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219474Paris, 1773 in-4, un feuillet.
219477Paris, 1776 in-4, un feuillet. Qqs déchirures dans les marges.
219496Paris, 1813 in-8, un feuillet. Petit manque angulaire.
2002ART3452113614Seyssel, Champ Vallon, "Epoques", 2002, 16 x 24, 589 pages cousues sous couverture souple illustrée. Préface de Daniel Roche. Iconographie noir & blanc. "Rarement un tableau aura autant inspiré critiques et historiens, écrivains et historiens de l'art. La littérature consacrée à L'Enseigne de Gersaint - somptueuse évocation d'un riche commerce de tableaux sous la Régence - est immense. Pourtant, le marchand qui se cache derrière le chef-d'œuvre de Watteau est largement resté dans l'ombre. A-t-il seulement vendu les tableaux et les objets de laque raffinés représentés par le peintre ? Sa boutique présentait-elle quelques ressemblances avec le bel espace décrit par Watteau ? En un mot, Edme-François Gersaint (16941750) est-il le marchand de L'Enseigne ? Fondé sur de très nombreux documents d'archives inédits, ce livre rétablit le véritable visage de Gersaint, marchand d'art et ami de Watteau, mais aussi initiateur des ventes publiques avec catalogue telles que nous les connaissons aujourd'hui, éditeur d'estampes et trafiquant de livres libertins. Visionnaire, Gersaint fournissait à ses contemporains le superflu, chose très nécessaire comme l'on sait. Sa boutique, établie sur le pont Notre-Dame à Paris, était remplie de tout un fourbi de marchandises dont la liste est étourdissante : tableaux, dessins et gravures voisinaient avec les objets de laque, les porcelaines de Chine, le thé vert, les curiosités naturelles, les instruments scientifiques. Fréquentée par d'innombrables amateurs, elle a vu défiler les collectionneurs les plus modestes comme les plus illustres, à l'affût de l'objet rare ou de l'œuvre précieuse. Buffon, la marquise de Pompadour, la reine de Suède comptaient parmi les clients de Gersaint. En imposant sur le marché de l'art français des peintres nordiques peu connus du public, en favorisant l'adaptation des motifs de Watteau dans les arts décoratifs, en promouvant les curiosités naturelles, en particulier les coquillages, et en participant à la diffusion de la création artistique française jusqu'aux confins de l'Europe, Gersaint a écrit une page de l'histoire du goût. Ce travail a reçu le prix Bruno-Pons en 2001."
9594(P.), Veuve Herissant, 1790. Feuillet publicitaire, 15 x 23 cm.
19111S.l.n.d. [Paris, R. Hermieu, ca. 1919]. 1 vol. in-8° surjeté d'un cordon jaune, couv. illustrée en couleurs, (2) ff. de texte et XXIV pp. comportant des vues aériennes en photogravure.[D30]
226791Paris, Imprimerie Deshayes, s.d. (1940) placard petit in-folio (42 x 31 cm), en feuille.
6590in 8 broché couvertureillustrée portrait de l’auteur en frontispice titre 237 pages,illustrations hors-texte en rapport avec le métropolitain dont 8 en fin de volume avec une grande carte dépliante du métro à la date de 1937. éditions Perceval 30 mai 1937 rousseurs sur les photos, sinon bon exemplaire
1927005562Paris Chez l'Auteur 1927 In-12 Agrafé Edition originale
2004121736Editions de Fallois, 2004, gr. in-8°, 472 pp, notes, index, reliure demi-basane verte, dos à deux fois 3 nerfs soulignés à froid, titres dorés, couv. illustrée conservée, bon état. Exemplaire très bien relié
1948003464Paris Sagittaire 1948 In-12 Broché Ed. originale
13492Paris, 2009 159 p., 51 planches en couleur, relié. 22 x 28
18084Paris, 1995 Paris Musées 240 p., illustrations couleur, broché. 25,5 x 28
