BALZAC Honoré deMareMagnum
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- H. Delloye & V. Lecou, Paris 1838, In-8 (17x27,5cm), 402pp., relié. - Première édition illustrée et premier tirage des 100 vignettes gravées sur acier de Gavarni, Baron, Lange, French, Markl... Cet exemplaire a été enrichi des 2 portraits de Foedora et Pauline tirés sur Chine (ces portraits ont été tirés à part de l'édition et ne s'acquéraient qu'en sus du volume, ils devaient constituer un autre ouvrage : Les femmes de Balzac ; c'est pourquoi ils ne se trouvent que très rarement reliés, ils sont de plus présent en vignettes). En outre, le volume contient 20 gravures sur papier fort sur acier dont 15 portraits, la Malibran sur chine, Byron sur chine avant la lettre, Rabelais sur chine, Ossian sur chine (avant la lettre), les autres portraits sont des gravures anglaises (Pauline Borghese, Descartes, Raphael, Michel-Ange, Pascal, Poussin, Claude, Voltaire, Napoléon, J. Croisier ; outre les portraits, 3 gravures sur acier qui sont des vues de Paris, 2 des frères Rouargue (certainement tirées de L'histoire de Paris de Dulaure), une autre de Girardet (Tuileries, Palais-Royal, Mont-D'or les bains). Ce rare exemplaire a été également enrichi de deux portraits de Balzac au frontispice d'après Berthal de 2 différents graveurs. Reliure en demi maroquin à grains longs rouge du début XXe signée en page de garde Stroobant. Tête dorée. Légère trace de frottement en tête et en queue. Exemplaire très grand de marges et non rogné, parfaitement frais et immaculé hormis quelques rares points de rousseurs. Superbe exemplaire enrichi et relié par Stroobant. un des plus beaux illustrés du XIXe tant la qualité des gravures sur acier est exceptionnelle. Tirage sur velin. La peau de chagrin devait être le premier livre illustrée de Balzac de la série des Etudes sociales, mais le livre se vendit mal et il n'en fut pas fait d'autres. Remarques de premier tirage par Carteret : p.5 dernière ligne du premier alinéa ... dernier écu ; P.7 dernier mot de la page ... à ; p.19 dernier mot de la 6e ligne ... pou- ; etc. La gravure du jardinier a été replacée correctement p. 303, mais ainsi que le stipule Carteret : "Ce changement ne saurait indiquer que le livre n'est pas de bon tirage et la meilleure preuve en est l'exemplaire en livraisons d'après lequel nous donnons la présente description contient la gravure du jardinier à la p. 303." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
8vo. (12), 96 pp., 2 ff. of publisher's advertisements. With game board frontispiece and several text illustrations. Contemporary red full cloth with giltstamped title to cover and spine. First trade edition. With the loosely inserted customary envelope containing a game card and 9 tiles (5 gray, 4 pink) required to play the "game of logic". The envelope bears the date of the privately printed 1886 first edition. As Dodgson was not satisfied with the first issue, initially intended to be printed in an edition of 500 copies, it was suppressed. - Extremities lightly bumped, spine slightly sunned, minor edgewear, a few spots of soiling to the boards. Internally clean and tight, all edges trimmed; minor intermittent foxing. Envelope somewhat foxed and thumb-soiled with minor edgewear and several closed tears, professionally repaired. Williams 53, 54. William et al., 193,196.
8vo., with engraved frontispiece (original tissue guard present), and engraved and printed titles; publisher's green cloth, upper board framed blocked and lettered in gilt, bevelled boards, gilt back, chocolate endpapers, a very good, bright, clean copy. With 2pp publisher's catalogue at end. First published in 1862.
[Paris], 1750 [L'an 1000 700 50]. Small 8vo. Lovely contemporary full mottled calf with richly gilt spine and triple gilt line-borders to boards. All edges of boards gilt, and inner gilt dentelles. Some wear to extremities, especially capitals. Book plate removed from inside of front board. Half-title and title-page printed in red and black. Engraved title-vignette. A nice and clean copy, printed on good, heavy paper, and with wide margins. (4), 92 pp.
London, Faber and Faber Limited, (1939). Orig. red cloth in very fine condition. Orig. red and yellow dust-jacket with a few tears to extremities. Small piece (ab. 1 cm) lacking at top of front wrapper and about the same at top of back wrapper. Minor loss of paper to top capital, far from affecting lettering. A nice, not price-clipped copy. First (blank) leaf and last two leaves browned (due to a loosely laid in leaf of a newspaper), otherwise internally near mint. Uncut.
London, 1895-96. Uncut in 18 excellent, uniform, blue half morocco bindings with richly gilt spines in maritime theme. Capitals and top edge gilt. Minor bumping to some corners and occasional edge wear. Two spines (vols. 9 and 10) faded and vol. 7 with a small nick to the top compartment of spine. Overall en excellent set. Internally overall very nice, clean, and fresh. Old label removed to inside of front boards, which all also have the book plate of Frances Evely Countess of Warwick. Bookplates with a later library placement stamp and title-pages with a crowned stamp (royal marine library). Beautiful engraved frontispiece to each volume, except for vol. 17, which has a double-page printed map in stead. Illustrated with engraved plates throughout.
