VARACSMareMagnum
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In 8. cm 26,5x18. pp 16. partitura completa per orchestra senza data ma degli anni '30 di una canzone.<BR>Caratteristica copertina illustrata d'epoca. Ex libris in copertina ed in qualche pagina. In buone condizioni; usure al dorso. a complete score for orchestra of 1930's. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover and in some pages. In good conditions; worn spine
In 8. cm 26,5x18. Pp. 25. Partitura completa per orchestra senza data ma degli anni '30 di una canzone. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina. Buone condizioni; usure e strappi al dorso; fioriture in copertina. A complete score for orchestra not dated but of 1930's. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. Good conditions, worn spine with tears; brownings in the cover.
In 8. cm 27x18,5. Pp. 12. Partitura completa per orchestra senza data ma degli anni '30 di una canzone. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina. Ottime condizioni; bruniture. a complete score for orchestra not dated but of 1930's. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. Very good conditions; brownings.
In 8 cm 27x18. Pp. 12. Partitura completa per orchestra del 1931 di una canzone. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina. Buone condizioni; bruniture all'interno. A complete score for orchestra of 1931. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. Good conditions; yellowings inside.
In 8. cm 27,5x18. Pp. 22. Partitura completa per orchestra del 1931 di una canzone. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina e in qualche pagina. Buone condizioni; bruniture in copertina. A complete score for orchestra of 1931. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover and in some pages. Good conditions; brownings.
In 8. cm 27x18. pp 12. Bello spartito, partitura completa per orchestra del 1929 di una canzone.<BR>Caratteristica copertina illustrata d'epoca. GENERE: Tango STRUMENTI: pianoforte; violino; violoncello; contrabasso; flauto; clarino; tromba; trombone; sassofono; batteria ANNO: 1929 DIMENSIONI: In 8. cm 27x18 PAGINE: pp. 12 CONDIZIONI: In ottime condizioni NOTE: ex libris in copertina ed in qualche pagina. Beautiful score of one song, a complete score for orchestra of 1929. Carachteristic decorated cover of that period. MUSIC: Intermezzo STRUMENTI: piano; violin; violoncello; contrabbass; flute; clarion; trumpet; trombone; saxophone; drums YEAR: 1929 SIZE: In 8. cm 27x18 PAGES: pp. 12 CONDITIONS: In very good conditions NOTES: ex libris in the cover and in some pages
In 8. cm 27x18. Pp. 24. Partitura completa per orchestra del 1933 di due canzoni. Caratteristica copertina illustrata d'epoca. Ex libris sulla copertina. In buone condizioni; usure e strappi in qualche pagina; fioriture in copertina. a complete score for orchestra f1933. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. In good conditions, worn pags inside; brownings in the cover.
In 8. cm 27,5x18. Pp. 17. partitura completa per orchestra del 1931 di una canzone. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina. Ottime condizioi, bruniture. a complete score for orchestra of 1931. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. Very good conditions, yellowings.
In 8. cm 27x18,5. Pp. 41. Partitura completa per orchestra del 1931 di due canzoni. Caratteristica copertina decorata dell'epoca. Ex libris sulla copertina. Ottime condizioni. A complete score for orchestra of 1936. Carachteristic decorated cover of that period. Ex libris in the cover. Very good conditions.
ril. La scoperta della musica davanti alla porta (chiusa) della cameretta del fratello maggiore; i primi concerti, ai matrimoni, con il professore di latino; il cabaret con i Trettré nella Napoli fervida degli anni Settanta, quella della Smorfia di Massimo Troisi, quando ancora era uno studente di architettura (ma cos'è l'architettura se non musica congelata, diceva Goethe). E poi l'incontro con Gino Paoli, il primo Sanremo nel 1986 sotto la neve con Zucchero, il "pronti-partenza-via" con Elio e le Storie Tese dieci anni dopo, la partecipazione ad Amici di Maria De Filippi, fino all'hashtag diventato virale nei giorni del Festival 2016, #usciteVessicchio. Ma dal giorno in cui una goccia d'olio si stacca da una pizza mangiata fortunosamente in macchina e cade beffarda sui suoi pantaloni, Peppe Vessicchio ha iniziato a domandarsi se la musica fosse tutta lì. O se piuttosto non fosse giunto il momento di smontare il giocattolo per capirne il meccanismo; per realizzare fino a che punto può arrivare il suo potere benefico; per verificare se, considerato che le mucche del Wisconsin producono più latte ascoltando Mozart, tutti gli organismi viventi reagiscono positivamente quando gli armonici si combinano in modo naturale. Musica armonico-naturale, appunto. Questa è la forma che insegue Vessicchio. Questa è la base dei suoi esperimenti sulla terra, sul vino, e di quelli appena cominciati sugli uomini. "La musica fa crescere ¡pomodori", nato dalle conversazioni con Angelo Carotenuto, è un saggio pop autobiografico sul talento, sulla passione e la capacità di trasferirla, sulla cura, sugli effetti straordinari; dell'armonia nelle nostre vite.
