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1935231161935 1 Aquarelle et mine de plomb en couleurs signée en bas à droite du monogramme, 1932, 15.8 x 12cm, encadrée.
196424369MOURLOT 1964 Paris, Mourlot, 1964, lithographie en couleurs signée en bas à droite dans la planche, 77.5 x 50.3 cm., cadre argent.
1972234571972 Maquette originale de l'affiche, pour la version Belge, en deux langues, éditée en 1972, collage support photo, aquarelle et gouache.
19632189Royaume-Uni, London, Jonathan Cape éditor, 1965. In-12 cartonnage éditeur de 222 pages au format 19,5 x 13,5 cm. Couvertures muettes. Dos rond avec titre. Complet de la superbe jaquette illustrée par Richard Chopping. Plats et intérieur frais. Prix indiqué au bas du rabat : 18s.net. Publié à titre posthume " The Man With the Golden Gun " est le douzième et dernier roman de Ian Fleming dans la série James Bond, il sera publié à titre posthume, huit mois après la mort de l’auteur. Il sera adapté au cinéma en 1974 par Guy Hamilton. C'est le 9e opus de la série des films de James Bond produite par Albert R. Broccoli et Harry Saltzman avec Roger Moore qui incarne James Bond pour la deuxième fois. C'est aussi le quatrième et dernier film de la série réalisé par Guy Hamilton sur une musique de John Barry. La chanson du générique est interprétée par Lulu. Les rôles principaux sont tenus par : Roger Moore, James Bond 007 - Christopher Lee, Francisco Scaramanga - Britt Ekland,Mary Bonne-Nuit - Maud Adams, amante de Scaramanga puis de James Bond - Hervé Villechaize,Tric-Trac. Rarissime édition originale anglaise en état magnifique, proche du parfait.
1968100567Paris, Avant-scène du cinéma 1968 In-4 27 x 18 cm. Reliures pleine toile marron, dos lisses, pièces de titre cuir rouge, couvertures conservées, environs 600 pp. par volume, illustrations en noir & blanc. Ensemble en très bon état.
1979AMO-2530Dossier de presse pour le film Série Noire d'Alain Corneau (1979), avec Patrick Dewaere, Marie Trintignant, Myriam Boyer, etc. Photographies argentiques d'époque 24 x 18 cm, certaines avec montages calque en vue des recadrages etc. Affichette de présentation à la presse (couleur), feuillet dactylographié polycopié à destination des journalistes à l'occasion du XXXIIe festival international du film à Cannes (10 au 24 mai 1979), par Alain Corneau, Synopsis du film à destination des journalistes (dactylographié polycopié). Photographe de plateau : Etienne George. « Étienne a su saisir des instants de tournage rares » (Bertrand Tavernier). Ce dossier contient : - 1 affichette de présentation à la presse (en couleurs) imprimée recto/verso. Format 30 x 23 cm. - 1 feuillet polycopié à destination des journalistes pour le festival de Cannes 1979 - 1 synopsis du film polycopié à destination des journalistes - 6 tirages argentiques noir et blanc 24 x 18 cm avec calques de recadrage et indications. - 3 tirages argentiques en couleurs 24 x 18 cm (Patrick Dewaere et Marie Trintignant) - 1 tirage argentique noir et blanc 24 x 18 cm (Alain Corneau seul pendant le tournage) - 1 tirage argentique noir et blanc 24 x 18 cm (Alain Corneau avec P. Dewaere et Bernard Blier) - 7 tirages argentiques noir et blanc 24 x 18 cm (scènes du tournage) - 1 diapositive couleur 24 x 36 mm (Patrick Dewaere tenant le pistolet et tenant en joue la vieille) Franck Poupart (Patrick Dewaere), excentrique et imprévisible représentant de commerce, rêve d'une vie plus aventureuse. Quand sa femme Jeanne (Myriam Boyer) le quitte et qu'il perd son emploi après une nuit en cellule, il saute le pas : avec le soutien des beaux yeux de Mona (Marie Trintignant), une prostituée de 16 ans, il va commettre un crime. Il tue sa tante (qui est aussi sa maquerelle), lui vole ses économies (100 000 francs), et abat sur les lieux du crime un pauvre immigré au chômage, Tikidès, pour faire croire à un cambriolage qui a mal tourné. Mais quand Jeanne revient et que son patron Staplin (Bernard Blier) commence à avoir des soupçons, Franck, de plus en plus fou, se retrouve dans une situation ingérable. Il finira par étrangler sa femme et se faire voler son butin par Staplin. Mais qu'importe, il a eu ce qu'il voulait, une aventure et une femme, Mona. Le désespoir des personnages reste baigné d'une tonalité sarcastique et d'un humour surréaliste. "Difficile de trouver les mots, les phrases exactes pour décrire ce que l'on ressent physiquement après Série noire, tant on en sort épuisé, lessivé... Comme si l'on avait réellement participé à ce qui vient de se passer." (Bertrand Tavernier). Les photos de tournage sont là pour témoigner de ce road movie à la limite du surréalisme. Bel ensemble, peu commun. Important : Nous cédons le support uniquement (objet physique) et en aucun cas les droits de reproductions sur l'ensemble des photographies. La librairie L'amour qui bouquine ne peut être tenue pour responsable de l'usage qui est fait des tirages photographiques vendus. Ces tirages sont tous certifiés originaux d'époque (il ne s'agit pas de retirages modernes).
