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199199162München / Zürich, Piper 1991. 1991. Folio (40,5 x 31 cm), 49 (3) S. in losen Bögen, in Orig.-Moiréseidenkassette.
193010325AB[Frankfurt - Basel], o. J. [um 1930]. Abbildung
Barcelona, Polígrafa, 1979. Reproducció de dibuixos, litografies i aiguaforts d'Antoni Tàpies. 96 p. Foli. Tela editorial estampada. Molt bon exemplar. 1ª edició. Primera edición. 1st edition. First edition. Exemplar corresponent als 500 exemplars d'edició de luxe, numerats del 76 al 575, enquadernats en tela i signats pels autors. Muy ilustrado con litografías originales y la encuadernación con aguafuerte original sobre tela con gofrado. De una edición total de 1500 ejemplares, el nuestro de los 500 con la encuadernación especial y la justificación firmada por ambos artistas. En nuestro ejemplar también sendas dedicatorias autógrafas a lápiz firmadas y fechadas por los dos pintores.
172128638Amsterdam: Chez L'Honoré et Chatelain. 1721. Kl.-8°, 17 x 10,5 cm. (etwas fleckig und bestossen, Besitzvermerk von alter Hand auf der Titelei: "j'appartien au Comte CfK", innen sauber und nur wenig gebräunt, sonst nur sehr geringe Altersspuren, insgesamt recht gut erhalten) Front., Titelei, XII, 629 Seiten, 1 Bl. Blindgeprägter Ganzpergamentband der Zeit mit Plattenverzierung, durchgezogenen Bindebändern und handschriftlichem Rückentitel,
1570LRB28Nicolas Chesneau Paris 1570 FLAVIUS JOSEPHE (37-100). L'histoire de Flave Josephe : Latin François, chacune version correspondante l'une à l'autre, verset à verset. Escrite premièrement par l'autheur en langue greque [sic]& nouvellement reveue et corrigée sur l'exemplaire Grec par Jean Le Frère, de Laval. enrichie d'un Abbrégé de la Guerre Iudaïque tiré de l'hébrieu par David Kiber et maintenant mis en françois avec additions extraites d'Egesippe par François de Belleforest. Divisé en deux tomes. Paris, Nicolas Chesneau 1570 (Achevé d'imprimer 22 août 1569) (A la suite :) Histoire de Flave Iosephe de la guerre, destruction et captivité des Iuifs ; des Machabées ou de la raison commenderesse, l'Apologie contre Apion Alexandrin Paris, Nicolas Chesneau, 1570. 2 parties avec titre et collation séparés en 1 fort volume in-folio. (8 ff), 812 pages, (16 ff) de table : 344 pages, (5 ff) 63 pages, (1 page). Plein veau fauve avec large olive d'arabesques au centre des plats (Epidermures sur les deux plats. Le dos a été très maladroitement refait ; les gardes ont été changées. Galerie de vers dans la marge de queue, touchant un peu le texte sur les derniers feuillets). Edition originale de la traduction du Lavalois Jean Le Frère, principal du Collège de Bayeux à Paris
15162Paris Pierre de Tartas 1955-1956 1955 grand in 4 1 volume broché en faux-feuillets sous couverture rempliée, boitage toilé bleu de l'éditeur, intérieur doublé de suédine beige, 109 pages [2]. 9 planches lithographiques en couleurs, 8 illustrations gravées sur bois par Maurice de Vlaminck. Tirage limité à 200 exemplaires numérotés, celui-ci un des 144 exemplaires numérotés sur vélin de Rives comportant l'état définitif des illustrations. Edition originale. Bon exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
1919012932Brandus`sche Verlagsbuchhandlung, Berlin 1919. numeriert Hartkarton / Halbleder Sehr gut
