DOISNEAU (Robert).Livre Rare Book
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1944117202Montrouge Atelier Robert Doisneau 1944 1 vol. en feuilles Tirage argentique d’époque, 21 x 18 cm, tampon rouge du photographe au verso. Ce bel instantanée d'une célèbre série prise à la Préfecture de Police de Paris est reproduit p. 26 de l'album "Paris libéré" préfacé par Mauriac (Flammarion, 1944). (Musée Carnavalet - Histoire de Paris, réf. PH9803). Titulaire d'une accréditation pour suivre l’insurrection et l’avancée des troupes alliées, le photographe est au plus près des événements pour en saisir toute la gravité. Epreuve originale, en parfaite condition.
1944117202Montrouge Atelier Robert Doisneau 1944 1 vol. en feuilles Tirage argentique d’époque, 21 x 18 cm, tampon rouge du photographe au verso. Ce bel instantanée d'une célèbre série prise à la Préfecture de Police de Paris est reproduit p. 26 de l'album "Paris libéré" préfacé par Mauriac (Flammarion, 1944). (Musée Carnavalet - Histoire de Paris, réf. PH9803). Titulaire d'une accréditation pour suivre l’insurrection et l’avancée des troupes alliées, le photographe est au plus près des événements pour en saisir toute la gravité. Epreuve originale, en parfaite condition.
ORD-15781Paris. Charles Verneau. 1902. Grande affiche couleurs, entoilée, de 78,8 x 112 cm. Légères traces de plis sinon très bon état. Photo sur demande.
225701Paris, Guillaume, 1825 - 1829 2 titres en 17 vol. in-8, demi-veau cerise, dos à nerfs orné, filets dorés sur les nerfs, fleurons et filets à froid (Thouvenin).
1898AMO-4388Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle éditeur, 1898 1 volume in-18 (19 x 14 cm) de (4)-608 pages. Reliure strictement de l'époque plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs janséniste, auteur et titre doré, millésime doré en queue "Paris 1898", double-filet doré sur les coupes, doublure de maroquin en encadrement sertie de huit filets dorés concentriques, centre de la doublure et gardes de moire vermillon, tranches dorées sur témoins (reliure signée DAVID). Reliure très fraîche. A noter deux légères éraflures sombres au bas du premier plat. Légères ombres au maroquin. Intérieur très frais. Sans le premier plat de couverture imprimée. Edition originale. Un des 300 exemplaires sur papier de Hollande. Il a été tiré en outre 30 exemplaires sur papier du Japon (et 1 exemplaire sur papier rouge). Les Trois Villes est un cycle romanesque écrit par Émile Zola entre 1893 et 1898. Il suit directement le cycle précédent du romancier : Les Rougon-Macquart. Son héros, l'abbé Pierre Froment, sert de fil rouge aux trois romans, Lourdes, Rome et Paris, dans lesquels Zola s'interroge sur la place de la religion dans la société moderne, mais aussi sur la confrontation entre une bourgeoisie rayonnante face à un monde ouvrier misérable. Un voyage dans les Pyrénées conduit Zola à Lourdes en 1891, où il observe effaré « un monde de croyants hallucinés ». Il annonce son projet sur la ville miraculeuse en juillet 1892, dans le périodique Gil Blas, « sans intention malveillante ». Sous la conduite du baron Malet et sous celle de M. de Lacvivier, le 25 août 1892, Zola visita la Grotte, le magasin des cierges, le bureau des envois de l’eau de Lourdes, puis le rosaire, la Crypte et la Basilique. Ces deux notables inspirèrent le personnage du baron Suire dans Lourdes et sont directement nommés dans Mes voyages ; Lourdes, Rome. Puis repart pour le centre de pèlerinage, voyage à l'issue duquel il décide de scinder l'œuvre à venir en deux romans, avec Rome. À l'automne, il rajoute Paris, « la part du socialisme qui ouvre vers le XXe siècle » aux deux premiers, concevant finalement un nouveau cycle portant sur la place du religieux dans la société française de la fin du XIXe siècle. Il écrit : « Ma trilogie, qui contiendra le bilan religieux, philosophique et social du siècle, sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir ». Lourdes paraît le 25 juillet 1894, après avoir été publié en feuilleton dans Gil Blas. L'intrigue expose cinq journées d'un pèlerinage mettant en scène l'abbé Pierre Froment, personnage fil rouge du cycle. Le roman peint tout à la fois la souffrance des pèlerins dans leur foi et « le besoin de surnaturel persistant chez l'homme malgré les conquêtes de la science ». Il dénonce aussi les escroqueries à la guérison, les