HERAN HenriMareMagnum
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- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1897), sujet : 32x23cm, planche : 23x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Paul Herrmann, dit aussi Henri Héran pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1898), sujet : 16x26cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Jeanne Jacquemin pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème d'Edmond Pilon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1896, 29x39,9cm, une affiche lithographiée sur vélin fin. - Original color lithograph: "Advertising - The Sun gives best results" - Les Maîtres de l'Affiche - plate 38 Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix | Paris 1896 | plate: 29 x 39.9 cm | frame: 38 x 43.5 cm | framed lithograph poster on vélin fin paper Original color lithograph on vélin fin paper. Printer's embossed stamp to lower right of plate. A superb French monthly publication, the Maîtres de l'Affiche [Masters of the Poster Form] appeared from 1895 to 1900 under the aegis of Jules Chéret. Each number of the review included four reproductions of posters in cloche format (30 x 40 cm), chromolithographed with an embossed stamp for authentification. A fine copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleurs tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Bel exemplaire de cette affiche réalisée par l'un des peintres les plus importants de l'âge d'or de l'illustration américaine.
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 35x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Lucien Simon pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Novembre) 1897, sujet : 24x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
3887Grand in 8 broché,couverture rempliée,faux-titre, frontispice en couleurs,titre,124 pages,14 lithographies sous serpentes de VERTES y compris le frontispice.Grasset 15 septembre 1927.Exemplaire n°62/250 sur vélin d’Arches (après 22 japon et 43 hollande)Un dessin original de VERTES,à la plume,sur la première page de garde.Très bon état
3819Suite de 11 lithographies (20 x 29cm)en sépia dessinées d’après Nature par DEROY dans un album pleine toile éditeur avec titre et entrelacs à froid sur plat.Légère décoloration en tête des plats sans gravité.Imprimerie Lemercier.
1873249039Paris: Henri Charpentier Editeur 1873. Hardcover. viii 86p. twenty fullpage litho'd plates complete run in good shape intact also as to text. Hardbound folio in 19.2x13 inch red cloth boards gilt shows signs of a long-ago restoration to spine: relatively new red cloth smooth shows beneath the original red cloth textured along both joints and the head head rim is entirely a restoration with a bit more showing at tail rim. Boards are very edgeworn and somewhat grimy from handling and age. Cormer-tips show a lot of card. Hinges and endsheets original yellow stock are surprisingly good the textblock is a little loose at some gutters but is fundamentally intact. Laid down on the back of the frontispiece is a very old seller's note in French 5x4 inches about 50 words of description. One plate is loose with slight edgewear to margins. The textpaper stock is acidic toned and feels fragile though looks okay. Plates are vivid; nine or so show burning buildings and the colors are red and orange on black. Ten plates are b&w on pale tint-blocks; and one of the Exposition Universelle 1867 is a vast aerial panorama with some green and other tints. All litho'd colors and hand-work are applied expertly nothing garish nothing out of register. A fair-to-good copy of the book in toto without major flaws with all plates without exception good. Henri Charpentier, Editeur hardcover books
41051Paris, André Sauret, 1963. In-4°, 183p. Broché, couverture illustrée rempliée, sous étui.
19695512Paris, Maeght, 1969. Un vol. in-folio de [2]ff., 24p., [8]ff., couverture illustrée, chemise, étui orné d'une étiquette de titre au premier plat. Bel exemplaire, propre et sans défaut.
192811475[Lausanne], Mermod, [1928]. In-4 broché de [10]-39-[3] pages suivies des planches, couverture jaune à rabats imprimée en noir.
19463896Paris et Marseille, Jean Vigneau, 1946. Grand in-4 de 104 p., [4 ff.]. Couverture blanche à rabats, 1er plat illustré sous chemise et étui bordeaux moucheté. Plats insolés, mors de la chemise en partie fendus.
99753aafParis, Champin, lith. de Thierry frères, s.d. (ca. 1840), in-8vo oblong, titre + 8 p. de texte en français + 8 p. de texte en anglais + 40 planches de dessins lithographiques, qqs rousseurs, cartonnage original avec titre sur 1er plat (poussiéreux), dos renforcé avec du parchemin. Qqs cahiers sortant.
184025279Rennes, Imprimerie d'Ambroise Jausions, [vers années 1840]. Grand in-4, demi-veau à coins, dos lisse avec titre et décors dorés, titre dans cartouche au premier plat, vignette de titre, tranches dorées. Reliure très, mais alors vraiment très frottée, avec petits manques, rousseurs atteignant parfois les planches. En l'état, reliure à restaurer. Illustré de 54 lithographies hors-texte.
194810201Paris, Editions de la revue Verve, 1948. In-folio non paginé, couverture lithographiée jaune et noir. Infime accroc en bord de couverture.