1725950616Jena: Joh. Volckm. Marggraf. 1725-1730. 21 x 17 cm. (stärker berieben und bestoßen, Überzugspapier des Einbandes mit Einrissen und kleinen Fehlstellen, erste und letzte Seiten etwas braunfleckig, sonst innen kaum gebräunt oder braunfleckig, letzte Blätter mit Feuchtigkeitsspur) [4 Warenabbildungen] 1 Blatt, 744 Seiten, 11 Bl. Register; 480 S. Schmuckloser Pappand der Zeit, Titel in Rot und Schwarz gedruckt,
1926AMO-2300Paris, M. Seheur, 1926 1 volume in-8 réimposé in-4 (28,5 x 21 cm), en feuilles, (8)-182 pages. Illustrations en couleurs dans le texte et hors-texte. Couverture imprimée en rouge et noir avec vignette par l'artiste (premier plat et dos). Volume non coupé (jamais lu). Volume très frais. Quelques légères traces de plis dans les marges. Quelques légères salissures à quelques feuillets. TIRAGE A 346 EXEMPLAIRES.CELUI-CI, 1 DES 25 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DU JAPON AVEC UN DESSIN (ESQUISSE) ORIGINAL. Le texte est justifié 14 x 10 cm environ. Volume achevé d'imprimé le 15 novembre 1926, Lucien Boucher étant directeur artistique. L'illustration est composée d'un frontispice 12,5 x 10 cm et de petites vignettes 10 x 8 cm notamment et autres taille. Le tirage en couleurs des bois (en 3 ou 4 couleurs le plus souvent) a été fait en plusieurs passe (il ne s'agit pas d'un coloris au pochoir). Esquisse originale montée sur feuillet de papier japon (non signée). Marthe, histoire d’une fille est le premier roman naturaliste publié par Huysmans en 1876. La société sans pitié pousse une jeune parisienne, pour survivre, à se laisser glisser jusqu’à l’« odieux métier [...] qui vous jette, de huit heures du soir à trois heures du matin, sur un divan [...], qui vous force à vous étendre près d’un affreux ivrogne, à le subir, à le contenter ». Le vieux cabotin Ginginet en fait la vedette de Bobino ; mauvaise comédienne, elle quitte la scène et s’amourache de Léo, un poète, qui souffre de son inculture et elle retombe dans la débauche. Le roman relate la destinée de ces trois personnages. Le dernier mot sera peut-être dans la bouche de Léo disant : « Les filles comme elle ont cela de bon qu’elles font aimer celles qui ne leur ressemblent pas ». Les milieux décrits sont sordides ; tout est misère ou luxure mais le style de Huysmans est éblouissant de vérité. BEL EXEMPLAIRE DU RARE TIRAGE SUR JAPON AVEC ESQUISSE ORIGINALE.
192376625München, Georg Müller 1923. 1923. Folio. 4 Bll. u. 19 (statt 20) Tafeln in Orig.-Pappflügelmappe.
1739404030Frankfurt und Leipzig: Verlegts Michael Blochberger. 1739. (leicht bestossen und fleckig, anfangs alte Namenseinträge, auf den Kupfern im weißen Rand erläuternde Seitenangaben von alter Hand, Paginierung teils springend, im zweiten Teil zwei Seiten mit Auschnitt im unteren Rand mit minimalem Buchstabenverlust,... Titelei, 29 Blatt, 830 [recte: 832] Seiten, 128 Seiten. Ganzpergament der Zeit mit goldgeprägtem Rückenschild,
170123748Amsterdam, Heinrich Wetstein, 1701. Doppelblattgroßer Kupfertitel, 608; 224; 151 SS.; Kupfertitel, 282 SS., 3 Bll. Kl.-8° (ca. 14 x 7,5 cm), mittelbrauner geglätteter Kalbslederband mit reichster Rücken- und Deckelvergoldung, Stehkantenblindprägung, Kleisterpapiervorsätzen und ziseliertem Goldschnitt in Pappschuber der Zeit mit Marmorpapierbezug und Kattunpapierfutter.
