PHOTOGRAPHIES - OCEANIELivre Rare Book
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22311Conservé dans trois boîtes en carton
190757913ca.1907-2003 | 30 x 32 cm
186822674Vers 1868 in-4 oblong demi-chagrin havane, tranches dorées [Rel. de l'époque], qqs piqûres, marginales pour la plupart
20022124Paris, Yvon Lambert, Coll. « Une rêverie émanée de mes loisirs, VIII », 2002. Un vol. in-4 (30,5 x 23 cm), broché, couverture illustrée, dos toilé titré, boîte d’acier brossé de l'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. Collages de cendres et de plomb sur 18 photographies numériques par Anselm Kiefer. Chaque exemplaire composé à la main est sensiblement différent l’un de l’autre. Tirage à 150 exemplaires (N° 48/108 justifié et signé au crayon par l'artiste. Note : Les livres ne se contentent pas d'accompagner la création d'Anselm Kiefer, comme une production secondaire ou un commentaire. Ils y occupent une place centrale en constituant à la fois un lieu d'entrecroisement pour ses autres réalisations (installations et performances, sculptures et gravures, etc.), le creuset d'œuvres à venir ou l'aboutissement de réalisations antérieures. En tant que tels, ils sont un élément essentiel de son travail, un des plus significatifs et des plus fascinants. Bibliographie : Arasse, Anselm Kiefer, p. 47 ; […], Anselm Kiefer. L’alchimie du livre, BNF, 2015. Exemplaire bien signé à l’état de neuf, aucun défaut, les collages de cet exemplaire nominatif sont particulièrement soignés. — (ENGLISH DESCRIPTION) DIE UNGEBORENEN. (Paris, Yvon Lambert 2002). Anselm Kiefer's photographic book / multiple 'Die Ungeborenen': the complete illustrated portfolio of eighteen digital prints with ash and lead collage. Self-wrappered leporello with grey cloth spine, preserved in the original metal box prepared by Christian Chopinaud, with the colophon leaf mounted to the interior of the lid (as issued). Anselm Kiefer's photographic book / multiple 'Die Ungeborenen'. Edition: 150 ex. numbered and signed in pencil by Anselm Kiefer (with a further 20 hors commerce numbered I-XX, ten artist copies numbered 48/108 and signed with pencil by the artist, ten unnumbered nominatives copies, and ten copies from an édition de tête). Justification sheet is pasted to interior of lid. 305 x 230 mm. Printer: Eric Seydoux, Paris (Colophon) Fabricator: Emmanuel Ardant, Paris, Christian Chopinaud (Fabricator of Metal Case). - About the work: 'Die Ungeborenen' (The Unborn) has been a motif in Kiefer's work since the 1970s. Encompassing all of the artist's oeuvre, from painting to sculpture to books (as here), Kiefer has explored the idea of potential in all its forms: potential, i.e. unborn, people, ideas and creative possibilities. To this end, Kiefer has explored a vast mythos including German folklore, philosophy, literature, Jewish myth, Lilith, the first woman, characterised by patriarchy as a demoness and so on. As so often in Kiefer's work, he makes use of lead and ash in this book, applying them directly to his photographs. 'It’s the other aspect of the unborn, the desire of not wanting to be born. Cry of the prophets, the revolt of Job. It would have been better if you had never been born! Everything happens as if it would have been preferable to not be born. The retrograde movement of creation. Theodicy, the accident of creation, God’s regret to have fathered this ungrateful being, this outlaw, who does not abide to the contract.' (Anselm Kiefer). - About the artist: Anselm Kiefer (born in 1945) has established himself as one of the most important post-war German artists. In his works, paintings, sculptures, and installations Kiefer draws from German culture, making more or less explicit references to recent history, literature, philosophy and art. Kiefer’s Die Ungeborenen combines figurative motives with an abstract background. The artist uses narrative elements—the dresses, numbers, and branches—to evocate the demon Lilith, a figure from Jewish folklore, who was believed to kidnap newborn children. The dresses without bodies, and the adjacent numbers, are also a reminder of the Holocaust. In his work, Kiefer frequently offers a reading of recent history through mythological or classic figures, in this case Lilith. He uses the abstraction of the background not per se, but to demonstrate the universality of his approach; the unborn and the ones who lost their lives are like stars in the infinite sky, countless, yet always on our mind. (Literature: Daniel Arasse, Anselm Kiefer (New York: Harry N. Abrams, Inc., 2001), 16-17, 19, ill). More pictures on request.
