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1997PMV530901AParis Toulouse: Réunion des musées nationaux / Musée des Augustins Toulouse / Mairie de Toulouse 1997. Trade paperback. Very good/Not issued. 222 x 283 x 17 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French text original</i></b> • Printed 1998 • No inscriptions. Réunion des musées nationaux / Musée des Augustins (Toulouse) / Mairie de Toulouse paperback
1999PMV534903ECaen Paris: Musée des beaux-arts de Caen / Conseil régional de Basse-Normandie / Réunion des musées nationaux 1999. Trade paperback. Good/Not issued. 245 x 290 x 14 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French text original</i></b>. Musée des beaux-arts de Caen / Conseil régional de Basse-Normandie / Réunion des musées nationaux paperback
1999PMV502705MParis: Paris musées 1999. Trade paperback. Good/Not issued. 223 x 277 x 20 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French English text translated from French</i></b>. Paris musées paperback
201805971Colmar, Les cahiers de l'espace - espace Contemporain André Malraux, 2004 ; in-4 (11/30), br. Broché comme neuf - les cahiers de l'espace n°18 - exposition du 9 janvier au 8 février 2004.
1981119507Bibliothèque Nationale 1981 In-8 broché 24 cm sur 18. VII-157 pages. Illustrations en noir et blanc in-texte. Bon état d’occasion.
9120Monum, Editions du patrimoine, 2001. In-4, broché, illustrations.
14802Revue des sciences humaines, N°216, Lille, 1989. In-8°, broché.
1998144Vente aux enchères, Drouot Richelieu, Paris, le 5 novembre 1998. - Mes Millon et Robert commissaires-priseurs ; Camard expert. Format : 24 x 17 cm - 30 pages - Illustrations couleurs - Estimations - Agrafé.
2020153Exposition à Dieulefit, du 20 Juin au 20 Septembre. Poteries du Bois de Laud, Roland Tosin, Dieulefit. Imp. Chalvet, Vals les Bains - Sans date [circa 1976]. Format à l'italienne : 17 x 24 cm - Non paginé (20 pages). - Illustrations in et hors texte en noir : 14 photos (œuvres, portraits artistes). Agrafé, couverture magenta.
1992150Exposition au Musée de Trouville, Avril-Juin 1992. Format : 20,9 x 20,8 cm - Non paginé (8 pages). - Illustrations en noir (détails d'œuvres de chaque artiste en bandeau sur le bords des pages) + 1 petite photo couleur (détail d'un plat d'Avisseau, Tours, XIXe). Agrafé, couverture illustrée en couleurs au recto (Serge Bottagisio et Agnès Decoux, Transat, grès porcelainé) et verso (Arnaud Lang, Vase cariatide, grès et porcelaine).
2005161Editions RMN, 2005. - Format : 28 x 22 cm - 192 pages (dont 66 de photos HT en couleurs) - Broché, couverture illustrée en couleurs. - Etat : Très bon état.
20101Editions Complément d'Objet, Martot, 2010. - Format : 21 x 21 cm - 108 pages. - Entièrement illustré en couleurs : photos de pièces, signatures, documents (catalogues ou affiches d'expositions). Broché, couverture illustrée en couleurs. - Etat : Très bon état.
1978171Sans date (1978). - Format : 21 x 21 cm. - Non paginé (120 pages dont 96 avec photos N&B). - Broché, couverture orange illustrée. - Très bon état général (quelques feuillets débrochés).
1981172Musée des Arts Décoratifs, Paris, 1981. - Format : 20 x 21 cm. - 104 pages (dont 8 de photos couleurs). - Broché, couverture illustrée. - Très bon état général.
198399Exposition thématique et itinérante à Paris à l'Atelier d'Amon, à Lyon Galerie Arcadie et à Montpellier Galerie Place des Arts, d'octobre 1983 à avril 1984. Format : 21 x 10,5 cm (plié) - Plaquette en accordéon de 9 volets imprimés recto/verso - Illustrations N&B.
201701158Montpellier, Les presses du Languedoc, 1984 ; n-4, 95 pp., cartonnage de l'éditeur. Très bon état avec sa jaquette in4 oblong.
75447Reims, Sté Archéologique Champenoise (Bulletin n°2 1982), 1982, in 4° broché, 115 pages ; figures ; couverture illustrée.
