Stendhal

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27512Paris Ambroise Dupont 1839. 2 vol. 125 x 200 mm de 2 f. 402 p. et 1 f. ; 2 f. et 445 p. Maroquin havane contreplats et gardes de chèvre velours sable titres dorés sur les pats tranches dorées sur témoins chemises avec titre et tomaison étui bordé reliure signée de Renaud Vernier - Claude Ribal 2025. . Édition originale. Exemplaire de première émission sur papier vélin. Envoi autographe signé : « À Madame d'André hommage respectueux de l'auteur ». « La Chartreuse de Parme est dans notre époque et jusqu'à présent à mes yeux le chef-d'oeuvre de la littérature à idées . M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Il a produit à l'âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels une oeuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs ». -- Balzac Revue parisienne 25 septembre 1839. À peine rentré de ses voyages de « touriste » en août 1838 Beyle commença à rédiger une nouvelle L'Origine de la grandeur des Farnèse puis s'interrompant décida d'en faire un « romanzetto » dont il imagine dès le 3 septembre en situer l'action au XIXe siècle. C'est l'acte de naissance de La Chartreuse de Parme. Deux mois plus tard saisissant un congé de son poste de consul il tient son récit : le 4 novembre il s'enferme dans son appartement parisien de la rue Caumartin. Quelques cinquante jours plus tard le 26 décembre le travail était achevé et Stendhal peut envoyer ses cahiers à son cousin et homme de confiance Romain Colomb afin qu'il défende ses intérêts éditoriaux dans une tractation où il ne souhaitait pas voir son nom cité se trouvant dans l'impossibilité « sous peine de perdre sa place de livrer son nom à la notoriété publique » Vittorio Del Litto. Colomb se tourne comme il venait de le faire pour les Mémoires d'un touriste quelques mois plus tôt vers l'éditeur Ambroise Dupont. Avec succès : le libraire acheta les droits d'édition pour 2 500 francs via un contrat passé le 24 janvier 1839 lequel enregistre la vente de « la propriété entière et exclusive pendant cinq années consécutives d'un manuscrit intitulé : La Chartreuse de Parme par l'auteur de Rouge et Noir ». L'ouvrage parut la première semaine d'avril 1839 ; l'édition n'en sera épuisée qu'à la fin de l'année suivante. Un succès poussif donc dont la presse ne s'occupa guère. Stendhal a dédié l'ouvrage « to the happy few » et le public le lui rend bien : élitiste difficile documenté l'ouvrage ne trouve pas son lectorat. Mais un dans le landerneau littéraire ne le rata point. Honoré de Balzac dans sa Revue parisienne publie le 25 septembre 1939 une Étude sur M. Beyle qui est un véritable éloge de La Chartreuse de Parme sur plus de 70 pages : « Il a écrit Le Prince moderne le roman que Machiavel écrirait s'il vivait banni de l'Italie au dix-neuvième siècle. Aussi le plus grand obstacle au renon mérité de M. Beyle vient-il de ce que la Chartreuse de Parme ne peut trouver de lecteurs habiles à la goûter que parmi les diplomates les ministres les observateurs les gens du monde les plus éminents les artistes les plus distingués enfin parmi les douze ou quinze cents personnes qui sont à la tête de l'Europe. Ne soyez donc pas étonnés que depuis dix mois que cette oeuvre surprenante a été publiée il n'y ait pas un seul journaliste qui l'ait lue ni comprise ni étudiée qui l'ait annoncée analysée et louée et même y ait fait attention. Moi qui croit m'y connaître un peu je l'ai lue pour la troisième fois ces jours-ci : j'ai trouvé l'oeuvre encore plus belle et j'ai senti dans mon âme l'espèce de bonheur que cause une bonne action à faire.» « Jamais peut-être un auteur vivant ne s'était vu loué aussi splendidement » indique Paupe p. 123. Et cela durera puisque La Chartreuse de Parme « livre unique » « livre complet » devient un livre mythique dès le XIXe siècle grâce à Gobineau Barbey d'Aurevilly ou Henry