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Format (Platte): 229 x 171 mm. Blattgröße: 375 x 235 mm. *Blatt aus der berühmten "Iconographia" oder Iconographie, einer Sammelausgabe von ca. 100 der gemalten Bildnisse des Anthonis van Dyck (1599-1641) in Kupferstich. - Wibiral 36, VI. - Puteanus war ein niederländischer Humanist, Historiker und Philologe. - Hinterlegter Einriß am Unterrand bis ca. 1 cm in den Plattenrand (bei der Inschrift). Minimal gebräunt, sonst gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 190 x 180 mm. Blattgröße: 405 x 295 mm. *Josef Alois Freiherr von Pukalski (1798-1885) war ein österreichischer Geistlicher, Bischof von Tarnow und Mitglied des galizischen Landtages. - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 120 x 95 mm. Blattgröße: 270 x 195 mm. *Pierre Puget (1620-1694) war ein französischer Maler und Bildhauer. - Gut erhalten. Graphiken de
Format (Plattengröße): 93 x 78 mm. Mit kleinem Rändchen um die Plattenkante. *Hans Prünstner (gest. 1454) war ein Nürnberger Bürger und Mitglied des Kleinen Raths. Graphiken de
Size (image): 218 x 175 mm. Sheet: 500 x 330 mm. Gedruckt auf Velin. *Pierre Paul Prud’hon war ein französischer Maler im Übergang vom Klassizismus zur Romantik. - Frühe Lithographie, Abzug vor der Schrift. Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Platte: 335 x 215 mm (Blattgröße 500 x 330 mm). *Posper Fürst von Sinzendorf, Ritter des Ordens vom Goldenen Vlies, war Besitzer der Herrschaft Triebl-Trpist (Österreich). Er verkaufte den Besitz im Jahr 1793 an Johann Lexa von Ährental. 1803 in den Fürstenstand erhoben, ohne männliche Nachkommen, mit ihm erlosch das Haus im Mannsstamme. - Feines und äußerst seltenes Porträt aus der Wiener Schabkunstschule. Vollrandig und sehr gut erhalten. Probeabzug vor aller Schrift, die Zuschreibung zum Kuperstecher Franz Wrenck erfolgte aufgrund eines Vergleichsexemplares mit der Nennung des Stechers. - Der Kupferstecher Wrenk (oder Wrenck) wurde 1766 in Strahain in Mähren geboren. Er wurde Schüler von J. Jacobe in Wien und begann 1791 mit seiner Kunst. "Er hinterliess eine bedeutende Anzahl von Blättern in schwarzer Manier, wovon mehrere zu den schönsten Leistungen dieser Art gehören" (Nagler, Bd. 24, S. 71). Graphiken de
Platte: 400 x 287 mm (Blattgröße 420 x 304 mm). *Prosper Fürst von Sinzendorf, Ritter des Ordens vom Goldenen Vlies, war Besitzer der Herrschaft Triebl-Trpist (Österreich). Er verkaufte den Besitz im Jahr 1793 an Johann Lexa von Ährental. 1803 in den Fürstenstand erhoben, ohne männliche Nachkommen, mit ihm erlosch das Haus im Mannesstamme. - Leicht angestaubt, insgesamt gut erhalten. Probeabzug vor aller Schrift. Seltenes Blatt. Graphiken de
Format (Bildbereich): 200 x 200 mm. Blattgröße: 415 x 295 mm. *Emanuel von Proskowetz war österreichisch-ungarischer Industrieller, Geschäftsmann und Mitglied des Reichsrats und der mährischen Landesversammlung. - Minimal gebräunt, sonst sehr gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 16 x 15 cm. Blattgröße 33 x 25 cm. *Julius Prochazka war ein österreichischer Sozialpolitiker und Abgeordneter in der christlich-sozialen Partei. Er gründete zahlreiche politische Organisationen. Graphiken de
Format (Bildbereich): 180 x 180 mm. Blattgröße: 405 x 295 mm. *Mori(t)z Primavesi (1829-1896) war ein Bankier, Fabrikant und Landtagsabgeordneter (Mähren). - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Format: 43 x 31 cm (bis an die Plattenkante beschnitten). *Antonin Petr Prichovsky z Prichovic (1707-1793) war ein tschechischer Adliger und römisch-katholischer Geistlicher, Bischof von Hradec Králové (1753-1763) und Erzbischof von Prag und Primas von Böhmen (1764-1793). Seltenes Bildnis. Gratiger Abzug in sehr guter Erhaltung. Graphiken de
Bildformat: 153 x 107 mm. Blattgröße: 217 x 140 mm. *Zoe Prevost (1802-1861) war eine französische Sängerin (Sopran). - Aus der Kupferstichfolge: "Petite galerie dramatique", die 1796-1843 in Paris erschien. - Sauber und sehr gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 195 x 160 mm. Blattgröße: 415 x 295 mm. *Sisinio Freiherr von Pretis-Cagnodo war Statthalter von Triest und ab 1872 k. k. Finanz-Minister - Gebräunt, sonst gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 175 x 180 mm. Blattgröße: 405 x 295 mm. *Alois Freiherr von Pražák (1820-1901) war ein österreichischer Politiker, Reichsratabgeordneter und Minister. - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
