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In-4 (cm. 29.10), brossura illustrata, con alette, pp. 95, (1), con numerose illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Brescia, Museo Diocesano, 7 Aprile - 3 Giugno 2001. In ottimo stato (nice copy).
In-4 (cm. 29.10), brossura illustrata, con alette, pp. 114, (6), con illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Catania, Le Ciminiere, 29 Aprile - 27 Giugno 2004. In ottimo stato (nice copy).
In-8 (cm. 23.80), tela editoriale, sovracoperta editoriale illustrata, pp. 91, (5), con illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Firenze, Casa Buonarroti 27 Giugno - 30 Ottobre 1989. Tracce di polvere alla sovracoperta; peraltro, volume in ottimo stato (nice copy).
In-8 (cm. 28.10), brossura illustrata, con alette, pp. 107, (1), con illustrazioni in bianco e nero ed a colori nel testo. In ottimo stato (nice copy).
in-16°, pp. 102 con 167 tav. f.t. Leg. in cartonato edit. con sovrac. ill. a colori. Buono lo stato.
In 4', leg. t.t. ed. sovrac. ill, astuccio cartoncino muto, pp. 293, belle tav. in n. a p. pagina n.t.; inottimo stato, lieve ingiallimento della sovrac., bruniture all'astuccio, interno ottimo.Fotografie di Liberto perugiLuogo di pubblicazione FirenzeEditore SansoniAnno pubblicazione 1981Materia/Argomento Arte, Scultura, Michelangelo
In-4 (cm. 30.50), tela editoriale, sovracoperta editoriale illustrata, custodia, pp. 293, (1), con numerose illustrazioni in bianco e nero nel testo. Fotografie di Liberto Perugi. Puntiformi, minuscole macchie alle ultime carte. Tracce d’uso alle cuffie della sovracoperta; peraltro, volume in buono stato di conservazione (good copy).
Milano, 1989, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 185/206 con 22 illustrazioni fotografiche in nero e a colori. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.
EINAUDI 1980 1365 PP. CONTRIBUTI DI SERGIO ESCOBAR MANLIO BRUSATIN ROBERTO MAIOCCHI GUIDO PANSIERI GIULIO GIORELLO UGO BALDINI GIANNI MICHELI PIETRO REDONDI GIORGIO COSMACINI MASSIMO GALUZZI GIACOMO CAVALLO ANTONIO MESSINA LUIGI BESANA. PICCOLE MACCHIE BIANCHE AL COFANETTO COME DA FOTO (NON SO SE DIFETTO DI STAMPA, COME CREDO, O PROCURATE), SEGNI DEL TEMPO, PER IL RESTO ECCELLENTI CONDIZIONI.
Questo è un libro, ma è anche un film. “Un film di Andrei Konchalovsky, un capolavoro in cui si piange e si esce un po’ frastornati, tanto è diverso da tutto ciò a cui siamo stati abituati negli ultimi trent’anni, tanto è distante da tutto ciò che quella finta nar-razione vuole consegnare al nostro immaginario. Con Il Peccato si entranelle case vere e nei sentimenti veri del Rinascimento, se ne sentono gli odori raffinati e i fetori insopportabili. Si esce dal film con l’impressione di aver capito finalmente qualcosa di importante, di aver capito che la chiave del Rinascimento italiano e del lavoro di Michelangelo fu il coraggio, coraggio forse troppo cinico, ma il coraggio di andare oltre tutti i limiti che avevano tenuto prigionieri gli uomini per mille anni, e oltre quei limiti aprire le strade che hanno portato alla nostra modernità. Nel bene e nel male il film sarà sicuramente ricordato come una delle poche chiavi di lettura offerte dal cinema moderno per l’arte del passato”. Curatori: Giulia Martinez.
La mostra, organizzata dalla Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Roma, diretta da Rossella Vodret, dal Comitato Nazionale Andrea Bregno e con la collaborazione della Fabbrica di San Pietro che presenta un importante nucleo delle scultura vaticane del XV secolo, rappresenta il culmine delle ricerche e degli studi condotti dal Comitato Nazionale stesso, sulla figura artistica di Andrea Bregno che, in questa sede, viene messo a confronto con due grandi scultori rinascimentali presenti a Roma: Donatello e Michelangelo Buonarroti. Curatori: C. Crescentini, C. Strinati.
Mm 150x225 Volume cartonato rigido di pagine 422 con tavole in bianco e neroe e a colori fuori testo, sovraccoperta figurata. Opera in ottime condizioni.
