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65584, De Stijl,, 1919-1920 De Stijl, November 1919 - November 1920, 12 parts with 14 plates(annexI-XIV) Vantongerloo, Archipenko, Mondriaan, Rietveld, oud and Picasso and others.
120573Paris, A. Quantin 1878 - 1879 - 1880 - 1881 - 1882 - 1883, 215x165mm, reliure demi-maroquin. Reliure d’époque signée Pagnant, demi-maroquin azur à coins, dos à cinq nerfs richement orné de fleurons mosaïqués alternant l’orange et le rouge foncé dans les caissons : pièce de titre en maroquin rouge, caissons garnis de filets, encadrements et ornementations dorés, date dorée en queue. Plats de papier marbré encadrés de trois fins filets dorés soulignant élégamment la coupe du maroquin. Tête dorée, non rogné. Garde marbré. Couvertures conservées. Signet. Très belle reliure. Un des 50 exemplaires de grand luxe sur papier Whatman bleuté, tirage de tête très restreint contenant les planches en deux états (en sanguine et sur Whatman bleuté). Très bel exemplaire, numéroté n° 73 / 100 (n° 65 pour les Contes de Crébillon-Fils).- Émile Pagnant (1852-1928) est un maître-relieur parisien prestigieux de la fin du XIXe siècle, renommé pour la perfection technique de ses corps d’ouvrage et la finesse de ses dorures. Véritable monument de la bibliophilie fin-de-siècle : La Collection des “Petits Conteurs du XVIIIe siècle”, publiée entre 1878 et 1883 par le prestigieux imprimeur-éditeur Albert Quantin à Paris, est le grandoeuvre de jeunesse d’Octave Uzanne (1851-1931). Figure de proue de la vie littéraire et fondateur de la Société des Bibliophiles Contemporains, Uzanne a conçu cette série de 12 volumes comme un manifeste de l’art du livre. Une redécouverte littéraire où l’ambition d’Uzanne était de réhabiliter les “minores”, ces auteurs spirituels, galants et ironiques du Siècle des Lumières (le Chevalier de Boufflers, Caylus, Crébillon fils, Moncrif, Voisenon) alors éclipsés par les grands philosophes. Par des notices bio-bibliographiques érudites et piquantes, il redonne vie à l’esprit de cour, aux contes libertins et aux fables satiriques de l’Ancien Régime. L’excellence typographique d’Albert Quantin, successeur de la célèbre maison d’imprimerie Jules Claye, utilise pour cette collection de magnifiques caractères de l’Imprimerie Royale. La mise en page aérée, les bandeaux gravés, les culs-de-lampe et les lettrines ornées font de chaque volume un chef-d’oeuvre d’équilibre et d’élégance classique. La passion des tirages de tête : Pour satisfaire les collectionneurs les plus exigeants de l’époque, de très rares tirages de luxe furent imprimés sur des papiers de manufactures prestigieuses (Chine, Whatman bleuté, Hollande). Les exemplaires sur papier Whatman bleuté (limités à seulement 50 exemplaires pour chaque titre) étaient particulièrement recherchés pour la douceur de leur teinte et leur texture, offrant un contraste parfait avec les gravures imprimées en double état (dont l’état en sanguine, caractéristique du goût du XVIIIe siècle). En confiant cet exemplaire d’exception au maître-relieur Émile Pagnant, son premier propriétaire a magnifiquement respecté l’esprit de la collection : prolonger l’élégance profane du XVIIIe siècle à travers le savoir-faire artisanal de la fin du XIXe siècle. -
197111303BBArbon, Arben-Press, 1971. 41x41,5 cm. 112 S. Mit 15 mehrfarb. sign. O.-Radierungen auf Zerkall-Bütten. Ganzleder-Bd. mit Echtgoldprägung und Kopfgoldschnitt, in einer Ln.-Kassette mit Lederrücken und goldgepr. Rückentitel.