Mm 200x235 Volume nella sua brossura originale, 144 pagine profusamente illustrate a colori. Testo in lingua italiana ed inglese - english-italian texts. Libro in buone-ottime condizioni. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
Firenze, E.A. Teatro Comunale (Tip. A. Vallecchi), 1943, in-8, br. editoriale, pp. (12). Programma di sala, colle note illustrative di Adelmo Damerini, con 2 prime esecuzioni: Malipiero (1a a Firenze) e Pietro Grossi (1a assoluta) che testimoniano il forte interesse di Rossi per la musica contemporanea. Il debutto alla direzione d'una orchestra stabile era avvenuto proprio col Maggio nel 1937 (l'Iris di Mascagni) e a Firenze Rossi rimase fino al 1946, anno in cui divenne definitamente direttore dell'Orchestra Sinfonica di Torino per l'Ente radiofonico nazionale (RAI).
Mm 170x220 Collana "Melos". Volume nella sua brossura originale con sovraccoperta un po' impolverata, 242 pagine con illustrazioni in nero nel testo e tavole in nero fuori testo. Opera in buone/ottime condizioni. Spedizione entro 24 ore dalla conferma dell'ordine.
DE RUBEIS 1993 LIEVI SEGNI DEL TEMPO, VOLUME PRESSOCHé PERFETTO.
Mm 155x215 Collana "Saggi" - Brossura originale, 243 pagine. Opera in ottime condizioni (mai letta). Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
Roma, 1926, 27 giugno, copertina illustrata a colori in fascicolo di 16 pagine de "La tribuna illustrata".
<p>27 cm, brossura originale; p. 47 di partitura. Qualche traccia d'uso. Firma di musicista L. Spagnoli alla prima carta.</p>
In this study Professor Horowitz examines the idealistic understanding of culture that prevailed in the United States before the turn of the century and relates this conception to the establishment and development of Chicago's city-wide cultural institutions. Index. Grey buckram covers, gilt title on spine. Dust jacket not price clipped, light edgewear. Inscription possibly by author on title page. Some very slight browning to pages and dust jacket.
ril. Il Maestro Vladimir Delman ebbe l'idea di creare un'orchestra composta da neodiplomati con età inferiore ai 25 anni che "mettessero sempre la passione al primo posto". Con l'appoggio di Luigi Corbani e del Maestro Marcello Abbado, nacque l'Orchestra Giuseppe Verdi. A distanza di 25 anni ben 17 membri della prima formazione fanno ancora parte dell'attuale organico ed è a loro ed ai loro colleghi che dedichiamo questo libro: esaminando le storie parallele tra Grande Musica e Grande Cucina, storie che ancora oggi si incrociano, con l'obiettivo di tracciare i ritratti dei nostri Professori d'Orchestra, per farli conoscere anche al grande pubblico. Il titolo, "Sì, ma di lavoro cosa fai?", fa riferimento alla domanda che sempre più spesso i nostri musicisti si sentono porre da chi ancora oggi si stupisce che quella 'passione' sia diventata una professione. Completano il volume un menù 'Tributo a laVerdi' creato dallo chef Luca Gagliardi del Ristorante La Rampina di San Giuliano Milanese ed il capitolo "Armonizziamo la nostra dieta", una scheda con suggerimenti di alimentazione realizzata dalla Dottoressa Federica Costantino, biologa nutrizionista.
brossura "Thomas Schippers era giovane anni fa, era l'angelo anni fa e niente è più malinconico della condizione d'un giovane ignorato dai giovani e prigioniero d'una cassetta così piccola e così leggera" (Giovanni Mosca). Un giovane, Schippers, certo: perché non ha mai conosciuto la vecchiaia, perché la gattopardiana "signora con la veletta", la Morte, l'ha ghermito anzitempo. Un direttore d'orchestra il cui battito - del cuore e del tempo - è ormai cenere chiusa in quella cassetta, incastonata nelle pietre di Piazza del Duomo, a Spoleto. Un musicista verso il quale la storiografia del podio e del golfo mistico non è reticente, ma che il nostro tempo va dimenticando, che i nostri giovani vanno ignorando, che l'attualità volubile pone nelle retrovie. Ricostruire la figura umana ed artistica di Schippers, è un atto criticamente urgente per poter dire, senza peccar d'omissione, l'appassionante racconto dell'opera e del concerto nella seconda metà del Novecento prima che il vento ne sperda le memorie. Il libro dedicato a Thomas Schippers è senz'altro "outsider" in questa collana, per estensione e per apparati critici. Insieme ad una biografia ricostruita sotto la duplice angolatura soggettiva e contestuale, vi sfilano, nel testo e fuori testo, "memorie", testimonianze piene d'interesse e d'affetto; e vi s'accodano una cronologia e una discografia minuziose: ché l'opinione non può andar disgiunta dal dato e viceversa.