522 p. Hardcover Very good condition good
Format (Bildbereich): 18 x 13,5 cm. 29 x 22,5 cm. *Nicolas Poussin (geb. 15. Juni 1594 in Les Andelys, Normandie; gest. 19. November 1665 in Rom) war ein französischer Maler des klassizistischen Barocks. Graphiken de
[75] p. Hardcover Very good condition, small dampstain bottom right corner
Size (image): 260 x 237 mm. Sheet: 490 x 330 mm. Gedruckt auf Velin. *Paulus Pieterszoon Potter (1625 in Enkhuizen; gest. 1654 in Amsterdam) war ein niederländischer Kunstmaler des Barocks. Seine meisterlichen Tierstücke sind weltberühmt. Er starb bereits mit 29 Jahren an Tuberkulose. - Frühe Lithographie. Unten mit kleinem hinterlegtem Randeinriss (ca. 2 cm). Sauber und sehr gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 185 x 185 mm. Blattgröße: 405 x 295 mm. *Kajetan Posselt (1837-1901) war ein böhmischer Gesistlicher und Landtagsabgeortneter. - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildbereich): 180 x 180 mm. Blattgröße: 405 x 295 mm. *Ferdinand Portugall (1837-1901) war ein österreichischer Jurist und Landtagsabgeortneter. - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Ex-library book with the usual stamps and markings. Blue buckram cloth binding. 96 pages. 8 1/8"w x 10 7/8"h.
Format Plattenrand:31 x 23,5 cm. (Blattgröße: 45,5 x 32,5 cm). Gedruckt auf kräftiges Büttenpapier mit Wasserzeichen "Van Gelder Zonen", unten mittig mit kleinem Blindprägestempel "Photographische Gesellschaft Berlin". *Die "Photographische Gesellschaft Berlin" war ein Kunstverlag, gegr. 1862 von Emil und Albert Werckmeister. Zunächst wurden klassische Kupferstiche in Photographie veröffentlicht und Reproduktionen direkt nach Ölgemälden. Gegen Ende des 19. Jahrh. leistete die Firma Hervorragendes in der Technik der Photogravüre. Galeriewerke und zahlreiche Einzelbilder wurden per Kataloge an Kunsthandlungen vertrieben. Die Photogravüre (auch Heliogravüre genannt), war ein fotografisches Edeldruckverfahren im Tiefdruck auf gelatinebeschichtete Kupferplatten (ein Vorläufer des späteren Kupfertiefdrucks). Als eine Weiterentwicklung des alten Aquatinta-Verfahrens schon in der ersten Hälfte des 19. Jahrh. begonnen, wurde es mit der Heliogravüre möglich, Fotos und Illustrationen durch ein aufwendiges fotomechanisches Druckverfahren so zu reproduzieren, dass sich echte und sehr differenzierte Halbtöne darstellen und eine ausdrucksstarke plastische Tiefenwirkung des Bildes erzeugen lassen. Mit den technischen Verbesserungen gegen Ende des 19. Jahrh. wurde die Heliogravüre das beherrschende graphische Verfahren insbesondere für anspruchsvolle und künstlerische Photographie und andere Bildvorlagen. - Vollrandiges Blatt in sehr guter Erhaltung. Graphiken de
Format (Platte): 247 x 182 mm. Blattgröße: 375 x 235 mm. *Blatt aus der berühmten "Iconographia" oder Iconographie, einer Sammelausgabe von ca. 100 der gemalten Bildnisse des Anthonis van Dyck (1599-1641) in Kupferstich. - Wibiral 59, IV. - Paul Pontius war ein begabter und fruchtbarer Kupferstecher aus Antwerpen, Schüler von Lucas Vorsterman. Pontius war ein talentierter Stecher. Seine besondere Fähigkeit bestand darin, die Qualität der Malerei durch technische Virtuosität und ein gute Auffassung des Bildaufbaus in die Graphik umzusetzen. Er war anfangs der zwanziger Jahre verantwortlich für die Druckgraphik nach Peter Paul Rubens. 15 Bildnisse schuf er allein für die Iconographie. - Sein Selbstbildnis ist eine ganz hervorragende Arbeit bezüglich des lebendigen Ausdrucks der Person als auch in seiner brillanten technischen Umsetzung in den feinen konturierten Abstufungen der Tonalität. - Ränder leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de
