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1231197Paris: Chez Henry Gaugain et Cie Editeurs nd. 53 folio-sized B/W plates complete in green wrap-around paper slip case; the title appears on the front fold of the slip case; plates are in very good condition; the edge of the lower fold of the slip case has two tears one 2" head and the other 3" tail; the top fold has two 1" tears at the head and tail of the fold; their is a small stain on the front cover near the center of the fold; a map is included with the plates. Plates are 11.25"w x 16.25"h.<br /> <br /> <p>Oversized book. Additional postage necessary for expedited/international orders. Economy International shipping unavailable due to weight restrictions. For international/expedited customers please inquire for rates. 1231197. Rockville Non-Retail Listings. Chez Henry Gaugain et Cie, Editeurs unknown
1974052181Los Angeles: Dawson's Book Shop 1974. 1st Edition 1st Printing. Soft cover. Fine/As New. A Very Tiny New Edition Of The 1933 First Edition Including The Dj Stating "Inscriptions By Paul Claudel" But With The Claudel Text Replaced With The Verses By Charlot Originally Intended For The 1933 Edition. #229 Of 300 Copies Signed By Charlot And Initialed By Lynton R Kistler With 32 Original Lithographs By Charlot Signed In Color In The Plates And A Dj By Charlot. A Fine As New Example No Wear Or Damage No Browning Or Fraying In Fine Dj And Slipcase. <br/> <br/> Dawson's Book Shop paperback
1933028506New York: John Becker / Merle Armitage / Will And Lynton R. Kistler 1933. 1st Edition 1st Printing. Soft cover. Fine/Very Good Dust Jacket. #243 Of 500 Copies Signed By Armitage Kistler And Charlot With 32 Original Lithographs By Charlot Signed In Color On The Plates And A Dj By Charlot. True Lithographs Drawn By Charlot Directly On 34" X 44" Zinc Plates In A Color Separation Process That Charlot Had Learned From Ben Shahn. Text Hand-Set By Kistler In Castellon Old Style With Heads In Bodoni Ultra-Bold. A Fine As New Example No Wear Or Damage No Browning Or Fraying. With The Original Light Brown Dust Jacket Lettered And Illustrated In Red On Front And Rear Covers And On Spine With Unprinted Upper And Lower Flaps On Front Panel Side Flap On Rear Panel; The Dust Jacket Has Light Edge Wear And Spine Wear With Very Short Tears At Corners And A 1/8" X 1/16" And Another 1/8" X 1/4" Light Brown Stain Or Mark At Lower Front Spine Corner Otherwise Very Clean And Unfaded. An Exceptional Example. With The Four Page Prospectus For The Book With Another Original Zinc Lithograph By Charlot Signed In Pencil #25 In The Book But With A Completely Different Color Scheme From That In The Book; The Prospectus Had A Small Printing For Circulation Amongst Printers In Los Angeles And Is Rare No Institutional Holdings Identified In Worldcat. <br/> <br/> John Becker / Merle Armitage / Will And Lynton R. Kistler paperback
56214Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French General Jean-Charles Pichegru by Delpech after Zéphirin Belliard. Hand-tinted clothing with a facsimile of Pichegru's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At left: "Z. Belliard". At lower right: "I. Lith. de Delpech". A clean and attractive image light foxing. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." <br/><br/> [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
1961055142New York / Monte Carlo: George Braziller / Andre Sauret 1961. 1st Edition 1st Printing. Hardcover. Fine/Fine. 153 Pp. Red Cloth Stamped In Black. First Edition. Printed In France. With Three Original B/W Lithographs By Picasso Dated In The Plate And One Color Lithograph Dated Twice The Second Date Being The Date Picasso Added Colors. Fine In Fine Black And White Dust Jacket With Price $17.50 With Slight Tanning To Spine Panel. <br/> <br/> George Braziller / Andre Sauret hardcover
This is a very good softcover copy with almost no wear. Completely clean inside and out. Spine not creased, binding firm. This is a sale catalog for an auction held at Christie's in New York on April 28, 2003. The sale consisted of the Mourlot family or Imprimerie Mourlot collection of lithographs printed by them for Picasso. 349 lots in the sale. Illustrated in color and black & white. 11" high X 8" wide, 163 pages. Prices realized sheets included.
