans les marges, timbre humide dans une marge.
178446406073Paris, Basset [André dit Le Jeune], [1784] ; feuille de 80 x 57 cm., Grande composition allégorique dans une encadrement de palmes couronnes et divinités antiques : Mercure, Fortuna, Mars et Neptune. 3 personnages féminins couronnés en robe d’hermine dont 2 se tiennent la main au dessus d’un autel (l’Angleterre et l’Espagne ?), l’une tient uns sceptre, une autre porte un bouclier armorié. De part et d’autre de l’image on voit un amérindien, coq perché sur un médaillon fleurdelisé, un navire et un personnage soufflant le vent (Zephyr ?) qui tient un bouclier avec 3 léopards (Normand ?). Plaque de 51 x 67 cm. coloriée en rouge, bleu, or et vert. Au bas de la composition figure un calendrier pour l’année 1784. Petites fentes et timbre humide dans les marges. La BNF possède une image de Basset portant le même titre et commémorant le même traité mais représentant Louis XV au pied d’un palmier, cette image-ci est inconnue des bibliographies et manque aux collections répertoriées.
183214389Paris, Fonrouge, 1832-1833. 4 pièces reliées en 1 vol. in-folio, demi-maroquin vert à petits coins, dos lisse orné, bandeaux fleurdelisés en tête et en pied, filets dorés sur les plats (reliure de l'époque).
178046406075Paris, Mondhare, vers 1780 ; feuille de 54 x 75 cm., Grande planche en taille-douce encadrée de rocailles, fleurs, vases etc. au centre de l’image une colonne supporte un feu de coeurs enflammés surmonté de la devise “Il faut s’aimer”. De part et d’autre du feu, 2 couples en riches tenues. Coloris en bleu, vert, rouge et jaune. Tirage sur vergé doublé de papier fort, petits accidents dans les marges, timbre humide.
176546406072Paris, Crépy, Rue S. Jacques à S. Pierre [J. B. Crépy dit le jeune], 1765 ; feuille oblongue 52,5 x 75 cm., Grande composition pastorale dans un encadrement de rocailles et fleurs, titre dans un médaillon. Deux couples, l’un de jeunes gens dont la femme tient une cage ouverte, lui un oiseau. À droite de la planche, la même jeune femme dans une autre tenue tenant un agneau en laisse est abordée par un vieillard qui lui tend un pièce. Dans un cartouche au bas du tableau “Ce vieille Orgon barbe grise acheteroit de tout son bien l’espoir d’une faveur que Lise à Lycas accorde pour rien” suivi de la date 1765. Taille-douce coloriée en rouge, vert et bleu sur fond ocre. Petites fentes doublées, court de marges avec atteinte à l’adresse.
175146406071Paris, Charpentier et Tremizard, 1751 ; feuille de 57 x 78 cm., Grande estampe célébrant la naissance du duc de Bourgogne, Louis de France (1751-1761) le fils aîné du dauphin Louis et de Marie-Josèphe de Saxe, frère aîné de Louis XVI, Louis XVIII et de Charles X. Plaque de 51 x 71 cm., le sujet est encadré de filets et d’un décor architectural avec guirlandes de fleurs, fruits, etc. L’image montre la dauphine alitée dans une chambre à Versailles tandis que la nourrice (Mme Calier) présente l’enfant au roi, au dauphin, à la reine, à mesdames de France et au duc de Chartres. L’image est surmontée d’un ange portant une torche symbolisant l’hymen avec le titre “L’heureux accouchement de Madame la Dauphine de Monseigneur le Duc de Bourgogne le treize septembre 1751”, au bas de l’image figure un calendrier pour l’année 1752 encadré de dauphins rocailles et fleurs. L’estampe en taille-douce est coloriée en bleu, vert, rouge et jaune. 2 adresse gravées au bas de la plaque Paris chez Charpentier rue St Jacques au Coq et Paris chez Tremizard rue des Lombards au Cornet d’or. Étienne Charpentier, un imagier lié aux Chéreau était “éditeur d’estampes demi-fines, d’almanachs, etc., établi (...) rue Saint Jacques paroisse de S. Séverin au Coq. où il est signalé à partir de 1739.” dit Préaud et al. Dict. des éditeurs d’estampes à Paris sous l’Ancien Régime p. 75-76 qui ne connaît pas de Tremizard. On connaît plusieurs représentations peintes ou gravées de cet événement, notamment d’après Humblot, celle-ci semble inconnue, absente des collections publiques et privées. Petits accidents dans les marges, timbre humide dans une marge.
