Felix Benoist- Adam- Sabatier, Philippe Benoist,Livre Rare Book
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1873258801873 Henri Charpentier, Paris, 1873. une feuille In-folio ,bon état
1900A120Paris, s.e., s.d. (vers 1900) ; 310/460 mm, 1 pp., une feuille. Vue coloriée d'époque et encadrée. Bon état.
Paris, s.e., s.d. (vers 1900); 310/460 mm, 1 pp., une feuille. Vue coloriée d'époque et encadrée. Bon état.
27416Taille-douce du 18è siècle attribuée à Perelle chez de Poilly.bon tirage en noir, 30,5 X 21,5 cm. Légère pliure en coin, sinon très bon état.
18175Imprimé par LEMERCIER,sur chine colle,22x13,3 cm,marge encadree d’un filet,bon etat
1840781CGZürich, H. F. Leuthold, um 1840. Altkolorierte Aquatinta von Lukas Weber. Bildgrösse: 13 x 17,3 cm. Blattgrösse: 17,1 x 21,5 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.
1840781CGZürich, H. F. Leuthold, um 1840. Altkolorierte Aquatinta von Lukas Weber. Bildgrösse: 13 x 17,3 cm. Blattgrösse: 17,1 x 21,5 cm.
1809274131809 Eau-forte- juin 1809 - Dimensions - Coup de planche: Hauteur : 23.5 cmx Largeur : 28.6 cmDimensions - Oeuvre: Hauteur : 25.2 cmx Légende - Au centre sous l'eau forte : "VUE DU BASSIN DU NOUVEAU CANAL DE L'OURQ / PRISE SUR LE PREMIER PONT A BASCULE / en face de la Rotonde et de la Barrière de la Villette." Signature - Sous l'eau forte à gauche : "Toussaint del". Signature - Sous l'eau forte à droite : "Chapuy sculp".
641Jolie reproduction d'une vue de Genève au format 42 x 18 cm (feuille), légendée, contrecollée dans une cuvette. Légères traces de pli aux coins.
5441Très belle vue des jardins de Versailles : on y voit au milieu d’arbres magnifiques, des courtisans se promener, se saluer, admirer les parterres et le bassin ...Très bon état, dans un cadre ancien. Très bon 40,5 x 55,5 (sujet) 51 x 64 (cadre)
1750A172Paris, s.e., s.d. (vers 1750) ; 165/175 mm, 1 pp., une feuille. Vue provenant certainement d'un ouvrage de voyage du XVIIIème siècle. Bon état.
Paris, s.e., s.d. (vers 1750); 165/175 mm, 1 pp., une feuille. Vue provenant certainement d'un ouvrage de voyage du XVIIIème siècle. Bon état.
1820778CGBâle, Berne et Genève, Publié par J. P. Lamy, um 1820. Altkolorierte Aquatinta. Bildgrösse: 11,8 x 16 cm. Blattgrösse: 19,8 x 27, 3 cm.
1820778CGBâle, Berne et Genève, Publié par J. P. Lamy, um 1820. Altkolorierte Aquatinta. Bildgrösse: 11,8 x 16 cm. Blattgrösse: 19,8 x 27, 3 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.
1783943CGBern, Chez B. Fehr, um 1783. Kol. Radierung. Plattengrösse: 25 x 34 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
1783943CGBern, Chez B. Fehr, um 1783. Kol. Radierung. Plattengrösse: 25 x 34 cm.
PHO-1298Vue d'optique originale , en colories d’époque , dimension de feuille 450x274mm , de l’impression 410x242mm, titre à l’envers ,verso blanc .
PHO-129918eme ,Vue d'optique originale , en colories d’époque , dimension de feuille 495x330mm , de l’impression 415x280mm, titre à l’envers ,verso blanc , petites taches .