- Les éditeurs français réunis, Paris 1969, 12,5x17,5cm, en feuilles sous chemise et étui. - Les éditeurs français réunis Paris 1969 | 12,5 x 17,5 cm | loose leaves in a chemise and slipcase First edition, one of 80 numbered copies on Rives vellum, the tirage de tête. Only the copies on Rives vellum are enriched with the watercolor by Man Ray which he signed and numbered in pencil. Handwritten signature of Louis Aragon below the justification of the print. A very beautiful and rare copy. $?2,600 [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, les seuls à être enrichis de l'eau-forte de Man Ray qu'il a signée et justifiée au crayon de papier, tirage de tête. Signature manuscrite de Louis Aragon en dessous de la justification du tirage. Bel et rare exemplaire de ce livre d'artistes par ceux qui inaugurèrent l'art et la littéature du XXe et dont le talent ne passe pas.
- Gallimard, Paris 1945, 12x19cm, broché. - First edition, one of 25 numbered copies on vélin pur fil, this one n°1, the only large paper copies. A very good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers. Bel exemplaire.
- Gallimard, Paris 1942, 14,5x21cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy. A handsome and moving autograph inscription from Maurice Blanchot to his brother, sister-in-law and nephews: "Qui m'a tué ma mort, c'est là ce que je demande. H. von Kleist ["Who killed my death, that is what I ask here. H. von Kleist"]. Covers and spine lightly sunned at edges (but not seriously). % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux et émouvant envoi autographe signé de Maurice Blanchot à son frère, sa belle-soeur et ses neveux : "Qui m'a tué mon mort, c'est là ce que je demande. H. von Kleist" (citation de Penthésilée). Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité.
- Gallimard, Paris 1941, 14x20,5cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy. Handsome, fine autograph inscription from Maurice Blanchot to Gaston Gallimard on ffep: "On ne s'arrête plus aux tables des heureux, puisqu'on est mort. (Charles Cros) / A Gaston Gallimard, ce livre destiné à écarter tout lecteur [One doesn't stop any more at the table of the joyous, for one is dead. (Charles Cros) / To Gaston Gallimard, this book destined to drive away every reader]." Two repaired tears to head of spine (slightly sunned), one tiny scratch to head of upper cover, paper yellowed at edges of some pages as usual, ffep repaired with small lack at foot. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux et bel envoi autographe signé de Maurice Blanchot à Gaston Gallimard sur la première garde : "On ne s'arrête plus aux tables des heureux, puisqu'on est mort. (Charles Cros) / A Gaston Gallimard, ce livre destiné à écarter tout lecteur." Deux accrocs restaurés en tête du dos légèrement insolé, une infime éraflure en tête du premier plat, papier jauni marginalement sur certaines pages comme généralement, première garde restaurée comportant, en pied, un petit manque.
- La table ronde, Paris 1955, 12x19cm, broché. - Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé d'Antoine Blondin : "Pour Marcel Aymé ce livre d'un enfant d'Ambarès dans l'espoir de vous lire. Antoine Blondin." Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Stock, Paris 1904, 12x19cm, relié sous étui. - First edition, one of 20 numbered copies on Hollande, the only large paper copies. Elegant red morocco binding by Semet & Plumelle, spine in five compartments, date at foot, gilt roulettes to head- and tail-pieces, red moiré silk pastedowns, marbled endpapers thereafter, gilt fillets to edges of covers, covers and spine (slightly soiled) preserved, top edge gilt; slipcase edged in the same morocco, the boards of the same marbled paper, lined with light brown felt. This copy is enriched with two autograph notes from the author. A very good, well-margined copy, superbly bound in an outstanding lined binding by Semet & Plumelle. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure en plein maroquin rouge, dos à quatre nerfs, date en queue, roulettes dorées sur les coiffes, gardes de maroquin havane, contreplats de soie moirée rouge, gardes suivantes de papier marbré, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos légèrement défraîchi conservés, tête dorée ; étui bordé du même maroquin, plats recouverts du même papier marbré, intérieur de feutrine havane, élégant ensemble signé de Semet & Plumelle. Notre exemplaire est enrichi de deux billets autographes de l'auteur. Bel exemplaire, à toutes marges, superbement établi dans une parfaite reliure doublée Semet & Plumelle.