272574 photographies ((+/- 23,5 x 19 cm) contrecollées et 3 planches avec de nombreuses petites photos (voir nos photos), non signées mais assurément de Walter Bentley Woodbury.Photos de Java (Indonésie) que nous datons d'avant 1861.Les photos sont dans un modeste dossier à rabats titrés dorés et l'ensemble est en bon état.Les photos sont titrés ainsi :1.Yang-tse Stoomship der Messageries Maritimes. 2. Boshparty by Felaga Petagan. 3. Gericht wit het Hôtel Bellevue (Buitenrorg). 4. Missigit van Fjandjoer nade aardbeving5 Allée van kanarieboomen by de Boro Boedeer. 6. Museum Koningspleen (Batavia). 7. Kampement (Salatiga). 8. Huis van een particulier, Molenvliet (Batavia). 9. Indische vruchten. 10. Gamelang11. Inlandsche Typen. 12. Inlandsche Typen. 13.Sans titre. 14. Solo-rivier. 15. Maspada by Garoet (Preanger). 16. Mayang koelit. 17. Gamelang. 18. Bedoyes van der Regent van Bandong19. Huys van M. Kleyin gang Chaulan (Batavia). 20. Missigit van Fjandjoer. 21. Residentie-huis (Bandong). 22. Rytuig van den Keizer van Solo. 23. Shuttery op het Koningsplein (Batavia).24. Felaga Merna (Preanger). 25. Moeder van den Keizer van Solo. 26. Krader van den Papandajan (Preanger). 27. Huis van den Regent (Bandong). 28. Paleis van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg).29. Fjoerock Mahi by Bardong. 30. Paleis van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg). 31. Residentie huis (Samarang). 32. Rosspoort Polla (Preanger). 33. Avenue in het Park van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg). 34. Allee in de bovenstad (Batavia). 35. Krader van den Fangkoeban Prahoc. 36. Fessari. 37. Residentie huis (Djokjokarta). 37. Basrelief van de Boro Boedoer. 38. Chineesch kamp (Batavia).39. Felaga Petangan (Preanger). 40. Chineesch huis, Molenvliet (Batavia). 41. Koningsplein (Batavia). 42. Huis van den Kommandant (Salatiga). 43. Felaga Petangan (Preanger). 44. Afgodsbeeld by Malang.45. Inlandsche hoofden. 46. Fort rn solo. 47. Kawah Fji Boeni by Felaga Pelangan. 48. Soerabaja rivier. 49. Landshap by Poerworedjo (Bagelen). 50. Inlandsche Typen. 51. Prins Mangko Negoro. 52. Keiser van Solo. 53. Gebergte by de Boro Boedoer. 54. Afgodsbeeld by Malang. 55. Fopeng le Batavia. 56. Fop van den Boro Boeder. 57. Felaga Badas (Preanger). 58. Felaga Petangan (Preanger). 59. Chineesch graf (Samarang). 60. Huis van den Gouverneur Gneraal (Tjipanas). 61. Krader van den Fangkoeban Prahoc by Bandong. 62. Allee in de Bovenstad (Batavia). 63. Keizerin van Solo.64. pendoppo van Mangko Negoro. 65. Gericht van de bungalow te Mackivelle (Point de Gallo). 66. Meerenstraat (Solo). 67. Ryswijk (Batavia). 68. Fjoeroek Fjikapoendang by Bandong.69. Zijde van ein der omgangen. 70. Residientie huis (Soerabaya). 71. Maspada by Garoet 5Pranger). 72. Boro Boeder (Kedoe). 73. Tempel van Mendoet (Kedoe). 74. Missigit van Demak (Samarang). 75. Rooden brug (Soerabaja). 76. Kali Besar (Batavia). 77. Ingang van den Kraton (Djokjokarta).
