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- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Fin XIXème - Début XXème, 23 x 36 cm. - Dessin original au crayon.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Légères traces de pliure, deux infimes déchirures en marge gauche (1 cm) et en marge droite (0,5 cm), sinon très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Metz, Le Républicain Lorrain, 1998; in-4, 32 pp., Cartonnage imprimé d'éditeur avec jaquette illustrée, dos lisse. Jean MORETTE est un illustrateur de livres. Il s'est particulièrement investi dans les ouvrages lorrains. Préface de Marguerite Puhl-Demange. Oeuvre illustrée de sublimes illustrations en noir et blanc et en couleurs.
in-4°, 78 pages entièrement illustrés en couleurs (dont 15 planches de BD), broche, couverture illustree en couleurs. Edition originale. Tres bel exemplaire. [P-37] A l'époque, l'UE comportait 15 pays. La publication est éditée dans toutes les langues de l'UE.
- 1900, 16,5x24,4cm, autre. - Album constitué de 5 gouaches (peintures à la colle) érotiques sur soie. Sur la première page, le titre et la signature du peintre ainsi qu'un cachet rouge. Si le titre peut se traduire par : Une source d'intérêt sans fin, ou, le plaisir des saveurs sans limite, le nom du peintre n'a pu être traduit. Chaque peinture est signée d'un cachet, condition des plus rares, ces productions érotiques étant toujours anonymes par crainte de la censure ou de possibles représailles. L'élément le plus rare étant le titre manuscrit ainsi que le nom du peintre en page de titre. Ce peintre pouvait donc afficher son nom dans ce genre pictural alors qu'il était interdit d'en produire. Livre monté en accordéon, recouvert de soie brochée bleu composée de motifs chinois. Etiquette de titre grège semée d'or muette. Peintures sur soie ocre montées sur carton et bordées de soie beige. Superbe état et très belle fraîcheur de l'ensemble, peintures et livre. Ce type de représentation est la plupart du temps fruste, dans un style naïf et utilisant l'encre et l'aquarelle. Toutes les peintures sont ici à la colle traditionnelle ( qu'on peut assimiler à la technique de la gouache) et sont remarquables de finesse et d'élégance. On remarque un début de représentation des personnages et des drappés en volume, ce qui est peu le cas dans de genre de production. Les scènes érotiques se passent dans des intérieurs richement meublés. L'ensemble obéit aux canons de l'esthétique érotique chinoise, ainsi ne voit-on pas les pieds des femmes, toujours chaussées et munies de pieds minuscules. La date que nous donnons est bien entendu approximative, le recueil pouvant dater de la fin du XIXe ou de quelques décenies après 1900. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1 vol. in-4 en feuillets sous lacet et chemise illustrée, Statni nakladatelstvi Detske Knihy, Praha, 1966, 8 ff. avec un feuillet joint (Chanson de la Saint-Sylvestre traduite du tchèque par François Kérel) Vitezslav Nezval (1900-1958) et un poète tchèque, cofondateur du "poétisme" au sein du mouvement "Devetsil". Peintre, sculpteur et illustrateur, Jiri Trnka (1912-1969) est fameux pour ses films d'animation de marionnettes. Famous illustrator, Jiri Trnka had an extensive career as an illustrator, especially of children's books. Bon état (qq. rouss. sur couv., très bon état par ailleurs) Français
in-4° 32 pages, entièrement illustre 2 couleurs, broche, couverture illustree en couleurs.— Edition originale. Tres bon etat (legeres rousseurs a la couverture). [HP-2]
in-4° 32 pages, entièrement illustre 2 couleurs, broche, couverture illustree en couleurs.— Edition originale. Tres bon etat. [HP-2]
Album cartonné couleurs, grand format, 56 pages par Hermann sur scénario de Yves H. Bel exemplaire (coiffes et coins légèrement émoussés). [RB-1]
x + 94pp., 30cm., softcover, Doctoral Dissertation (Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophischen Fakultät der Universität zu Köln), stamp at verso of title page, text is clean and bright, text in typoscript, S111759
Mm 170x240 Brossura editoriale con bandelle di 306 pp.+117 tavole in nero e a colore, copertina policroma. Catalogo della mostra, 20 novembre 1982 - 16 gennaio 1983. Volume in ottimo stato. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 170x240 Brossura editoriale di 44 pp., ill. in nero fuori testo, copertina figurata in nero. Catalogo della mostra, 24 febbraio - 29 aprile 1973. Volume in buono stato. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 240x295 Brossura editoriale con bandelle, pagine 80 con 140 in bianco e nero e cl. Catalogo della mostra di Zurigo del 1985. Opera in buone condizioni. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE. WORLDWIDE DELIVERY.