187043472Paris, Chez Deforêt et César ; imprimerie Talons, 1870. Titre et 39 lithographies coloriés in-4.SCHÉRER (Léonce). Souvenirs de la Commune. Paris, Deforet & César, 1871. In-4 de 1 titre et 29 planches lithographiés et coloriées.Ensemble 1 vol. grand in-4, demi-chagrin rouge, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).
188847376Sans lieu Jean-Charles Pelleri 1888 Suite complte de 60 planches (H. 405 x L. 300 mm), chacune imprime au recto de feuilles de papier extrmement mince, colorie la main et comportant selon les histoires entre 12 et 16 cases images avec un texte en amricain.Trs rare collection complte de ces 60 planches imprimes en France avec les textes en anglais, comportant chacune une histoire humoristique pour les enfants. Elles se prsentent sous la forme de bandes dessines, comportant entre 12 et 16 vignettes colories la main. Destine la Humoristic Publishing Company Kansas City qui l'a distribue partir de 1888, cette publication historique est considre comme la premire bande dessine en Amrique, et la premire utiliser un grand format qui sera repris par les journaux. Plusieurs planches de cette srie reprennent des histoires dj publies, soit tires de la littrature classique (par exemple: planche n1, Impossible Adventures qui relate les vantardises sauvages d'un vieux fanfaron dans le style du baron de Mnchhausen - ou encore: planche 36, Don Quichotte), soit de contes de fes (par exemple: planche 59, Cendrillon) ou de science-fiction (par exemple: planche 22, King of the Moon).Voici la liste des planches: n1: Impossible Adventures - n2: Francis the Foundling - n3: The Discreet Child - n4: The Selfish Little Boy - n5: Theodorus the Slovenly - n6: The Little Boys in Our Days - n7: The Black Man - n8: If I Was a Little Boy - n9: The Adventures of a Voyage - n10: Cecilia the Babbler - n11: The Price of a Lie - n12: Mary the Disobedient Girl - n13: Louisette and the Lamb - n14: Courage Recompensed - n15: True Story of John Serinet - n16: Charles the Disobedient Boy - n17: The Little Girls in Our Days - n18: The Enchanted Whistle - n19: Calino's Simplicity - n20: The Magic Lantern - n21: The Misadventures of Mr. Heedless n22: The King of Moon - n23: William Tell - n24: Genevive of Brabant - n25: The Sailor-boy's Dream - n26: The Costly Disobedience - n27: The Disobedient Little Girls - n28: The Disobedient Little Boys - n29: The Urchins - n30: The Inquisitive Little Girl - n31: Little Tom Thumb - n32: Little Red Riding Hood - n33: The Flying Trunk - n34: Jack Simpleton - n35: The Land of Cocagne - n36: Don Quichotte - n37: Blonda and Fairy Caprice - n38: Un-business-like Jack - n39: Captain Goodman - n40: The Lion and the Two Sailors - n41: The Little Marna, or The Doil's Education - n42: A Real Fairy - n43: John Laughing and John Crying - n44: The Uncomfortable Neighbours - n45: The Bells - n46: The Untruthful Boy - n47: Julian the Coward - n48: Master Unfortunate - n49: Advice to Everybody - n50: The Proud Matilda - n51: The Musum of Little Chiidren - n52: The Musum of little Chiidren (continued) - n53: The Story of a Little Mouse - n54: Martha the Good Negress - n55: The Interesting Adventures of Mr. Sponger - n56: Father Flog - n57: The Imprudent Children - n58: The Pearl Necklace - n59: Cinderella - n60: Wisdom of the Nations.
175811269Augbourg Johann Georg Hertel 1758 -in-4- PLEIN VEAU un volume (album), reliure d'époque plein veau havane raciné (binding full calfskin) in-quarto, dos à nerfs (spine with raised bands), frotté (rubbed), décoré or (gilt decoration) filets or (gilt line) et filets à froid (blind-stamping line decoration) - entre-nerfs - compartiments à fleuron au fer plein (floweret with full blocking stamp) - titre frappé or (gilt title)- pièce de titre sur fond bordeaux + pièce de titre sur fond noir (label of title) avec filet or (label of title with gilt line), coiffe supérieure manquante (head of the spine lightly faded),manque de cuir sur 1/2 centimètre carré en haut du dos + légers manques de cuir aux mors, plats décorés or (gilt decoration), d'un double encadrement au motifs Rococos (coquille saint Jacques + fleurons + glands aux angles avec les lettres P L V P au centre de l'encadrement central), charnière fendue (cracked joints), coins écornés (corners dog-eared) - toutes tranches dorées (all edges gilt) - , marque-page en tissu (bookmark in tissue), orné de 96 gravures sur 100 illustrations (manquent les N° 20-62-63-92) d'Emblèmes baroques et roccocos (Baroque and Rococo Imagery) par EICHLER Gottfried , légère rousseur sur la gravure N° 100, divisé en 5 parties sans pagination, sans date (1758) Augbourg Johann Georg Hertel Editeur,
187044548, , (1870). Dessin au fusain avec rehauts sur papier bleuté (51,5 x 41,5 cm).