272574 photographies ((+/- 23,5 x 19 cm) contrecollées et 3 planches avec de nombreuses petites photos (voir nos photos), non signées mais assurément de Walter Bentley Woodbury.Photos de Java (Indonésie) que nous datons d'avant 1861.Les photos sont dans un modeste dossier à rabats titrés dorés et l'ensemble est en bon état.Les photos sont titrés ainsi :1.Yang-tse Stoomship der Messageries Maritimes. 2. Boshparty by Felaga Petagan. 3. Gericht wit het Hôtel Bellevue (Buitenrorg). 4. Missigit van Fjandjoer nade aardbeving5 Allée van kanarieboomen by de Boro Boedeer. 6. Museum Koningspleen (Batavia). 7. Kampement (Salatiga). 8. Huis van een particulier, Molenvliet (Batavia). 9. Indische vruchten. 10. Gamelang11. Inlandsche Typen. 12. Inlandsche Typen. 13.Sans titre. 14. Solo-rivier. 15. Maspada by Garoet (Preanger). 16. Mayang koelit. 17. Gamelang. 18. Bedoyes van der Regent van Bandong19. Huys van M. Kleyin gang Chaulan (Batavia). 20. Missigit van Fjandjoer. 21. Residentie-huis (Bandong). 22. Rytuig van den Keizer van Solo. 23. Shuttery op het Koningsplein (Batavia).24. Felaga Merna (Preanger). 25. Moeder van den Keizer van Solo. 26. Krader van den Papandajan (Preanger). 27. Huis van den Regent (Bandong). 28. Paleis van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg).29. Fjoerock Mahi by Bardong. 30. Paleis van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg). 31. Residentie huis (Samarang). 32. Rosspoort Polla (Preanger). 33. Avenue in het Park van den Gouverneur Generaal (Buitenzorg). 34. Allee in de bovenstad (Batavia). 35. Krader van den Fangkoeban Prahoc. 36. Fessari. 37. Residentie huis (Djokjokarta). 37. Basrelief van de Boro Boedoer. 38. Chineesch kamp (Batavia).39. Felaga Petangan (Preanger). 40. Chineesch huis, Molenvliet (Batavia). 41. Koningsplein (Batavia). 42. Huis van den Kommandant (Salatiga). 43. Felaga Petangan (Preanger). 44. Afgodsbeeld by Malang.45. Inlandsche hoofden. 46. Fort rn solo. 47. Kawah Fji Boeni by Felaga Pelangan. 48. Soerabaja rivier. 49. Landshap by Poerworedjo (Bagelen). 50. Inlandsche Typen. 51. Prins Mangko Negoro. 52. Keiser van Solo. 53. Gebergte by de Boro Boedoer. 54. Afgodsbeeld by Malang. 55. Fopeng le Batavia. 56. Fop van den Boro Boeder. 57. Felaga Badas (Preanger). 58. Felaga Petangan (Preanger). 59. Chineesch graf (Samarang). 60. Huis van den Gouverneur Gneraal (Tjipanas). 61. Krader van den Fangkoeban Prahoc by Bandong. 62. Allee in de Bovenstad (Batavia). 63. Keizerin van Solo.64. pendoppo van Mangko Negoro. 65. Gericht van de bungalow te Mackivelle (Point de Gallo). 66. Meerenstraat (Solo). 67. Ryswijk (Batavia). 68. Fjoeroek Fjikapoendang by Bandong.69. Zijde van ein der omgangen. 70. Residientie huis (Soerabaya). 71. Maspada by Garoet 5Pranger). 72. Boro Boeder (Kedoe). 73. Tempel van Mendoet (Kedoe). 74. Missigit van Demak (Samarang). 75. Rooden brug (Soerabaja). 76. Kali Besar (Batavia). 77. Ingang van den Kraton (Djokjokarta).