James pour qui le roman de Stendhal « compte parmi les plus beaux qui soient ». « Plus beau roman du monde » selon André Gide Marcel Proust considérait La Chartreuse de Parme comme « le plus beau roman français qui ait jamais existé » ; Julien Gracq développera un peu dans En lisant en écrivant : « ils sont fortunés les livres dont on sent que derrière l'agitation même frénétique qui peut à l'occasion les habiter ils ont été écrits de bout en bout comme dans la poussière d'or . La Chartreuse de Parme est écrite tout entière et se profile pour moi de bout en bout contre ce nimbe de soleil mûrissant . L'allegro de La Chartreuse est celui de voyageurs sans bagage qui ne s'encombrent même pas des volumineux fourgons balzaciens. Il m'arrive en lisant La Chartreuse de me figurer que j'écoute un thème musical envoûtant mais unique une 'petite phrase' à la Vinteuil qui reprise inépuisablement mais chaque fois avec un timbre différent par les groupes d'instruments successifs suffit à mon plaisir. Avouons-le : il faut pour lire ce merveilleux roman un certain état de grâce qu'on ne retrouve pas à volonté . car c'est le climat de l'amour qui soutient le livre mais ce n'est pas tellement celui de la Sanseverina pour Fabrice ou de Fabrice pour Clélia Conti ; c'est l'amour manifeste du romancier pour son roman comme pour un Éden revisité en songe. » L'italien Italo Calvino joueur conclura que « le plus beau roman du monde ne peut être que celui-ci » d'autant qu'il est d'abord pour lui - et surtout - « Le Grand roman italien » du titre d'un article qu'il donne en 1983 pour Le Magazine littéraire. Belle unanimité moderne autour d'une oeuvre écrite et dictée en cinquante-trois jours ! Écrire une fresque complexe et profonde en moins de deux mois relève sans doute du génie ; des armées napoléoniennes aux intrigues de la cour de Parme ce roman d'apprentissage retrace l'itinéraire spirituel de Fabrice del Dongo « héros fort peu héros » reflet sublime d'une âme à la fois frustrée et exaltée du Mal du siècle celui d'une génération de jeunes français qui comme lui s'étaient rangés derrière Napoléon. Lors de sa chute voyant le retour des idées réactionnaires au pouvoir ces jeunes hommes deviennent mélancoliques. Fabrice Del Dongo à ce titre est une incarnation de cette rupture entre l'homme et son époque passant le roman à « chasser le bonheur ». Mais comment peut-on être heureux dans un monde qui ne nous comprend pas C'est là tout le propos du roman qui puise son charme dans les « paysages sublimes » de la Lombardie. Le tirage total de l'édition fut de 1 200 exemplaires partagés en deux tranches : la première sur papier vélin sans mention ; la seconde dont les exemplaires portent la mention de « deuxième édition » est imprimée sur papier vergé. La collation des volumes est identique pour les deux tirages. Lorsque la première édition paraît en mars 1839 Stendhal est encore à Paris. Il ne regagnera sa résidence consulaire de Civita Vecchia que le 10 août. Stendhal y est consul de France pour l'ensemble des États pontificaux depuis 1831. Ce sera l'époque la plus féconde pour l'écrivain qui durant cette décennie rédige Lucien Leuwen La vie d'Henri Brulard Lamiel les Chroniques italiennes et en 1839 ce chant du cygne cette Chartreuse de Parme en qui se fondent son amour pour l'Italie et une vision apaisée des choses où se mêlent les inspirations du Corrège de Cimarosa et de Mozart. Les beaux exemplaires d'époque bien conservés sont rares et ceux offerts par l'auteur se comptent sur les doigts des deux mains. Nous n'avons pu recenser que sept exemplaires portant un envoi autographe de Stendhal autant que pour Le Rouge et le noir : - Envoi à Frédéric Soulié exemplaires Destailleur 1891 puis Montgermont 1912 cité par Vicaire et Carteret - le seul avec envoi cité dans ces deux bibliographies - Envoi à Romain Collomb Bibliothèque de Grenoble ; - Envoi à