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Málaga, Luis de Carreras, 1821, 31 x 21,5 cm., cartoné moderno con el lomo en tela, 29 págs. (El Catálogo Colectivo solo registra el ejemplar existente en la Fundación Sierra Pambley, de León).
Sin lugar (según Palau impreso en Sevilla), 1760, 22 x 16 cm., pergamino de época, bella portada grabada Román y Codina + 2 hojas + 279 págs.
Sevilla, Imprenta Mayor de la Ciudad, y de la Real Intendencia, 1784, 29,5 x 20,5 cm., portada con escudo grabado + 32 págs. con apostillas marginales. (Carece de encuadernación. Texto certificado por Pedro de Vega y Thamariz).
Sevilla, Imprenta Mayor de la Ciudad, 1784, 30,5 x 21,5 cm., encuadernado en cartoné moderno con lomo en tela, portada con escudo grabado + 32 págs. con apostillas marginales.
M., Francisco Terceño, 1892, 15,5 x 11,5 cm., hol. piel, 312 págs. + 1 h.
Córdoba, Juan Rodríguez de la Torre, sin fecha (hacia 1796), 19,5 x 14 cm., cubiertas en papel de aguas, 18 hojas en verso con notas aclaratorias a pie de página. (Manchas en las últimas hojas. Raro, solo hemos localizado el ejemplar de la Biblioteca Provincial de Córdoba).
London, Henry Colburn and Richard Bentley, 1832. Dos volúmenes en 4to.; VIII pp., 333 pp. y 2 hs., 299 pp. Ejemplar con algunos puntos marginales de óxido y humedad. Encuadernación de época en media piel, con pérdida en cabeza de lomera del tomo primero. Una de las obras más raras en primera edición de Washington Irving, escrita bajo su conocido seudónimo, durante su residencia como financiero y diplomático en España entre 1826 y 1832 y dedicada al gran artista Sir David Wilkie, cuya amistad y entusiasmo fueron su mayor inspiración. Se trata de la primera versión de la colección de 41 "sketches" sobre la Alhambra granadina, un vehículo para la consideración romántica de pasadas grandezas, no disponibles al otro lado del Atlántico y dando lugar a la formación de uno de los primeros puentes literarios entre el Viejo y el Nuevo Mundo. # Farinelli, III, pp.220-221. # Garcia Romeral, 873.
Madrid, Rubio, Grilo y Vitturi, 1867 - 1869. Cuatro tomos en un volúmen en folio; 64 pp. y 4 láminas + 192 pp. y 12 láminas + 80 pp. y 5 láminas + 100 pp. y 6 láminas. Numerosas ilustraciones entre el texto. Encuadernación de época, en media piel.
Madrid, en la Imprenta de Don Manuel Martin, y a sus expensas, 1769. Dos volúmenes en 4to. mayor; 12 hs., 864 pp. + 8 hs., 728 pp. Encuadernaciónes en piel de la época, con lomera ornada (III) y en pergamino de la época, con cierres (IV).