Incisione tratta dalla celebre raccolta Icones principum, virorum, doctorum, pictorum, chalcographorum, di Anton van Dyck, edita per la prima volta ad Anversa verso il 1640. Opera celebre ed importante, vero monumento dell’arte incisoria fiamminga del sec. XVIII, contiene le biografie ed i ritratti degli uomini illustri che Van Dyck aveva conosciuto e con i quali aveva avuto importanti rapporti. L’artista ne eseguì le effigi in numerosi dipinti e disegni che poi decise di pubblicare, affidandone la trasposizione calcografica ai migliori incisori del suo tempo, come Bolswert, Pontius, Vorsterman, de Jode, Hollar, molti dei quali aveva avuto come condiscepoli nell’atelier di Rubens. "Sir Anthony Van Dyck stands out as the solitary great etcher of the school. Portrait etching had scarcely had an existence before his time, and in his work it suddenly appears at the highest point ever reached in the art" (Hind, p. 165). "The plan of this publication took shape after Van Dyck returned from Italy (1626) and before he went to England (1632). He made careful preparatory drawings in chalk and brush for the publication. He directed and revised the work of the engravers, the best of the Rubens circle; he collaborated with his etching needle in some of the plates and himself etched the most beautiful set, mainly portraits of artists. One of the most brilliant in human characterization is the portrait of Peter Brueghel the Younger, son of the great Peasant Brueghel. It is remarkable that the etching appeared in this sketchy form in the book, proving that the master regarded it as finished. All interest is focussed on the wonderful had. The first edition was published in Antwerp in 1635-1636. Yet it was not complete, and the title-page did not appear before the Gillis Hendricx edition of 1645, engraved by Jacob Neels" (Benesch, Artistic and Intellectual Trends, p. 32.) Hofer, Baroque Book Illustrations 132. Acquaforte con ritocchi al bulino, stampata su carta vergata coeva, filigrana del “giullare”, con margini, in ottimo stato di conservazione. Etching and engraving, circa 1645, signed on plate at lower edge. A fine impression, printed on contemporary laid paper, with margins, very good condition. From Icones principum, virorum, doctorum, pictorum, chalcographorum by Anton van Dyck, printed for the first time in Antwerp, 1645. A famous and important work, a real monument of the Flemish engraving art of the XVIII century, containing the biographies and portraits of the famous artists Van Dyck had met and with whom he had worked. Following the success of his portrait paintings and in the tradition of Italian and Flemish portrait series, Van Dyck decided to organise a print publication containing portraits of the most prominent men during his lifetime, divided into three categories: princes, politicians and soldiers (16), statesmen and scholars (12), artists and art connoisseurs (52). The initial idea could have been that Van Dyck would etch the faces (a process possibly learnt from Vorsterman) while others would finish the plates in engraving. Designs were needed for the plates and several drawings and oil sketches (grisailles, sometimes in different versions) have survived. Van Dyck only etched 17 plates himself, while he commissioned others to complete the set, overseen by Lucas Vorsterman I (especially after Van Dyck settled in England in the Spring of 1632). Although this project was started by Van Dyck around 1630, he never saw it completed. The Antwerp publisher Maarten van den Enden may have been involved from the start as eighty early impressions bear Van den Enden's address. They are engraved by Paulus Pontius (30 plates), Lucas Vorsterman I (22), Pieter de Jode II (12), Schelte a Bolswert (7), Robert van Voerst (4), Willem Hondius (2), Willem Jacobsz Delff (1), Cornelis Galle (1), and Nicolaes Lauwers (1). It is known that Van den Enden was in debt to Gillis Hendricx around 1644, the Antwerp publisher who must have obtained Van den Enden's plates which he published in 1645 in the first edition of these plates (containing between 100 and 104 portrait plates). Hendricx continued to publish these plates until his death in 1677 when they were auctioned off by the St Luke guild (keeping the Iconography plates together). It is not clear who bought these plates but they re-appeared around 1720 when they were published by Hendrick and Cornelis Verdussen in Antwerp.
