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IN HEBREW AND ENGLISH. 33.5X23.5 cm. Unnumbered pages. Softcover. Several pages slightly stained. Else in good condition.
20x15 cm. 127 pages. Gilt hardcover. Cover and spine slightly wrinkled. Cover and spine corners and edges rubbed. Pages 1-4 detached. Sticker on rear inner cover. Stamp on first page. Else in good condition.
122p. + full page lithographs by Mariette Lydis and pulled by Mourlot Freres. Top edge gold. Designed by Giuseppe Govone; printed by Marius Audin; hand-set in Inkunabula type; Rives gray hand-made paper; bound by Russell-Rutter Company in full blue buckram, stamped blind and gold from design by C. P. Hornung. Slight spotting on covers. 9 1/2 x 13 1/2 inches. Folio. Slip case bumped at top edges. Includes the Monthly Letter. Number 1465 of an edition limited to only 1500 copies, signed in pencil by the artist, Mariette Lydis. The books published by the Limited Editions Club are justly treasured for the quality of the texts, the beauty and artistry of the illustrations, the creativity of design, and the overall excellence of the paper, presswork, and binding. Each book would make a wonderful gift for any occasion. W37
IN HEBREW WITH ENGLISH INTRODUCTION. Includes colored plates. 22x28 cm. 408 pages. Hardcover in dust jacket. Several pages slightly age stained. Else in good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.
EXTREMELY RARE collection of 51 engravings, originally collected by Yitzhak Ben-Zvi, the second President of the State of Israel. The engravings were originally produced in the 19th century, and reprinted for this undated book. There is no information given about the identity of the artists nor the date of printing of these reproductions, but they are likely to have been printed in the late 1960's - the years in which the Israeli Publishing Institute was active. The book contains all 51 engravings listed in its index. All engravings are in b&w, and depict dramatic landscape art and the daily life in the 19th-century Hold Land. Each engraving is mounted inside a separate plate with a window at the front. The 51 plates are loose inside a cardboard case, which also contains a short introduction (unsigned) and three index pages. The index gives some explanation about each image. 285x235mm. Unpaginated, with a title page, 1 introduction page, 3 index pages, and the aforementioned 51 engravings mounted on separate plates. Tan faux-parchment cardboard folder case with illustrated title sticker on front. Case is in shoddy condition, with all corners worn, most edges worn, and all hinges broken detached from each other. All pages and plates in excellent condition with very mild yellowing and a few very-slightly bent corners. Plate 21 is creased, though the engraving itself is not creased nor damaged. [SUMMARY]: Despite considerable deterioration in the state of its outer casing, this relatively unknown collection of extremely-rare 19th-century engravings is internally in excellent condition.
EXTREMELY RARE collection of 51 engravings, originally collected by Yitzhak Ben-Zvi, the second President of the State of Israel. The engravings were originally produced in the 19th century, and reprinted for this undated book. There is no information given about the identity of the artists nor the date of printing of these reproductions, but they are likely to have been printed in the late 1960's - the years in which the Israeli Publishing Institute was active. The book contains all 51 engravings listed in its index. All engravings are in b&w, and depict dramatic landscape art and the daily life in the 19th-century Hold Land. Each engraving is mounted inside a separate plate with a window at the front. The 51 plates are loose inside a cardboard case, which also contains a short introduction (unsigned) and three index pages. The index gives some explanation about each image. 285x235mm. Unpaginated, with a title page, 1 introduction page, 3 index pages, and the aforementioned 51 engravings mounted on separate plates. Tan faux-parchment cardboard folder case with illustrated title sticker on front. Case is in shoddy condition, with all corners worn, most edges worn, and hinges partly cracked and glued/taped, thus the folder case is still more or less intact. All pages and plates in excellent condition with very mild yellowing and a few very-slightly bent corners. [SUMMARY]: Despite considerable deterioration in the state of its outer casing, this relatively unknown collection of extremely-rare 19th-century engravings is internally in excellent condition.
Une seule affiche de dimensions 5& x66,( cm; lithographie de Mourlot. Un coin légèrement frippé; sinon bien fraîche. Voir photo.
340x245 mm. 207 pages. Hardcover. Cover slightly yellowing and slightly stained. Rear cover slightly scratched. Cover corners slightly bumped. Cover edges slightly worn. Spine yellowing and slightly stained. Spine edges slightly bumped and slightly worn. Inner cover and few pages slightly stained with no damage to text. Else in good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.
This is a very good softcover copy with just light cover wear. Completely clean. Not illustrated. 11" high X 8" wide, 80 pages. This book will be securely packed and shipped with tracking.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 68 x 90 cm. Imp. Liévin Daniel, LIlle.
- Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 49 x 39 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères et marginales rousseurs, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Trois petites déchirures restaurées en marge (1 cm) sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm. "Un quartier de gratte-ciel" seul est de G. Bourdin.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm. "Le port fluvial" seul est de Robuchon.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm. Seule la 54 est de Robuchon.
français Sans date (circa 1960). Ancienne affiche scolaire à double face. Dimension : 56 x76 cm. "La mine de charbon" seule est de Robuchon.
- Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 39 x 49 cm, une feuille. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Déchirures marginales importantes avec atteinte à l'estampe à divers endroits, plis au niveau des coins, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Un infime manque marginal sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 49 x 39 cm. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères et marginales rousseurs, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
TWO VOLUMES BOUND TOGETHER of the beautifully illustrated comprehensive history of Jerusalem from biblical era to mid-19th century with many b&w woodcuts. The author - Jean Joseph François Poujoulat (1808-1880), was an eminent French historian and journalist, author of 'Bibliothèque des Croisades', 'Correspondence d'Orient' and 'Nouvelle collection des mémoires pour servir à l'histoire de France depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe' (all co-authored with Joseph François Michaud, with whom he traveled through European and Asiatic Turkey in the study of the scenes of the Crusades), as well as 'Histoire de St.Augustin'. 215x145mm. 304+460 pages. Quarter-leather brown Hardcover with gilt spine. Cover and spine heavily rubbed. Cover damp-stained. Cover corners bumped and tattered/peeling. Cover edges somewhat peeling. Spine front hinge bottom part peeling. Small sticker with advertisement for the book on front endpaper upper corner/edge. Binding visible on inner cover. Ink inscription on front whitepage upper part. Violet pencil inscription on first title-page upper edge. Some plates and several pages detached from binding (but present!). Some pages age-stained. Pages yellowing and wavy. [SUMMARY]: This extremely rare 19th-century fascinating combination of a religio-philosophical study and a comprehensive history of Jerusalem is in good condition.
310x215 mm. 141 pages. Hardcover with dust jacket. Pages slightly yellowing. In good condition.
français Sans date (1974). Affichette du film. 40x54,50 cm. Pliée.
français Slnd (circa 1860). In-18 (8x11 cm) de 16 vues dépliantes en lithographie en couleurs, sous chemise rouge ornée de l'éditeur (vignette de la librairie T. Bossu, Aux Sables). Traces de mouillure, cernes et rousseurs. Peu courant.