Un volume di XX-133 pagine, brossura editoriale con sovracoperta in carta pergamenata trasparente. Dimensioni: 16,5x22,5 cm. In barbeMinime tracce d'uso alla sovracoperta, lievi segni a matita sui margini di alcune pagine, ottime condizioni generali. Edizione di 1000 esemplari numerati, composti a mano con caratteri bodoniani (questo esemplare riporta il numero 887).
In-4 (cm. 31.50), cartonato editoriale, sovracoperta editoriale illustrata, pp. 310, (2), con illustrazioni in bianco e nero ed a colori nel testo. Minimo strappetto, senza mancanze, alla sovracoperta. Peraltro, volume in ottimo stato (nice copy).
IN FOLIO ( cm.50 X 34 ), TAVOLE XXVI. COPERTINA EDITORIALE CON TITOLO E' IL II FASCICOLO<BR>DELLE OPERE DI MICHELANGELO A FIRENZE: PROSPETTO DI S. LORENZO ( DAL MODELLO ) - BIBLIOTECA LAURENZIANA - CAPPELLA MEDICEA. OTTIMA CONSERVAZIONE. ID, 6543
Bulino misura: mm 153 x 202 La lastra non è firmata e non è possibile avanzare una paternità. Il British Museum conserva due esemplari della lastra in due stati differenti (1873,1213.267 e V,2.25). Il II stato reca aggiunto in basso a destra: F Broulier exc. cum privil. Reg. Cal. à Paris. Il presente esemplare è dunque in I stato. Il soggetto è tratto da un affresco di Michelangelo Buonarroti nel pennacchio triangolare dell'ottava campata della Cappella Sistina, affrescata tra 1508 e il 1511. La sacra rappresentazione si svolge all'interno di una lunetta dal fondo neutro, l'autore impiega ricercati effetti luministici, un netto contrasto luce-ombra che mette in risalto il corpo di Salomone e il volto di Betsabea e proietta l'ombra delle loro sagoma sul muro. Viene raffigurato il Re Salomone bambino di profilo destro, nudo stante, appoggiato a sua madre Betsabea, la quale è vestita di un ampio abito panneggiato ed è raffigurata intenta e concentrata a tagliare il drappo di una pregiata stoffa sorretta dalla mano del bambino. In realtà il drappo è retto anche da un’altra mano, quella dell’uomo in ombra alle loro spalle. E' il padre, raffigurato con il capo coperto dal cappello e il volto reclinato, al suo fianco viene rappresentato un bambino che nasconde il volto tra le braccia conserte. In basso oltre l'inciso: "Micheal . Angelus . Bonarotus . Florentinus . pinxit . in . Vaticano 15522". Impressione eccellente. Buono stato di conservazione eccetto uno strappo restaurato in corrispondenza della coscia destra di Salomone. Rifilata al soggetto. Bibliografia: Préaud p.63
Stampa antica ed originale con testo al retro
Cartella in mz. tela, in 8o, contenente 35 tavv. fotografiche con supporto in cartoncino. In allegato un introduzione e l indice delle tavv. Testo in inglese. Minime fioriture. Risvolto inferiore della cartella mancante. Tracce d uso. Ottimo (4312/MICHELANGELO - DONATELLO - FIRENZE - ARTE - S. LORENZO - ARCHITETTURA)
In-4 (cm. 30), brossura illustrata, con alette, pp. 198, (2), con illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Firenze, Casa Buonarroti, 9 Maggio - 10 Luglio 2000. San Pietroburgo, Museo dell’Ermitage, 12 Settembre - 12 Novembre 2000. Testo in italiano e russo. T R . In ottimo stato (nice copy).