1890AMO-856Paris, Isidore Liseux, 1890 [imprimé par Ch. Unsiger, Paris]. 3 volumes in-8 (20,5 x 14 cm), XX-87, 132 et 98-(2) pages, broché, couverture de papier gris, titre imprimé au dos en long et sur le premier plat, entièrement non coupé (jamais lu). Exemplaire à l'état proche du neuf. Seul le papier de couverture est légèrement insolé aux dos, léger manque de papier en queue d'un dos. Superbe impression sur beau papier vergé. PREMIÈRE ÉDITION ANGLAISE PAR ISIDORE LISEUX. C'est faussement que Nicolas Chorier a publié sous son nom le Satyra Sotadica, ensemble de dialogues saphiques et érotiques en latin, traduits en de nombreuses langues sous le titre de Dialogues de Luisa Sigea. « Entre 1658 et 1660, on se passait curieusement de main en main, parmi les magistrats, les jurisconsultes, les hauts fonctionnaires de Lyon, de Grenoble et de Vienne, un petit volume in-12 de moins de quatre cent pages, écrit en latin d'une rare élégance et destiné à une célébrité que nul sans doute ne prévoyait alor. L'auteur y exposait en six Dialogues d'un intérêt croissant, où la perfection du langage l'emportait encore sur le charme attrayant du sujet, les mystères de l'amour, les secrets raffinements du plaisir. Deux jeunes femmes, couchées ensemble, s'y initiaient mutuellement à la science de la vie par une succession de confidences indiscrètes, de scènes passionnées, de récits voluptueux, et de Latin, un Latin savant, compliqué, jetait comme un voile de gaze sur la nudité lascive des tableaux [...] » (extrait de la préface de l'édition française par Alcide Bonneau) Cette édition ne contient que la traduction anglaise (sans le texte original latin). Elle est précédée d'une Notice of Nicolas Chorier datée de Paris, november 1889. Il est indiqué par ailleurs en note qu'il n'existe qu'une seule édition correcte de cette correspondance apocryphe : Paris, Liseux, 1881, 4 vol. small 18mo et Paris, Liseux, 1882, 4 vol. 8vo (cette dernière édition imprimée à 100 exemplaires pour Isidore Liseux et ses amis), sous le titre de Les Dialogues de Luisa Sigea sur les arcanes de l'Amour et de Vénus (avec le texte latin et la traduction française en regard). BEL EXEMPLAIRE TEL QUE PARU CE TEXTE CURIOSA PEU COMMUN DANS CETTE ÉDITION ANGLAISE.
201073722Bayreuth: The Bear Press 2009 (recte 2010). 4 Bll., 57 Ss., 3 Bll. 4°. Braunes OasenziegenHLd. mit schwarzgeprägt. Rücken- u. Deckeltitel, handgestochenem Kapital u. Kopffarbschnitt in Pp.-Schuber.
1895AMO-4459Paris, Alphonse Lemerre, 1895 1 volume in-18 (19 x 13 cm) de (2)-II-324-(3) pages. Reliure plein maroquin vert d'eau, dos à nerfs janséniste, auteur et titré doré au dos, fer spécial (bibliothèque Arthur Meyer) doré en queue au dessus du millésime doré également, tranches dorées sur brochure, non rogné, les deux plats de couverture jaune imprimée conservés, large jeu de roulettes et filets dorés en encadrement intérieur des plats (reliure signée E. CARAYON). Excellent état si ce n'est un dos uniformément insolé viré au marron, quelques légères décolorations sur les plats. Intérieur parfait. Edition originale tirée sur papier vélin satiné teinté. Il n'est pas fait mention de grands papiers. Exemplaire de dédicace offert par l'auteur au bibliophile et magnat de la presse Arthur Meyer : "A Monsieur Arthur Meyer. Hommage cordial de l'auteur. Paul Hervieu." Exemplaire dans lequel Arthur Meyer, comme à son habitude, a fait relié en tête une belle et intéressante lettre autographe datée du 16 septembre 1908 à lui adressée et relative à la genèse du livre. Nous la reproduisons intégralement ci-dessous : "Cher monsieur, mes "doux loisirs de vacances" consistent en pourparlers continuels avec le Président de l'Association des Directeurs, et à présider, cette semaine, trois séances confraternelles pour règlement d'affaires. Je m'arrache à leur perspective pour répondre à la question que veut bien me faire