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4567Sans lieu (Paris), Éditions Vialetay, (1964-1965). 2 volumes in-8 (21,6 cm) 176, (6) pages; 266, (8) pages. Ouvrages illustrés de 20 planches hors-texte en couleurs. Reliures plein maroquin bordeaux, dos plats titrés or, têtes dorées, plats supérieurs ornés du portrait de Rimbaud estampé à froid, gardes marbrées. Très légers frottis aux coiffes, autrement très bel état. Tirage de 2 500 exemplaires sur grand vélin blanc. No 604, un des exemplaires numérotés de 521 à 2 500. Maquette de Henri Jonquières et impression à Paris chez Daragnès.
195024052Manuel Bruker 1950 in-4 Avec une lettre de l'éditeur à l'artiste. Orné de gravures originales. Manuel Bruker, imprimerie de Madame J.G. Daragnès, 1956, in-4, en feuilles, sous couverture bleue titrée et rempliée, 22 feuilles non chiffrées.
23346Paris, Emile-Paul, 1924. Petit in-8, oblong, couverture imprimée et rempliée, 75 pp.
Paris, Emile-Paul, 1924. Petit in-8, oblong, couverture imprimée et rempliée, 75 pp. Edition originale tirée à 1.215 exemplaires. Un des exemplaires sur papier vergé. Bel ex.
39454Paris Editions Emile-Paul Frères 1923 in 12 (19x12,5) 1 volume broché, couverture rempliée, 75 pages, avec un frontispice gravé par Daragnès. Edition originale. Tirage limité à 1195 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1100 exemplaires numérotés sur vergé à la forme de Blanchet-Klébert. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
4416t(hub)frBroché. Rare très bel état.
1924CCC-32165. broche, edition numerote, tres bon etat, Éditeur : Paris, Emile-Paul Frères (coll. "A l'enseigne de la folie"), 1924. Date d'édition : 1924 Reliure : Broché, couverture rempliée. Edition : 1st Edition Edition originale numérotée 1/1100 exemplaires sur vergé à la forme. Avec en frontispice, une gravure originale de Daragnès.
15883Paris Emile-Paul Frères 1924 Un volume in-12 broché, couverture beige rempliée, frontispice gravé par Daragnès, titre imprimé en noir et rouge une lettrine ornée, 75 pages. Edition originale, bel exemplaire numéroté ( 285),non coupé
192410732Paris Emile-Paul Frères 1924 Un volume in-12 broché, couverture beige rempliée, frontispice gravé par Daragnès, une lettrine ornée, 75 pages. Edition originale, bel exemplaire numéroté (le 594), l'un des 1100 sur vergé.
19244955Paris Emile-Paul 1924 1 vol. broché in-12, broché, couverture rempliée, non coupé, 75 pp. Edition originale ornée d'une eau-forte en frontispice gravée par Daragnès. Belle impression de Louis Kaldor tirée à petit nombre d'exemplaires numérotés sur vergé à la forme Blanchet-Kleber.
19244955Paris Emile-Paul 1924 1 vol. broché in-12, broché, couverture rempliée, non coupé, 75 pp. Edition originale ornée d'une eau-forte en frontispice gravée par Daragnès. Belle impression de Louis Kaldor tirée à petit nombre d'exemplaires numérotés sur vergé à la forme Blanchet-Kleber.
192462486Emile-Paul frères | Paris 1924 | 12.50 x 18.50 cm | broché
192486190Emile-Paul frères | Paris 1924 | 12.50 x 18.50 cm | broché sous chemise et étui
192486190Paris: Emile-Paul frères 1924. Fine. Emile-Paul frères Paris 1924 12.50 x 18.50 cm broché sous chemise et étui First edition one of 75 numbered copies on Holland paper the deluxe copies after 20 Japan. Endpapers lightly and partially shaded without gravity. Handsome copy complete with the publisher's chemise and slipcase in full marbled paper. Work illustrated with a frontispiece engraved by Jean-Gabriel Daragnès. Emile-Paul frères unknown
192462486Paris: Emile-Paul frères 1924. Fine. Emile-Paul frères Paris 1924 12.50 x 18.50 cm broché First edition one of 75 numbered copies on Holland paper leading print after 20 Japan. Back and flat very slightly and marginally discolored as generally. Illustrated book of a frontispiece engraved by Jean-Gabriel Daragnès. Signed autograph of Jean Giraudoux to Gaston Rageot. Emile-Paul frères unknown
25747Paris, Le Courrier Graphique, Albert Cymboliste, 1948. In-4, broché, couverture rempliée et illustrée d'une eaux-forte originale d'ALEXEIFF, étui de l'éditeur.
