TED DANSON - ISABELLA ROSSELINI.Livre Rare Book
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1989R100000275JOEL SCHUMACHER. 1989. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
45750Lyon : Institut Lumière, sans date (ca 1985). Un volume 19,2x24cm broché sous jaquette ajourée, non paginé et illustrées de planches hors texte en couleurs. Catalogue de l'exposition présentée à l'Institut Lumière à Lyon (150 affiches furent exposées). Manque d'une silhouette sur la partie ajourée de la jaquette sinon bon état.
RO80109741MINISTERE DES FINANCES. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 affiche en couleurs de 79 x 60 cm. Enroulée. Tout petit manque au centre de l'affiche.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
14280L'enclos du Tivoli a été construit après 1789. Notre affiche concerne certainement la venue du célèbre gardian Ravel le 20 juillet 1834. cachet encré "Timbre royal". En feuille très bon Tarascon 46 x 37 cm
- s.d. (circa 1950), Collage : 15x22,5cm / Cadre : 27,7x34,7cm, un collage encadré. - Original collage t[ca 1950] | Collage: 15 x 22.5 cm / Frame: 27.7 x 34.7 cm Original collage by Claude Tarnaud, enhanced with white painting and monogrammed in ink on the bottom right. «With Yves Bonnefoy and Jaroslav Serpan, Claude Tarnaud founded the magazine, La Révolution la nuit. Contacted by André Breton, he then joined the surrealist group and participated actively in the 1947 International Exhibition of Surrealism, and the magazine, Néon, (5 issues from January 1948 to April 1949). In November 1948, after disagreeing with the exclusion of painter Roberto Matta, he broke with the surrealist group, like his friends Victor Brauner, Stanislas Rodanski and others. Next, he was associated with François Di Dio and the management of the magazine, Positions, published by Le Soleil noir, a publishing house to which he gave three books. From 1953 to 1966, he participated in the activities of the Phases movement and collaborated with the magazine of the same name. In 1966, he met Pénélope and Franklin Rosemont who founded the first surrealist group of the United States of America in Chicago.» (Bibliothèque Kandinsky) [FRENCH VERSION FOLLOWS] Collage original de Claude Tarnaud, rehaussé à la peinture blanche et monogrammé à l'encre en bas à droite. "Claude Tarnaud fonde avec Yves Bonnefoy et Jaroslav Serpan la revue La Révolution la nuit. Contacté par André Breton, il rejoint alors le groupe surréaliste et participe activement à l'Exposition internationale du surréalisme de 1947, et à la revue Néon (5 numéros de janvier 1948 à avril 1949). En novembre 1948, en désaccord avec l'exclusion du peintre Roberto Matta, il rompt avec le groupe surréaliste, à l'instar de ses amis Victor Brauner, Stanislas Rodanski et d'autres. Il est ensuite associé avec François Di Dio à la direction de la revue Positions publiée aux éditions Le Soleil noir, maison à laquelle il donnera trois ouvrages. De 1953 à 1966, il participe aux activités du mouvement Phases et collabore à la revue du même nom. En 1966, il rencontre Pénélope et Franklin Rosemont qui fondent à Chicago, grâce à lui, le premier groupe surréaliste des États-Unis d'Amérique." (Bibliothèque Kandinsky)
788Casterman. Affiche bicolore au format 30 x 80 cm. Pli central d’origine.
1762Futuropolis. Calendrier au format 22 x 34 cm., trou de suspension. Quelques rendez-vous notés sur les jours de certains mois, pour le reste en belle condition.
19903375Christian Desbois, 1990. Affiche au format 50 x 70 cm., en belle condition.
199024980Christian Desbois, 1990. Affiche au format 50 x 70 cm., en belle condition.
1120Grande affiche couleurs au format 70 x 50, à l'état de neuf.
3116Affiche au format 40 x 50 cm., avec pli central.
1116Christian Desbois éditions. Affiche au format 25 x 50 cm, à l'état de neuf. (Photo: reflet dû au plastique de protection).
1117Christian Desbois éditions. Affiche au format 25 x 50 cm, à l'état de neuf. (Photo: reflet dû au plastique de protection).
1118Christian Desbois éditions. Affiche au format 25 x 50 cm, à l'état de neuf. (Photo: reflet dû au plastique de protection).
1119Christian Desbois éditions. Affiche au format 25 x 50 cm, à l'état de neuf. (Photo: reflet dû au plastique de protection).
19852260Paris, Escale, 1985. Diptyique, complet en 2 très grandes sérigarphies originales au format (chacune !) de 84 x 114 cm. Quelques marques, hélas, d'humidité (voir photos).
2869Galerie Escale, Paris / Christian Desbois. Affiche au format 40 x 60 cm., à l'état de neuf.
3139Christian Desbois. Affiche au format 35 x 50 cm., à l'état de neuf.
2006279Le Pythagore / Le grand jardin, collection vilain velin, 2006. Sérigraphie au format 70 x 50 cm.
- Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
8109Paris, Arte, Lithographie 51 x 79,5. Arte, Paris Art.
1982736EBParis., Galerie Maeght., 1982. 87,5 x 60 cm., 736E Gutes bis sehr gutes Exemplar.
19881514261988. 65,5 x 51 cm (25,8 x 20,1 in). Einriss am Oberrand ca. 4 cm.
200616130DBBarcelona. Valencia., Fundacio Antoni Tapies Barcelona. Museu Valencia de la Ill-Lustracio., 2006. 28 x 22 cm. 209 S., 2 Blatt. Illustrierter OKarton mit Klappenumschlag., 16130D Erste Auflage. Sehr gutes Exemplar.
français Sans date (1976). Affiche originale du film. 120x160 cm. Pliée.