1900AMO-3700par Octave Uzanne, illustrations dans le texte et hors-texte de Eugène Courboin. Nombreuses reproductions d'estampes anciennes. Paris, Société d'Editions Littéraires et Artistiques, Librairie Paul Ollendorff, 1900 [impr. Renouard et Chamerot]. 1 volume grand in-4 (31 x 22,5 cm) de XX-281-(2) pages. 20 gravures hors-texte aquarellées au pochoir sous forme de triptyques aquarellées par Eugène Courboin (volets décorés Art Nouveau par Léon Rudnicki). Reliure moderne bradel plein papier rouge texturé, dos muet, relié sur brochure. Parfait état. ÉDITION ORIGINALE. Tirage à 1.570 exemplaires numérotés (1.500 ex. sur vélin teinté ; 60 ex. sur Japon Impérial et 10 ex. sur Japon, format colombier). CELUI-CI, UN DES 10 EXEMPLAIRES SUR JAPON COLOMBIER AVEC UNE SUITE DES 20 HORS-TEXTE SUR CHINE IMPRIMÉS EN NOIR NON MIS EN COULEURS. Après quelques Propos avant-coureurs ou Documents accumulateurs de ce livre ou encore Essai bibliographique et iconographique (en réalité bibliographie des plus complètes sur le sujet des transports en tous genres depuis l'antiquité jusqu'à la fin du siècle, qui occupe les XX premières pages), on trouve les chapitres suivants : La locomotion dans l'antiquité (origines - Chine - Egypte - Inde - Perse - etc.) - La locomotion à travers l'univers (hier et aujourd'hui) - La locomotion publique, privée et royale, les transports en commun tant au moyen-âge que pendant la Renaissance et jusques à Henri IV (la cavalerie, la chevalerie et l'artillerie - routes et voies de communication) - Carrosses et entrées solennelles (fêtes de gala, cérémonies funèbres, religieuses et militaires, cavalcades, carroussels et coches) - XVIIIe siècle (les chaises à porteurs, les carrosses sous Louis XV (la locomotion sous la révolution, les premières diligences, etc.) - La locomotion depuis la révolution - Les chemins de fer (emploi de la vapeur - les premières locomotives) - Tramways, Automobiles et Cycles (importance de la locomotion parisienne - etc.) - La locomotion à côté (véhicules de divers usages) - La locomotion au XXe siècle (les progrès de l'automobilisme). Compte tenu de la date d'édition de cet ouvrage, l'aviation n'est pas traitée dans ce volume. Il faudra attendre la nouvelle édition de 1911 (et sa réédition augmentée - édition populaire) pour avoir une dernière partie entièrement consacrée à ce sujet. On trouvera difficilement un ouvrage aussi complet et aussi richement et artistiquement illustré sur le sujet. SUPERBE EXEMPLAIRE DE CE TIRAGE DE TÊTE RARISSIME. EXEMPLAIRE PORTANT LE N°I. (sur X).
188264892Paris, A. Quantin, 1882. 4°. Mit chromolithogr. farb. Titel u. Schlußvignette in Schwarz u. Gold (hier in jeweils drei Druckzuständen) sowie zahlr. tlw. gest. Illustrationen u. Buchschmuck in versch. Farben von Paul Avril. 4 Bll., 143 (1) S., Olivgrüner genarbter Ldr.-Bd. d. Zt. m. goldgepr. Rückentitel u. dem eingeb. illustr. Orig.-Seidenumschlag (Vorder- u. Rückendeckel sowie Rücken), marmor. Vorsätze.
