CAUKERCKER Corn. VanLivre Rare Book
10 résultats
167014592D'après Rubens, La Charité romaine : Cimon condamné à mort est nourri par sa fille Pero… En feuille Bon Anvers Gaspar de Hollander 1670
1630ALDR0719Antwerpen, Plantin/Moretus 1630. 15 Bl., 285 S. 9 Bl. Mit 5 Zierinitialen, 5 Schlußstücken und Druckermarke in Holzschnitt. Mit gestochener Titelvignette. Titelbl. mit hs. Vermerk einer Jesuitenbibliothek (dat. 1661), verso gestemp., stellenweise leicht fleckig, Pgt. d. Zt. mit engl. Kante, Schnitt umlaufend dunkelrot gefärbt. Das gest.Porträt fehlt. Erste Ausgabe in lat. Sprache. Die Druckermarke, das bekannte Geschäftszeichen der Plantin/Moretus-Drucke schuf P.P. Rubens für Balthasar Moretus: eine aus Wolken herausreichende Hand mit geöffnetem Zirkel, um den sich ein Spruchband mit den Worten "Labore et constantia" schlingt. - Schottenloher S. 251; Butsch, Taf.43.
168510321685 Au Palais, en la Boutique de A. Soubron, chez Jacques Le Gras, Paris, 1685. Un volume petit in-8 plein veau de l'époque, dos à nerfs orné, titre doré, [bl.], [titre], [7ff.] de préface et table, 412 pp., [bl.], lettrines, bandeaux et culs-de-lampe, bien complet de ses 103 planches à pleine page d'après Otto Van Veen (conforme à l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale Centrale de Rome). Manques à deux caissons, pâle mouillure sur quelques feuillets, reliure méritant restauration.
1700212431650 - 1700. Ca. 9 x 11,5 cm (Blatt), 10,5 x 12,5 cm (gesamt).
17004835Amsterdam: Martinus van den Enden 1700. A very nice copy of this engraving by Schelte Adamsz Bolswert the sculptor and engraver after the original by Rubens. Published by van Enden. Held under passe partout. To the verso is the taxation stamp for the department of the Interior for Calvados. Havard art museum states only that this is a Seventeenth Century engraving and cites catalogues Hollstein 172; LeBlanc 13; Andresen 5. We suspect that this is later engraving as it lacks the engraver and artist details. Also the image is reversed so that the Madonna and child are admiring a fountain to the right rather than the left. A very nice clean copy with a good impression. Held in an archival film bag under a large passe partout. Engraving is 22cm x 18cm. The Passe Partout is 50cm x 40cm. There is a little marking to the front of the art board to the reverse / back sheet there is quite a bit of marking But this would be hidden on display. A scarce item we can find no copies outside of institutions and none at all of this "reversed image". . Très bel exemplaire de cette gravure de Schelte Adamsz Bolswert le sculpteur et graveur d'après l'original de Rubens. Publié par van Enden. Tenu sous passe partout. Au verso se trouve le timbre fiscal du département de l'Intérieur pour le Calvados. Le musée d'art Havard indique seulement qu'il s'agit d'une gravure du XVIIe siècle et cite les catalogues Hollstein 172 ; LeBlanc 13 ; Andresen 5. Nous soupçonnons qu'il s'agit d'une gravure plus tardive car il n'y a pas de détails sur le graveur et l'artiste. De plus l'image est inversée de sorte que la Madone et l'enfant admirent une fontaine à droite plutôt qu'à gauche. Un très bel exemplaire propre avec une bonne impression. Conservé dans une pochette de film d'archivage sous un grand passe partout. La gravure mesure 22 cm x 18 cm. Le Passe Partout mesure 50cm x 40cm. Il y a une petite marque au recto du carton d'art au verso de la feuille il y a pas mal de marques mais cela serait caché lors de l'exposition. Il s'agit d'une pièce rare nous n'avons trouvé aucune copie en dehors des institutions et aucune de cette "image inversée". Martinus van den Enden unknown
17004835Amsterdam Martinus van den Enden 1700 Très bel exemplaire de cette gravure de Schelte Adamsz Bolswert (le sculpteur et graveur) d'après l'original de Rubens. Publié par van Enden. Tenu sous passe partout. Au verso se trouve le timbre fiscal du département de l'Intérieur pour le Calvados. Le musée d'art Havard indique seulement qu'il s'agit d'une gravure du XVIIe siècle et cite les catalogues Hollstein 172 ; LeBlanc 13 ; Andresen 5. Nous soupçonnons qu'il s'agit d'une gravure plus tardive, car il n'y a pas de détails sur le graveur et l'artiste. De plus, l'image est inversée, de sorte que la Madone et l'enfant admirent une fontaine à droite plutôt qu'à gauche. Un très bel exemplaire propre, avec une bonne impression. Conservé dans une pochette de film d'archivage sous un grand passe partout. La gravure mesure 22 cm x 18 cm. Le Passe Partout mesure 50cm x 40cm. Il y a une petite marque au recto du carton d'art, au verso de la feuille, il y a pas mal de marques (mais cela serait caché lors de l'exposition). Il s'agit d'une pièce rare, nous n'avons trouvé aucune copie en dehors des institutions, et aucune de cette "image inversée".
