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3550Paris, Fasquelle NRF Gallimard, 1958. In-8 cartonnage en couleurs d'après la maquette de Paul BONET (léger empatement à la dorure des dessins des plats) sous jaquette transparente et étui. 806 pp. Illustrations couleurs de Tibor CSERNUS, FONTANAROSA et Jean TERLES. Exemplaire numéroté.
2541Paris, Ed. Eugène Fasquelle, 1899. In-4 reliure d'éditeur 1/2 toile à coins moutarde. 59 pp. Les illustrations couleurs de cet ouvrage ont été dessinées par André DEVAMBEZ. Léger manque de papier marginal en bas de la dernière page sinon bon exemplaire.
7201Paris, les Editions Littéraires de France, sans date; petit in-4°, broché, couverture rempliée illustrée en couleurs aux 2 plats et au dos, étui illustré ; 100, (3)pp.Illustré dans le texte de très nombreuses compositions de Hémard mises en couleurs au pochoir dans de très gais coloris.
101368Rodopi Faux Titre Rodopi, Coll. Faux Titre, 2010, 553 p., cartonnage éditeur, environ 23x15cm, un petit accroc sur le mors du second plat, bon état pour le reste et intérieur très propre.
9113PARIS, A. CHEVALIER-MARESCQ & Cie - 1898 - Grand In-8 - 1/2 Reliure - dos à ' nerfs - titre doré - Plats & gardes jaspées - 768 pages (complet des procès mentionnés, manque page 129 à 257) - très propre
196369055Iconographie réunie et commentée par Henri Mitterand et Jean Vidal, 470 illustrations, 1 vol. in-12 reliure souple plein cuir marron, sous jaquette rhodoïde, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1963, 342 pp.
50302Plon, Nourrit et Cie / Edition du Figaro s.d. (1889 d'après le catalogue de la BNF), in-4 (27,5 x 22 cm) relié demi-basane verte, couvertures conservées, VII-160 p. (dos passé au havane et un peu frotté, sinon très bon état, intérieur bien frais) Ensemble complet des dix livraisons de cette revue consacrée aux figures typiques de Paris, des petites marchandes des rues aux habitués des cafés et aux piliers de la vie de bohème ; de nombreux écrivains de l'époque y donnèrent des textes inédits (dont Edmond de Goncourt, Alphonse Daudet, Huysmans, Zola, Félicien Champsaur, Mirbeau, Maupassant, Mallarmé et Bourget) et le tout est richement illustré de dessins et gravures de Jean-François Raffaëlli.
1922019656Paris G. & A. Mornay / Les beaux livres (n° 14) 1922 Un volume in-8°, 446 pp. Reliure en demi-chagrin marron à coins, dos à nerfs orné, auteur et titre dorés, tête dorée, dos et couvertures conservés ( AUFSCHNEIDER ). (dos et mors frottés). Belle édition bibliophile illustrée d'un frontispice en couleurs, et de deux figures hors-texte, d'une vignettes de titre, 50 vignettes en-tête, 50 lettrines et 50 culs-de-lampes finement gravés sur bois d'après les dessins de Maurice Achener. Tirage limité à 1000 exemplaires numérotés, un des 946 sur papier de Rives numérotés (n° 837). Intérieur frais.
200030237Paris, en vente chez C. Marpon et E. Flammarion et chez tous les Libraires, s.d. [1878]. Un vol. au format pt in-4 étroit (178 x 188 mm) de 466 pp. Reliure de l'époque de demi-percaline aubergine à l'imitation de chagrin, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré, tranches mouchetées.
1877257761877 P.,(CHARPENTIER 1877),IN12 reliure demi toile epoque,dos lisse ,sans la page de titre, IV (III+blanc) + 569p.,texte bon,quelques feuillets jaunis.Précédé d'une préface, datée du 1er janvier 1877, dans laquelle l'oeuvre est justifiée.