Softcover grand in-8°,, 330 pages, planches hors texte, broche, couverture illustree. COMME NEUF. [LA-4] Catalogue d'exposition.
brossura Carlos Kleiber, ovvero l'Enigma. Sul podio emanava una gioia fisica incontenibile; ma, sul podio, ci andava il meno possibile. Il suo approccio viscerale, dionisiaco, alle partiture, nasceva da una concertazione millimetrica, fatta di revisioni del testo e innumerevoli segni di arcate ed espressione apposti di suo pugno sulle parti. Schiacciato dall'ombra di un padre gigantesco, il celebre Erich, ripropose per tutta la vita quasi solo le partiture nelle quali egli aveva trionfato. Più cresceva l'entusiasmo del pubblico di tutto il mondo, più lui si sentiva perplesso: incerto, sempre, dei risultati. La sua paura del successo lo trasformò in un mito. Il suo disinteresse per gli aspetti pratici, ne fece il direttore più pagato del mondo. La sua tecnica istintuale, di una perfezione irripetibile, lo faceva sentire un eterno principiante. Ma soprattutto, Kleiber sentiva su di sé il peso etico della musica. La responsabilità di essere depositario: testimone di un mondo in declino. Fu l'ultimo umanista della musica: nella sua aspirazione all'Ideale, il tramonto dell'Occidente divenne festa e, insieme, banchetto funebre.
br. L'orchestra è un organismo complesso. Dai piccoli gruppi strumentali del Cinquecento alle molteplici ibridazioni che le vedono protagoniste nel nostro tempo, le orchestre si sono sviluppate, mutando, adattandosi ai corsi e ai ricorsi di un fluire storico, politico e spettacolare, tracciando una traiettoria artistica che ha più di un punto in comune con l'evoluzionismo darwiniano. Enzo Beacco ricostruisce le tappe essenziali di questo percorso. Così, accanto alle star di oggi - i Berliner e i Wiener Philharmoniker, il Concertgebouw e la Chicago Symphony Orchestra, la Cleveland Orchestra e la London Symphony - convivono quelle realtà che, nella loro poliedricità, hanno contribuito a rendere popolare il repertorio sinfonico: dai primi complessi strumentali che intrattengono la nobiltà e il clero rinascimentali ai concerti che, nel Settecento di Bach e Händel, di Mozart e Haydn, estendono il piacere dell'ascolto alle borghesie cittadine, fino alla grande orchestra romantica che contagia tutti, grazie a Beethoven e Berlioz, a Wagner e Bruckner, a Mahler e Strauss. Grandi orchestre che pretendono grandi sale da concerto, quei templi che a Dresda, Berlino, Londra, Parigi, Milano, Roma, ma anche a New York, Chicago, Boston, nel Novecento assisteranno al trionfo dei grandi direttori: Nikisch, Toscanini, Furtwängler, Karajan, Abbado, Muti.
Bella raccolta di otto melodie per pianoforte e canto. Senza data ma degli anni '50. All'interno: "Tentazione" di Freed, Bracchi e Brown, "Facciamo finta che...!" di Costanzo Simonetta e Pisano, "Me ne vado" di Politano e Guarnieri, "Illusione" di Parish Bracchi e De Rose, "basta prendo parto volo via" di Mancini Testa De Vita e Remigi, "Tristezza! Sei tu..." di Chopin, "Mattinata fiorentina" di Galdieri e D'Anzi, "Quel motivetto che mi piace tanto" di Galdieri e Dan Caslar. L'ultima canzone è mancante dell'ultima pagina. In ottime condizioni. Formato cm. 31x23,5. Pp. 18. Beautiful collection of eight songs for piano and chant. Not dated but of 1950's. Inside: "Tentazione" di Freed, Bracchi e Brown, "Facciamo finta che...!" di Costanzo Simonetta e Pisano, "Me ne vado" di Politano e Guarnieri, "Illusione" di Parish Bracchi e De Rose, "basta prendo parto volo via" di Mancini Testa De Vita e Remigi, "Tristezza! Sei tu..." di Chopin, "Mattinata fiorentina" di Galdieri e D'Anzi, "Quel motivetto che mi piace tanto" di Galdieri e Dan Caslar. The last song is missing of the last page Size cm. cm.32x23,5. Pp. 49.