182546405003Epinal, Pellerin, (1825) ; 41 x 63 cm., épreuve sur vergé., Image gravée par François Georgin (1801 - 1863) rehaussée de couleurs. Elle est composée de 6 vignettes ; 3 montrent le sort réservé à l'homme qui suit le chemin de Dieu : L'état d'un homme qui se convertit à Dieu - L'état d'un homme mourant dans la grâce de Dieu - Petit crayon d'un âme bienheureuse. Les 3 autres vignettes illustrent le parcours du pécheur : L'état d'un homme retombant dans le péché mortel - L'état d'un homme mourant dans le péché mortel - Petit crayon de l'état malheureux d'une âme damnée. Chaque vignette est surmontée d'un titre et accompagnée d'un texte explicatif. Le tout encadré d'un décor de feuillage et surmonté du titre de la planche. Garnier, ATP, II n°560. Belle épreuve à toutes marges.
182646405027Epinal, Pellerin, 1826 (dépot légal) ; 34,5 x 60 cm., Xylographie coloriée au pochoir, texte sur 6 colonnes. PREMIÈRE ÉDITION SUR VERGÉ. - Garnier ATP n° 970 - Le Juif errant... Musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme n° 49.Ce bois de Georgin fixe définitivement la manière de représenter le Juif Errant, c'est l'image la plus souvent reproduite pour illustrer le sujet. Frédéric Maguet, dans Le Juif Errant, témoin du temps décrit cette image comme le point culminant de l'imagerie du Juif Errant, elle est la plus représentative de ce qu'il nomme le Type 3. "Certainement inaugurée à Epinal [avec le Vrai portrait du Juif errant, complainte nouvelle sur un air de chasse], le type 3 achève la mutation du thème en renforçant la figure du marcheur. Les scènes de l'arrière plan sont supprimées et remplacées par un paysage de bord de mer (...) toujours un bateau qui flotte au loin. Produite essentiellement par les centres de l'Est cette image sera celle qui aura la diffusion la plus importante et la plus longue (...) Évoquant le voyage non par des scènes juxtaposées mais par un paysage exotique (...) Parmi les graveurs ayant trouvé des solutions originales, Georgin, qui travaille pour Pellerin à Épinal, est sans doute le plus fameux (...) En 1826, il produit la représentation la plus forte du Juif errant, et aussi la plus répandue puisqu'elle sera rééditée au moins jusqu'en 1910 (...) le bras gauche est relevé, parallèlement à l'océan, ce qui contribue à la dynamique de la représentation. La figure du marcheur est construite sur deux lignes obliques (...) Il n'y a pas de ligne verticale dans la construction, le maintien du corps est assuré par la dynamique de la marche représenté par le X. Une horizontalité appuyée (...) donne un support et une orientation à cette dynamique. La verticalité est en revanche très forte pour le reste de la composition (l'arbre, le mât du voilier) (...)"Image anciennement restaurée et doublée (v. 1900 ?). Pliures et fentes réparées, manque de papier à un angle, petits manques sur les bords. Une importante fente au bas gauche de l'image qui a été mal ajustée lors de la restauration occasionnant un décalage d'environs 1 cm.
180046405690(Italie), (vers 1800) ; épreuve de 20 x 28 cm. sur une feuille de 31 x 42 cm., Rare image non décrite par Bertarelli, Toschi, etc. Bois colorié en bleu, rouge, brun orange et gris. Intéressante image, comme souvent dans l’imagerie italienne, l’artiste fait preuve d’imagination pour représenter une histoire en une seule image. Ici les 14 stations du chemin de croix sont représentées par 14 croix entourant le Christ, le tout formant une étonnante composition géométrique. Chaque croix porte une inscription latine qui dit l’un des mérites du Christ.