rivalités entre les différents courants du clergé, les Pères de la grotte assimilés à de nouveaux marchands du temple. Les réactions à la publication de Lourdes sont immédiates, la polémique lancée par Mgr Ricard est reprise et alimentée par la droite catholique. Elle aboutit à la mise à l'Index du roman et de toute l'œuvre d'Émile Zola. Cependant, le livre remporte un succès énorme, vendu à cent vingt mille exemplaires en un mois, troisième roman de Zola le plus vendu au 1er mars 18985. Le second volume des Trois Villes, Rome, place l'action dans la ville sainte, où Pierre Froment est venu défendre son livre, La Rome nouvelle contre une éventuelle mise à l'Index. Il s'y mêle une histoire d'amour sous une forme mélodramatique, puisque les deux amants Dario et Benedetta meurent victimes du poison des Borgias, des tableaux sans concessions du Pape et de son clergé, mais aussi de belles descriptions d'une Rome tridimensionnelle (antique, religieuse et moderne en pleine construction). C'est l'occasion pour Zola de dresser le bilan d'un « néochristianisme » qui tente d'assimiler la modernité d'une conscience universelle en évolution, au carrefour des XIXe et XXe siècles. Comme toujours, le romancier s'est très sérieusement documenté, voyageant pendant six semaines à Rome et en Italie fin 1894. Mais malgré sa demande, il ne fut pas reçu par le Pape Léon XIII. Rome est publié simultanément en feuilleton dans Le Journal à Paris et dans La Tribuna à Rome à partir de décembre 1895 jusqu'à mai 1896. Le volume est en librairie le 8 mai 1896. Les réactions sont partagées, avec une nouvelle polémique logiquement issue des milieux de la droite cléricale et conservatrice. Sa presse ne trouve aucun intérêt dans le roman, et dresse la liste des invraisemblances qui gâteraient l'ouvrage. Zola est même accusé de plagiat à l'occasion d'une campagne visant à lui barrer une fois de plus l'entrée de l'Académie française, et il se doit de répondre par un article très documenté en exposant toutes ses sources. Mais déjà, le romancier pense à clore sa trilogie. L'idée de Paris est venue à Zola en septembre 1892. Le contexte anarchiste des années 1892-1894 avec leurs attentats, mais aussi la révélation du Scandale de Panama, qui met en cause une part du monde politique républicain et la sphère financière, inspirent l'écrivain. Pierre Froment est donc toujours le personnage principal. Ayant perdu toute foi, il décide de se consacrer à la charité envers les plus pauvres, sans succès. Il s'oppose à son frère chimiste et anarchiste, concepteur d'un nouvel explosif surpuissant, qui veut changer le monde par l'usage de la terreur et de la violence. Le héros comprend alors la nécessité d'un renouvellement organisationnel de la société pour combattre la misère. Zola brosse aussi le tableau du Paris de l'argent, de la politique et du plaisir, en opposition à l'extrême pauvreté qui pousse à l'anarchie. Rédigé de janvier à août 1897, le roman est d'abord publié dans Le Journal d'octobre 1897 au 9 février 1898. La parution de l'ouvrage tombe en pleine affaire Dreyfus, au moment où Zola publie J'Accuse...!. Le romancier décide de décaler la parution de Paris au 1er mars 1898, à la demande de son éditeur, Charpentier. Comme il était possible de s'y attendre, la réaction de la presse de droite conservatrice est d'autant plus hostile que des personnalités d'extrême droite, comme Édouard Drumont se sont reconnus au fil des chapitres. La critique véhémente du livre se conjugue au lynchage médiatique consécutif à la condamnation de Zola. À gauche, Jaurès affirme que « Paris est une protestation hardie contre toutes les puissances de mensonge et de servitude ». Léon Blum quant à lui, écrit : « Jamais M. Zola n'a développé avec plus de lucidité et de force sa vision optimiste de l'humanité en marche ». Cette trilogie aujourd'hui éclipsée et délaissée au profit des Rougon-Macquart constitue selon Zola lui-même, un "bilan religieux, philosophique et social du siècle, [qui] sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir." Superbe exemplaire en maroquin de l'époque, condition rare et toujours désirable pour les éditions originales de Zola.
1944012137Paris Pierre Seghers 1944 In-8 carré Broché
1795LBW-38171795. En deux feuilles jointes de 545 x 646 mm.
1740LBW-436Augsbourg, [circa 1740]. En deux feuilles jointes de 267 x 648 mm.