Paris, s.e., s.d. (vers 1900); 310/460 mm, 1 pp., une feuille. Vue coloriée d'époque et encadrée. La tour de Nesle, aujourd'hui disparue, était une des tours d'angle de coin de l'ancienne enceinte de Paris, dite enceinte de Philippe Auguste, construite par Philippe II Auguste au début du XIIIe siècle. Elle était située à l'emplacement actuel du pavillon ouest de la bibliothèque Mazarine. Bon état.
1900A119Paris, s.e., s.d. (vers 1900) ; 310/460 mm, 1 pp., une feuille. Vue coloriée d'époque et encadrée. La tour de Nesle, aujourd'hui disparue, était une des tours d'angle de coin de l'ancienne enceinte de Paris, dite enceinte de Philippe Auguste, construite par Philippe II Auguste au début du XIIIe siècle. Elle était située à l'emplacement actuel du pavillon ouest de la bibliothèque Mazarine. Bon état.
gra1Mvue d'optique 32,5 cm /47 cm (cuvette42/29,3 cm) restaurée (nettoyée par un excellent restaurateur . gravure en TBE ,aquarellée d'époque ,superbe ! nos envois sont soignés en France et dans le monde.
- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de
192054777Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1920 | 18 x 24 cm | une feuille
25267Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 28 novembre 1833 (Planche n°335)- Lithographie - Œuvre: Hauteur: 27.2cmx Largeur: 35.8cm - Image: Hauteur: 20.9cm x Largeur: 27.9cm - Titre en bas au centre : « Voyez Messieurs et Dames ! » ; légende plus bas au centre : « Voyez comme il est bien dressé, il donne la patte à tout le monde et se met à genoux et reçoit toujours avec un nouveau plaisir les petites // étrennes de la société. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°159 [160]. », en ht à dte : « Pl. 333. » [erreur de numérotation, planche 335] - Dans la lettre : « chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur], « Lith. de Becquet, rue Furstemberg 6. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « Benjamin » [Benjamin Roubaud, dessinateur]Description iconographique:Dans une arène entourée de palissades de bois, Louis-Philippe est représenté avec un corps d’ours et une tête humaine, vue de dos, mais reconnaissable au haut toupet. L’explication de la pl. précise que Benjamin Roubaud a voulu montrer « le système de la paix à tout prix, dans un ours qui danse et qui fait le beau à volonté, sous le knout d’un Cosaque qui le tient enchaîné, et au son du fifre et du tambour qu’un Anglais fait sonner » (Guillaume IV, roi du Royaume-Uni ?). C’est sur un parapluie posé sur ses épaules que le roi fait reposer ses bras. A terre, à gche, gît un chapeau décoré de la cocarde tricolore. Derrière la palissade, une foule de monarques assistent au spectacle et semblent contents, à en juger par leur mine réjouie, « depuis le colosse d’Autriche jusqu’à la colossillonnette d’Espagne » (in explication). On peut notamment reconnaitre Méhémet Ali. L’explication spécifie que la pl. vise à montrer « la double nature d’un Système qui a toute la rudesse d’un ours envers les patriotes de l’intérieur, et toute sa gentillese et son obéissance pour les hommes de la sainte-alliance », faisant allusion en cela à l’attitude répressive et belliqueuse de Louis-Philippe envers le peuple français, et au contraire, sa docilité dans les affaires internationales, Louis-Philippe ayant mené une politique étrangère de non-intervention afin de se concilier les bonnes grâces des grands royaumes (notamment des trois pays formant la Sainte-Alliance). Cf. congrès de la Sainte-Alliance à Münchengraetz en septembre 1833.Personne / Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des Français
19579011607New York: Museum of Modern Art 1957. Hardcover. Fine condition in a very good folder. Leonard Baskin. Wood engravings by Leonard Baskin. Bound in publisher's original wrappers in a paper covered folder. The folder is sunned and has closed tears to the extremities and water stains to the back cover. <br/><br/> Museum of Modern Art hardcover books