188131136Paris, G. Charpentier, 1881. Un vol. au format in-12 (183 x 107 mm) de 2 ff. n.fol. et 407 pp. Reliure de l'époque de demi-basane glacée cerise, dos à nerfs orné de filets gras à froid, filet maigre à froid sur les nerfs, titre doré, tranches mouchetées.
190617661Paris Eugène Fasquelle éditeur 1906 Paris, Bibliothèque Charpentier, Eugène Fasquelle éditeur, 1906, in-8, broché, 92 pp.
20553FRANCOIS BERNOUARD. 1929. In-8 Carré. reliure plein maroquin tabac a bandes,style 1930,tete dorée. Bon état. Couv. convenable. Dos satisfaisant. Intérieur frais. 543 pages. Premier plat illustré en couleurs. Texte de l’édition Eugène Fasquelle.
45577Paris G. Charpentier, Editeur 1884 in 12 (19x12,5) 1 volume reliure demi maroquin brun, dos à nerfs, couverture conservée, 379 pages, qulques rousseurs éparses, ex-libris. La couverture porte la date de 1883, la page de titre celle de 1884 (sans mention de mille). Emile Zola, 1840-1902. Edition originale. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
5568Paris G. Charpentier et E. Fasquelle, éditeurs 1896 in 12 (19x12) 1 volume reliure à la bradel demi percaline verte ancienne, piéce de titre maroquin rouge, 751 pages. Les trois villes. Edition originale. Bel exemplaire
1928LCI-6496Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Dix-neuvième volume des Rougon-Macquart, ce roman met en scène Aristide Saccard, financier sans scrupules, dans sa tentative de bâtir un empire bancaire à travers la "Banque Universelle". Zola y dissèque les mécanismes de la spéculation, de la corruption et de la psychologie des marchés. Entre les rêves de grandeur et les krachs retentissants, l'auteur interroge la force créatrice et destructrice de l'argent dans la marche du progrès moderne.Zola déploie ici une hyper-focalisation systémique. Il traite la finance comme un organisme vivant, doté de ses propres flux et reflux. Pour un esprit neuro-atypique, la lecture de L'Argent est fascinante par sa capacité à rendre intelligible un système complexe de chiffres, de cotations et de réseaux d'influence. Zola transforme le chaos boursier en une architecture logique où chaque action, chaque rumeur, s'insère dans un engrenage global. C'est une cartographie clinique des passions mathématiques.L'œuvre analyse l'émancipation par le capital et ses limites morales. D'un point de vue féministe, les personnages de Madame Caroline et de la baronne Sandorff illustrent deux rapports opposés à l'argent : l'une y voit un outil de construction et de savoir, l'autre un terrain de jeu et de perdition. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet d'observer comment les structures financières ont historiquement exclu ou instrumentalisé les femmes. C'est un plaidoyer pour le développement de la conscience économique comme rempart contre l'aliénation par la dette et le profit rapide.
1928LCI-6492Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Septième volume de la série des Rougon-Macquart, ce roman retrace l'ascension puis la chute de Gervaise Macquart dans le Paris ouvrier du Second Empire. Zola y décrit avec un réalisme implacable les ravages de l'alcoolisme et de la misère, mais aussi la dignité du travail manuel. L'innovation majeure réside dans l'utilisation de l'argot des faubourgs au sein même de la narration, créant une immersion sociale inédite pour l'époque.Zola utilise ici une hyper-focalisation environnementale. Il étudie l'influence du milieu sur l'individu comme un biologiste examine une cellule. Pour un esprit neuro-atypique, la lecture de L'Assommoir est une expérience sensorielle intense : la description de l'alambic du père Colombe ou de la chaleur de la blanchisserie fonctionne comme un système de stimuli bruts. C'est une mise en ordre clinique d'une réalité organique et chaotique.L'œuvre pose la question de l'émancipation manquée par le poids des déterminismes sociaux. D'un point de vue féministe, Gervaise est une figure centrale de résilience : elle tente de créer son propre espace d'autonomie économique par sa boutique, avant d'être rattrapée par les défaillances des hommes de son entourage et la dureté du système. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet d'analyser les mécanismes de l'exclusion et la lutte constante pour la dignité au sein des classes laborieuses. C'est un cri pour le développement de la justice sociale par la compréhension des racines de la déchéance.