[iv] pp.+ 23 plates (each with an illustration tipped in, 1 in colour ; "originalgetreue Lichtdrucke der Kunstanstalt Albert Frisch, Berlin"), 54x39cm., loose leaves (as edited) in editor's cart. map, very good condition, weight is 4kg., S88539
Broch?. 181 pages.
After the runaway success of her illustrations in the book Brooch, Yoshie Watanabe has teamed up with Naomi Takayama to produce another collection of stunning images. Printed on fine brown paper, which accents the subtleness of the drawings, each page is split into two allowing turn for variations from the original fairytale story that is told. — pagg. 64; rileg. rigida. Editore: Little More, Tokyo, 2008.
Hardcover in-4°, 46 pages, entièrement illustrées en couleurs.- E. O. Très bel exemplaire. [BD-E3]
In 1966, Bochner curated an exhibition of working drawings collected from artist friends and colleagues. This landmark show of conceptual collaboration included work by Donald Judd, Robert Smithson, Eva Hesse, Sol LeWitt, Robert Mangold, Dan Graham, John Cage, and others. Also included were contributions from composers, mathematicians, choreographers, and engineers. The work was Xeroxed and then bound into four identical volumes that were then mounted on pedestals in the center of the gallery. This is a 1997 recreation of that event and includes 4 identical volumes of drawings by Donald Judd, Sol Lewitt, Eva Hesse, Robert Mangold, Dan Graham, John Cage, Carl Andre, Dan Flavin, Jo Baer and numerous others. 4 volumes @ 250 pages each and 1 @ 34 pages with essays by Christophe Cherix, Laurent Jenny, James Meyer. Black and white reproductions. All 5 volumes in a cardboard slipcase. — Testi: Cherix Christophe, Meyer James et al. F.to: 22x29; pagg. 200; BN; rileg. brossura con scatola. Editore: Buchhandlung Walther König, Köln, 1997.
HB + DW: 4to, 156 pages, very richly illustrated (61 planches couleur, 23 figures noir et blanc), reliure editeur, jaquette illustree en couleurs. Very fine copy - Tres bel exemplaire. [P-21]
A clean, unmarked book with a tight binding. Wear and small tears to dust jacket. 10 1/4"w x 11 1/4"h. Full gray cloth boards. 160 pages.
Broch?. 207 pages. Rousseurs.
Light wear to cover with bumped corners. Interior pages clean and unmarked. Scribner Library Binding - appears to be a more recent printing (1960's?). Previous owner's inscription and name label inside. Being the personal histories of Lobo, Silverspot, Rappylup, Blingo, The Springfield Fox, The Pacing Mustang, Wully, and Redruff. With 200 drawings. 299 pages. 6 1/8"w x 9 1/4"h.
F.to: 10x15; pagg. 256; rileg. brossura. Editore: Kadokawa Shoten, 1980.
4to., First Edition, with numerous fine coloured reproductions throughout; original pictorial wrappers, a fine copy. With the separately printed price list loosely inserted. SCARCE.
4to., First Edition, with numerous fine coloured reproductions throughout; original pictorial wrappers, a near fine copy.