ORD-20238Paris. Goupil, Vibert et Cie. Chez l'Auteur. ca 1860. In-folio (328 x 460 mm) dos chagrin noir à 5 nerfs, titre doré, plats toile granitée noire, portrait photo de l'auteur en médaillon, titre orné d'une lithographie en noir et blanc, 2 lithographies en noir et blanc en médaillon sur le 2ème titre, Album des souvenirs de Pontoise, 6 planches ( Vue de Pontoise, 3 vues de l'Eglise St-Maclou, 1 de l'Eglise Notre-Dame de Pontoise), 5 planches de La Rochelle (Vue générale, Tour de la Grosse Horloge, Maison de Henri II, Eglise St Sauveur, Les Bains Jaguenaud 1853), 2 planches sur Paris (Hôtel de la Famille Clarke de Feltre, Eglise de l'Hospice des Ménages), 7 planches sur l'Alsace (Maison Pfister à Colmar, Vue générale de Neuviller et du Herren-Stein, Cimetière de Neuviller, Eglise St-Pierre et St-Paul à Neuviller et Costumes du Kochersberg-Truchtersheim),
112255Dargaud editions, collection du Lombard, DL 3e trimestre 1959. Un album cartonné d'environ 30 x 23 , 64 pages collées, bien complet du point tintin sur la page 64. Dos et coiffes en très bon état. De très légers frottements sont observables sur les tranches et coins inférieurs. Une marque de pliure est présente sur la première page de garde, et la page de titre porte une très légère trace de gommage, sinon la bande dessinée est en très bon état.
186610539Paris, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie., 1866. In-4 de (4)-71-(4) pp., reliure verte décorée de l'éditeur.
1688002823Paris, Estienne Michallet, 1688
1780LBW-529[circa 1780]. 430 x 615 mm.
1703LBW-4190[circa 1703]. En 4 feuilles jointes de 530 x 760 mm.
1962015771Paris Les Editions de Minuit 1962 In-8 Broché
015736Gallimard NFR 0 In-12 Broché
179943043A Brunsvic, chez Frédéric Vieweg, et A Paris,, chez Fuchs, Ch. Pougens, et Ch. Fr. Cramer, Libraires, sans date, (1799). 6 tomes en 3 vol. in-8 de (2)-XXXVIII-220 pp. ; (2)-254 pp. ; (2)-248 pp. ; (2)-256 pp. ; (2)-256 pp. ; (2)-252 pp., demi-basane à petits coins, dos lisse orné de filets dorés, pièces de titre et de tomaiso (reliure de l'époque).
LBW-5881Paris, Ch.les Picquet, 1er Frimaire An 13-22 nov.bre 1804. En 40 sections montées sur toile et pliées, formant une carte de 0,83 x 1,39 m, étiquette de l'éditeur au dos de la carte.
160581125Paris, Par Nicolas & Pierre Bonfons, en leurs boutiques, Rue neuve Nostre Dame, 1605, in-12 (10x17cm), plein vélin de l'époque, titre manuscrit au dos, 336p. Dos creusé, couture toutefois bien solide. Manques marginaux sur la page de titre ainsi que dans la dédicace "A Monsieur François Myron". Contient 1ff page de titre, 1ff A Monsieur, 2ff Aux lecteurs, 4ff Table des chapitres, 5ff Table des plus belles remarques, 5ff Table & Privilège. Texte illustré de vignettes, lettrines et de 52 bois gravés hors-texte. Page 79 absente. Il s'agit, dans une version remaniée et augmentée par Pierre Bonfons et son père Nicolas Bonfons (ce dernier gendre de Corrozet), de la dernière version de l'ouvrage célèbre de Gilles Corrozet (1510-1568) : "La Fleur des antiquitez, singularitez & excellences de la plusque noble & triumphante ville & cité de Paris", paru originellement en 1532, et constamment réédité avec des modifications pendant tout le reste du XVIe siècle. Les Fastes ant. a été réédité en 1607 et 1608. L'iconographie reprend les figures d'après Jean Rabel données dans l'édition de 1588 (Brunet II, 307)
182814579Paris, H. Langlois, Rapilly, chez les Marchands de nouveautés, 1828-1829. 4 volumes in-8 de (4)-XVIII-(2)-351 pp. ; 8-357 pp. ; XI-(5)343 pp. ; (4)-343 pp., demi-veau fauve, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison en veau noir (reliure de l'époque).
1724000253Paris Antoine Urbain Coustelier 1724
1769002911ALondres, chez Jean Nourse, A La Haie, chez Gosse, 1769
1856LBW-8701Paris, Fatout, [1856]. 570 x 817 mm.
176320Paris, Imprimerie de E. Duverger, 1835 in-folio, titre, puis : pagination multiple, un f. n. ch. d'avis, avec 30 planches lithographiées sous serpentes, demi-veau prune à coins, dos à faux-nerfs orné de caissons à décors floraux, simple filet doré sur les plats (reliure de l'époque). Rousseurs assez importantes, mais bon exemplaire.
1938013830Paris Les Classiques des Réverbères 1938 plaquette in-8 Broché