1594189461594. Page de titre absente - A Nevers par Pierre Roussin 1594. Un vol. au format pt in-4 de 1 f. bl. et 206 x 2 pp. Reliure sans doute XVIIIÂme de plein veau havane double filet dorÂŽ portÂŽ sur les plats dos ˆ nerfs ornÂŽ de filets gras ˆ froid doubles caissons d'encadrement dorÂŽ larges fleurons dorÂŽs titre dorÂŽ. Rare impression neversoise. ''Alain Chartier est nÂŽ ˆ Bayeux vers 1385. En 1417 chassÂŽ par l'invasion anglaise puis par la rÂŽaction bourguignonne il suivit comme secrÂŽtaire Charles VI et sa cour pour laquelle il ÂŽcrivait des poÂmes courtois''. Graesse II TrÂŽsor de livres rares et prÂŽcieux p. 124 - Brunet I Manuel du libraire et de l'amateur de livres 1816 - Rahir La BibliothÂque de l'amateur p. 366 - Tchemerzine III Bibliographie d'ÂŽditions originales et rares d'auteurs franÂais 337. Page de titre et feuillet de l'Avis de l'ÂŽditeur ici lacunaires. Reliure prÂŽsentant pertes de coloration et frottements ÂŽpars. Cerne claire en marge de plusieurs feuillets. Quelques cahiers lÂŽgÂrement dÂŽrÂŽglÂŽs. Quelques feuillets prÂŽsentent une plissure. Nonobstant bonne condition. b42961 unknown
30425Paris J. Hubert c. 1529. 1 vol. 80 x 120 mm de 32 p. A-B8. Maroquin rouge triple filet d'encadrement sur les plats écoinçons aux petits fers et médaillon central orné d'une rose dos à nerfs orné titre doré filet sur les coupes tranches dorées dentelle intérieure reliure signée de Bauzonnet-Trautz. . L’une des pièces les plus emblématiques de l’amour courtois. Le terme de rareté proverbiale n’est ici pas usurpé : il s’agit ni plus ni moins du seul exemplaire connu de cette rare édition - autrefois propriété de la collection Fairfax-Murray. Ce délice d’exemplaire a été soigneusement établi au XIXe siècle par Bauzonnet. C'est également l'exemplaire le plus ancien en main privée : les sept autres exemplaires connus imprimés entre 1488 et 1515 sont tous en collections publiques en France aux Etats-Unis et en Angleterre. On ne connaît qu'un seul autre exemplaire en collection privée celui de l'édition de l'édition de 1530. . Pourquoi alors qu'il traitait d'un sujet familier des poètes lyriques depuis le XIIIe siècle - une femme vertueuse belle mais inaccessible indifférente à celui qui se meurt pour elle le poème d'Alain Chartier eut un tel succès à la fois immédiat et durable « C'était tout simplement la première fois qu'on entendait parler si finement d'amour » nous dit Pierre Champion Histoire poétique du quinzième siècle Paris É. Champion 1923 t. I p. 69 sans allusion linguistique ou politique telle qu'on pouvait en découvrir dans les autres oeuvres du genre y compris chez Chaucer ou dans le Roman de la rose. L'exégèse autour de La Belle Dame sans mercy est bel et bien unanime : bien au-delà du simple badinage la pièce possède un style et une originalité unique « notamment les vers incisifs et concis que s'y renvoient l'Amant et sa Dame » n'ont d'égal que le sujet de ce long poème « où pour la première fois peut-être les droits de la femme en matière d'amour ont été vigoureusement défendus. » A. Pagès Romania 1936 p. 481. « Naguères chevauchant pensoye » : c'est par ces vers célèbres que débute le poème où se joue le drame de l'amant éconduit par une femme peu familière de l'amour courtois. Pour ces raisons et tout au long du XVe siècle le texte déclencha une vive polémique ; une jeune femme ne pouvait être libre de toute passion et devenir « sans Mercy ». Les femmes de la Cour qui furent ses premières lectrices ne semblèrent pas avoir été sensibles au sujet au vu de la Lettre des Dames qu'elles adressèrent au poète où elles lui promettent d'être « mort ou pris » : un scandale qui appela une réponse immédiate de sa part sous la forme de deux autres poèmes La Belle Dame qui eut mercy puis La Complainte contre la mort de sa dame. D'Alain Chartier l'on sait peu de choses. Né à Bayeux aux alentours de 1385 il partit à la capitale pour étudier à l'Université de Paris où il n'obtint qu'un titre Maître ès-Arts