1928LCI-6500Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Quatrième volume de la série, ce roman met en scène l'inquiétant abbé Faujas, envoyé à Plassans pour reconquérir la ville au profit du régime impérial. En s'immisçant dans le foyer des Mouret, il sème la discorde et la folie, transformant une demeure paisible en un champ de bataille idéologique. Zola y analyse avec une précision chirurgicale la destruction d'une famille par l'infiltration lente et méthodique d'un pouvoir extérieur, qu'il soit religieux ou politique.Zola déploie ici une hyper-focalisation sur l'espace domestique et son envahissement. Pour un esprit neuro-atypique, la lecture de ce roman est saisissante par la manière dont Faujas modifie la structure et les rituels de la maison Mouret. Le plan de la demeure devient un système de cases que l'abbé occupe stratégiquement, transformant un lieu de sécurité en un labyrinthe d'influences hostiles. C'est une mise en ordre clinique de la manipulation mentale et de la perte de repères spatiaux.L'œuvre interroge l'émancipation brisée par l'emprise psychologique. D'un point de vue féministe, le personnage de Marthe Mouret illustre la vulnérabilité des femmes au foyer face aux pressions cléricales, utilisées comme leviers de déstabilisation familiale. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet d'analyser les mécanismes de la violence psychologique et de l'aliénation au sein du couple. C'est un plaidoyer pour le développement de l'autonomie de conscience face aux tentatives d'intrusion des dogmes dans l'intimité privée.
1928LCI-6498Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Cinquième volume de la série, ce roman narre le conflit intérieur de Serge Mouret, jeune prêtre mystique affecté à un village déshérité. Après une maladie qui lui fait perdre la mémoire, il renaît dans le Paradou, un jardin sauvage et immense, aux côtés d'Albine. Zola y oppose avec une force plastique saisissante la froideur du dogme religieux, symbolisée par l'église décrépite, à la puissance génératrice et exubérante de la Nature.Zola déploie ici une hyper-focalisation sensorielle. Le jardin du Paradou est décrit comme un système biologique total, où chaque plante, chaque odeur et chaque insecte s'insère dans une taxonomie de la vie. Pour un esprit neuro-atypique, cette immersion dans une nature saturée de stimuli offre une structure de perception brute, presque synesthésique. Zola transforme l'extase en une architecture végétale rigoureuse, où le chaos apparent de la flore répond à des lois naturelles immuables.L'œuvre analyse l'émancipation du corps face à l'oppression cléricale. D'un point de vue féministe, Albine incarne la figure de la femme-nature, libre de toute convention sociale, dont l'existence même est un défi au patriarcat religieux. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet d'analyser comment l'institution a tenté de réguler le désir et la connaissance. C'est un plaidoyer pour le développement de la vie sensitive contre la mortification, montrant la tragédie d'un retour forcé à la norme castratrice.
1928LCI-6499Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Dixième volume de la saga, ce roman suit l'arrivée du jeune Octave Mouret dans un immeuble de la rue de Choiseul. Derrière la façade luxueuse et les convenances rigides, Zola lève le voile sur l'adultère, la mesquinerie et la corruption morale des familles bourgeoises. Le titre, métaphore de la cuisine domestique où mijotent les ragoûts douteux, illustre le contraste entre le paraître public et l'ignominie privée.Zola utilise ici une hyper-focalisation spatiale. L'immeuble fonctionne comme un système de casiers où chaque étage représente une strate de l'hypocrisie sociale. Pour un esprit neuro-atypique, cette structure de "maison de poupée" offre une grille de lecture extrêmement précise : les couloirs, les escaliers de service et les salons sont les circuits d'un mécanisme social complexe. Zola transforme le désordre moral en une architecture rigoureuse et répétitive, où chaque acte est dicté par la peur du qu'en-dira-t-on.L'œuvre analyse l'émancipation impossible au sein d'un carcan domestique étouffant. D'un point de vue féministe, le roman expose la condition des femmes réduites à des objets de transaction matrimoniale ou à des proies sexuelles, tout en soulignant la sororité souterraine des domestiques qui voient tout depuis les cuisines. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet de déconstruire le mythe du "foyer protecteur" pour y voir un lieu de rapports de force. C'est un plaidoyer pour le développement de l'honnêteté sociale contre les simulacres de vertu.