1980230021980 1 Aquarelle signée en bas à droite, 1991, 38 x 56 cm., cadre en bois.
17710Paris, Hachette, 1952. In-4, non paginé, broché, couverture originale muette, jaquette originale illustrée (petits frottements, minuscules déchirures dont certaines réparées, quelques petites taches).
193423445NRF-Gallimard, collection La renaissance de la nouvelle, 1934. Petit in-8 de 267-[5] pages, demi-maroquin vert, dos à 2 nerfs et filets à froid, titre doré, couvertures conservées, gardes décorées. Reliure frottée.
19292261sans lieu [Paris], Pathé-Cinéma, sans date [circa 1928-1929]. 21,5 x 27,5 cm. Broché, sous couverture ocre illustrée sur le premier plat du coq emblématique de Pathé (gris argenté), et titrée en noir et argenté dans une typographie Art Déco, avec cordelette tressée havane. (1f), 118 pp., 3 ff. Rarissime catalogue proposant à la location un choix de 124 films muets produits par la firme Pathé durant ses 30 premières années d’existence (1898-1928), publié quelques mois après les débuts du Pathé-Rural (janvier 1928). Recueil d’affiches de petit format sur papier glacé, comportant une ou plusieurs illustrations en couleurs, le titre du film de fiction principal et les noms des principaux interprètes, un résumé et/ou un argument. Suit en petits caractères le reste du programme, composé d’un ou deux films comiques et d’un documentaire, parfois d’un dessin animé. De genres variés, ils font la part belle aux productions américaines (westerns, burlesques avec Chaplin ou Harold Lloyd, films catastrophes, d’aventure ou policiers…), mais aussi aux adaptations d’œuvres littéraires, notamment françaises (Les Trois Mousquetaires, Les Misérables, Le Juif errant, Poil de Carotte, Rouletabille…). In-fine, figure la liste des films et le nombre de bobines. Le Pathé-Rural naît en quelque sorte de la rencontre des objectifs pédagogiques et culturels du Ministère de l’Agriculture, préoccupé par la diffusion de l’éducation dans les 97,3 % des communes françaises de moins de 5 000 habitants dans les années 1920, et des ambitions commerciales de Charles Pathé, soucieux d’atteindre le public des villages et d’étoffer son réseau d’exploitants. Le compromis fut technique : un projecteur adoptant des pellicules de largeur 17,5 mm, soit d’un format réduit de moitié par rapport au film 35 mm standard (donc avantageux économiquement), robuste, peu encombrant, aisément transportable, simple de fonctionnement et de grande qualité technique, Conçu dès 1924, le matériel est présenté à partir de 1926 : sa promotion déclenche des réactions très diverses, tant parmi les professionnels du cinéma qu’auprès des animateurs, enseignants ou autorités politiques et religieuses. Si la commercialisation de l’appareil débute en novembre 1927, son exploitation effective commence en janvier 1928. Proposé à la vente ou à la location, le Pathé-Rural rencontre immédiatement un véritable succès : en octobre, plus d’un millier de postes ont trouvé preneur (1.200 petites salles rurales le mois suivant), 60 semaines de programmes complets ont été écoulées, un choix de 200 programmes est disponible pour les usagers. Des affiches sont spécialement créées pour le réseau, l’édition de catalogues devient régulière, une revue mensuelle, Le Cinéma partout et pour tous, voit le jour en 1931. A partir de 1933, une version sonore du projecteur, le Pathé-Junior, apparaît sur le marché, avant que Pathé-Natan ne commercialise un modèle en 16 mm, le Super-Pathé, auquel il adapte les principaux films de la collection Pathé-Rural. Le 17,5 mm disparaîtra définitivement le 21 juin 1941, lorsque les autorités d’Occupation interdiront tout autre format que le 16 mm. En dépit de quelques difficultés liées à l’organisation interne de Pathé, à la crise économique ou à certaines réticences, le « plus grand des petits circuits d’exploitation » a indéniablement favorisé l’ouverture des campagnes françaises à ce loisir moderne durant l’entre-deux-guerres, et représente un moment-clef dans l’histoire populaire du cinéma. La Fondation Jérôme Seydoux-Pathé lui a consacré une exposition en 2022.