Albert Stapfer vente 1931 puis Drouot Rive gauche Bibliothèque Sacha Guitry mars 1976 n° 222 ; - Envoi à Paul-Émile Daurand Forgues Christie's mai 2013 n° 208 ; 38 000 € reliure moderne de Devauchelle ; - Envoi au Comte Amédée de Pastoret Pierre Bergé & Associés Bibliothèque Michel Audiard mai 2016 n° 76 reliure moderne ; - Envoi au docteur Jean-Louis Prévost exemplaires Paul Voûte Robert Fleury puis collection Ribes Sotheby's II n° 187 reliure moderne - Envoi à Joseph Lingay tome 1 seul retourné à l'auteur qui y apporta des corrections autographes ; Bibliothèque historique de la ville de Paris Rés. 739841 Un manuscrit autographe de 117 pages complété d'un exemplaire de l'édition originale annoté par Stendhal est entré à la BnF en 2006. C'était alors le plus important manuscrit littéraire d'une oeuvre romanesque française du XIXe siècle encore en mains privées initialement catalogué dans la sixième vente Bérès 20 juin 2006 n° 91. L'exemplaire fut in fine 'cédé' à l'amiable à la Bibliothèque nationale. Citons enfin en guise de complétude un troisième exemplaire annoté le pendant du précédent propriété d'Eugène Chaper sans envoi. Il est aujourd'hui conservé à la Pierpont Morgan Library de New York H.572. Précieux exemplaire offert à Madame Claire d'André épouse du comte Antoine d'André 1788-1860 gouverneur de Rome et de Strasbourg baron d'Empire et préfet de gendarmerie de Paris. Ce dernier élève officier à l'école militaire de Vienne puis lieutenant dans le régiment des chevau-légers de l'Empereur d'Autriche est rappelé en 1809 au service de la France et mène campagne en Russie. Promu lieutenant adjudant major en 1813 il participe aux campagnes d'Espagne de Russie et d'Allemagne. Au retour des Bourbons il reprend son poste à la gendarmerie qu'il contribue à réorganiser et réprime les troubles à Paris. Sous Louis-Philippe il devient inspecteur général de la gendarmerie remplaçant à ce poste le lieutenant-général Latourg-Maubourg. Aucun autre exemplaire de La Chartreuse de Parme n'a été offert à une femme et cet exemplaire est donc le premier à détenir une telle provenance. Notons que c'est également le cas du Rouge et le Noir dont on ne connaît avec certitude en provenance féminine que celui de la baronne Charles de Rothschild - le seul nominatif - puisque les six autres exemplaires connus avec dédicace ne portent que la simple mention « hommage de l'auteur » - et parmi ceux-ci seuls deux destinataires sont identifiés : Félix Faure et le baron Adolphe de Mareste. « Très rare et extrêmement recherché. Souvent piqué » d'après Clouzot « cet ouvrage est d'une grande rareté en belle condition » Carteret. Précieux exemplaire merveilleusement et parfaitement établi par Renaud Vernier. Le tome 1 est incomplet de deux feuillets p. 72-74 qui étaient manquants dans la première reliure d'époque malheureusement trop délabrée pour être conservée. L'exemplaire nettoyé nous avons décidé de ne pas y ajouter des feuillets d'un autre exemplaire ou en fac-similé afin de conserver à ce volume sa condition d'origine quand bien même elle fut fautive sans doute par la faute du relieur. Cordier 125 ; Vicaire 458 ; Carteret II 358 ; Cordier Bibliographie stendhalienne n°87 ; Cordier Comment a vécu Stendhal p. 188-189; V. Del Litto E. Williamson et J. Houbert éd. Correspondance générale de Stendhal Paris Champion 1997-1999 III ; La Chartreuse de Parme: J. Houbert «Le Contrat d'édition de La Chartreuse de Parme» in L'Année stendhalienne n° 5 Paris Champion 2006 325-329 ; Stendhal Journal in: Oeuvres intimes Paris La Pléiade 1982 ; Paupe Histoire des oeuvres de Stendhal 120 et sq. ; Stendhal La Chartreuse de Parme édition de Mariella Di Maio Paris Gallimard 2003. Paris, Ambroise Dupont, 1839. 2 vol. (125 x 200 mm) de [2] f., 402 p. et 1 f. ; [2] f. et 445 p. Maroquin havane, contreplats et unknown

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