1928LCI-6501Paris Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle / François Bernouard 1928 1 in -8 Reliure de l'époque en demi-chagrin, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titres et tomaisons dorés Sixième volume de la série, ce roman suit l'ascension, la chute, puis le retour au pouvoir d'Eugène Rougon, frère de Pascal et d'Aristide (Saccard). Zola y dépeint avec une ironie mordante les intrigues de cour aux Tuileries, les jeux d'influence au Corps législatif et la corruption d'une clique de profiteurs gravitant autour de "l'homme fort" du régime. C'est une étude magistrale sur la jouissance du pouvoir pour lui-même et sur la fragilité des alliances politiques.Zola déploie ici une hyper-focalisation sur les systèmes de réseaux. Le pouvoir n'y est pas une abstraction, mais une architecture de dettes, de faveurs et de pressions. Pour un esprit neuro-atypique, la lecture de ce roman offre une grille de décodage fascinante des interactions sociales : chaque personnage du "clan" Rougon fonctionne comme un rouage d'une machine visant un but unique. Zola transforme l'arène politique en un système logique et froid où les émotions ne sont que des variables d'ajustement.L'œuvre analyse les limites de l'émancipation par l'influence. D'un point de vue féministe, le personnage de Clorinde Balbi est central : n'ayant pas accès aux fonctions officielles, elle utilise son intelligence, son corps et ses intrigues pour manipuler les puissants. Réhabiliter ce texte aujourd'hui permet d'observer comment les femmes ont dû naviguer dans des structures de pouvoir exclusivement masculines. C'est un plaidoyer pour le développement d'une souveraineté réelle contre les rôles de "puissance de l'ombre" imposés par l'exclusion politique.
1890136999Paris, Charpentier et Cie 1890 In-12, bradel demi-percaline fauve, filets et fleuron doré, 3-415 pp, Papier jauni. Légère marque d’humidité à la charnière des derniers ff., et du second plat, un ff. délié pp. 269.
191816933Cent dix-neuvième mille. Paris, Bibliothèque-Charpentier - Eugène Fasquelle - 1918 - 751 pages.Reliure demi chagrin vert à coins. Dos à 4 nerfs aux titre et auteur doré. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture conservée. Signet. Pas de rousseur. Parfait état. Format in-12°(18x12).
192919986Les Rougon-Macquart. Notes et Commentaires de Maurice Le Blond. Texte de l'édition Eugène Fasquelle.Exemplaire N° 276, un des 225 sur Vergé de Rives.A Paris, Typographie François Bernouard - 1929. Collection des Oeuvres Complètes d'Emile Zola.Reliure demi chagrin bordeaux à coins de l'époque. Dos à nerfs orné et doré. Double filet doré bordant les plats. Couverture et dos conservés. Non rogné. Quelques taches et frottements sur le dos et les plats. Quelques rousseurs sur le bord des pages. Bon état. Format in-8°(23x16).
191916926Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire.Cent-quatrième mille. Paris, Bibliothèque-Charpentier - Eugène Fasquelle - 1919 - 445 pages.Reliure demi chagrin vert à coins. Dos à 4 nerfs aux titre et auteur doré. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture conservée. Signet. Pas de rousseur. Parfait état. Format in-12°(18x12).
