Organ fur Musiker und MusikfreundeBiblio.com
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together 86 issues, each issue/40 to 48pp., stamp on cover, VG
GUIDA 1989 176 PP. FONDO DI MAGAZZINO: PERFETTO, INTONSO, MAI SFOGLIATO, PARI ED EQUIVALENTE AL NUOVO Soggetti: Marx-Weber, Adorno, Bach, Canti Gregoriani, Wiener Klassiker, Liturgia, Graf Podewils, Coro, Organo, Ockeghem, Obrecht, Sarastro, Gerbert, Melodia, Mozart Jahrbuch, Salisburgo, Arioso, Aria, Massimo Mila, Olmutz, Beethoven. «Nos esse quasi nanos gigantium humeris insidentes». Conviene ripassare la massima di Bernardo di Chartres prima di negare qualche stelletta ad un’opera di un gigante della musicologia, cui va almeno riconosciuto il merito di averci insegnato a contraddire le sue tesi. Ma certo bisogna ammettere che, a quasi quarant’anni dalla sua stesura, il saggio di Thrasybulos Georgiades si legge con qualche perplessità. Scegliere il testo dell’Ordinarium Missae per osservare le trasformazioni – Georgiades direbbe forse l’evoluzione – del rapporto tra suono e parola nella musica vocale in Occidente, può offrire qualche comodità all’analisi, ma riporta alla mente l’immagine di un pittore seicentesco con l’occhio puntato nello spioncino della sua camera oscura: il soggetto è inquadrato con ricchezza di particolari ma molta parte del contesto sfugge. Ad esempio è vero che, quando la riforma luterana resuscitò la lingua della messa sostituendo il tedesco al latino, i compositori mitteleuropei ebbero effettivamente la possibilità di rifondare il rapporto tra parola e musica nel rito; e forse è anche vero che il tedesco ha davvero nella sua morfologia e nella sua fonetica caratteristiche che lo rendono costituzionalmente adatto allo sposalizio con la musica – tesi cui un italiano cede con una certa riluttanza. Ma è fuor di dubbio anche che gli stessi compositori tedeschi trassero spunti e tecniche da quanto il madrigale italiano andava sperimentando al di qua delle Alpi. Anche Heinrich Schutz, che Georgiades inserisce tra i momenti apicali della sua ricostruzione storica, venne a sciacquarsi i pentagrammi in Laguna, imparando il mestiere di dar suono alle parole nelle prove d’artista dei suoi madrigali italiani. E, d’altra parte, limitare il contributo monteverdiano alla pur magistrale Missa in Illo Tempore vuol dire alienare alla vicenda gli esiti capitali dei Vespri e della Selva Morale e Spirituale. Parzialità di metodo che fanno da corollario all’aspetto più datato del saggio: la concezione della storia della musica (e più in generale dell’arte) come una lenta ed inesorabile corsa dello Spirito, teleologicamente proiettato verso il compimento della propria espressione in una lotta contro le imperfezioni della materia combattuta in stadi successivi, ciascuno dei quali offre le proprie conquiste ad un futuro che sa con precisione cosa mantenere e cosa dimenticare in vista dell’ineludibile traguardo. E, imprevedibilmente, proprio su questo fronte la lettura si fa interessante, dato che nel tirare le fila Georgiades è costretto ad ammettere che il culmine di questa traiettoria è da fissare nel classicismo mozartiano e beethoveniano; in seguito, le relazioni tra musica e parola finiscono per ripiegare su se stesse, recuperando modalità abbandonate a volte da secoli nelle quali la cultura postromantica e contemporanea sembra trovare le sue modalità espressive più adatte. Insomma, dopo quasi trecento anni, negli anni Settanta del secolo passato la fede nelle magnifiche sorti e progressive cominciava a mostrare le prime crepe, che, forse non a caso, si manifestavano nella visione estetica; iniziava a trasparire l’immagine di un’umanità più triste e confusa, ma anche più incline a riconoscere la compiutezza e la forza di un mottetto di Dufay, la potente e ingenua volontà rappresentatrice di un Gloria di Ockeghem, il perfetto equilibrio fa forma e contenuto di un Sanctus di Josquin. E anche questo, almeno per qualcuno, è un progresso. Indice Prefazione Introduzione Antichità e periodo precarolingio Periodo carolingio Medioevo Alto Medioevo XV e XVI secolo Palestrina Monteverdi La lingua tedesca e la musica Schutz La musica strumentale e Johann Sebastian Bach I Classici viennesi Stadi della realtà musicale I Romantici Il presente Musica come storia Parole e frasi comuni abbiamo aggregazioni sonore atteggiamento autonoma Bach basso continuo battuta Beethoven brano musicale canto gregoriano canto liturgico cantus firmus caratteristica carolingio compositiva compositore composizione della Messa composizione di Palestrina composizione musicale condizionato dal significato contenuto Corale costituisce declamazione divenire della musica esempio esso fenomeno forma frase Georgiades greco Haydn Josquin Desprez Kyrie eleison l'atteggiamento l'elemento l'Et incarnatuslatino lingua tedesca linguistica melodia liturgica Messa musicate miserere nobis Missa Solemnis Monteverdi Mottetto movimento liturgico Mozart musi musica classica viennese musica di Palestrina musica e linguaggio musica occidentale musica strumentalemusica vocale Musik notazione nuovo Palestrina parola periodo carolingio polifonia precedente presente problema proprio prosa rappresentazione realizzazione realtà risonare ritmica ritmo Schiitz Schubert Schùtz senso sibbene singole sillabe soltanto spazio sonorospirito spirituale stadio storia della musica storica Stravinskij struttura tendenza testo trasformazione tratto tropi troviamo versione musicale verso viene voci XIV secolo XVI secolo