1895bn1891Sous la bonne protection de M.S. Bing à Paris., Imprimé par Chamerot et Renouard, 19, rue des Saints-Pères, à Paris Sélection Chantefable Broché 1895 "Deux volumes in-8° brochés (25,5 cm par 17,5 cm), couvertures sans titre sur papier moiré, recouvertes d'une large bande illustrée par James Pitcairn-Knowles . Ouvrages non paginés. Les Vierges : 10 feuillets imprimés (Du faux titre au justificatif du tirage) et deux feuillets blancs. Ouvrage illustré par 4 lithographies originales en couleurs, hors-texte, du peintre nabi hongrois, Joseph Rippl-Ronai (exemplaire sur vélin glacé). Les tombeaux : 11 feuillets imprimés (Du faux titre au justificatif du tirage) et trois feuillets blancs, ouvrage illustré par trois grand bois (aux-quels s'ajoute celui de la bande de couvertures) du peintre James Pitcairn-Knowles. (exemplaire sur Arches d'après le filigrane) Le texte est de Georges Rodenbach. L'auteur symboliste a été invité a écrire des textes sur les illustrations. Chaque bande est illustrée d'un bois gravé de Pitcairn-Knowles. Les tirages ont pour réputation d'avoir été vraiment petit, moins de 500 certainement et peut-être même moins de 200. Quant aux tirages de tête, ils sont très très petits. On connait des exemplaires sur japon pour les vierges. Pour les tombeaux, les références citent des exemplaires sur Hollande ou Whatman. Le notre est sur un papier vergé qui selon le filigrane viendrait des papeteries d'Arches. C'est donc un des très rares tirage de tête ; les exemplaires sont sous papier cristal, les bandeaux sont en bel état, les couvertures moirées sont un peu salies, le dos ""des vierges"" est fendu, les intérieurs sont très frais. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
101951reliure chagrin bordeaux, avec titre et ornementations dorés, ornementations à froid au dos pour l’album, la couverture du cahier en en soie avec un ruban en tissu, l’album contient 18 feuilles et 4 feuilles vierges, le cahier 3 feuillets. Ces documents ont probablement été réunis par Marcel Legoff, mais il n’y a aucune inscription de sa part sur les feuilles. L’album contient 17 documents à savoir: 9 lettres, 3 cartes de visite, 2 cartes postales et 3 brouillons, les lettres, carte de visite et carte postale sont accompagnées de l’enveloppe d’envoi. Pour celles qui sont datées, où qu’on puisse lire la date, elles se situent entre 1915 et 1918, deux des lettres sont à l’en-tête de l’ Etablissement Physiothérapique de St. Cloud, une de l’Hôtel Powers à Paris, et une de l’Hôtel Cap d’Antibes à Antibes, une avec l’en-tête de la Béchellerie, une des lettres est reproduite intégralement dans le livre de Le Goff, page 97-98. Le cahier contient 3 brouillons fixés sur une feuille et une lettre dactylographiée avec l’en-tête France-Arménie datée du 10 août 1922 elle n’est pas signée, mais comporte deux espèces de graffitis à la plume.
51036Londres - Paris [ Chatto and Windus ] Librairie de la Revue indépendante 1888 petit in 8 carré (19,5x14,5) 1 volume broché, couverture imprimée, 29 pages [1], non rogné. Traduction française par M. Stéphane Mallarmé. James McNeill Whistler, 1834-1903. Tirage limité à 250? exemplaires sur papier vergé de Hollande. Edition originale de la traduction libre de Stéphane Mallarmé du texte d'une conférence sur l'art que Whistler avait faite à Londres, à Cambridge et à Oxford en 1885 à dix heures du soir. Philippe Gille, Paris 1831-1901, journaliste, écrivain, critique littéraire et librettiste d'opéra français. Envoi autographe signé par Stéphane Mallarmé au journaliste Philppe Gille. Très bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
191384455Berlin, Hobbing 1913 - 1916. 1913. 4° (30.5 x 21 cm). zusammen ca. 4500 S. mit zahlreichen Illustrationen von Adolf v. Menzel. Rote Orig.-Maroquinbände mit reicher Deckel- u. Rückenvergoldung. (Adler u. Monogramm als Deckelmedaillon), Goldfileten, grüne Rückenschilder u. Kopfgoldschnitt und Orig.-Pappschuber.
18991181571899 Paris, Pour les Cent bibliophiles, 1899, 1 volume in-quarto de 205x275 mm environ, 423 pages , XXVII pages (Pièces condamnées), (3) ff. (carton),complet du frontispice et des 6 planches hors-texte, contient la note pour le relieur ainsi que le courrier d'expédition de la Société des Cent Bibliophiles reliés in-fine. Tirage à 115 exemplaires numérotés (n°66, nominatif). Reliure signée de Carayon, demi maroquin rouge à coins, plats marbrés, gardes marbrées, couvertures et dos d'origine, grainés, conservés. Des épidermures sur le cuir, quelques feuillets très légèrement salis en leur marge (poussière), de rares feuillets brunis en fin de volume néanmoins bon état, bel exemplaire.