SCRITTI DI M. BORRELLI, E. CARRERI, A. CIRAFICI, C. DE FALCO, M. DE LUCA, D. JACAZZI, E. MANZO, R. NAPOLITANO, M. G. PEZONE, M. RENDINA, A. ROSSI, F. ULISSE, O. VOZA, O. ZERLENGA, EDIZIONI SCIENTIFICHE ITALIANE ESI 1996 268 PP. FONDO DI MAGAZZINO: PARI AL NUOVO. «La storicizzazione delle discipline dell'architettura è l'unica maniera, non banalmente empirica, per recuperare - nel rispetto della specificità delle singole materie - un comune indirizzo metodologico agli studi di architettura». Intorno a questo assunto teorico, che cerca di sciogliere il nodo della «complessità ed eterogeneità della ricerca architettonica», ruota tutto il libro, raccogliendo saggi interdisciplinari raggruppati in quattro diverse sezioni di studio: - Indagini sul Movimento Moderno tra storia e progetto - Dialettica del progetto urbano - Architettura e rappresentazione - Conoscere per conservare IL CURATORE Alfonso Gambardella insegna Storia dell'architettura presso la Facoltà di Architettura della Seconda Università di Napoli, di cui è preside. Ha pubblicato numerosi saggi su riviste specialistiche e i volumi: Note su Ferdinando Sanfelice, Napoli 1968; Il centro antico di Salerno, Napoli 1968; Ferdinando Sanfelice architetto napoletano. Napoli 1974; Note sul centro Storico di Napoli, Napoli 1978; Architettura e committenza nello Stato pontificio, Napoli 1978; Il volto della Città , in Napoli (a cura di G. Galasso), Roma-Bari 1987; il centro antico, in AA.Vv., I beni culturali per il futuro di Napoli, Napoli 1990; Piazza Mercato a Napoli. Architettura e sviluppo urbano del borgo orientale, Genova 1990; Avena architetto, Napoli 1991; Napoli. Ritratto di una città , Genova 1992; Napoli fuori le mura. La Costigliola e Fonseca da platee a borgo, 1994. Dirige la collana Luoghi e Palazzi.
br. Considerata tra le più significative nella storia dell'arte, la collaborazione tra Michelangelo Buonarroti e Sebastiano del Piombo raggiunge il suo apice con la Pietà conservata al Museo civico di Viterbo, di cui in questo volume si scandaglia l'apporto di entrambi gli artisti, la cronologia, l'iconologia e l'iconografia, oltre alla collocazione all'interno della chiesa di San Francesco. L'antica città dei papi alle porte di Roma, dove il toscano andava a curarsi alle terme e il veneziano consacrò la sua carriera, fu però, in anni successivi, anche la sede di quel movimento eterodosso composto da intellettuali e prelati noto come Ecclesia Viterbiensis, sullo sfondo del quale si paleserà tra i due una sempre minorecomunanza di intenti fino alla cessazione di ogni tipo di rapporto.
In-8 (cm. 20.90), brossura illustrata, pp. 120, (4), con illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo. Prima edizione. In ottimo stato (nice copy).
ill., br. L'eccezionalità di Michelangelo (1475-1564) è già percepita dai suoi contemporanei: Ludovico Ariosto lo definisce, nell'"Orlando Furioso", "Michel, più che mortale, Angel divino". Proprio per questo statuto particolare, intorno a Michelangelo si conserva una documentazione enormemente ampia, relativa alla sua lunghissima vita, pubblica e privata. Di lui restano centinaia di lettere, libri di conti, contratti, registrazioni di chi lo ha incontrato, poesie e così via. Sulla base di questo materiale è possibile seguire passo passo l'esistenza dell'artista, nelle sue accidentalità umane ma anche nei momenti di un'irripetibile avventura espressiva, di straordinaria tensione morale. Da qui l'idea di un ciclo di lezioni non costituito da una catena di conferenze sulle opere dell'artista ma da una sequenza di puntate che attraversino, sul filo della cronologia, la vita di Michelangelo grazie a una partitura di testi e di immagini, così da avvincere lo spettatore. Le lezioni saranno infatti accompagnate da letture di voci coeve (di Michelangelo e dei suoi contemporanei, amici e nemici). E si potrà seguire, talvolta giorno dopo giorno, il procedere, faticoso ed esaltante, dell'artista, nei suoi rapporti con i committenti (i grandi papi del Rinascimento, per esempio) o nelle sue vicende esistenziali più intime (come l'amore per Tommaso de' Cavalieri).
24 X 17 CM., 267-(36) PP., 45 TAVV. IN B.N. F.T., BROSS. EDIT., NUOVO (M).<BR><BR>DALL'INDICE:<BR>L'ORIGINE DELLA CASA BUONARROTI<BR>MICHELANGELO IL GIOVANE<BR>ESEQUIE DI MICHELANGELO NEL 1564<BR>IL PROGRAMMA DELLA GALLERIA<BR>COSTRUZIONE E DECORAZIONE DELLA GALLERIA<BR>-DIPINTI<BR>-I GRANDI QUADRI DELLE PARETI<BR>-IL SOFFITTO<BR>-LE SCULTURE ANTICHE<BR>-I CHIAROSCURI<BR>-LE SCULTURE<BR>-LE TARSIE<BR>CATALOGO DEI DIPINTI, SCULTURE E TARSIE<BR>BIBLIOGRAFIA<BR>REGESTO<BR>SOMMARIO <BR>TAVOLE<BR> FL 121