Incisione tratta dalla celebre raccolta Icones principum, virorum, doctorum, pictorum, chalcographorum, di Anton van Dyck, edita per la prima volta ad Anversa verso il 1645. Opera celebre ed importante, vero monumento dell’arte incisoria fiamminga del sec. XVIII, contiene le biografie ed i ritratti degli uomini illustri che Van Dyck aveva conosciuto e con i quali aveva avuto importanti rapporti. L’artista ne eseguì le effigi in numerosi dipinti e disegni che poi decise di pubblicare, affidandone la trasposizione calcografica ai migliori incisori del suo tempo, come Bolswert, Pontius, Vorsterman, de Jode, Hollar, molti dei quali aveva avuto come condiscepoli nell’atelier di Rubens. Acquaforte con ritocchi al bulino, stampata su carta vergata coeva, filigrana del “giullare” con margini, in ottimo stato di conservazione. Etching and engraving, circa 1645, signed on plate at lower edge. A fine impression, printed on contemporary laid paper, with margins, very good condition. From Icones principum, virorum, doctorum, pictorum, chalcographorum by Anton van Dyck, printed for the first time in Antwerp, 1645. A famous and important work, a real monument of the Flemish engraving art of the XVIII century, containing the biographies and portraits of the famous artists Van Dyck had met and with whom he had worked. Following the success of his portrait paintings and in the tradition of Italian and Flemish portrait series, Van Dyck decided to organise a print publication containing portraits of the most prominent men during his lifetime, divided into three categories: princes, politicians and soldiers (16), statesmen and scholars (12), artists and art connoisseurs (52). The initial idea could have been that Van Dyck would etch the faces (a process possibly learnt from Vorsterman) while others would finish the plates in engraving. Designs were needed for the plates and several drawings and oil sketches (grisailles, sometimes in different versions) have survived. Van Dyck only etched 17 plates himself, while he commissioned others to complete the set, overseen by Lucas Vorsterman I (especially after Van Dyck settled in England in the Spring of 1632). Although this project was started by Van Dyck around 1630, he never saw it completed. The Antwerp publisher Maarten van den Enden may have been involved from the start as eighty early impressions bear Van den Enden's address. They are engraved by Paulus Pontius (30 plates), Lucas Vorsterman I (22), Pieter de Jode II (12), Schelte a Bolswert (7), Robert van Voerst (4), Willem Hondius (2), Willem Jacobsz Delff (1), Cornelis Galle (1), and Nicolaes Lauwers (1). It is known that Van den Enden was in debt to Gillis Hendricx around 1644, the Antwerp publisher who must have obtained Van den Enden's plates which he published in 1645 in the first edition of these plates (containing between 100 and 104 portrait plates). Hendricx continued to publish these plates until his death in 1677 when they were auctioned off by the St Luke guild (keeping the Iconography plates together). It is not clear who bought these plates but they re-appeared around 1720 when they were published by Hendrick and Cornelis Verdussen in Antwerp.