1543952433Epistolae familiares: Paris: Robert Estienne, 1543 (in fine 1544, non. ian.). Scholia: Paris: Robert Estienne, 1544. 1543 / 1544. Octavo, 172 x 100 mm. (Einband etwas bestoßen, leicht berieben, kleine Flecken und wenige minimale Fehlstellen in der Oberfläche der Deckelbezüge. Innen sehr gut erhalten. Ein dekorativer Einband) [9 Warenabbildungen] 510, [18] Seiten. - [71], [1 weiße] Seiten. - Lagenkollation: A-Z: 8, AA-KK: 8; AAA-DDD: 8, EEE: 4. Dunkelrotbrauner Pariser Maroquinband der Zeit (178 x 113 x 38 mm) auf fünf echten Doppelbünden,
1907AMO-41561 volume in-18 (18,5 x 12 cm), broché, de (6)-300-(1) pages. Couverture jaune imprimée. Exemplaire non coupé. Exemplaire à l'état proche du neuf. Un petit choc en pied du dos et du premier plat (léger manque de papier de couverture). Petite fissure en bordure extérieure du premier plat de couverture, petites fentes du papier du dos. Splendide état par ailleurs. Edition originale. Un des rarissimes exemplaires du tirage de tête à 15 exemplaires sur papier du Japon. Il porte le numéro 1 (imprimé). Il a été tiré en outre 50 exemplaires sur Hollande (formant avec les exemplaires sur Japon le tirage en grand papier). Ce premier volume de Correspondance contient les lettres de jeunesse, celles que l'écrivain, alors à ses débuts, écrivait à trois de ses amis et condisciples (Jean-Baptistin Baille, Paul Cézanne et Marius Roux). Au collège Bourbon à Aix-en-Provence, Zola, Baille et Cézanne deviennent des amis que l'on appelle les « trois inséparables ». Ils se retrouveront d'ailleurs tous les trois à Paris en 1861. On estime également que Jean-Baptistin Baille servit ainsi de modèle à Émile Zola pour un personnage des Rougon-Maquart, Louis Dubuche, tout comme Paul Cézanne lui inspira la trame de l'ouvrage et son personnage principal, Claude Lantier (voir L'Œuvre). Précieux volume, rarissime imprimé sur Japon, digne d'entrer dans les plus belles bibliothèques consacrées au chef de l'école naturaliste.
1788AMO-24644 forts volumes in-4 (27 x 21,5 cm) de (10)-XLIV-522, (3)-566-(4), (3)-710-(6) et (3)-560-(1) pages. Portrait de Frédéric le Grand en frontispice du premier volume (gravé par H. Marais en 1788 d'après A. Graf). Exemplaire bien complet des 59 tableaux dépliants (ou non) qui se trouvent à leur place intercalés dans les volumes (les feuillets de placement des tableaux sont présents en tête de chaque volume). Le tome III contient un planche symbolique hors-texte gravée par Ransonnette "Grand Ordre de Monsieur" (p. 489). Cartonnage plein papier à la colle bleu à l'imitation des cartonnages de l'époque. Entièrement non rogné, cartonné sur brochure, pièces de titre imprimées sur papier (modernes), étuis cartonnés de papier à la colle (un fond d'étui fêlé, sans gravité). Ensemble en superbe état. Intérieurs généralement d'une très grande fraîcheur. Quelques cahiers légèrement teintés ou avec quelques rousseurs. Sans l'atlas in-folio vendu séparément et contenant 10 cartes sur double page, dressées par Mentelle et gravées par Pierre François Tardieu, 93 planches de tactique non signées. « Cette importante étude, fort bien documentée, sur la Prusse est le résultat d’une vaste enquête » ; « C’est une œuvre conçue par Mirabeau selon son plan, d’après sa conception de l’histoire économique et philosophique », il « fondait de grands espoirs sur cet ouvrage pour établir sa réputation d’écrivain et obtenir enfin un emploi digne de son talent, de son origine et de son ambition. » (H. Aureille, Bibliographie de Mirabeau.). On y trouve d'intéressantes informations sur l'organisation militaire de la Prusse, sa législation, son administration et son économie, ainsi qu'un certain nombre de considérations sur la population. Les données statistiques sur les habitants de la Prusse s'y trouvent en grand nombre. On y trouve également de l'économie-politique, les productions agricoles et les richesses naturelles, les manufactures, le commerce, la constitution civile et politique, les revenus et dépenses, le système militaire (tactique) et la religion. Le premier volume