New English Paperback. Roy. 8vo. (24 x 17 cm). Introduction in English and Turkish; [360] p. color facsimiles of the earliest of all copies, dating 1206 (preserved in the Library of Topkapi Serai, Istanbul, No. 3472), color ills. The book of knowledge of ingenious mechanical devices.= Olaganüstü mekanik araçlarin bilgisi hakkinda kitap. [FACSIMILE]. Al-Jazari was a Muslim polymath: a scholar, inventor, mechanical engineer, artisan, artist and mathematician. He is best known for writing 'The Book of Knowledge of Ingenious Mechanical Devices'. Kitab fi ma'rifat al-hiyal al-handasiya, (lit. 'Book in knowledge of engineering tricks') in 1206, where he described 100 mechanical devices, some 80 of which are trick vessels of various kinds, along with instructions on how to construct them. The only biographical information known about him is contained in his famed Book of Knowledge of Ingenious Mechanical Devices. Like his father before him, he served as chief engineer at the Artuklu Palace, the residence of the Mardin branch of the Artuqids which ruled across eastern Anatolia as vassals of the Zengid dynasty of Mosul and later of Ayyubid general Saladin. Al-Jazari was part of a tradition of artisans and was thus more a practical engineer than an inventor who appears to have been "more interested in the craftsmanship necessary to construct the devices than in the technology which lay behind them" and his machines were usually "assembled by trial and error rather than by theoretical calculation." His Book of Knowledge of Ingenious Mechanical Devices appears to have been quite popular as it appears in a large number of manuscript copies, and as he explains repeatedly, he only describes devices he has built himself. According to Mayr, the book's style resembles that of a modern "do-it-yourself" book. Some of his devices were inspired by earlier devices, such as one of his monumental water clocks, which was based on that of a Pseudo-Archimedes. He also cites the influence of the Banu Musa brothers for his fountains, al-Saghani for the design of a candle clock, and Hibatullah ibn al-Husayn (d. 1139) for musical automata. Al-Jazari goes on to describe the improvements he made to the work of his predecessors, and describes a number of devices, techniques and components that are original innovations which do not appear in the works by his precessors. The most significant aspect of al-Jazari's machines are the mechanisms, components, ideas, methods, and design features which they employ. (Source: Wikipedia). There are 50 devices that Al Jazari designed and explained how they function in his book and created technical drawings of them in such detail that allow to reconstruct in its original size, make, model and full functionally. This nice facsimile edition, fully executed in color, is based on a manuscript present in the Library of Topkapi Palace, (ms. no. 3472). It is dated 1206, andaccording to the foreword, is the earliest extant ccopy of al-Jazarî's work.
Medina Sidonia (Al fin: Madrid, Sucesores de Rivadeneyra), 1911, 23,5 x 17 cm., holandesa piel moderna, conserva las cubiertas originales, 55 págs. en papel de hilo. (Firma la nota del editor José Amosa, por lo que Palau piensa que es el autor de esta obra. Tirada muy corta de la que sólo salieron a la venta 30 ejemplares).
Madrid, Viuda de Ibarra, 1787, 30,5 x 21,5 cm., piel de época con leve desgarro en la parte inferior del lomo, 2 hojas. incluso portada con grabado + 126 págs. (Ejemplar con mancha de humedad en el margen interno, principalmente en la portada y última hoja).
Sin lugar ni año (hacia 1611), 30 x 21 cm., 6 folios con escudo en la primera hoja.
Tomo manuscrito, de 32'5 x 23 cm., encuadernado en pergamino, que contiene títulos de esta propiedad desde desde el año 1641 hasta 1805, 140 folios aproximadamente.
Cádiz, Revista Médica, 1845, 21 x 14,5 cm., holandesa piel de época, 175 págs. + 4 hojas + 46 págs. + 5 hojas.
Sevilla, Viuda de Hidalgo y Sobrino, 1804, XXII + 200 págs. - (SIGUE:) Apéndice a la Descripción artística de la Catedral de Sevilla. Sevilla, Viuda de Hidalgo y Sobrino, 1805, XLVII págs. Ambas obras en un tomo, 15 x 10,5 cm., plena piel de época, lomo cuajado, hilos dorados en ambas tapas. (Buen ejemplar).
Málaga, Imprenta de la Dignidad Episcopal, 1785, 19 x 14 cm., cubiertas en papel de época, 130 págs. (Ejemplar con algunas manchas de humedad).
Málaga, Correo de Andalucía, 1862, 30,5 x 22 cm., holandesa piel de época algo gastada, 96 págs. + retrato y 20 láminas de Francisco Mitjana, tres de ellas en color. (Ejemplar con algunas hojas desprendidas y falto de las últimas dos hojas de índices y de una lámina que por su gran tamaño y al estar impresa en papel recio suele faltar en casi todos los ejemplares).