votre bibliophilie ; et je vous exprime combien je suis flatté de la part qu'elle m'a fait l'honneur de m'accorder. La conception de l'Armature remonte à une quinzaine d'années. Nombre de détails la concernant sont maintenant dans les brouillards de l'éloignement. Je me souviens toutefois que j'avais été frappé de la magnanimité avec laquelle des épouses supportaient l'inconstance du mari, et de la rigueur jalouse qui s'emparait d'elles, aussitôt que celui-ci mettait la dot en péril. Cette observation, répétée, m'inspira le personnage de la baronne Saffre. L'équité me fit chercher si le sexe fort ne présentait pas de ces équivalents. Et j'eus l'égale tristesse de constater que, lui aussi, était intéressé. Je me mis à l'œuvre pour exposer l'idée que, dans la vie mondaine, l'argent exerce la même obsession que dans les affaires du commerce et de l'industrie, avec ceci de différent et de curieux qu'elle est inavouée. Ma pensée fit alors, au vil métal, l'application du célèbre adage "s'en souvenir toujours ; n'en parler jamais." Je vous prie d'agréer, cher monsieur, l'assurance de tous mes souvenirs et de mes meilleurs sentiments. Paul Hervieu. 16 septembre 1908." Dans l'Armature Paul Hervieu évoque avec force le règne de l’argent et la destinée d’un nabab. Il y peint surtout les milieux aristocratiques avec un regard très critique, qui n’exclut cependant pas une fascination croissante. Hervieu a été pendant longtemps l’ami le plus cher et le plus dévoué d'Octave Mirbeau, qui l’a introduit chez Goncourt et Mallarmé et l’a mis en relations avec Rodin et Monet. Octave Mirbeau donna un éloge appuyé à l'Armature dans les colonnes du Journal du 24 février 1895. Cependant leur amitié s'acheva dans l'incompréhension mutuelle. "[...] « — Savez-vous exactement ce que l’on définit par le mot d’armature ? On désigne ainsi un assemblage de pièces de métal destiné à soutenir ou à contenir les parties moins solides, ou lâches, d’un objet déterminé. Eh bien ! pour soutenir la famille, pour contenir la société, pour fournir à tout ce beau monde la rigoureuse tenue que vous lui voyez, il y a une armature en métal qui est faite de son argent. Là-dessus, on dispose la garniture, l’ouvrage d’art, la maçonnerie, c’est-à-dire les devoirs, les principes, les sentiments, qui ne sont point la partie résistante, mais celle qui s’use, se change à l’occasion et se rechange. L’armature est plus ou moins dissimulée ; ordinairement, tout à fait invisible ; mais c’est elle qui empêche la dislocation, quand surviennent les accrocs, les secousses, les tempêtes imprévues, quand l’étoffe des sentiments se déchire et que se fend la devanture des devoirs ou des grands principes. C’est seulement en ces circonstances-là, et pour quelques instants, que l’on peut, parfois, apercevoir dans le cœur de la société, au centre des familles ou entre deux parties d’un ménage, leur armature à nu, le lien d’argent. Mais vite, on recouvre ça de sentiments neufs ou de principes d’occasion. On remplace les préjugés détériorés et les devoirs crevés… Et l’armature a supporté le tremblement ! Elle est restée en permanence pour maintenir scrupuleusement la forme et l’apparence des foyers domestiques, et pour recevoir la réparation dont a besoin la façade mondaine… » [...] Parue, tout d’abord, dans la Revue des Deux-Mondes, l’Armature a été fort discutée. Il n’en pouvait être autrement, en raison de l’exceptionnelle audace du livre, et aussi, parce que la Revue des Deux-Mondes compte, dans sa clientèle, les plus grands « armaturés » de cette époque. Il faut avouer que leur émotion se comprend et qu’elle s’aggrave encore de ce qu’il ne s’attendaient guère à être si durement « constatés », en ce qu’ils considèrent, à tort sans doute, comme le dernier rempart de leurs privilèges sociaux, comme leur propre maison. Les uns ont éprouvé de la colère ; les autres, de la stupeur, bien entendu, dans