s'ouvre sur une délicate et reconnaissante épître "à mon père" (Mirabeau père). Mirabeau a été aidé pour cet ouvrage par Jakob Mauvillon (1743-1794), physiocrate allemand. On accusé Mirabeau de n'avoir rédigé que quelques passages et préambules de l'ouvrage, le gros du travail revenant à Mauvillon. La correspondance échangée entre Mirabeau et Mauvillon prouve le contraire. Mirabeau était non seulement à l'origine de cet important ouvrage mais encore le maître d'oeuvre et principal rédacteur (certaines études récentes présentent toutefois Mauvillon comme le nègre de Mirabeau pour cet ouvrage). Jean-Charles Laveaux (1747-1829), professeur de langue française à Bâle, puis professeur de littérature française à Stuttgart et à Berlin, à la demande de Frédéric le Grand, a participé à la documentation historique pour cette histoire de la monarchie prussienne. Provenance : Exemplaire offert par Mirabeau à Nicolas Frochot (1761-1828). Attesté par un petit billet autographe (non signé) par Nicolas Frochot et daté de Paris le 4 avril 1790 présent en tête du premier volume. Frochot y remercie M. le comte de Mirabeau de l'envoi qu'il lui a fait de son ouvrage sur la monarchie prussienne. "Comme il a été bien entendu entre nous que je ne lui vendais pas le petit Cicero de amicitiâ, et que d'ailleurs j'aurais dans ce cas un retour considérable à lui donner. J'accepte ce cadeau non comme un prix d'échange du petit traité de l'Amitié mais comme un don que je m'honorerai toujours de tenirde celle de l'auteur. (en haut du billet il est écrit de la main même de Frochot : Copie de mon billet de remerciement à M. le comte de Mirabeau). Très émouvant billet quand on sait que Nicolas Frochot s'est lié d'une réelle amitié avec Mirabeau qui fit de lui son exécuteur testamentaire. Élu député des États généraux le 25 mars 1789, il est chargé de rédiger les cahiers de doléances du tiers état de sa province, avant de siéger à la Constituante (il se lie à Mirabeau à ce moment là). Il est l'auteur du titre VII de la Constitution, publié sous le titre De la souveraineté nationale dont l'exercice n'est pas constamment délégué. D'abord administrateur de la Côte-d'Or, il est emprisonné sous la Terreur. Libéré à la suite de la chute de Robespierre, il occupe divers postes administratifs avant d'être élu député de la Côte-d'Or en décembre 1799. Quelques mois plus tard, le 22 mars 1800 (1er germinal an VIII), nommé préfet de la Seine par Bonaparte, il démissionne de son mandat de député. Il devient ainsi le premier Préfet de la Seine et de Paris (Étienne Mejan lui est adjoint comme secrétaire général de la préfecture). Il propose de nombreuses réformes à caractère social (prisons, hôpitaux, Mont-de-piété et service des enfants abandonnés), qu'il ne parvient toutefois pas à mettre totalement en application. Il réalise les premiers embellissements et aménagements de voirie décidés par Napoléon, dont la numérotation des immeubles. Il fait percer de nouvelles rues, voies, ponts et marchés. Il fait acheter des terrains, hors des limites du Paris de l'époque, qu'il fait transformer en 4 cimetières : cimetière du Père-Lachaise, cimetière de Montmartre, cimetière du Montparnasse et cimetière de Passy. Il est mis en retraite en 1812, à la suite de la Conspiration de Malet. Il est nommé comte d'Empire. Conseiller d'État honoraire sous la première Restauration, il se rallie à Napoléon qui le nomme préfet des Bouches-du-Rhône durant les Cent-Jours. Il est destitué lors de la deuxième Restauration pour être remplacé par le comte de Vaublanc. Il se retire alors définitivement de la vie publique. (source : wikipédia). Nous pensons que Nicolas Frochot a été gratifié de cette exemplaire sous forme brochée, tel que paru. Un cartonnage a sans doute été donné ensuite à cet ouvrage par Frochot. Le présent cartonnage est à l'imitation du premier. Mirabeau meurt tout juste un an après la rédaction de ce billet de remerciement (2 avril 1791). Bel exemplaire de cet important ouvrage, offert par Mirabeau à Nicolas Frochot, son ami et exécuteur testamentaire.