194810772Monte-Carlo, Editions du livre, 1948. 3 volumes grand in-8 brochés de 279-[3]; 227-[3] et 283-[3] pages, couvertures rempliées respectivement brune, bleue et rouge-framboise imprimées en blanc sous chemise et étui, titres en rouge au dos de la chemise. Chemise et étui un peu tachés, mais ils ont magnifiquement préservé les livres qui sont eux en parfait état.
194820256Monte-Carlo, Editions du livre, 1948. 3 volumes grand in-8 brochés de 279-[3]; 227-[3] et 283-[3] pages, couvertures rempliées respectivement brune, bleue et rouge-framboise imprimées en blanc sous chemise et étui, titres en rouge au dos de la chemise.
19495080Genève, Paris, Ed. des Trois collines, 1949. 1 vol. br. (188 x 239) de 227 pages. Couverture blanche à rabats. Sous chemise et étui cartonnage blanc. Belle condition.
19848742Barcelona, sans nom, 1984. In-folio non paginé, cartonnage noir avec titre en gris, dos muet. Quelques petites marques discrètes au cartonnage, belle condition générale.
19383984A Paris, Pour les Bibliophiles du Palais; De l’imprimerie de J.-G. Daragnès, 1938. 1 volume en feuilles in-4 de 123-[10] pages, couverture papier sable, sous chemise et étui cartonné noir.
1932LD5773Les Bibliophiles Comtois 1932. Limited Edition. Hardcover. Near Fine. Loose gatherings in printed folder with glassine dust jacket; in chemise and slipcase; 4to; illustrated throughout. Number 7 from a limited edition of 105 copies distributed for members of the society this one for M. Julien Rozendaal. Total limitation of 140 copies. Chemise lightly rubbed along the edges; slipcase quite worn along the edges. But the book is very near fine with just some very light rubbing at spine tips and corners. <br/><br/> Les Bibliophiles Comtois hardcover books
1946YRG-1In-folio en 21 feuillets in 4.40 pages illustrées de 12 lithographies en noir, blanc et marron, dans et hors texte. Feuillets souples, couverture rigide. Sous emboîtage ((28,5 X 39 cm). LIBRAIRIE GALLIMARD. 1946. Illustrations par LOSE MARIA SERT Y BADIA (1874-1945). EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE, LIMITE A 405 EXEMPLAIRES NUMEROTES, DONT 30 HORS COMMERCE. UN DES 370 SUR VELIN PUR FIL DES PAPETERIES DU MARAIS.
1895180743Tokyo.: Tokyo Toyodo. No Date. Ca1895. 10 double-page colour lithographs plus 8pp unpaginated text at the rear. Bound concertina style boards are detached with paper loss at the corners small area light damp staining at the lower left corner some light browning margins and central folds otherwise images are very good. Publisher's label removed from rear pastedown. The text relating to the last image in the book states that "when the war between Japan and China was at its height playing at soldiers was all the rage with boys." This suggests a publication date shortly after 1896 following the first Sino-Japanese War of 1894-1895 and preceding the Russo-Japanese War of 1904-1905. There were apparently different editions of this work with different covers and variant images. The first image in this edition is of two children one reading and one writing. The text states that "This picture takes us back to the days when education in Japan was for the mass of the people a matter of private effort the present extensive system of government schools subordinate to an Education Department dating only form 1871." The other images are: girls playing battledore and shuttlecock; boys flying kites; the Doll's festival; children playing kotoro kotoro in Ueno Park boys on bamboo stilts boys in a procession children playing in a stream; boys wrestling sumo. . Tokyo Toyodo hardcover
LIMITED EDITION - COPY No.338. RARE collection of 12 b&w silkscreen (serigraph) prints by an eminent Argentinian artist Juan Batlle Planas (1911-1966) belonging to the surrealist school, but orienting in his later phases to romanticism. Many of his works, while obscure, were sombre in feeling, influenced by social unrest and economic and political problems in Argentina. Batlle Planas was an influence on numerous Latin American painters, including Roberto Aizenberg and Dalila Puzzovio, who studied under him. The prints depict San Telmo ("Saint Pedro González Telmo") - the oldest barrio (neighborhood) of Buenos Aires characterized by its picturesque colonial buildings. 390x280mm. 12 separate plates & 12 text pages (6 unbound double pages) laid in Hardcover folder with cloth spine and string-tie closure. Prints actual size: 26x16cm printed on white framing background. Title sticker mounted on folder front cover. Folder curved. Folder strings tattered. Folder edges and corners bumped and worn/peeling. Folder front board dirty. Folder rear board and spine stained. Folder flaps detached. Spine edges tattered/peeling. [SUMMARY]: Only the folder of this extremely rare collection of unique silkscreen prints has sustained some wear. All plates are in very good condition and ready for framing!
185620295Vevey, G. Blanchoud, [1856]. In-8 oblong de 25 feuillets, cartonnage d'éditeur rouge, dos de percaline, titre doré au centre du premier plat.