Paris, Le Courrier Graphique, Albert Cymboliste, 1948. In-4, broché, couverture rempliée et illustrée d'une eaux-forte originale d'ALEXEIFF, étui de l'éditeur. Très nombreuses illustrations de ALEXEIFF - BOFA - BONNARD - BOUSSINGAULT - CLAVE - DARAGNES - DAVIS - DECARIS - DUFY - DUNOYER DE SEGONZAC - HUGO - LABOUREUR - MAILLOL, etc. Exemplaire numéroté sur vélin du Marais. Edition originale et premier tirage. Exemplaire en parfait état.
192830081928. Paris éditions Emile-Paul Frères coll. Ceinture du Monde 1928 1/15 ex. (n°VII) numérotés sur papier d'Arches pour les Bibliophiles du Nord - Broché 15 cm x 21 cm 76 pages - Texte de Jules Supervielle frontispice de Daragnès -- Quelques rousseurs sinon bon état
84564Couverture rigide. Bon/1928. in-8. Paris 1928 in-8 75pp broché Très bel exemplaire de l'édition numérotée sur Vélin Lafuma! unknown
192884564Paris, 1928, in-8, 75pp, broché, Très bel exemplaire de l'édition numérotée sur Vélin Lafuma! 75pp
15106Paris, Emile-Paul frères, collection "Ceinture du monde", 1928. In-8, 75-(3) pp., demi-chagrin marron à coins, dos à nerfs orné, tête dorée, couverture et dos conservés (dos insolé, infimes frottements sur les nerfs et les mors).
12642Les XXX de Lyon (impr. Daragnès), 1951. In-4 en ff. libres, 132-(12) pp., sous couverture à rabat, chemise et étui (chemise : dos passé et un peu abîmé ; intérieur très frais).
1927479831927 PARIS, Triptyque, Lettres, Arts, Sciences - Février 1927 - In-8 - Broché - Articles complémentaires sur le Professeur Guillain, Peintre Daragnès - Illustrations de G. Mailliez - 30 pages + 1 illustration H.T. - 30 pages PARIS, Les Editions du Palais - 1952 - In-8 - Couverture illustrée - Broché - 20 pages - Bon exemplaire - Réf. 47983
194982317Paris Le Fleuron 1949 3 vol. Brochés 3 vol. in-8, brochés, couvertures rempliées, 127, 91 et 95 pp. Éditions originales imprimées par Daragnès à uniquement 480 exemplaires numérotés sur un élégant vélin bleuté d'Arches. Chaque volume comprend un envoi autographe signé de Colette à Nathalie Gallimard, "sous la condition expresse qu'elle restera - 'trait pour trait' - toujours pareille à elle-même"; "à qui le bleu céleste est une parure de plus (pour les banalités je ne crains personne !)"; "[La fleur de l'âge], apportez-la moi sur votre joue, que je la baise !" On joint au premier volume le carton d'invitation au vernissage de l'exposition Vertès à la Galerie de l'Elysée (mars 1938) avec un texte de Colette qui est repris dans ce recueil. Exemplaires en parfaite condition réunis sous étui.Quoi que l’on puisse penser de la composition des recueils de textes courts qui forment l’essentiel de l’œuvre et sans doute sa part la plus précieuse, elle témoignait le plus souvent d’un souci d’unité de thème, parfois de dates, et de genre presque toujours. Dans les trois recueils qui paraissent au Fleuron, la maison d’édition créée par Maurice Goudeket, Trait pour trait, Journal intermittent et La Fleur de l’âge, la patte de l’éditeur devenu conseiller littéraire se fait sentir. Si Trait pour trait s’impose par une relative unité thématique en rassemblant, sous ce joli titre, des portraits d’écrivains (Anna de Noailles, Marcel Proust, Georges Courteline, Léon-Paul Fargue), de comédiennes et de chanteuses (Sarah Bernhardt, Emma Calvé), d'un musicien (Claude Debussy), d’amis peintres (André Dignimont, Marcel Vertès, Luc-Albert Moreau, Camoin) et l’évocation d’un personnage sorti de La Comédie humaine (Mme de Marneffe), les deux autres ouvrages réunissent pêle-mêle des chroniques et contes – mélange auquel Colette s’était toujours refusé -, des textes publicitaires et des préfaces qui étaient restés inédits. En ce début des années 50, alors que la source vive de la création semble s’amenuiser, Maurice Goudeket décide «de faire de Colette un auteur pour édition de luxe, un auteur rare, dont on recherchera les textes, un auteur pour lequel les amateurs seront prêts à dépenser.» (Claude Pichois et Alain Brunet)En témoignent ces trois volumes tirés à 480 exemplaires (450 exemplaires sur vélin bleuté et 30 exemplaires numérotés en chiffres romains réservés à l’auteur), destinés à un public choisi et dont l’impression fut confiée au délicat et virtuose Jean-Gabriel Daragnès, aisément identifiable derrière la mention «sur mes presses à Montmartre» (ses presses étaient situées avenue Junot) et sa marque au «Cœur fleuri» dont la devise, «Insita cruce/ cor floret», était empruntée à la légende de Tristan et Iseult par laquelle il avait débuté son travail de graveur. Ce fut d'ailleurs l’une des dernières productionsdu typographe décédé le 25 juillet 1950.L’objectif de Maurice Goudeket était doublement