la mesure où la correction mondaine permet l’expression de ces deux sentiments, en général trop expressifs. Tous ont pensé sincèrement que M. Paul Hervieu avait exagéré, et qu’il y avait, dans son cas, sinon de la haine, du moins du parti pris. Les gens du monde ont des façons vraiment particulières de comprendre et de juger les choses qui touchent à la littérature. Ils acceptent avec une facilité merveilleuse, et couvrent d’une indulgence souriante et complice tout ce que la vie, autour d’eux, dans leur propre milieu, peut leur offrir de situations irrégulières, de vices qualifiés, d’infamies avérées ou seulement soupçonnées. Si tout cela s’accompagne de la tenue mensongère et de la discrétion hypocrite qui, dans leur morale, tiennent lieu de conscience et remplacent l’honneur, ils s’y complaisent et, au besoin, ils s’en honorent. Mais quand ces situations, ces vices, ces infamies, se transposent de la vie à l’art, et quittent la réalité quotidienne pour s’incorporer, même atténuées, dans une œuvre de pure imagination, alors ils s’indignent vertueusement et protestent, au nom des grands principes, contre la possibilité que de telles mœurs soient vraies, ou même plausibles. [...] J’aime et j’admire profondément ce livre, parce que, outre son art merveilleux, il a une probité rare : celle de ne flatter aucun snobisme, de ne caresser aucune passion, de n’encourager aucune mode, et de ne pas faire passer, comme dans les livres de nos plus accrédités psychologues, un grand souffle chrétien sur les eaux de toilette qui viennent de laver le secret parfumé des adultères." (extrait de Les écrivains, deuxième série, par Octave Mirbeau, E. Flammarion, 1926). Provenance : de la bibliothèque Arthur Meyer avec son ex libris gravé au coq avec sa devise "Je chante clair" et avec son fer spécial doré en queue du dos (coq et la même devise dans une banderole). Arthur Meyer (1844-1924) fut le directeur du Gaulois, prestigieux quotidien conservateur et mondain, qui fut, en 1929, absorbé par Le Figaro, alors dirigé par François Coty. Personnage hors normes, incontournable, au carrefour de la vie mondaine, de la presse et de la politique sous la IIIe République, ce petit-fils de rabbin, fils d'un colporteur alsacien, devint royaliste, antidreyfusard et catholique. Cherchant à singulariser ses livres pour les différencier de ceux des autres bibliophiles, il commanda aux artistes de son temps des dessins et peintures à la dimension de ses ouvrages. Arthur Meyer est mort le 2 février 1924 à Paris et est inhumé au cimetière du Père-Lachaise. Sa bibliothèque riche de très belles pièces fut vendue la même année. Savoir ce volume richement relié et en belle place dans la riche bibliothèque d'Arthur Meyer, l'un des hommes parmi les plus riches et les plus mondains de son époque, n'est pas sans piquant. Et quand on sait qu'Arthur Meyer se marie en 1906 (2 ans avant la lettre adressée à lui par Paul Hervieu) à Marguerite de Turenne d'Aynac (descendante du général Henri-Amédée-Mercure de Turenne et petite-fille du 8e duc de Fitz-James), de 37 ans sa cadette, ce qui fait scandale à cause de la grande différence d'âge entre les deux époux, on ne peut s'empêcher de se dire que Paul Hervieu (ne pouvant ignorer la situation matrimoniale de Meyer au moment où il lui écrit en septembre 1908) a fait preuve de beaucoup d'audace dans son propos. Ironie de l'histoire mondaine ... Meyer divorcera de sa très jeune épouse en février 1923 (Meyer meurt en 1924). Ils eurent ensemble deux filles. Marguerite de Turenne d'Aynac se remaria avec un industriel dès mars 1923, et divorça encore ensuite (sans descendance par ce nouveau mariage) ... A croire qu'Hervieu avec son Armature, avait vu assez juste quant aux mondanités ... Marguerite mourut en 1945 âgée de 64 ans, l'âme en paix (on l'espère). Très bel exemplaire truffé et relié pour le bibliophile Arthur Meyer.