Granada, Paulino Ventura Traveset, 1910, 35 x 25,5 cm., tela, 335 págs., incuso 8 láminas facsímiles en colores. (Portada levemente deteriorada y con las 3 primeras hojas con una restauración antigua que no afecta al texto).
Madrid, Manuel Tello, 1878, 23,5 x 15,5 cm., tela de época flexible, dedicatoria manuscrita del autor, 2 hojas + 138 págs. + 2 mapas plegados en colores, el segundo de la zona central minera de la provincia, de 60 x 20,5 cm. (Del Boletín de la Comisión del Mapa Geológico de España. Es obra rara, el Catálogo Colectivo solo recoge el ejemplar existente en el Ateneo de Madrid).
In folio (50x58 cm il foglio). Esemplare in fine coloritura coeva ed in ottime condizioni di conservazione. Magnifica e vivida tiratura di questa celeberrima carta del territorio di Gibilterra. La carta fu stampata dal successore e cognato del grande cartografo Matthaus Seutter (sposò una delle figlie di Seutter), il cartografo, editore ed incisore Tobias Conrad Lotter (1717 - 1777). Lotter, si formò alla bottega di Matthaus Seutter per il quale lavorò. Alla morte di Seutter ne rilevò l’attività che portò avanti fino al 1777 anno della sua morte. L’attività passo poi al figlio, Matthias Albrecht Lotter. Tobias Conrad fu uno dei più apprezzati cartografi del settecento. La carta riproduce il territorio di Gibilterra con la rocca. Un bel cartiglio animato, collocato al margine alto destro della carta centrale, descrive il contenuto della mappa. Ai lati due lunghi cartigli in francese e tedesco fanno da legenda alle varie costruzioni che si trovano nel territorio di Gibilterra. Opera in bella tiratura ed in ottime condizioni di conservazione.
London, Robert Jennings and Co., 1835, 20,5 x 13,5 cm., piel original algo rasgada por la unión del lomo, adornos en seco en ambos planos, cortes dorados, XV + 288 págs. con viñetas intercaladas en el texto + frontis y 20 bellas láminas grabadas en acero.
Paris, Editions G. Van Oest, 1932, 29,5 x 20 cm., holandesa piel de época algo rozada, conserva la cubierta original anterior, XVI + 506 págs. con 83 figuras intercaladas + LXXX láminas + 1 h. (Publicación del Institut des Hautes Etudes Marocaines).
(Al fin:) Málaga, 31 de Julio de 1786, 30,5 x 21,5 cm., encuadernación en cartoné moderno y lomo en tela, portada + 19 folios. (Es obra rara, el Catálogo Colectivo solo registra dos ejemplares de esta obra, Biblioteca Central Militar y Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid).
Amsterdam, 1680 circa. Dall’ “Atlas Major”, incisione in rame, coloritura coeva, cm 50,5 x 60,2 (alla lastra). Bel cartiglio in bs. a ds., con stemmi sorretti da putti. De Wit (1630 – 1706) fu uno dei più importanti incisori e editori di mappe di Amsterdam, nel periodo successivo al declino dell’attività di Blaeu e Jansson, dai quali aveva acquistato molte lastre. La sua produzione interessò molti aspetti della cartografia: dalle carte nautiche, agli atlanti mondiali. Redasse un atlante dei Paesi Bassi e un “town book”, con piante di città e villaggi dei Paesi Bassi e dell’Europa. La sua opera è di considerevole bellezza dal punto di vista dell’incisione e della coloritura. Dei suoi lavori sono state stampate numerose edizioni, persino dopo la sua morte, principalmente a opera del Mortier e del Covens. Un foro della carta su uno degli stemmi del cartiglio (l'ultimo in basso a destra), altre due piccole mancanze poco sopra, incertezze della carta in corrispondenza della coloritura sui confini hanno richiesto un supporto di nastro da carta al verso, bella la coloritura e l'aspetto nel suo insieme. .