AnonimoMareMagnum
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Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. La composizione sembra essere in pendant con un altro niello raffigurante San Giorgio che sconfigge il drago. Copy, on the same verso, from a niello belonged to the Durazzo collection. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution The composition seems to have as pendant the niello depicting St. George and the dragon
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Questa composizione raffigura una coppia di guerrieri pseudo-classici, faccia a faccia e con elmi stravagantemente fantasiosi di un tipo visto in un gruppo di stampe niello correlate. Come la maggior parte di questi disegni, la stampa originale è probabilmente fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009) the original of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This piece depicts a pair of pseudo-classical warriors, face to face and wearing extravagantly fanciful helmets of a tyoe seen in a group of related niello prints. Like most of these design, the original print is probably Florentine and datable to the late fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the termus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see the summary in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. TIB 2401.020; Duchesne, pp. 271-272; Zanetti, p. 105, n. 144
Bulino, 1630 circa, firmata nell'immagine in basso a sinistra: F floris inventor N excudit Numerata 6. Nel margine inferiore: Mutilat indefessum Acheloum divite cornu caussa trucis pugnae Deianira fuit.Della serie "Le fatiche di Ercole", da dipinti di Frans Floris realizzati nel 1554 e andati poi perduti. La scena mostra Ercole, con la pelle del leone che svolazza sulle sue spalle, nel momento culminante della lotta con il toro. Sullo sfondo, in alto a sinistra, nei pressi di un boschetto, tre figure femminili nude: in piedi è la Fortuna, che sta facendo riempire da due ancelle una cornucopia; in alto a destra è raffigurata la conclusione dell'impresa: il toro si allontana, lasciato libero da Ercole; in lontananza le case di un borgo. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in perfette condizioni. L’opera è una fedele replica dell’incisione di Cornelis Cort realizzata nel 1563 ed è edita dall’incisore Nicolaes Lauwers verso il 1630. Magnifico esemplare.Bibliografia: Bierens de Haan 1948 177; New Hollstein (Dutch & Flemish) 177 (Cornelis Cort); Van de Velde 1975 51; New Hollstein (Dutch & Flemish) 72.III (Frans Floris); Riggs 1977 78. Engraving, 1630 circa, signed on plate, lower left in the image: F floris inventor N excudit Numbered 6. In lower margin: Mutilat indefessum Acheloum divite cornu caussa trucis pugnae Deianira fuit. Hercules Struggling with Achelous, in the Form of a Bull; Hercules kneels on the neck of the animal and tugs on its horn; in the background, to left, two figures seated by a builduing, holding a cornucopia; after Floris. From the series "The labors of Hercules", after paintings by Frans Floris, made in 1554 and then went lost. Copy from a series of ten plates (New Hollstein 172-181). After a lost series of paintings by Floris painted in 1554-55 for the Antwerp merchant and art collector Nicolaas Jongelinck.Magnificent proof, rich tone, printed on contemporary laid paper, with narrow margins, in good condition. The work is a faithful replica of the engraving by Cornelis Cort built in 1563 and is edited by the engraver Nicolaes Lauwers around 1630. Magnificent example. Hollstein 117b.
Sul nastro, al contrario: VA˙INLA˙CA...NEVA Copia, nello stesso verso, di un niello della collezione Durazzo (n. 2834), di cui una impressione originale è ora a Parigi, Louvre, collezione Cabinet Rothschild. Questa stampa può essere approssimativamente assegnata all'Italia settentrionale, e in particolare a Bologna. Zanetti e Dutuit ritengono che il dialetto dell'iscrizione sia quello di Venezia e, di conseguenza, attribuiscono l'opera alla scuola veneziana. Le parole Va inla caneva sono probabilmente emiliane invece. Il soggetto è enigmatico. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. On the scroll, in reverse: VA˙INLA˙CA…NEVA Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2834), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. This print can be tentatively assigned to northern Italy, and specifically to Bologna. Zanetti and Dutuit believed the dialect of the inscription to be that of Venice and accordingly attributed the piece to the Venetian school. The words Va inla caneva are probably Emilian instead of, or in addition to, being Venetian. The subject is enigmatic. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.021; Duchesne, p. 266, n. 326; Zanetti, pp. 102-103.