1810AMO-2465A Paris, chez J. J. Paschoud, libraire, et à Genève chez le même, 1810 (de l'imprimerie de J. J. Paschoud, à Genève) 1 volume in-8 (22,7 x 15,4 cm) de XIII-(1)-(2)-328 pages et 2 planches hors-texte (4 figures sur la première et 13 figures sur la deuxième). Cartonnage plein papier bleu de l'époque, encore solide mais avec usures (carton du dos plié au milieu et très frotté, coins et coiffes usés). Intérieur frais, imprimé sur beau papier fort. Édition originale. Un des quelques exemplaires imprimés sur papier vélin fort (type Whatman), à grandes marges (les exemplaires du tirage courant sont sur papier vergé). La première planche montre des fourmilières tandis que la deuxième donne la description de diverses fourmis indigènes comme les fourmis roussâtres, les fourmis sanguines, les fourmis noir-cendrées et les fourmis mineuses (planche coloriée à la main). Ces planches sont l'oeuvre de Pierre Huber lui-même. On trouve les chapitres suivants : de l'architecture - de l'art de bâtir chez les fourmis fauves - architecture des fourmis maçonnes - architecture des fourmis noir-cendrées - architecture des fourmis qui sculptent le bois - architecture des fourmis qui travaillent la sciure de bois - des œufs, larves et nymphes des fourmis - de la fécondation des fourmis et de ses conséquences - départ des fourmis ailées - histoire des fourmis ailées après la fécondation - conduite des ouvrières à l'égard des femelles fécondées - des relations des fourmis entre elles - de la manière dont les fourmis se dirigent dans leurs courses - des migrations des fourmis fauves - de l'affection des fourmis pour leurs compagnes - des guerres des fourmis et de quelques autres particularités - des relations des fourmis avec les pucerons et les gale-insectes - du langage antennal - liaisons des fourmis avec les pucerons - des relations des fourmis avec les gale-insectes - industrie presqu'humaine des fourmis - ressources des fourmis pendant l'hiver - des œufs des pucerons - premier aperçu de l'histoire des fourmis amazones - recherches sur l'origine des fourmilières mixtes - nouvelles considérations sur les fourmis amazones - établissement d'une fourmilière mixte dans un appareil vitré - histoire des fourmis sanguines - considérations sur les insectes qui vivent en république - notes relatives aux espèces - description des fourmis dont il a été question dans cet ouvrage. "L’un des ouvrages sur l’histoire naturelle les plus remarquables de ce siècle. L’auteur y a consacré un chapitre entier à l’histoire des femelles; il décrit leurs amours, la manière dont s’établissent les nouvelles peuplades… les suit dans leurs émigrations, dans leurs voyages… observe les combats que se livrent les fourmis d’espèces différentes…" (Quérard IV, 149). Bon exemplaire du rare tirage sur papier vélin. Complet des 2 planches dont la planche de fourmis coloriée à l'époque.
186027936Prag, Kober, 1860-1874. 4°. 11 Bände, zusammen ca. 12500 Seiten, Halblederbände auf 4 Bünden, marmorierter Rundumschnitt und Schmuckvorsätze. - Besonders attraktives Exemplar der ersten Enzyklopädie in tschechischer Sprache. Rieger (1818-1903) war Publizist, Jurist und Politiker. Neben zahlreichen volkswirtschaftlichen Schriften gab er 1860 zusammen mit dem Buchhändler und Verleger Ignaz Leopold Kober die von Jakub Maly redigierte erste tschechische Nationalenzyklopädie heraus. Einbände geringfügig berieben. Papier stellenw. schwach stockfleckig. Insgesamt sehr gutes und dekoratives Exemplar.
