Claudel paul

3 742 résultats

Trier parPrix décroissant

Pertinence Auteur A - Z Auteur Z - A Titre A - Z Titre Z - A Prix croissant Prix décroissant Libraire A - Z Libraire Z - A

Par page25

25 50 100

Filtres

MARCOUSSIS Claudel, PaulBiblio.com

L'Otage. Drame.

191142193Paris.: éditions de la Nouvelle Revue Française. 1911. Contemporary green morocco-backed marbled boards title gilt to spine marbled endpapers original wrappers and backstrip with Marcoussis' signed gouache painting preserved t.e.g. 8vo. 192 x 140 mm. Louis Marcoussis's copy with his original signed Cubist gouache covering the wrappers.Marcoussis' original gouache covers the entirety of the original wrappers: the front cover spine and rear wrapper and is signed by him 'L. Marcoussis' on the front wrapper at lower left. The composition in typically Marcoussian Cubist-style is executed in terracotta pale pink cream white and ochre gouache over pencil and incorporates the original printed text of the wrapper; the book also features Marcoussis' ownership signature in blue ink to the initial blank.The catalogue 'de Parallèlement à Chanson Complète' 2005 features a similar work by Marcoussis the painted box for a copy of Marcoussis' 'Eaux-Fortes pour Alcools de Guillaume Apollinaire' Paris 1934. That work consisted of a gouache painting by Marcoussis for the front cover only of the protective box for the book also in a typically Marcoussian Cubist style and was presented by Marcoussis to André Breton 'L'emboîtage fut peint en 1934 - 1935 par Marcoussis pour André Breton . '. Breton's copy with the painted box was sold at Christie's Paris in 2006.Paul Claudel's 'L'Otage' written in 1908 - 1910 was the first book to be published by the publisher NRF 'éditions de la Nouvelle Revue Française'. The first play of his dramatic historic trilogy 'La Trilogie des Coûfontaine' the remaining two parts are 'Le Pain Dur' of 1913 - 1914 and 'Le Père Humilié' of 1915 - 1916 'L'Otage' was first performed at London's Scala Theatre and had its Parisian debut in 1914 at the Théâtre du Vieux-Colombier; 'L'Otage' is the most performed of Claudel's trilogy.see 'Parallèlement à Chanson Complète' pp. 349 - 352. éditions de la Nouvelle Revue Française. hardcover

CLAUDEL (Paul)Biblio.com

L'Oiseau noir dans le soleil levant. . Eaux-fortes de Foujita

29601Paris Éditions Excelsior 15 octobre 1927. 1 vol. 175 x 225 mm de 1 f. 3 f. 145 p. 3 et 1 poème dépliant en fin de volume. Maroquin orangé grand décor mosaïqué figurant un oiseau au centre d'un lever de soleil dos mosaïqué orné titre doré tranches dorées sur témoins contreplats et gardes chèvre velours noir avec encadrement de maroquin orange doubles gardes de papier à décor couvertures et dos conservés chemise et étui bordé reliure signée de Thérèse Moncey. . Édition originale. Un des 60 premiers exemplaires sur japon impérial n° 13 avec 20 eaux-fortes hors-texte de Foujita et une couverture illustrée par l’artiste. Tableau poème dépliant en fin de volume « Le Vieillard sur le mont Omi ». . Ce recueil contient un ensemble de textes très différents composés à l'occasion du deuxième séjour de Paul Claudel en Extrême-Orient pendant la mission de son ambassade au Japon novembre 1921 - février 1927 : des poèmes en prose sur le Japon qui pourraient s'ajouter aux pages de Connaissance de l'Est des considérations sur le pays philosophie poésie et art japonais un discours aux étudiants de Nikkô juillet 1923 intitulé Regard sur l'âme japonaise ainsi qu'un récit du terrible tremblement de terre et de la destruction de Yokohama où l'auteur se met à la recherche de sa fille Reine à qui est dédié l'ouvrage et qu'il crut perdue. C'est la deuxième collaboration de Claudel avec Foujita 1886-1968 qui avait illustré Connaissance de l'Est deux ans plus tôt. Vingt magnifiques eaux-fortes de Foujita - signalons que les exemplaires sur japon sont les seuls à les contenir : les autres papiers n'en contiennent que 15 puis 12. Corps d'ouvrage rogné court en tête. Spectaculaire et irradiante reliure de Thérèse Moncey. Carteret Le trésor du bibliophile livres illustrés modernes IV 105 ; Buisson Foujita 27 ; Monod 2842 ; le titre de l'ouvrage vient du nom japonais de Claudel qui peut se dire "Kouro dori" soit "oiseau noir" le soleil levant étant un thème favori de la peinture japonaise Benoist-Méchin - Blaizot. Paris, Éditions Excelsior, (15 octobre) 1927. 1 vol. (175 x 225 mm) de 1 f., [3] f., 145 p., [3] et 1 poème dépliant en fin d unknown