commercial, car dès le départ ces publications bibliophiliques étaient aussi destinées à enrichir les Œuvres complètes en cours d'édition où leur composition serait encore modifiée. Bien que «le meilleur ami» ait souhaité – on le comprend – justifier l’édition de ces textes « disparates jouant l’un sur l’autre et se consolidant» (Près de Colette), le lecteur contemporain goûtera, sans souci d’une artificielle cohérence, les effets d’harmonie et d’échos que ces textes entretiennent avec le reste de l’œuvre, confirmant cette composition symphonique ou rhapsodique à laquelle l’écrivain semble avoir toujours aspiré.Ensemble dédicacé à Nathalie Gallimard où l’on peut voir que si Colette avait renoncé à des œuvres de longue haleine, son sens de la formule et de la dédicace étaient intacts. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
194982317Paris Le Fleuron 1949 3 vol. Brochés 3 vol. in-8, brochés, couvertures rempliées, 127, 91 et 95 pp. Éditions originales imprimées par Daragnès à uniquement 480 exemplaires numérotés sur un élégant vélin bleuté d'Arches. Chaque volume comprend un envoi autographe signé de Colette à Nathalie Gallimard, "sous la condition expresse qu'elle restera - 'trait pour trait' - toujours pareille à elle-même"; "à qui le bleu céleste est une parure de plus (pour les banalités je ne crains personne !)"; "[La fleur de l'âge], apportez-la moi sur votre joue, que je la baise !" On joint au premier volume le carton d'invitation au vernissage de l'exposition Vertès à la Galerie de l'Elysée (mars 1938) avec un texte de Colette qui est repris dans ce recueil. Exemplaires en parfaite condition réunis sous étui.Quoi que l’on puisse penser de la composition des recueils de textes courts qui forment l’essentiel de l’œuvre et sans doute sa part la plus précieuse, elle témoignait le plus souvent d’un souci d’unité de thème, parfois de dates, et de genre presque toujours. Dans les trois recueils qui paraissent au Fleuron, la maison d’édition créée par Maurice Goudeket, Trait pour trait, Journal intermittent et La Fleur de l’âge, la patte de l’éditeur devenu conseiller littéraire se fait sentir. Si Trait pour trait s’impose par une relative unité thématique en rassemblant, sous ce joli titre, des portraits d’écrivains (Anna de Noailles, Marcel Proust, Georges Courteline, Léon-Paul Fargue), de comédiennes et de chanteuses (Sarah Bernhardt, Emma Calvé), d'un musicien (Claude Debussy), d’amis peintres (André Dignimont, Marcel Vertès, Luc-Albert Moreau, Camoin) et l’évocation d’un personnage sorti de La Comédie humaine (Mme de Marneffe), les deux autres ouvrages réunissent pêle-mêle des chroniques et contes – mélange auquel Colette s’était toujours refusé -, des textes publicitaires et des préfaces qui étaient restés inédits. En ce début des années 50, alors que la source vive de la création semble s’amenuiser, Maurice Goudeket décide «de faire de Colette un auteur pour édition de luxe, un auteur rare, dont on recherchera les textes, un auteur pour lequel les amateurs seront prêts à dépenser.» (Claude Pichois et Alain Brunet)En témoignent ces trois volumes tirés à 480 exemplaires (450 exemplaires sur vélin bleuté et 30 exemplaires numérotés en chiffres romains réservés à l’auteur), destinés à un public choisi et dont l’impression fut confiée au délicat et virtuose Jean-Gabriel Daragnès, aisément identifiable derrière la mention «sur mes presses à Montmartre» (ses presses étaient situées avenue Junot) et sa marque au «Cœur fleuri» dont la devise, «Insita cruce/ cor floret», était empruntée à la légende de Tristan et Iseult par laquelle il avait débuté son travail de graveur. Ce fut d'ailleurs l’une des dernières productionsdu typographe décédé le 25 juillet 1950.L’objectif de Maurice Goudeket était doublement commercial, car dès le départ ces publications bibliophiliques étaient aussi destinées à enrichir les Œuvres complètes en cours d'édition où leur composition serait encore modifiée. Bien que «le meilleur ami» ait souhaité – on le comprend – justifier l’édition de ces textes « disparates jouant l’un sur l’autre et se consolidant» (Près de Colette), le lecteur contemporain goûtera, sans souci d’une artificielle cohérence, les effets d’harmonie et d’échos que ces textes entretiennent avec le reste de l’œuvre, confirmant cette composition symphonique ou rhapsodique à laquelle l’écrivain semble avoir toujours aspiré.Ensemble dédicacé à Nathalie Gallimard où l’on peut voir que si Colette avait renoncé à des œuvres de longue haleine, son sens de la formule et de la dédicace étaient intacts. (Notice de Frédéric Maget pour le catalogue de la collection Colette des Clarac)