et non de Docteur ; quant à sa prêtrise elle eut peut-être lieu alors qu'il avait passé la quarantaine « pour des raisons où la vocation semble avoir eu peu de part . La précision a son importance car elle permet de voir dans les poésies amoureuses de notre auteur autre chose qu'un dévergondage de personne ecclésiastique. » R. Garapon in Annales de Normandie 1959. Il est admis que Chartier a composé son poème à la fin de l'année 1424. Constitué de cent huitains de vers octosyllabiques sur trois rimes il représente après Le Livre des quatre dames écrit au lendemain de la bataille d'Azincourt en 1416 le plus long des poèmes d'Alain Chartier et appartient à la quinzaine de pièces qu'il donne en français laissant à la langue latine ses productions plus politiques écrites lors- qu'il participait à d'importantes missions diplomatiques ou lorsqu'il était l'influent secrétaire du Dauphin le futur Charles VII. Sa Belle Dame sans mercy demeure sans conteste le poème courtois le plus célèbre du Moyen-Âge après l'incontournable Roman de la Rose ; et quelle qu'ait pu être la valeur de ses écrits latins et français en prose ce fut La Belle Dame qui assura à Alain Chartier sa postérité comme auteur et poète de l'amour courtois ; avec Jean de Meung et François Villon il reste l'un des rares auteurs médiévaux dont la renommée ait survécu jusqu'au milieu du XVIe siècle. La renommée du texte dépassa même les frontières puisque apparaissent vers 1450 des copies du texte traduit en anglais par Richard Ros l'un des plus proches courtisans du roi Henri VI d'Angleterre à la fois chevalier et poète : un sublime outrage la plaie d'Azincourt n'étant pas refermée. Copié et recopié tout au long des XVe et XVIe siècles le poème fut contredit désapprouvé condamné mais aussi parfois salué ou à tout le moins cité et débattu : on en connaît ainsi une cinquantaine de manuscrits qui ont permis sa transmission jusqu'à sa première impression en 1488. Dix ans plus tard elle est intégrée dans l'édition des Fais d'Alain Chartier imprimée pour Antoine Vérard en 1498. Individuellement la pièce connaîtra seulement cinq autres éditions au XVIe siècle. Devant leur rareté Tchemerzine ne peut même en décrire que quatre là où Bechtel et l'Universal Short Title Catalogue USTC en donnent six publiées entre 1489 et 1530. Les cinq éditions du XVIe siècle ne se distinguent que par le nombre de pages ou la gravure qui figure sur la page de titre. Le début d'un long cheminement et ce jusqu'à l'époque moderne : un peu moins de quatre siècles plus tard en plein romantisme cette traduction qui avait conservé son titre original en français inspira John Keats dans l'écriture de sa fameuse ballade de 1819 The Beautiful Lady without Mercy. «I saw pale kings and princes too Pale warriors death-pale were they all; They cried-La Belle Dame sans Merci Thee hath in thrall» Les rois les princes les guerriers tous pâles comme la mort lui crient : la belle dame sans merci te tient en esclavage. À ce titre La Belle Dame sans mercy inspira les peintres les plus célèbres de la confrérie préraphaélite les figures féminines fortes étant les sujets de presque toutes leurs oeuvres. Tout autant que les Salomé Judith Lilith et autres femmes castratrices lesquelles ont toujours été à la fois attirantes et monstrueuses pour nombre d'artistes. Lointaine parente des sirènes d'Homère elle se retrouve évidemment dans la Loreley de Heine 1824 inspirant celle d'Apollinaire « Loreley » dans Alcools en 1913. Jusqu'aux chanteurs modernes puisque le poème de Keats a été repris notamment par Marianne Faithfull et Sting et que Patti Smith a vu souvent son nom accolé au terme de Belle dame sans merci pour souligner son indépendance et sa liberté. Cinq siècles avant nous Chartier ose affirmer que le pouvoir et la liberté - sinon la peur - « changent de camp » ou tout le moins que ces attributs peuvent être légitimement assumés par les femmes. Cette édition n'est connue que par l'exemplaire que nous