19581021391958 N° 54, Septembre 1958 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 63 p. - Sommaire en image
19581021361958 N° 51, Juin 1958 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 63 p. - Sommaire en image
19691022331969 N° 182/183, Juillet/Août 1969 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 63 p. - Sommaire en image
19631022151963 N° 116, Novembre 1963 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 56 p. - Sommaire en image
19581021341958 N° 49, Avril 1958 - Petit In-4, broché, couverture et 4ème de couv. illustrées - Revue mensuelle illustrée - 62 p. - Sommaire en image
ABE-1720454791421FORMAT 21 CM X 29,5 CM-60 PAGES-(100KL)
1987LFA-126711183Un ouvrage de 144 pages, format 220 x 240 mm, illustré, broché couverture couleurs, publié en 1987, Gamm, Collection Henri Triquet, bon état
20229781838493196-2025Emily Organ 2022. Paperback. New. <p><strong>Author:</strong> Emily Organ</p><p><strong>Publisher:</strong> Emily Organ</p><p><strong>Binding:</strong> Paperback</p><p><strong>ISBN:</strong> 9781838493196</p><p><strong>Release Date:</strong> 2022</p><p><strong>Number Of Pages:</strong> 264</p><p><strong>Details:</strong> Is airship travel safe Not if there’s a killer on board.Retired spy Augusta Peel would rather be repairing old books but Scotland Yard persuades her to help with a surveillance operation. Despite a hatred of heights she must work undercover on an airship.The trip takes a turn when a corpse is found in a cabin. Augusta now has a new challenge on her hands. Can she identify the murderer It’s tricky finding a motive among the sophisticated passengers - many are sophisticated liars too.Events escalate when the killer strikes again. The airship murderer is covering their tracks. Augusta faces a race against time before the culprit tracks her down and silences her too.</p> Emily Organ paperback
199438438ABMünchen, Strube., 1994. 4°. 12, 12, 64 Seiten. Originalbroschur. - Ein sehr gut erhaltenes, annähernd neuwertiges Exemplar. = Edition 2540.
38 pages. Includes the following sections: Steak, Roasts, Stewing Moose, Ground Moose, Boiling, Organ Meats, Preserving, Foreign Inspired Recipes. Writing inside both covers. Average wear. Some soiling and writing to covers. A sound copy. Book
6883extrait d’un ouvrage couronné par l’académie des beaux-arts précédé d’une notice pour connaître les styles.En feuillets.Petit in 4 reliure cartonnée,fermoir à rubans, vignette en couleurs sur le premier plat avec titre,dos toilé,titre illustré en couleurs,36 pages,4 planches A.B.C.D,63 planches 1à63 en noir ainsi que 17 en couleurs, Etienne Houvet vers 1930,très bon état
8°, pp.46-2 bb., br. edit., dorso rinf., picc. restauri ai margg. Fioriture e lievi macchie, una picc. abrasione a p.9. "L'origine dell'organo come istrumento musicale... rimonta a un'epoca indefinita e antichissima, come si rivela dalle sacre carte al Salmo 150..."(p.3) e dopo un'ampia trattazione storica e tecnica sullo strumento, nella 2° parte, vengono ricordati i più celebri costruttori di organi, partendo dal XV sec.: Matteo di Pagolo da Prato, autor degli organi di S.M. del Fiore a Firenze; Antonio di Migliore Guidotti di Firenze; Bernardo d'Argentina, che restaurò gli organo di S.M. Novella e S.M.del Fiore e costruì gli organi di S.Spirito e dell'Impruneta; tra i costruttori di organi senesi, Gaetano Milanesi ricorda Domenico di m. Lorenzo Ravani, autore dell'organo del duomo di Siena; Giuliano monaco di Vallombrosa, creatore dell'organo della chisa del Carmine di Siena; Francesco Guido detto Petruccio, Antonio Piffaro da Siena, autori degli organi delle cappelle della Comunità e dello Spedale di Siena e Bernardino Azzolino della Ciaja, autore dell'organo dei Cav. di S.Stefano a Pisa; il caposcuola di Cortona G.Paolo Romani e Onofrio Zeffrini con i numerosi allievi, che resero celebre la fabbrica Zeffrini, stimata anche per i cembali, apicordi e campane.
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2016BN200051hansebooks 2016. 2016. Softcover. Monatschrift fur Pomologie und praktischen Obstbau <br/><br/>Monatschrift fur Pomologie und praktischen Obstbau Organ Des Deutschen Pomologen-Vereins hansebooks paperback