1928AMO-3868aris, Bernard Grasset, 1928 1 volume in-12 (18,5 x 12,5 cm) de 221-(3) pages. Reliure strictement de l'époque plein maroquin vert sombre doublé de maroquin chamois, dos à quatre nerfs saillants, doublure de maroquin poli sertie d'un filet doré, filets dorés sur les coupes (angles), gardes de moire beige, tête dorée, non rogné, couvertures (une couverture verte et une couverture blanche conservées, les deux plats et le dos, parfaites). Etui bordé de maroquin. Reliure signée Jean Duval (1894-1964). Le dos de la reliure et les bords de l'étui ont foncé. Quelques rousseurs, la plupart sur les tranches. Deux petites traces de choc sur l'étui (sans gravité). Superbe ensemble. Édition originale. Tirage de tête à 62 exemplaires sur Madagascar (n°4). Deuxième Cahier Vert de la troisième série. D'abord un roman, Siegfried et le Limousin (publié en 1922 chez le même éditeur), de Jean Giraudoux, ce dernier décida de l'adapter au théâtre en concentrant l'intrigue et fit ainsi son entrée triomphale dans le Gotha des jeunes auteurs au succès fulgurant. La première pièce de Giraudoux fut créée par Louis Jouvet, le 3 mai 1928. Inspirée très librement du roman Siegfried et le Limousin, elle raconte en quatre actes comment un allemand célèbre - qui a perdu la mémoire à la guerre - retrouve sa véritable identité de Français, sous la pression de son ennemi politique et grâce aux interventions subtiles de son ancienne maîtresse. Sur ce canevas, Giraudoux peignait de l’Allemagne un tableau contrasté, entre la séduction du romantisme et la menace d’un nationalisme revanchard. Incarnant un idéal pacifiste, cette pièce d’une écriture nouvelle connut un énorme succès et détermina le passage de Giraudoux à la scène et sa coopération viscérale avec Louis Jouvet. « J’avais appris que l’auteur de Siegfried et le Limousin songeait à son roman pour la scène. À vrai dire, lorsque je le rencontrai pour la première fois il avait déjà écrit une pièce qui aurait duré huit heures » (Louis Jouvet, L ’Ordre, 16 mai 1938). Giraudoux accepta de bon cœur de retravailler sa pièce, en tenant compte des remarques, des coupures, des propositions de son metteur en scène, et le 3 mai 1928, le rideau de la Comédie des Champs-Élysées se levait sur l’histoire du soldat Siegfried. Blessé au champ de bataille, frappé d’amnésie, il avait été soigné et rééduqué en Allemagne, pour devenir, dans ce pays, un personnage de premier plan. En réalité, Siegfried était un écrivain français que reconnut Geneviève, sa fiancée du Limousin. Mis devant le fait accomplir, il dût se rendre à l’évidence. Évènement théâtral de la saison 1927-1928, la première représentation de Siegfried réunit le Tout-Paris. Le souvenir de la Grande Guerre était encore présent dans les cœurs et le public se passionna. La critique fut souvent plus qu’élogieuse mais parfois indignée. Certains louèrent « l’humour attendri et le lyrisme familier » « le diagnostique précis » de l’auteur. Mais, tandis que le critique du Petit Journal se félicitait que « l’œuvre (soit) essentiellement pacifique », René Doumic de l’Académie Française s’insurgeait : « C’est le cœur serré, dans un profond sentiment de tristesse et d’humiliation, que j’ai assisté à la pièce de M .Giraudoux Siegfried, une pièce allemande par un auteur français, une pièce à l’honneur de l’Allemagne ». En dépit de ce méchant article, le spectacle connut une très jolie carrière. Il atteint la 300 ème représentation avant de partir en tournée à travers la France. Le Duo Giraudoux-Jouvet poursuivit son travail de mise en scène avec Amphitryon 38 (comédie en 3 actes), Judith, Intermezzo, etc. Les reliures signées Jean Duval sont réputées pour leur finesse d'exécution. Issu d'une grande famille de relieurs parisiens établis après la guerre de 1870. Jean Duval succéda à son père en 1921. Il exerça jusqu'à sa mort en 1964. Ancien élève de l'école Estienne, on lui doit la formation de nombreux relieurs, dont Pierre-Lucien Martin. Très bel exemplaire en maroquin doublé de Jean Duval.