Librairie WALDEN · France10 000,00 €

CLAUDEL (Paul)Biblio.com

L'Annonce faite à Marie.

29600Paris Éditions de la NRF 20 avril 1912. 1 vol. 160 x 215 mm de 210 p. et 1 f. Maroquin janséniste émeraude dos à nerfs titre doré date en pied tranches dorées sur témoins double filet doré sur les coupes doublures de maroquin ivoire orné d'un riche décor « à la fanfare » avec le chiffre « MM » porté 6 fois garde de moire bleu couverture et dos conservés étui-cigare de maroquin bleu nuit reliure signée de Huser. Édition originale. Un des 50 premiers exemplaires réimposés sur vergé d’Arches seul grand papier n° 25. Deuxième oeuvre dramatique de Paul Claudel la première à être mise en scène L'Annonce faite à Marie initie en cela son théâtre et figure parmi ses pièces majeures avec Le Soulier de satin. Suivant son idée « qu'en art il n'y a rien de définitif » Claudel remaniait voire réécrivait ses textes. Ainsi de la genèse de cette pièce dont le propos augural fut écrit dix ans plus tôt sous le titre La Jeune Fille Violaine pièce elle-même remaniée en 1899 avant d'être réécrite entre 1910 et 1911 pour donner naissance à L'Annonce. Le 22 décembre 1912 a lieu la première sur la scène du théâtre de l'OEuvre. Claudel prendra une part importante comme metteur en scène aux côtés de Lugné-Poe jusqu'à rédiger un manifeste théâtral. S'il n'y a que trois représentations le public d'initiés qui s'y rendit sut s'en faire l'écho. L'Annonce est un succès alors que le texte a paru quelques mois plus tôt avril 1912 en volume et dans La NRF n° 36 à 40. André Gide incite la jeune maison des Éditons de la NRF à un retirage : « Qu'avons-nous décidé de faire pour les représentations de L'Annonce faite à Marie Rien Il serait tout de même bon qu'on pût trouver le livre à acheter dans les couloirs. Bon et presque indispensable - autant pour Claudel que pour nous. » Passé dans la bibliothèque de Raoul Simonson cet exemplaire a été précieusement établi dans le pur style « janséniste » où le décor n'apparaît qu'une fois le livre ouvert. Les contreplats de maroquin ivoire richement ornés comportent le chiffre « MM » répétés aux quatre angles. Nous pouvons émettre l'hypothèse que cette reliure fut commandée par le bibliophile Marcel de Merre dont le goût pour Claudel était prononcé. Il possédait en outre l'édition illustrée par Maurice Denis de L'Annonce faite à Marie dans une spectaculaire reliure de Paul Bonet. Si notre exemplaire n'est pas passé en vente lors de la dispersion de sa collection Sotheby's 2007 il est cependant acquis que Marcel de Merre fit régulièrement travailler Huser en usant de ce monogramme pour les pièces de grande qualité. Des bibliothèques Raoul Simonson ex-libris et Marcel de Merre monogramme doré au décor du contreplat. P. Boudrot & H. Vignes Bibliographie des Éditions de la Nrf 20. Paris, Éditions de la NRF, (20 avril) 1912. 1 vol. (160 x 215 mm) de 210 p. et [1] f. Maroquin janséniste émeraude, dos à ne unknown