Copia, nello stesso verso, da un niello attribuito a Maso Finiguerra, appartenuto alla collezione Durazzo, di cui oggi si conosce solo una prova su carta (conservata al Louvre, coll. Rothschild, inv. 137 Ni, in controparte rispetto a questa), tratta probabilmente da un'impronta in zolfo. Il niello originale appartenne alla collezione di Eugène Félix, poi passò ai Durazzo, in seguito nella collezione Figdor di Vienna. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Per l'attribuzione a Maso Finiguerra, contestata da alcuni studiosi, si veda la sintesi in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. Copy, on the same verso, of a niello attributed to Maso Finiguerra, owned by Marchese Jacopo Durazzo. Only one paper impression is known (kept at the Louvre, Rothschild collection, inv. 137 Ni, in counterpart to this one), probably pulled not from the silver plaque, but from a lost sulfur cast, as is shown by the thick, dark lines, caused by cracks in the sulfur, that run diagonally across the top of the image, as noted by Hind. The silver plaque owned by Durazzo was sold (Durazzo sale, 1872, n. 2876) to the Eugène Félix collection in Leipzig and later to the collection of Albert Figdor in Vienna. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see Zucker in The Illustrated Bartsch, 2401.002.
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è nella collezione del Cabinet Rothschild al Louvre. La composizione corrisponde, al contrario, ad un dipinto di Filippino Lippi del 1490-95 circa, probabilmente il pannello centrale di una predella, nella collezione Kress al National of Art, Washington, così come al cartone di Filippino per lo stesso, punzonato per il trasferimento, nel Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Anche se Blum ha attribuito questa stampa al nord Italia, deve essere fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2903), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. The composition corresponds, in reverse, to a painting by Filippino Lippi of ca. 1490-95, probably the middle panel of a predella, in the Kress Collection at the National of Art, Washington, as well as to Filippino’s cartoon for the same, pricked for transfer, in the Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Although Blum has attributed this print to northern Italy, it must be Florentine and datable to the end of the fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.005; Duchesne, pp. 172-173; Zanetti, p. 104.
Copia di un niello già conservato nella collezione Durazzo (n. 2854), di cui una impressione originale è a Berlino, Staatliche Museen. Sui cartigli, in senso orario da sinistra, al contrario: REGNABO, REGNA, REGNATEM. Questo bel lavoro, delicatamente inciso, è caratteristico delle stampe a niello per le sue dimensioni ridotte, la sua forma circolare e la sua iscrizione al contrario, ma non è caratteristico per il suo sfondo bianco e non ombreggiato. Tecnicamente, sembra risalire alla fine del XV o all'inizio del XVI secolo. Il soggetto era comune in tutta l'arte europea dall'alto medioevo in poi ed è spesso accompagnato da varianti delle iscrizioni sopra citate, ciascuna associata a una figura diversa posta a intervalli regolari intorno alla ruota della fortuna. In questa immagine, la ruota è fatta girare da una corda, attaccata a una manovella nel centro e tirata da una mano che emerge dal cielo in alto a destra. La mano sembra emergere da, o passare attraverso, un'aureola inscritta con una croce. La mano, quindi, deve essere la mano di Dio, che determina il destino dell'uomo spingendo la Ruota della Fortuna. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminusine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2854), now in Berlin, Staatliche Museen. On the scrolls, clockwise from the left, in reverse: REGNABO, REGNA, REGNATEM. This fine, delicately engraved work is characteristic of niello prints in its diminutive size, its circular shape, and its inscription in reverse, but uncharacteristic in its white, unshaded background. Technically, it appears to date from the late fifteenth or early sixteenth century. The subject was common throughout European art from the high middle ages onward and is often accompanied by variants of the inscriptions quoted above, each one associated with a different figure placed at regular intervals around Fortune’s wheel. In this image, the wheel is turned by a rope, attached to a crank in the center and pulled by a hand emerging from the sky at the upper right. The hand appears to emerge from, or pass through, a halo inscribed with a cross. The hand, therefore, must be the hand of God, who determines man’s fate by propelling the Wheel of Fortune. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see the summary in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. TIB 2401.011; Duchesne, pp. 259-60, n. 312; Zanetti, p. 107, n. 151
Copia di un niello della collezione Durazzo. Secondo Dutuit , il facsimile registrato da Bartsch , Duchesne , e Zanetti non corrisponde a nessuna delle impressioni su carta nella vendita Durazzo del 1872. Dutuit ha ipotizzato che abbiano visto un facsimile copiato da una placca d'argento descritta da Passavant (vol. 1, p. 272, n. 10; anche Dutuit, p. 46, n. 187). Questo medaglione ovale era il n. 2827 del catalogo della vendita Durazzo. Si suppone che il soggetto sia la Madonna col Bambino in trono affiancata da un vescovo santo (con una croce?) e un altro santo (un cardinale o un monaco che porta un libro?). I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection. According to Dutuit , the facsimile recorded by Bartsch , Duchesne , and Zanetti does not correspond with any of the paper impressions in the Durazzo sale of 1872. Dutuit speculated that they had seen a facsimile copied from a silver plaque described by Passavant ( vol . 1 , p . 272 , no . 10 ; also Dutuit , p . 46 , no . 187 ) . This oval medallion , measuring 52 x 39 mm , was no . 2827 in the Durazzo sale catalogue . Supposedly , the subject was the Madonna and Child enthroned and flanked by a bishop saint ( with a cross ? ) and another saint ( a cardinal or a monk carrying a book ? ) . Repository unknown . The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.007; Duchesne, p. 160, n. 67; Zanetti, p. 99, n. 127
Copia di un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost.. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.