163012877Amberes: Paulus Pontius 1630. 368x272mm. 14½x10¾". Amberes Paulus Pontiusm 1630. Grabado. 368 x 272mm. Tercer estado de 3 con el arco ornamental y las letras. Autoretrato dibujado por Rubens en 1623 y grabado por Paulus Pontius en 1630 para la célebre Iconografía de Antón van Dyck proyecto destinado a perpetuar a los artistas mecenas y demás personalidades destacadas de la época. Paulus Pontius unknown
163834571Antwerp 1638. <p>Rubens Peter Paul 1577-1640. Hippocrates Hiraclidae F. Cous. Ex marmoro antique. Engraving by Paulus Pontius Paulus du Pont1603-58 after Rubens. N.p. Antwerp 1638. 304 x 220 mm. Tiny pin-holes in upper left and lower right corners 2 small circular stamps on verso one reading "Stempel Tilgungs." Fine. </p> . <p>An excellent impression of this well-known engraving done by Paulus Pontius after Rubens's drawing of an antique bust of Hippocrates. "Rubens's involvement in printmaking began in earnest when he was about thirty. . . .His participation in printmaking set new standards especially for book illustrations and the reproductive print" Logan & Plomp "Peter Paul Rubens as Draftsman" metmuseum internet reference. The "Hippocrates" is the only separately issued print we know of by Rubens that is of medical interest. Paulus Pontius was a master engraver and the primary artist responsible for making engravings after Rubens's work; he lived in Rubens's home until a year after the latter's death. </p> . unknown
163834571Antwerp 1638. <p>Rubens Peter Paul 1577-1640. Hippocrates Hiraclidae F. Cous. Ex marmoro antique. Engraving by Paulus Pontius Paulus du Pont1603-58 after Rubens. N.p. Antwerp 1638. 304 x 220 mm. Tiny pin-holes in upper left and lower right corners 2 small circular stamps on verso one reading "Stempel Tilgungs." Fine. </p> . <p>An excellent impression of this well-known engraving done by Paulus Pontius after Rubens's drawing of an antique bust of Hippocrates. "Rubens's involvement in printmaking began in earnest when he was about thirty. . . .His participation in printmaking set new standards especially for book illustrations and the reproductive print" Logan & Plomp "Peter Paul Rubens as Draftsman" metmuseum internet reference. The "Hippocrates" is the only separately issued print we know of by Rubens that is of medical interest. Paulus Pontius was a master engraver and the primary artist responsible for making engravings after Rubens's work; he lived in Rubens's home until a year after the latter's death. </p> . unknown books
1636ST19410Antwerp: Johannes Meursius 1636. FIRST EDITION. 532 x 380 mm. 21 x 15". 4 p.l. 68 4 pp. <br/> Original stiff vellum covers with the arms of the city of Ghent in gilt at center flat spine with seven gilt fleurs-de-lys. Engraved vignette on title by Cornelis Galle after Peter Paul Rubens and 40 of 42 FINE ENGRAVED PLATES two of these folding by Galle Pieter de Jode J. Neefs and others. Lacking plates 23 "Charles and Africa" and 32 "Venus beseeching Mars". Front pastedown with bookplate of J. D. van Langenhove. Landwehr "Splendid Ceremonies" 96; Lipperheide 2663; Vinet 626; Brunet I 728. ◆Binding rather soiled and splayed a few small chips in the vellum title page a bit stained around the edges and with lower margin strengthened on verso tears in five plates four of these neatly mended the other less so margins with minor stains smudges and thumbing; not without some condition issues but still a pleasing book internally the work done on very strong paper the attractive plates richly impressed and with deep impressions of the type.<br/> <br/> Praised by Brunet for its "beautiful plates" this fête book commemorates the "Joyous Entry" into Ghent of the Cardinal-Infante Ferdinand 1609-41 recently named governor of the Spanish Netherlands an area incorporating most of modern Belgium and Luxembourg plus parts of northern France the southern Netherlands and western Germany. The son of the King of Spain and his queen who was the sister of the Holy Roman Emperor Ferdinand was made a cardinal at the age of 10!. Despite the ecclesiastical office he was never ordained to the priesthood; he was more of a soldier at heart. As the Thirty Years War was then in progress Ferdinand undertook the journey to his new posting accompanied by an army and his troops engaged in several battles most notably a victory over the Swedes at Nördlingen. This triumph was celebrated in the pageantry of his entry into Ghent and in the plates here. There is a large folding plate of the Battle of Nördlingen as well as plates showing Ferdinand leading his men and consulting with his ally in the battle the King of Hungary. The decorations for the Joyous Entry were overseen by Peter Paul Rubens court painter to Ferdinand's predecessor as ruler of the Spanish Netherlands the Archduchess Isabella. Rubens 1577-1640 also produced the portraits here of Ferdinand and his father Philip IV of Spain. The triumphal arches and other festive trimmings for Ferdinand's arrival procession are depicted in these plates along with various allegorical scenes of classical subjects from gods to real-life conquerors. The revelries accompanying Ferdinand's arrival including fireworks and theatrical presentations are also pictured. Johannes Meursius unknown