Librairie WALDEN · France7 000,00 €

Paul CLAUDEL - (Jacques RIVIERE)Biblio.com

Préface pour A la trace de Dieu de Jacques Rivière Original signed autograph manuscript

192587317Château de Lutaines Cellettes 1925. Fine. And how much this emotion is heightened when the author of this book is our friend when we have conversed familiarly with him and when he is close to us by what has been attributed to him as transient and temporal and close to God by what in him henceforth as eternal has begun! Château de Lutaines Cellettes juin 1925 21 x 27 cm 17 pages sur 5 doubles feuillets Original autograph signed and dated manuscript by Paul Claudel for his preface to Jacques Rivière's 'A la trace de Dieu'. Seventeen and a half pages in black ink on five double leaves. A few words crossed out and rewritten. Horizontal fold some foxing to the first page pencil notes by a bibliographer on the last blank page. The preface dated June 1925 first appeared in Le Correspondant on September 25 1925 then with Rivière's Carnets published the same year by his wife under the title 'A la trace de Dieu' Gallimard pp. 9-24. Complete manuscript of Paul Claudel's moving preface to the notebooks kept by Jacques Rivière during his captivity in WW1. The writer pays homage to a book which would have become a treatise on Christian Apologetics - had its author not met an untimely death at the age of 39. As early as 1907 Claudel had played an important role in his conversion and religious journey. He kept up a correspondence with the young critic now director of Gallimard's prestigious Nrf until his sudden death in 1924. In the manuscript he introduces Rivière's writings from his three years in the Knigsbrück and Hülseberg prison camps after his capture during the Battle of Eton in August 1914. In the form of notes he intended for prisoner reunions it contains a profound reflection on the search for God and the means to encounter Him. Although fo or Jacques Rivière ""God remains a fact"": after a long theological quest and many reversals he had reached the pinnacle of his faith during the war years. The deaths of his friends and writers Alain-Fournier and Péguy piety of his wife Isabelle and feeling of being supported by God during those difficult days all contributed to giving him a living faith which the poet-playwright Claudel celebrates in these beautiful pages. Rivière recognized the presence of a personal God in his life and believed in the value of prayer and self-discipline to which Claudel had urged him from their earliest exchanges. These Carnets are the ultimate proof of Claudel's influence: ""Rivière's end was completely illuminated by the doctrine revealed to him by the great Christian poet"" Paul Beaulieu. Claudel devotes magnificent passages to Rivière's communion on Christmas Day 1913 which publicly marked his return to Catholicism: ""All I can say is that Jacques Rivière's life seems to me to be one of those that cannot be explained solely by itself but by the good or bad teaching it contains because it is the type in which a host of others are realized and informed that it has the value of a parable. It is the best illustration of that Providence whose hand he never ceased to feel upon him that humble gentle Providence always present and always unexpected infinitely patient ingenious and artistic of which he spoke so well. It was this Providence that led this good soul through the pilgrimage of Intelligence from the confusion of adolescence to that Christmas day in 1913 when in an act of deference to the most extravagant theories from Darwin to Freud which presented themselves to them with the character of the latest fashion in which the noble deliberation of judgment had more share than the exigency of feeling he came to kneel at the feet of the holy priest of Clichy"". The preface doubling as a eulogy reflects the dialogue between father and spiritual son. Despite their disagreements Claudel admired Rivière's thinking and his objective vision of the Catholic Church in relation to secular society - without seeing it as the guardian of social conservatism like far-right writers like Maurras or Barrès: ""Among J unknown

Rare Books Le Feu Follet - Edition-Originale.com · France5 750,00 €

CLAUDEL (Paul)Biblio.com

« Mes idées sur la manière générale. ».