176046405685[Bassano Remondini ?], (vers 1760) ; 35 x 47 cm. sur une feuille de 44,5 x 59 cm., Superbe image coloriée en rouge, orange et et noir dans un encadrement orné. Dans le ciel, Vierge à l’enfant sur la sainte maison portée par son cortège d’anges. Nuages et anges aux angles supérieurs, en pied, vue de la ville de Lorette et S. Roch avec son chien. Image qui semble fort rare, non décrite par Bertarelli - ni - P. Toschi L’imag. pop. italienne elle semble manquer à tous les catalogues des collections publiques et privées consultables en ligne. Notre Dame de Lorette est l’un des thèmes les plus anciens dans l’imagerie italienne, et l’un des plus représentés (v. Toschi p. 39).Bel épreuve sur vergé, exemplaire très frais à toutes marges.
182046405689Orléans, Rabier-Boulard, (vers 1820) ; 40 x 30 cm. chacune., Second tirage de cette suite de bois qui avait par chez Letourmy vers 1780. En 1812, Anne Boulard rachète le fonds Letourmy et épouse J.-B. Letourmy à la même époque, ils ont exploité le fonds jusqu’en 1842 - v. Desnoyers, L’Imagerie pop. à Orléans p. 19-20. La suite comporte 4 estampes, initialement destinées à faire une frise en tour de cheminée. Coloris en bleu.Chaque planche est entourée d’un cadre orné de rubans à fleurs, titre en haut de l’estampe, explication de l’image en pied.I - Construction de l’arche. Noé dirige les charpentiersII - Dieu parlant à Noé. Dieu dans un nuage s’adresse à Noé agenouillé, des couples d’animaux s’apprêtent à entrer dans l’arche.III - Déluge universelle. L’arche flotte tandis que des personnages et animaux se débattent dans les flots, gravissent des arbres ou des montagnes.IV - Noé sortie de l’arche. Noé avec sa femme et ses fils sont sur berge entourés de couples d’animaux. Dieu apparaît dans un nuage.Cette suite est rarissime, tant à l’enseigne Letourmy que Rabier-Boulard, elle n’est connue que par un petit nombre d’exemplaires. Les exemplaires reproduits, comme celui de la collection A. Martin qui illustre son Imagerie Orléanaise semblent tous en très mauvais état. Exemplaire défraîchi, monté sur papier fort, fentes dans les marges avec manques, accidents avec manques de papier atteignant l’image, à la planche I manque de papier de 15x10 mm. à deux endroits.
176046405686[Bassano Remondini], (vers 1760) ; 37 x 50 cm. sur une feuille de 60 x 48 cm., Étonnante Pieta dans un encadrement de doubles filets noirs, coloris noir, rouge, orange et ocre. La Vierge, son fils sur les genoux, est transpercée de 7 épées, dans le ciel 7 médaillons ronds représentant les sept douleurs, fleurs de lys au sol, en guise de légende, le premier vers du Stabat Mater. Cette image est reproduite hors-texte en couleurs dans Bertarelli p. 48 qui dit “école vénitienne vers 1760” sans autre précision, Toschi reproduit également en couleurs l’exemplaire Bertarelli (ill. n° 17) “elles possèdent [les images populaires italiennes] des modes d’expression qui sont propres, à savoir : le synthétisme lyrique, la simplification des lignes, des couleurs et des volumes, l’exagération due à une vive affectivité, la matérialisation de mouvements, de sons, de sensations et d’idées, la stylisation, la répétition de certaines lignes (...) en vue d’accentuer le rythme de l’image. Pour n’en citer que deux exemples, rappelons la Madone des sept douleurs, xylographie en couleur dans laquelle les sept douleurs sont symbolisées et matérialisées par sept longues épées qui transpercent le cœur de la Vierge...”Bel épreuve sur vergé, exemplaire très frais à toutes marges.
185724186Epinal Pellerin et Cie [1857] In-4, en feuilles, couverture imprime.Runion de 9 planches imprimes en couleurs en chromolithographie, non dcoupes, dont une grande reprsentant la scne du thtre (imagerie d'Epinal n1.541) et 8 dcors diffrents: chambre rustique et coulisses (planche n626) Prison et coulisses (planche n629) Fort et coulisses (planche n630) Moulin et coulisses (planche n631) Village et coulisses (planche n632) Chteau et coulisses (planche n633) Marine (planche n635) Place publique et coulisses (planche n1.524). Amusant ensemble pouvant se monter et se dmonter instantanment, pour lequel il ne reste plus qu' construire la bote de ce Thtre portatif dans une caisse de 36 cm de largeur, de 21 cm de longueur sur 8 cm de hauteur, suivant les indications que l'on trouvera imprimes au bas de la planche 1.541.
184940895(Paris), Lith Fernique & Cie, Imp. Decan, (1849). 6 lithographies coloriées (34,5 x 26 cm) en feuilles.