GF3081411 pages formats divers - bon état -
326476Interview Enterprise - Andy Warhol New York 1979 Magazine in-4 long ( 425 X 280 mm ) de 86 pages, agrafée sous couverture illustrée en couleurs publié par Andy WARHOL. Très nombreuses photographies dans le texte. Articles et contributions de et sur Lacey NEUHAUS ( portrait en couleurs en couverture ), Richard BERNSTEIN, David Kennerly, Peggy Guggenheim, Geoffrey Holder, Peter Rogers, The Cars, Ron Delsener Fran Lebowitz. Très bel exemplaire SIGNE AU FEUTRE SUR LA COUVERTURE PAR ANDY WARHOL. INTERVIEW Magazine a été fondé à la fin de 1969 par Andy WARHOL et le journaliste britannique John WILCOCK, le magazine a été surnommé "The Crystal Ball of Pop" car il présentait des interviews de célébrités, d'artistes, de musiciens et d'intellectuels créatifs.
19821055161982 1020x700mm Feuilles Trois affiches originales 1020x700mm, imprimées en offset en couleurs.Série complète des trois versions avec l'image spécialement créée en 1982 pour le film éponyme de Rainer Fassbinder d’après la nouvelle de Jean Genet.Feldman-Schellmann, Andy Warhol Prints, Catalogue raisonné 1962-1987, p.239.
194820172sans lieu, Robert Marin, 1948. 1 vol. in-8 br. de 106-[4] pages, plein maroquin rouge (sang), dos à nerfs, couvertures conservées, tête dorée.
1956015577Paris Imp. Caractères 1956 En feuilles
DQO-143Gérard Lebovici présente;: In girum imus nocte et consumimur igni. Un film de Guy Debord. Une production Simar Films, Paris,(Mai 1981). Une affiche 52 x 38 cm ,imprimé blanc sur noir.
2022242792022 Aquarelle signée avec un repentir, 2022, 42 x 30 cm., encadrée.
2015234492015 Dessin à l'encre noire, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
2015234482015 Dessin à l'encre noire, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
2015234502015 Dessin à l'encre de couleurs, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
1961242631961 Gouache titrée, 1961, 61 x 46 cm., cadre noir.
1982es585Les Humanoïdes associés Sélection Le Seanachi Album broché sous emboîtage 1982 "10 albums souples sous coffret (21 x 15 cm.), cet ensemble représente l'intégrale du storyboard original dessiné par Moebius pour le film de René Laloux ""les maitres du temps"", il en a été tiré 999 exemplaires numérotés et signés par Moebius, notre exemplaire porte le n° 266 ; tranches un peu jaunies au niveau du dos (sans doute la colle), bien complet du certificat signé par Moebius, l'emboîtage est consolidé par de l'adhésif papier transparent, quelques éraflures, bon état pour cet ensemble très rare et très recherché. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
2015234512015 Dessin à l'encre noire, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
2015234522015 Dessin à l'encre de couleurs, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
2015234532015 Dessin à l'encre de couleurs, signé en bas à droite, 2015, titré au dos, 21 x 30 cm.