23404<p>L'exposition intitulée « À la pointe de l'art » sera la troisième exposition temporaire du musée depuis sa réouverture. Au coeur de cette exposition se trouve le timbre-poste ; en effet, les collections philatéliques constituent le fonds le plus important du musée. Cependant, le sujet de l'exposition portera moins sur les aspects techniques du timbre que sur la création de l'oeuvre à proprement parler. En effet, en plus d'être une estampe, le timbre reste l'une des plus petites surfaces de création qui existent au monde mais aussi l'une des plus diffusées. Aussi, les dessins originaux et les poinçons gravés d'artistes seront au coeur du propos. En plus des timbres eux-mêmes, le musée conserve dans le cadre du dépôt obligatoire des archives du timbre-poste français des milliers de pièces témoignant du processus créatif conduisant à l'émission d'un timbre : les esquisses et dessins préparatoires, les épreuves d'impression, essais de couleurs ou poinçons gravés.<br>L'idée première est de démontrer que, bien que le timbre soit une oeuvre de commande régie par un cahier des charges strict, la place accordée au geste de l'artiste reste très présente. Le parcours de l'exposition sera ainsi ponctué de neuf portraits de dessinateurs, graveurs, peintres, illustrateurs, tous créateurs de timbres et ayant des carrières artistiques et parcours très différents. C'est une manière pour le Musée de La Poste de valoriser la création philatélique et de l'ancrer dans le vaste domaine de l'histoire de l'art. À côté des peintures d'Henry Cheffer ou estampes de Pierre Albuisson, le visiteur découvrira les gravures héraldiques de Sarah Bougault, les sculptures de Jacques Jubert, les peintures sur ivoire de Pierrette Lambert, les bandes dessinées de Pierre Forget, l'univers fantastique de Thierry Mordant et Ciou, ainsi que le monde foisonnant de détails et d'histoires de Jean Delpech.<br>Le timbre-poste est une surface de création à la fois unique et pour autant connue de tous. Ce support artistique voyage et nous fait voyager. Depuis les années 1960, la série artistique, imaginée par André Malraux pour mettre l'art à portée de tous les Français, a su s'imposer et c'est donc tout naturellement que certains des plus grands artistes se sont approprié le timbre-poste pour nous proposer de merveilleuses créations. Tomi Ungerer, Victor Vasarely, Raoul Ubac, Jean-Michel Folon, Salvador Dali, Roger Bezombes et bien d'autres se sont prêtés à l'exercice et le résultat est toujours impressionnant.</p> Gent, 2021 Snoeck 184 p., broché. 23 x 28
QWA-21693Editions Atout Mécénat, 2010, in-8 rel. cart. (16,5 x 22), 191 p., nombreuses illustrations photos en n. et en coul., gravures, plans, envoi de l'auteur, bon état.
193780671Paris, Editions Perceval, 1937, in-8, broché, 237p. Bon état. Carte in fine. Nombeuses photographies en héliogravure.
70430Arles, Actes Sud/Babel, 1995. 11 x 18, 189 pp., broché, bon état.
1910208081910 Alençon, Imprimerie Geo Supot, vers 1910, 26 X 17 cm, 24 pp.
1990RO20002637Chez l'auteur. 1990. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 37 p. - Photographies couleurs pleine page.. . . . Classification Dewey : 745.1-Antiquités
1375495Paris: Adam Biro, Centre Georges Pompidou, 1980 in-8, 199 pages, illustrations. Broché, bon état, ENVOI à la galeriste d'art tribal Hélène Leloup.
3855Editions Champ Vallon, collection "Epoques", Paris, 2002. Fort in-8, broché sous couverture illustrée en couleur, 585 pp. Préface, par Daniel Roche - Introduction :De l'enseigne à Gersaint- Première Partie : 1716-1720. Tableaux et cadres de bois doré : Chap. 1. Itinéraire d'une famille : La Bourgogne. Paris. L'atout de la formation - Chap. 2. L'installation sur le ...
1997GITe293Paris Trédaniel 1997. In-8 broché couverture illustrée 443pp. Illustré de cartes, tableaux, graphiques dans le texte ou à pleine page. Bel exemplaire frais, bien complet.
c5959( Paris, Imprimerie du Crosant), sans date ( 1922); brochure in-8°, couverture beige imprimée en noir ( portant le titre) ;42pp.
9098EDHIS . Editions dhistoire sociale . Paris 1968
1921R300266656Cercle de la Librairie. 1921. in-4. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos frotté, Intérieur frais. Paris, Cercle de la Librairie, 1921, in 4, broché, 247 pp. Motifs décoratifs de A. Giraldon. E.O. sur Chiffon à la forme. Couverture avec salissures. Mors légèrement fendus.. . . . Classification Dewey : 940.3-Première Guerre mondiale 1914-1918