188641580Paris, , 1886-1932. 224 photographies glissées sous pochettes transparentes dans une boîte classeur grand in-4 (31 x 35 cm) de 65 feuilles, feuillets noirs intercalés, demi-maroquin brun, dos lisse orné et titré (Elbel libro).
19621041511962 Sans lieu ni date (New York, Dead Language Press/Piero Heliczer, vers 1962) 20 pages non paginées 225x188mm, sous couverture en papier fort, agrafé ; 19 tirages argentiques originaux 55x55mm, obtenus par contact à partir des négatifs, sont collés sur les pages 1 à 11, 13 à 19, et sur le troisième de couverture.Couverture en sérigraphie en deux couleurs d’après un dessin de Marian Zazeela, une des artistes apparaissant dans les mises en scène photographiques.Etui et chemise (Devauchelle)Jack Smith a traversé comme une comète l’underground new-yorkais des années 60 à 80 marquant de sa royale estampille l’expression d’une génération d’artistes parmi lesquels Andy Warhol, Nan Goldin, Robert Wilson ; son œuvre cinématographique majeure, Flaming Creatures, réalisée en même temps que le Beautiful Book, fut pourchassée durant trente années par toutes les censures du monde, pour entrer, après la mort de l’artiste, au panthéon des cinémathèques.Les exemplaires du Beautiful Book (probablement pas plus d’une centaine), assemblés à la main et vendus dans le milieu du Lower East Side new-yorkais de l’époque, n’ont guère résisté à l’épreuve du temps.Edition originale, très bel exemplaire.Flaming Creatures PS 1 1997, entièrement reproduit dans le catalogue. Söhm p. 25, reproduit. Hasselblad 190-191(104151)
24761Dimensions : 23,5 x 18 cm (montage carton); 15,5 x 10,8 cm (épreuve). Tirage argentique de l’époque portant un envoi autographe signé de Gabriele D’Annunzio à Romaine BROOKS sur le montage « A Romaine l’Ailé borgne Gabriele (1916) ». Romaine Brooks rencontra Gabriele D’Annunzio en 1909 et ils eurent une relation passionnée trente ans durant jusqu’à la mort du poète en 1938. D'Annunzio, dès le début de la première guerre mondiale, est engagé volontaire dans l'aviation, et il perdra un oeil dans un accident de vol en 1916. C’est à Venise, où elle louait un atelier, dans le Zattere, qu’elle peindra le portrait du Commandante avec son hydravion en arrière-fond. Le tableau resté la propriété de son modèle est conservé avec les lettres de Romaine et d’autres reliques au Vittoriale, son ancienne résidence sur les bords du lac de Garde. Un autre portrait, *Le Poète en exil* fut réalisé en 1912. Petit accroc sur le côté droit de l’image. Pièce exceptionnelle.
193758431937. Branle-bas de combat , 9 feuillets manuscrits autographes (27,1 x 21 cm. ) comportant de nombreuses ratures, d’un seul mot à un paragraphe entier. Quatre paragraphes sont ainsi biffés, et non repris dans la version publiée dans la revue le CINEMAtographe. On joint à ce manuscrit les deux seuls numéros de la revue CINEMAtographe, parus en mars et mai 1937, in-folio de 16p. chacun. Le texte des 9 feuillets autographes présentés ici correspond à la seconde partie, qui occupe la p. 4 de la revue. On joint un papillon annonçant les projections du tout jeune Cercle du Cinéma qui deviendra en 1936 la Cinémathèque française.
194712735[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.