Firmato su una tavoletta in alto al centro: P. Iscritto su ciascuna delle due tavolette che fiancheggiano la figura in basso al centro: SCOF. Copia di un niello della collezione Durazzo, il cui originale si trova ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. L'opera è caratteristica delle stampe a niello di Peregrino da Cesena e paragonabile nello stile ad un certo numero di altri pannelli ornamentali monogrammati. La stampa include il monogramma di Peregrino nella sua forma più semplice e situato all'interno della composizione stessa. Include anche l'enigmatica iscrizione SCOF. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Signed on a tablet at upper center: P. Inscribed on each o two tablet flanking the figure at lower center: SCOF. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, the original of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. The work is characyeristic of Peregrino da Cesena’s niello – manner prints and comparable in style to a number of other monogrammed ornamental panel. The print includes Peregrino’s monogram in its simplest form and located within the composition itself. It also includes the enigmatic inscription SCOF. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.030 e 2503.009
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. The composition seems to have as pendant the niello depicting St. George and the dragon
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Si tratta probabilmente di un niello della fine del Quattrocento o dell'inizio del Cinquecento bolognese, e si avvicina nello stile alle stampe a niello di Peregrino da Cesena. Il soggetto e la composizione sono derivati, o forse direttamente copiati, da una scena di adlocutio su una moneta romana. Anche alcuni rilievi monumentali romani offrono vari punti di paragone, come alcuni dei rilievi antoniniani sull'Arco di Costantino. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminusine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009), the original impression of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This is probably late fifteenth- or early sixteenth-century Bolognese, and is close in style to the niello-manner prints of Peregrino da Cesena. The subject and composition are derived, or perhaps directly copied, from an adlocutio scene on a Roman coin. Certain monumental Roman reliefs also offer various points for comparison, such as several of the Antonine reliefs on the Arch of Costantine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.24; Duchesne, p. 238 n. 265; Zanetti, p. 105 n. 145
Copia, di un niello già conservato nella collezione Durazzo (n. 2903), di cui una impressione originale è a Parigi, Collection Dutuit, Musée du Petit Palais. L'impronta originale è marcata distintamente a sinistra da una coppia di fori di chiodi o rivetti al centro di ornamenti a rosetta. È un bell'esempio caratteristico di un artigianato fiorentino del terzo quarto del XV secolo, e fa parte del cosiddetto "gruppo Finiguerra" di stampe a niello. Ma è incerto se sia dello stesso Maso Finiguerra o di un altro niellista fiorentino del periodo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2903), now in Paris, Collection Dutuit, Musée du Petit Palais. The original impression is distinctively marked at the left by a pair of nail or rivet holes in the center of rosette-like ornaments. It is a fine, characteristic example of a Fiorentine craftsmanship of the third quarter of the fifteenth century, and part of the so-called “Finiguerra group” of niello prints. But whether it is by Maso Finiguerra himself or another Fiorentine niellist of the period is uncertain. It may actually be based on a more elaborate design from the Finiguerra (or Pollaiuolo?) circle, The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.26; Duchesne, p. 246 n. 283; Zanetti, p. 105 n. 146
Secondo Dutuit, la copia descritta da Bartsch, Duchesne e Zanetti, non è stato basata su un'impressione a stampa ma, piuttosto, su una placca d'argento originale appartenuta a Durazzo (n. 2824), la cui attuale locazione è sconosciuto. Gli autori del XIX secolo la descrivono come un re o un imperatore barbuto e dai capelli lunghi, con una corona, seduto di profilo con le braccia aperte. Secondo Zanetti e Dutuit, la placca era fiorentina. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection Dutuit noted that, unknown to Bartsch, Duchesne, and Zanetti, the facsimile they recorded was not copied from a paper impression but, rather, from an original silver plaque that belonged to Durazzo (n. 2824), repositary of which is unknown. Ninteenth-century authors described ita s representing a bearded, long-haired king or emperor, wearing a crown and seated in profile with open arms. According to Zanetti and Dutuit, the plauqe was Florentine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.023; Duchesne, p. 268, n. 330; Zanetti, p. 100, n. 129
sans lieu ni mention d'éditeur, 1834. 2 volumes in-8 (18.5 x 24.5 cm) reliés demi papier parchemin vert, coins renforcés, plats papier à la cuve, pièce de titre grenat, 151 et 248 pp. Impression en cursive sur papier pelure. Eraflure à un mors.
