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18981233950Basel, C. F. Lendorff, 1898. Bildnis Burckhardts in Lichtdruck, 2 Bl., 331, (1) S. Hlwdbd m. eingebund. OU. Etwas beschabt. Innen gebräunt. Minimal fingerfleckig u. mit gelegentlichen Bleistift-Anstreich.
2004034527München., Hirmer Verlag., 2004. Herausgeben vom Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig, Kunstmuseum des Landes Niedersachsen, erschien zur gleichnamigen Ausstellung im Herzog Anton Ulrich.Museum. 352 Seiten. Mit vielen (132) farbigen Abbildungen und kleineren Schwarzweiß-Abbildungen im Text, Mit Textbeiträgen verschiedener Verfasser. Beiliegend zwei Eintrittskarte zur Ausstellung, eine Austellungsprospekt, einem Zeitungsartikel (FAZ). Guter Zustand. 4°. OPappband.
200033071München : Hirmer, 2000. 466 S. Mit sehr zahlr., teils farb. Abb. 28 cm. 4°. Originalbroschur.
18891994München, Theodor Riedel, 1889. Gr. 8°, XII, 480 Seiten. mit 10 Orig.-Radierungen von J. B. Michiels, 40 ganzseitigen Holzschnitten, Initialen und Vignetten. Illustrierter Orig.Leinen mit Goldprägung.
199553045New York, London : Yale University Press, 1995. 178 S. ; zahlr. Ill. ; Sprache: Englisch Pp.
197751873Braunschweig : Waisenhaus-Buchdruckerei und Verlag - Berlin : Wasmuth [in Komm.], 1977. 489, [20] S. : 22 Ill. ; 25 cm Leinen
197253720Antwerpen, Fonds Merctor, 1972. Orig.-Leinenband mit Schutzumschlag im Schuber, Gr.-4°, 286 Seiten.
197781977Antwerpen, Fonds Merctor, 1977. Orig.-Leinenband mit Schutzumschlag im Schuber, Gr.-4°, 404 Seiten.
198151874[München] : Fink, 1981. 185, [64] S. : zahlr. Ill. ; 24 cm broschiert
18232095531Dessau: Christian Georg Ackermann 1820-1823. VIII, 214, (4), 278 Seiten. 8° (18 x 10,5 cm) Halblederband der Zeit mit goldgeprägtem Titel auf dem Rückenschild, minzgrünem Schnitt und Marmorpapierbezügen. [Hardcover / fest gebunden].
200145459Göttingen : Vandenhoeck und Ruprecht, 2001. 238 S. : Ill. ; 23 cm broschiert
200345265Köln : Hanstein, 2003. 133 S. : zahlr. Ill. ; 25 cm, 500 gr. Pp.
194312183Brüssel, De Lage Landen, 1943. XXI, 209 S., 2 Bll., 2 Tafeln. Gr.8°. Orig.-Karton (Rücken aufgehellt).
194267335ABMünchen, Bruckmann 1942. 4°. 528 S. mit 272 Abb. im Text + 4 Farbtafeln, OHlwd. (etw. fleckig u. leicht bestoßen). Insges. gut erhalten. EA. OHlwd. (etw. fleckig u. leicht bestoßen). Insges. gut erhalten. EA.
1929111158Berlin, Kunst-Auktions-Haus Leo Grünpeter, 1929. 22 S., 1 Bl., 32 Tafeln. 4°, OKart.
1918BIO475Wien, Schroll, 1918. 555 Seiten, "Mit einem Selbstbildnis des Künstlers in Kupferdruck und 11 Bildern in Tonätzung", H 23 x 16 cm, OHalbleinen. - Einband lichtrandig u. berieben, vord. Falz angeplatzt, Kopfschnitt Gebrauchsspuren, innen guter Zustand. Buchblock fest. fest gebunden/ hardcover
196470887Oxford, Phaidon Press for the Samuel H. Kress Foundation 1964. Mit 99 Abbildungen (davon 5 farbig mont.). 3 Bll., 152 S. 4to. OLwd. mit OU.
1971230415Unterschneidheim: Walter Uhl 1971. (11), 189, (17) S. + zahlr. s/w Taf., Reg. Gr 4° Ln. *Reproduktion der Ausgabe Antwerpen *Einband fleckig*.
191362197Lpz.: Insel-Vlg. 1913. 84 Ss., 1 Bl., Tfln., 2 Bll. Gr.8°. Dunkelgrünes kreuzgenarbtes Ziegen-Ld. mit goldgeprägt. Rücken- u. Deckeltitel, goldgeprägt. einfachem Linienrahmen a.d. Deckeln u. Kopfgoldschnitt (tls. min. berieben, Rücken stark geblichen).
1987105093Bruxelles: Lefebvre et Gillet 1987. (8), 308 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen. 4° (25-35 cm). Orig.-Leinenband mit illustriertem Orig.-Schutzumschlag. [Hardcover / fest gebunden].
196987772Unterschneidheim: Uhl 1969. 10 Bl., 72 Taf. 2° Ln. *sehr gutes, sauberes Expl.*.
235986Wien: Böhlau 2023. 425 S., Abb. Kart. *neuwertig* Giotto (1334) is the first European artist about whom it is possible to write following the schema of ?life and work?. The situation of the sources, however, is complicated: On Giotto?s life, there are ? on the one hand ? biographical accounts from the mid-fourteenth century onwards that responded to various ideological requirements (patriotism, humanism, Renaissance ideology, cult of the artist); on the other, there is extensive documentary material from Giotto?s lifetime, which seems to reflect less the biography of an artist than that of a bourgeois businessman resolutely climbing the social ladder. The present volume focuses on this second aspect of the Giotto figure?s double life relating it to the form of existence of the pre-modern artist.
280738Wien: Böhlau 2023. 431 S.; mit 22 Farbabb. auf Taf. u. 149 s/w-Abb.. Kart. *nahezu neuwertig* The paintings examined and contextualised in this volume are those secured for Giotto through early written sources. These sources also help to reconstruct the sequence of his works and artistic inventions as is plausible in the context of media culture in the decades around and after 1300: while Giotto was spiritually and intellectually formed in the sphere of the Florentine Dominicans, his artistic path began in Rome in the shadow of the Curia. The breakthrough to his own artistic concept came immediately before and during his work in Padua. In addition to prominent churchmen, ecclesiastical institutions, and the King of Naples, his clients were predominantly members of Italy's urban and financial elites. The adoption and further development of his inventions by other - especially Sienese - painters pressured him in his later years to try new approaches again.
11545o.J. berühmter Kupferstecher der Rubensschule. 1586 Bolswert/Friesland - 1659 Antwerpen. Halbfigur mit Umhang. Kupferstich von A. Lommelin, nach Anthonis van Dyck. 282 x 197 mm.
279815Wien: Böhlau 2023. 593 S.; mit 20 Farbabb. auf Taf. u. 380 s/w-Abb. Kart. *nahezu neuwertig* The paintings examined and contextualised in this volume are those secured for Giotto through early written sources. These sources also help to reconstruct the sequence of his works and artistic inventions as is plausible in the context of media culture in the decades around and after 1300: while Giotto was spiritually and intellectually formed in the sphere of the Florentine Dominicans, his artistic path began in Rome in the shadow of the Curia. The breakthrough to his own artistic concept came immediately before and during his work in Padua. In addition to prominent churchmen, ecclesiastical institutions, and the King of Naples, his clients were predominantly members of Italy's urban and financial elites. The adoption and further development of his inventions by other - especially Sienese - painters pressured him in his later years to try new approaches again.