24764Vers 1915-1920. Tirage argentique de l’époque, 17,4 x 12,2 cm. «Comme beaucoup de peintres Romaine Brooks utilisa la photographie; mais elle pratiqua cet art de façon très complète (…) une part très importante de son travail est constituée d’autoportraits qu’elle exécutait avec un plaisir évident». «Pour ces autoportraits, elle utilise tous les moyens à sa disposition; posant avec des costumes, prenant différentes poses devant un appareil ayant un déclencheur à retardement; posant devant une glace, variant les poses indéfiniment… Si Romaine Brooks traque son visage, essayant de se découvrir, elle le fait toujours en plasticienne ne négligeant ni la composition, ni la mise en scène, ni le cadrage». Romaine n’utilisait pas la photographie comme simple témoignage mais comme outil au service de son art, tout autant que comme un art à part entière. Voir Romaine Brooks photographe par Blandine Chavanne et Bruno Gaudichon in Catalogue Romaine Brooks, Poitiers, Musée Sainte-Croix, 1987, pp. 65-73. Cette très belle photographie semble être inédite.
466vers 1860. EXCEPTIONNELLE RÉUNION DE 5 PHOTOGRAPHIES PYRÉNÉENNES D'ALPHONSE DAVANNE
191778126Paris 1917 | 6.30 x 8.60 cm | une photographie
191678127Paris 12 août 1916 | 6.30 x 8.60 cm | une feuille
194556982Un des 700 exemplaires numérotés (n° 312 imprimé pour Henri de S...), préface de Maurice Garçon, 1 vol. in-folio en feuilles sous emboîtage éditeur rigide, Ateliers d'Impressions et de Cartonnages d'Art, s.d. [ 1945 ], 3 ff. et 20 planches en héliogravure
190525519[1905-1920?] 24 x 18 cm environ en feuilles, dans boîte moderne noire
18697140Lille, Imprimerie L. Danel, 1869. In-4 (306 x 230 mm), (4)-61-(1 bl.) pp., 14 planches de procédés de reproduction de photographies. Reliure d'époque demi-percaline, rousseurs.
105873Epreuve photographique 79x79mm réalisé au Polaroid SX 70
19881040951988 Bruxelles, La Pierre d’Alun, 1988, 224x166mm, 84pp., en feuilles sous couverture imprimée.Le texte de Marcel Mariën est illustré de 10 photomontages originaux de Roman Cieslewicz.Exemplaire 15/50 réservés aux amis de « La Pierre d’Alun » signés par les auteurs et comportant en frontispice une sérigraphie originale signée et numérotée de Roman Cieslewicz.Exemplaire unique comprenant les dix photomontages originaux, 360x265mm, portant tous au dos le cachet de la vente de l’atelier, l'ensemble contenu dans une boîte spécialement conçue et réalisée par l'Atelier Devauchelle.Roman Cieslewicz commence sa carrière cher « Elle » en 1963 ou il est rapidement nommé directeur artistique ; puis il dirige l’agence M.A.F.I.A. ou il conçoit des campagnes pour Prisunic, Woolmark, 3 Suisses ou Lancaster ; puis il crée la revue « Opus International », la revue « Kitsch » avec Topor et Sternberg, puis commence une longue collaboration avec le Centre Pompidou pour lequel il crée de nombreuses affiches et catalogues. Dans cette collaboration avec Marcel Mariën on reconnait l’influence du surréalisme belge.Provenance des photomontages : vente atelier Cieslewicz, Paris,19 mars 2006 , lot 238.(104095)
1573Paris Meurisse 390 photographies originales, format 13cm x 17cm, tirage argentique, couvrant la période de 1914 jusqu'en 1917, rassemblées en dix classeurs modernes.