199030061AB[Laachen am Zürichsee], [Coron-Verlag] / Stuttgart, Verlag Müller & Schindler, 1990. 4°, Faksimile: 78,28 S. farb Faksimile mit Handvergoldung in 23,5ct einzeln beschnitten im Format des Originals: ca. 272 x 196 mm.; Kommentar: 378 S., mit Beiträgen von Ruth Mettler, Nigel Morgan, Michelle Brown und zahlreichen Vergleichsabbildungen, beide Bände in rotem Lamm-Leder; Faksimile mit Silber-Eckbeschlägen, 2 -Schliessen und aufgelegtem -Bibliothekssiegel (Bibliotheca Lambethana); Kommentarband mit goldPräg (Erzbischöfliches Wappen von Canterbury), beide Bände in lederbezogenem Buchkasten mit goldPräg, Zwischenkorkplatten, Hebebändchen, darauf der Prunkdeckel,
165610673Paris, Antoine de Sommaville, 1656. In-folio (293 x 191 mm) 15 ff. n. ch., 487 pp. mal ch. 475, 1 p. n. ch. Veau marron granité, double filet d'encadrement doré sur les plats, dos à nerfs refait anciennement, encadrements de filets dorés, petit fleuron en caisson, titre doré, déchirure au premier feuillet de garde blanc, deux feuillets de garde détachés, trou marginal en gouttière au volume, petite galerie de vers en couture et aux six derniers feuillets sans atteinte au texte, manque de papier marginal dans le coin inférieur d'un feuillet, trace de mouillure de quelques centimètres visible en fin d'ouvrage, petite tache brune p. 467 (reliure de l'époque).
114309Locarno, Editions Lafranca 1972, 335x280mm, Plein cuir bordeaux, titre en caractères cyrilique doré au dos, étui cartonné. Tirage à 50 exemplaires sur presses à bras, 1 des 10 exemplaires numéroté contenant un lavis, une plaque rayée avec l’épreuve, texte russe et français, signé par l’auteur et l’artiste, n° 4. Très bel exemplaire.
192930701ABParis, Camille Bloch 1929. 2 (weiße) Bll., 225, (1) S., 7 Bll. (die letzten 4 weiß). Hellbraunes Maroquin mit verschiedenfarbigen kreisrunden Leder- und Glasperlen(?)-Intarsien, Kopfgoldschnitt. Fl. Vorsätze (einseitig) seidenbezogen, ebenso die Spiegel; marmorierter Schuber mit lederbezogenen Vorderkanten.
Un volume de format in 4° de: faux-titre, deux pages de titre, toutes deux indiquant seconde édition; 11ff. (préface, épîtres, tables); 152 pp.; 4 pp. (table des planches). Ouvrage illustré de 94 planches en taille-douce, des planches différentes portent le même N°, une planche en double. Erreurs de numérotations. Reliure légèrement postérieure en demi veau blond, dos lisse, pièce de titre en maroquin rouge, tranches chinées. Intérieur frais. Petit trou de vers sans gravité au dos. Bel état. Quérard III, 486.
19745564BBKöln, Selbstverlag (bei Kochenrath, 1974). 31 x 22 cm. Pappschachtel mit schwarzem Leinenbezug und illustriertem Deckel., Kren, Zeichenfilm (d.i. 26/71 Zeichenfilm oder Balzac) (= Box 5).