31424Paris octobre 1912. 4 p. en 2 f. 205 x 255 mm et 220 x 280 mm à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie qui doit être représentée en décembre. Précieux manifeste théâtral de Claudel qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste . Ce qu’il y a de plus important pour moi après l’émotion c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques mais émotives facilitera à mon avis l’étude de l’acteur. En raison de ce principe musical je me défie de tout ce qui dans le débit serait trop violent trop saccadé trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres . Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir qui se lèvent qui se retournent qui s’assoient sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre bien des questions sont abordées et réglées par courrier où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre avec Claudel qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames . Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre le dramaturge éprouve un immense plaisir ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques loin de me rebuter m’intéressent au contraire extrêmement C’est vraiment passionnant de travailler un geste un ensemble une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » Alain Beretta « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie Presses universitaires de Franche-Comté 2000. S’il n’y eut que trois représentations les 20 22 et 23 décembre 1912 le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel toujours en poste en Allemagne se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce au Centre d’art d’Hellerau au nord de Dresde. [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. unknown

Librairie WALDEN · France5 000,00 €

Claudel, Paul; Andre Maurois; Paul Jamot; Paul Valery; Georges Duhamel; Jean-Louis Vaudoyer; General Gouraud; Raoul Dautry; LeonBiblio.com

R. F. Ouvrage édité par le gouvernement français à l'occasion de la visite en France de Leurs Majestés Britanniques le roi George VI et la reine Élisabeth 19-22 juillet 1938. SIGNED BY 16 CONTRIBUTORS

193846412Paris: Georges Lang 1938. Limited First edition. Softcover. g to vg-. 1/1000. Folio. Unpaginated. Original protective glassine wrappers over off-white paper wrappers. Book housed in its half cloth over paper covered portfolio. Decorative initials. Pages uncut. #80 from a limited edition of 1000 copies. Signed in ink on the front free endpaper by 16 of the contributors including Jamot Valery Vaudoyer Fargue Dautry Claudel Maurois and Duhamel. This splendid work was published on the occasion of the July 1938 official visit of King George VI and Queen Elizabeth to France. It contains a collection of striking photographs drawings and essays by various authors illustrating the life and rich culture of France paintings sculptures architecture etc. Introduction by Edouard Daladier then President of the Council Prime Minister. Prestigious contributions by Paul Claudel André Maurois Paul Jamot Paul Valéry Georges Duhamel Jean-Louis Vaudoyer Général Gouraud Raoul Dautry and Léon-Paul Fargue. Photographs by Laure Albin-Guillot Giraudon Jacques Seligmann Bulloz L. Rothier Henry de Ségogne Paul Chevalier Le Boyer etc. Each photographic plate is reproduced in glorious photogravure. This homage to France and French culture celebrating the Entente Cordiale is a tour de force of the printer's art by maitre-imprimeur Georges Lang who records that this book was produced in 20 days in a limited edition of 1000 of which this is number 80. Portfolio with minor scratches and smudges to the covers including a small abrasion on the back cover. Protective glassine wrappers chipped and torn at the head and tail of the spine. Paper wrappers with some light rubbing tearing and chipping to the front hinge at the head and tail of the spine. Spine with some light foxing. Interior with some light sporadic foxing to the text pages including the introductory text and the edges of numerous pages throughout. Most of the text itself as well as all of the photographic plates throughout are clean and unaffected. Starting at the number of points throughout. Portfolio in good binding and interior in very good- condition overall. Georges Lang unknown

Eric Chaim Kline - Bookseller · États-Unis2 500,00 $US≈ 2 115,25 €

Claudel paul

Siècle

Langage

Ajouté

Sujets

Catalogues

Siècle

Langage

Ajouté

Sujets

Catalogues

Siècle

Langage

Ajouté

Sujets

Catalogues