222 p. + Engraved Frontis of Princess Victoria with original tissue guard. Text beginning to brown. XLib bookplate of Juniata College Library. School gift book with print and manuscript from the Albany Academy to Joseph B. Brown the best in his class in English Grammar & improvement in penmanship, 1831. T. Romeyn Beck, Principal on front paste down. 24mo. 150 mm. Red leather spine over paper covered boards. Spine perished. Joseph B. Brown printed in gold gilt on red leather front joint. Hardbound. Fair. Title continues 'Contents. Sir Thomas Lawrence, Angela De La Moriniere, Mozart, The Admirable Crichton, Volney Beckner, Condiac De Montcalm, Blaise Pascal, Lady Jane Grey, and Edward The Sixth'. S&S/AI 2259. PALIB 4
84 pages. Undated. Circa 1950s? Arranged for the Technical Course, Victoria High School, Victoria, British Columbia. A wonderfully practical work. Illustrated with many line drawings. Unmarked. Average wear. Binding sound. Gilt lettering upon pebbled front board partially worn. A quality copy. Book
Greek political documents - from ancient to modern - for Greek students. Includes the text of the 1975 Constitution of the Greek Parliament. 205p.[2 copies found in WorldCat] Book
pp. 83-162. Portrait Frontis. Uncut and unopened. Sm. 4to. Original printed wraps. Nice copy. SCIENCE BOX 3
pp. 255, (1) [Index to Cabin and Plantation Songs], (1) [Form of Request for donations] + Large folding Engraved Frontis, torn and chipped. Illustrated with wood cuts courtesy of Messrs. Harper Bros. Title page loose and chipped. Perforated library stamp at top of title page. Library labels of Washington Literary Society and Pennsylvania State College. Very XLib. 8vo. Original full green cloth, embossed in blind and lettered in gold. Call letters on spine. Extremities worn. Hardbound. First Edition. PA69/STACK LEFT
251 pages. Index. Selected bibliography. Biographical outline and major exhibitions. 325 colour and black and white plates. Illustrated boards. "Usual library markings. Page prior to half-title page removed. Somewhat above-average wear. Binding intact. A worthy reference copy of this very substantive work. Book
Oblong 8vo., First Edition, with full-page photographs in the text; original printed wrappers, wire-stitched as issued, a very good, clean copy. 'Recognized by the Ministry of Education' has been added to the title in manuscript. With a few neat manuscript amendments to prices. A rear pocket (which may have been for ephemeral material) is present but empty. A rare survival.
300 pages. "How vastly important it is for mothers to feel deeply a higher regard for their duties - to feel deeply the immense responsibilities that rest upon them! It is through their ministrations that the world grows worse or better." - from Preface. Above-average wear and soiling. Binding intact. Prior owner's name atop second first blank leaf. A worthy vintage copy from the days long before political correctness and feminism. Book
Appears to be a 1970s or 1980s replica of the pre-WWII original. Features elegantly-dressed young lady with hair tied back. Approximately 30" x 20". Crimped metal strips protect top and bottom edges. Clean and unmarked with light wear. A charming memento of 1930s Shanghai. Will be shipped in a sturdy mailing tube. Poster