1983102988Stuttgart und Zürich, Belser 1983. 1983. Folio (43 x 31 cm), 2 geprägte Doppelblatt, 37 nummerierte Seiten, 1 Doppelblatt (Faksimile), 1 Doppelblatt (Druckvermerk), 1 geprägtes Doppelblatt mit 7 (einer doppelblattgroßen und 2 schmalen) Orig.-Farbradierungen von Gerhard Hoehme. In losen Bögen ohne Einband.
178622516(Regensburg), Englerth, 1786. Frontispiz (Porträt des Papstes Pius VI. von Gebr. Klauber), 7 n.n. Bll., 252 SS., 4 n.n. Bll. Index, 3 mehrfach ausfaltbare, große Kupfertafeln. 4°, 23,5 x 19 cm. Halbleder der Zeit über 5 Bünden, goldgeprägtes Rückenschildchen, goldgepr. Fleurons in 3 Feldern, Rotschnitt. Einbanddeckel berieben, Ecken und der Rücken fachgerecht restauriert, der Rücken gößtenteils unter Verw. des alten Materials, Rückenschildchen tls. abgeblättert.
1673402795Giessen: Ex Officina Seileriana. 1673. Groß-Quart, 34,2 x 22 cm. (Rücken erneuert, Block neu eingehängt, Spiegel und Vorsätze etwas neueren Datums, Titelei im rechten Rand knitterspurig, angestaubt und mit kleinen Fehlstellen, gegen Ende wenig wurmspurig ohne Textverlust, etwas fingerfleckig, ... [3 Warenabbildungen] Titelei, 2 Blatt, 445 Seiten; 4 Blatt, 654 [recte: 662] Seiten; 2 Blatt, 174 Seiten; 2 Blatt, 194 Seiten; 28 Blatt Register. Pergament der Zeit mit handschriftlichem Rückentitel,
1821951863London: Printed and Published by W. Clark. 1821. Octavo. 210 x 130 mm. (Binding slightly rubbed, corners bumped, lower cover slightly warped. Occasional light spotting, some light dampstaining to a handful of leaves. Else good.) [5 Warenabbildungen] 182 pp. - Watermark: countermark "A". Privater, signierter Ganzleder Handeinband,
35152Paris Editions de la Nouvelle Revue Française 1917 in 4 (24x19,5) 1 volume reliure à la bradel plein velin ivoire, dos titré en long, couverture rempliée, non paginé. Reliure signée de Ed. Lavaux. Paul Valéry, 1871-1945. Edition originale. Tirage limité à 600 exemplaire numérotés, celui-ci un des 575 exemplaires numérotés sur vergé d'arches (après 25 exemplaires hors-commerce sur papier Japon impérial ancien). Très bel exemplaire, exempt de rousseurs ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
1927118380blaizot 1927 in-4 plein maroquin signé bernasconi goix Paris, Auguste Blaizot, 1927, 1 volume in-4 de 220x270 mm, 176 pages, (2)ff. (table des illustrations, justification du tirage gravée). Un des 300 exemplaires numérotés sur Velin de Rives, complet des illustrations à leau-forte par Bernard Naudin (en-têtes, culs-de-lampe, filigranes, planches). Belle reliure signée Bernasconi et Goix, plein maroquin bleu nuit, dos à cinq nerfs portant titres dorés et caissons richement ornés, deux filets dorés et beaux écoinçons inscrits dans un double encadrement sur les plats, toutes tranches dorées et double filet doré sur les coupes, bel encadrement des contreplats, gardes marbrées, couvertures conservées. Quelques frottements sur les coins et les coiffes, discrètes marques sur le plat inférieur et les mors, sinon intérieur frais, bon état, très bel exemplaire.
197528809Braunschweig: Archiv-Verlag. ohne Jahr (ca. 1975-1994). (wenige Ordner mit kleinen Kratzern, guter Zustand) [6 Warenabbildungen] Braune Orig.-Kunstlederordner mit goldener Rückenprägung in Orig.-Schubern,