This is a very good softcover copy with just light wear. Completely clean inside and out. Spine not creased, binding firm. This is a sale catalog for an auction held at Christie's in New York on April 28, 2003. The sale consisted of the Mourlot family or Imprimerie Mourlot collection of lithographs printed by them for Picasso. 349 lots in the sale. Illustrated in color and black & white. 11" high X 8" wide, 163 pages. Prices realized sheets included. This book will be securely packed and shipped with tracking.
116340Monte-Carlo, André Sauret - Editions du Livre 1964, 320x245mm, frontispice, 152pages, broché. Couverture rempliée. La couverture et le frontispice sont deux lithographies originales gravées par Picasso spécialement pour cet ouvrage. Très bel exemplaire.
78954Paris, André Sauret, Editions du Livre, Exclusivité Weber 1970, 275x245mm, 299pages, reliure d’éditeur sous double jaquettes, une illustrée et une en rhodoïde. Exemplaire à l'état de neuf.
270x210mm. 197 pages. Softcover. In good condition.
R300263365. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc contresignée par l'artiste. Tirage à 100 exemplaires. Format 57 x 38 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
R300263359. Non daté. In-4. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Bords défraichis. Format 40 x 30 cm . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
LIMITED EDITION OF 600 COPIES. RARE 28th issue of Philographic, featuring 5 large and 2 small original woodcuts by Carlos Duss (1932-1990) - Swiss painter, sculptor and illustrator born in Spain of emigrant Swiss parents. Duss studied at the Kunstgewerbeschule Zürich (Polytechnic) and in 1957 became an independent painter, mostly of landscapes. 400x400mm. 8 pages [7 woodprints] wrapped in transparent foil. Foil rear bottom corner slightly creased. Foil spine slightly (25-30mm) torn. Foil front bottom corner creased and slightly (5mm) torn. Small crease mark on woodcuts bottom edge. [SUMMARY]: This extremely rare collection of original woodcuts by an eminent artist is otherwise in very good condition.
4632Paris, Direction et rédaction: Edouard Jaguer. N° 8, 8 janvier 1963. 1 volume in-8, agrafé, 72 pages.
1961015482Paris 1961 In-4 agrafé, couverture illustrée Edition originale
1960015486Paris 1960 In-4 agrafé, couverture illustrée Edition originale
1955015485Paris Falaize 1955 In-4 agrafé, couverture illustrée Edition originale
56202Paris: Delpech c.1842. . A lithographic portrait on wove paper of French politician Pierre-Denis Comte de Peyronnet by Delpech after Antoine Maurin. Hand-tinted clothing and hair with a facsimile of Peyronnet's signature beneath. Sheet size is 29cm x 46cm / 11.5 x 18 inches. At lower left: "Lith de Delpech". At lower right: "Maurin signature/monogram / juillet 1830". Light foxing but a fresh and attractive copy. Several varieties and sizes of these lithographs exist with and without facsimile signatures. From the French work: "Iconographie des Contemporains ou Portraits des Personnes dont les noms se rattachent plus pariculièrement soit par leurs actions soit par leurs écrits aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu'en 1829 : avec les fac-simile de l'écriture de chacune d'elles / / lithographiés par les plus habiles artistes d'après les Peintures Sculptures et dessins de MM. David et al. et plusieurs lithographiés d'après nature par MM. Hesse Dupré et Maurin." <br/><br/> [Paris: Delpech, c.1842]. hardcover
016086Milano Galerie Lucie Weill 0 In-8 En feuilles, couverture à rabat Dédicacé par l'illustrateur
- Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
189047122Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 23 x 30 cm | une feuille
- Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Coin inférieur gauche plié, léger pli au coin inférieur droit, légère déchirure en marge supérieure, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
189035312Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 23 x 30 cm | une feuille
- Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille. - Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
189047127Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 23 x 30 cm | une feuille