présentons. Renouard et Bechtel - les deux bibliographies de référence - ne citent l'édition que par cet exemplaire ; l'USTC ne peut en citer qu'un seul dont il avait perdu la trace et donné d'après Renouard : c'est probablement celui-ci. L'impression du bois des fleurons et du texte en caractères gothiques est celle de l'imprimeur parisien Julien Hubert : un délicieux bois gravé qui représente un homme et une femme dialoguant forme la page de titre. On ne connaît de ce bois et de ce livre que cette seule version avec un privilège daté du 27 août 1529. Les autres éditions recensées par l'USTC sont les suivantes : Lyon 1488 trois exemplaires BnF ; Bibliothèque Mazarine ; British Library ; Paris 1500 aucun exemplaire connu cité par Brunet I p. 751 ; Rouen 1505 deux exemplaires BnF ; Harvard : Houghton Library ; Lyon 1515 un seul exemplaire Yale University : Beinecke Library ; Paris 1530 un seul exemplaire collection privée. Des bibliothèques Fairfax-Murray Vente Early French Books Londres 1961 n° 633 et étiquette d'inventaire puis Jean Bourdel Vente I Paris 2024 et ex-libris. Bechtel Catalogue des gothiques français 1476-1560 C-263 ; H. W. Davies Catalogue of a collection of Early French Books in the Library of C. Fairfax Murray Londres 1961 t. II pp. 967-972 n° 633 cet exemplaire ; Renouard Brigitte Moreau Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle 1697 ; Tchemerzine-Scheler II-314 ; USTC 73209 ; Piaget La belle dame sans merci et les poésies lyriques Droz 1949. L'USTC Universal Short Title Catalogue est une bibliographie de toutes les éditions imprimées publiées au cours du premier âge de l'imprimerie en Angleterre en France en Italie et dans toute autre partie du monde où l'impression à l'aide de caractères mobiles est connue. Développé au cours de plus de vingt-cinq années de recherche et d'analyse à l'université de St Andrews l'USTC contient aujourd'hui des informations sur l'emplacement de plus de 6 millions d'exemplaires imprimés entre 1450 et 1700 : des références puisées dans plus de 9 000 bibliothèques dans le monde mais aussi dans des musées des archives et des collections privées. Une grande partie de ce matériel est fabuleusement rare : près d'un tiers de tous les documents répertoriés dans l'USTC ne subsistent aujourd'hui qu'en un ou deux exemplaires. [Paris, J. Hubert, c. 1529]. 1 vol. (80 x 120 mm) de [32] p. [A-B8]. Maroquin rouge, triple filet d'encadrement sur les plats, Ã unknown
159418946[Page de titre absente] - [A Nevers, par Pierre Roussin, 1594]. Un vol. au format pt in-4 de 1 f. bl. et 206 (x 2) pp. Reliure sans doute XVIIIème de plein veau havane, double filet doré porté sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement doré, larges fleurons dorés, titre doré.
152930425Seul exemplaire connu [Paris, J. Hubert, c. 1529]. 1 vol. (80 x 120 mm) de [32] p. [A-B8]. Maroquin rouge, triple filet d'encadrement sur les plats, écoinçons aux petits fers et médaillon central orné d'une rose, dos à nerfs orné, titre doré, filet sur les coupes, tranches dorées, dentelle intérieure (reliure signée de Bauzonnet-Trautz). L’une des pièces les plus emblématiques de l’amour courtois. Le terme de rareté proverbiale n’est ici pas usurpé : il s’agit ni plus ni moins du seul exemplaire connu de cette rare édition - autrefois propriété de la collection Fairfax-Murray. Ce délice d’exemplaire a été soigneusement établi au XIXe siècle par Bauzonnet. C'est également l'exemplaire le plus ancien en main privée : les sept autres exemplaires connus, imprimés entre 1488 et 1515, sont tous en collections publiques, en France, aux Etats-Unis et en Angleterre. On ne connaît qu'un seul autre exemplaire en collection privée, celui de l'édition de l'édition de 1530.
202205360Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.
201907768Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.
201608946Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.
201505697Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.