18892356Paris, Imprimerie Autog. Aost & Gentil, sans date [1889]. In-Plano – 49 x 65 cm. Reliure de l’époque en demi-chagrin bleu marine à coins, triples filets à froid en encadrement des plats de toile, titre, dates et blason parisien dorés sur le premier plat. Exemplaire entièrement monté sur onglets. 1 f. bl. ; 2 planches doubles + 4 planches (6 photographies originales), 1 p. (titre), 3 p. (texte autographié imprimé), 19 planches doubles (plans, coupes, façades et détails). ALPHAND ; HUET ; BECHMANN ; DIET ; JOURNET ; DUTOIT ; VILLE DE PARIS (auteurs). Entrepreneurs : LAZIES (maçonnerie). MATHELIN et GARNIER (Fontainerie). Rare et important ouvrage illustré de 6 photographies originales, dont 2 sur double page, et de 19 planches doubles, techniques et architecturales, témoignant de l’ampleur des travaux effectués à Montmartre à la fin du XIXe siècle, afin d’améliorer l’alimentation en eau d’un quartier en pleine croissance démographique. En effet, les sources naturelles présentes sur les flancs de la butte qui alimentèrent longtemps de nombreuses fontaines ne suffisaient plus : il fallait donc aller capter de l’eau de rivières (ce que permet dès 1834 une machine hydraulique édifiée à Saint-Ouen), la monter au sommet – au moyen d’une pompe à vapeur -, et enfin la stocker, d’où la construction en 1835 d’un château d’eau qui fonctionnera jusqu’en 1927. A partir de 1887, sous la houlette d’Adolphe Alphand, Directeur des Travaux de la Ville de Paris, sont entrepris deux chantiers de grande envergure. Le premier est la construction de deux réservoirs (un « grand » et un « petit »), dotés d’une capacité totale de 11 000 m3, dont la conception est confiée aux ingénieurs Bechmann et Journet et les plans sont dressés par l’architecte Diet (photographies 4 et 5). L’ouvrage occupe l’emplacement de l’ancien pressoir à raisins de l’abbaye des Dames de Montmartre, rue Azaïs, sur une colline sableuse à environ 128 m d’altitude. La nature du sol complexifie énormément les travaux, d'autant que l'usage du béton pour les fondations, d'un coût prohibitif, est exclu. Les deux concepteurs ont donc misé sur la pression de l'eau contenue dans les réservoirs pour stabiliser le banc de sable présent à cet endroit. Néanmoins, une partie de ce sable (avec les gravats) fut évacuée par des wagonnets tirés par une locomotive à vapeur (photographie 3), tandis que l'on imaginait d'ingénieux systèmes pour garantir l'étanchéité de l'édifice. Le sous-sol, les murs et le sol sont donc réalisés en meulière, les voûtes de la couverture en briquettes, et les piliers intérieurs en maçonnerie de brique de Bourgogne. Autre contrainte : la proximité du Sacré-Cœur (édifié à partir de 1886), qui requiert une harmonisation du style décoratif du bâtiment avec l’architecture néo-byzantine de la basilique (photographie 6), et là intervient le calcaire blanc des carrières de Souppes-sur-Loing et Château-Landon. Le second chantier de cette même année 1887 est celui de la nouvelle usine de relevage (ou élévatoire) Saint-Pierre, qui alimente à la fois le château d’eau et le réservoir. Ce dernier, définitivement opérationnel en 1889, pourvu de respectivement deux et trois étages, distribue l’eau dans les quartiers bas de Montmartre encore de nos jours. Les deux premières photographies, sur doubles pages, prises en 1886 et 1889, attestent de la transformation du paysage de la butte lorsque les réservoirs sont achevés.
188129268Paris, G. Masson, 1881. Un vol. au format in-folio (473 x 338 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n. fol., [34] photographies et 1 f. bl. Reliure moderne de demi-cartonnage gris-perle à l'imitation de chagrin, dos lisse orné de triples filets dorés et en noir, pièce de titre de maroquin marine, titre doré.
1931105687Paris chez l'Auteur 1931 425x380mm, 10 pages non paginées, 20 planches numérotées en chiffres romains et leurs serpentes, 4 pages non paginées. Reliure spirale, couvertures en carton fort recouvertes de papier gaufré évoquant les reliefs d'une cristallisation, frappé argent sur le plat.
22583in-4 oblong demi-chagrin tabac [Rel. de l'époque], qqs clichés jaunis