1726AMO-1423A La Haye, chez P. Gosse, J. Neaulme & comp., 1726. 2 volumes in-12 (17 x 11 cm) de (18/20)-344-(1) et (2)-298-(13) pages. Titres imprimés en rouge et noir. 2 feuillets manquant entre l'avertissement et la préface (manque la fin de l'avertissement et le début de la préface). Reliure plein veau brun de l'époque, dos à nerfs orné aux petits fers, pièce de titre. Premières gardes renouvelées. Notre exemplaire a été relié à l'époque sans deux feuillets au début du volume faisant partie de l'avertissement et de la préface. Aucune de trace d'arrachage. Quelques traces et usures à la reliure sans gravité, légère usure à l'extrémité de la coiffe supérieure, coins frottés. La page de titre du tome 1 présente des écritures anciennes à l'encre (ex libris), une tache d'encre au bas, ainsi que quelques traits de plume au verso. Quelques rares et légères salissures à l'intérieur du volume. Exemplaire néanmoins très frais. IMPORTANTE ÉDITION EN PARTIE ORIGINALE. TRÈS RARE ÉDITION HOLLANDAISE PARUE LA MÊME ANNÉE QUE L’ÉDITION ORIGINALE EN GROS CARACTÈRE PUBLIÉE A ROUEN, MAIS CONTENANT 43 LETTRES OU FRAGMENTS DE LETTRES DE PLUS. EXEMPLAIRE INCOMPLET DE 2 FEUILLETS DANS LES PIÈCES LIMINAIRES (voir descriptif). Cette édition, postérieure de quelques semaines ou quelques mois à celle de Rouen et à ses contrefaçons, contient 177 lettres ou fragments de lettres ; le tome 1 se termine par la lettre XCV. Les 4 lettres à Coulanges sont ici rejetées au tome II (p. 235 à 244). Cette impression reproduit, avec quelques variantes, la préface de l’édition de Rouen et la fait précéder d’un avertissement de 8 pages qui fait la critique de l’édition antérieure de la même année et relève les avantages de la nouvelle. La comparaison du contenu de l’une et l’autre des premières éditions (Rouen et La Haye) ne permet guère de douter qu’il y eût des copies diverses des originaux communiqués par Mme de Simiane. Cette édition de La Haye aurait été donnée par un certain J. J. Gendebien (d’après une note de l’exemplaire Walckenaer). On trouve à la fin du deuxième volume un important catalogue des livres en vente chez P. Gosse (compris dans la pagination et étrangement placé avant la table). Références : Tchémerzine V, 320 : « cette édition est d’une très grande rareté. » ; Edition des Grands Écrivains de la France, Lettres de Mme de Sévigné, tome XI ; Rothschild, n°1888 (ex. relié par Trautz-Bauzonnet). BEL EXEMPLAIRE EN CONDITION D’ÉPOQUE (manque 2 feuillets dans les pièces liminaires).
(Codice EK/0547) In 8° (28 cm) 64 pp. non numerate. Edizione prima e unica: tiratura di 110 esemplari numerati (es. n. 13). Illustrata con 11 acqueforti a colori di cui 4 a piena pagina fuori testo, tutte protette da velina. Raffinata edizione, su carta a mano speciale Fabriano, pieni margini e barbe. Lievissima macchietta al frontespizio, altrimenti in condizioni perfette. Legatura cartoncino editoriale, titolo oro impresso a rilievo in copertina, sovraccoperta pelure trasparente. Splendido, freschissimo esemplare. Cfr. Jentsch, LIBRI d'ARTISTA, p. 63. Allegata una fotografia di E.Celanza. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
19083406Paris, A. Blaizot, 1908. In-4 (29 x 20 cm), bradel demi-maroquin à coins, dos lisse, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés (reliure signée Kauffmann-Horclois). Edition originale posthume, illustrée d'un portrait de J. Barbey d'Aurévilly gravé à l'eau-forte par Noyon, d'après une photographie. Soixante-deux reproductions en fac-simile de dédicaces autographes. Tirage limité à 500 exemplaires numérotés, celui-ci un des 19 sur papier Japon, N°7, avec le portrait en deux états. Bel exemplaire. Quelques rousseurs sur la couverture.
20155126DBohne Ortsangabe, Oris Mediaevalis, Editoria Internacional de Facsimiles. 2015. 8° (130 x 95 mm). 150 Blatt. Alles Seiten mit Miniaturen von Jean Colombe. Roter Lederband mit reicher Goldverzierung in Acryl-Box.
183686059Leipzig, Wigand o.J. (1836 - 1842). 1836. gr.-8° mit insgesamt 391 Stahlstichen, Halblederbände der Zeit.