- Librairie L. Conquet, Paris 1895, 16x24,5cm, relié sous étui. - Nouvelle édition en partie originale imprimée à 200 exemplaires numérotés sur Japon. Ouvrage illustré de 11 aquarelles hors-texte d'Alcide Théophile Robaudi ainsi que de 35 aquarelles in-texte d'Adolphe Giraldon. Reliure en plein maroquin havane, dos à cinq nerfs orné d'une composition florale dorée grimpant sur le dos réalisée à l'aide de pièces de maroquin mosaiqué vert et marron, date et lieu dorés en queue, roulettes dorées sur les coiffes, titre de l'ouvrage constitué de pièces de maroquin mosaïqué rouge serties d'or en tête du premier plat, riche composition florale dorée courant sur toute la hauteur du premier plat en sa marge droite et comprenant des pièces de maroquin mosaïqué rouge, vert et marron, gardes et contreplats de soie moirée beige agrémentées de bouquets floraux tricolores brodés, petite composition florale dorée dans le même goût en pied du second plat, encadrement sur les contreplats de frises florales dorées agrémentées de pièces de maroquin mosaïqué rouge, bleu et vert, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tranches dorées, liserés dorés sur les coupes, étui bordé de maroquin havane, plats de papier caillouté, superbe reliure de mosaïquée de l'époque signée Ruban et datée de 1896. Notre exemplaire est enrichi d'une aquarelle originale signée d'Alcide Théophile Robaudi sur une garde et réprésentant une femme. Très bel exemplaire magnifiquement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1962, 12,5x19,5cm, relié. - First edition, one of 90 numbered copies on Hollande paper, the tirage de tête. Elegant half red morocco binding over marbled paper boards by P. Goy & C. Vilaine, spine in six compartments, marbled endpapers and pastedowns, covers and spine preserved, top edge gilt. A very good, well-margined copy in a handsome binding. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 90 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Reliure en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Bel exemplaire à toutes marges parfaitement établi.
- Gallimard, Paris 1971, 14,5x21,5cm, broché. - First edition, one of 106 numbered copies on Holland, the "tirage de tête". A beautiful copy of this important text in the work of Albert Camus: although published posthumously, it is indeed his first novel which is considered a first "draft" of L'Etranger. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, un des 106 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête. Bel exemplaire de cet important texte dans l'oeuvre d'Albert Camus : quoique publié posthumement, il s'agit en effet de son premier roman lequel est considéré comme une première "mouture" de L'Etranger.
- Rombaldi, Paris 1946, 29x39cm, en feuilles sous chemise et étui. - First edition of only 100 copies, numbered by Pierre-Eugène Clairin on pur fil de Lana paper, plus a few hors commerce copies. Text by Albert Camus. With 7 etchings, 2 drypoints and three original lithographs (one in colors) by Pierre-Eugène Clairin, who has signed eight of the illustrations in pencil. A little light marginal worming, a good copy complete with its chemise and slipcase (with flaps). Rare.% [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale imprimée à seulement 100 exemplaires numérotés par Pierre-Eugène Clairin sur pur fil de Lana, plus quelques exemplaires hors commerce. Texte d'Albert Camus. Ouvrage illustré de 7 eaux-fortes, 2 pointes-sèches et de 3 lithographies originales (dont une en couleurs) de Pierre-Eugène Clairin qui en a signé 8 au crayon de papier. Quelques légères piqûres marginales, agréable exemplaire complet de sa chemise-étui à double rabats. Rare.
- Willi Weismann Verlag, München 1950, 13x21,5cm, broché. - First edition, of which there were no large paper copies. Handsome autograph inscription, signed and dated by Canetti to Raymond Queneau : " Für Raymond Queneau aus Freude über eine unerwartete Begegnung, Juni 1951 [for Raymond Queneau, the pleasure of an unexpected meeting, June 1951]". Complete with dj (slightly sunned at edges of spine and covers), small tears to head of upper cover. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe daté et signé de Elias Canetti à Raymond Queneau : " Für Raymond Queneau aus Freude über eine unerwartete Begegnung, Juni 1951 ", "pour Raymond Queneau, joie d'une rencontre inattendue". Exemplaire bien complet de sa jaquette marginalement et légèrement insolée sur le dos et les plats, petites déchirures en tête du premier plat.
- Seuil, Paris 1961, 13,5x20,5cm, broché. - First collected edition, one of 15 numbered copies on pur fil paper, the only large paper copies. A very good copy. Rare.% [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale collective, un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Rare.
- Seuil, Paris 1960, 13,5x19,5cm, broché. - First edition, one of 25 numbered copies on pur fil paper, the tirage de tête. A very good copy. Rare. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Bel exemplaire. Rare.
- K éditeur, Paris 1948, 16,5x22,5cm, broché. - Soleil cou coupé [Solar Throat Slashed] K éditeur | Paris 1948 | 16.5 x 22.5 cm | original wrappers First edition, a numbered copy on alfa du Marais paper, this one not included in the justification. Handsome autograph inscription signed and dated by Aimé Césaire to Raymond Queneau: "Très sympathique hommage de ces bucoliques de sang et de soleil... [a very affectionate homage of these bucolics of blood and sunshine...]" Covers and spine slightly sunned at edges (but not seriously). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa du Marais, le nôtre non justifié. Précieux envoi autographe daté et signé de Aimé Césaire à Raymond Queneau : "... très sympathique hommage de ces bucoliques de sang et de soleil..." Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité.
- Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris 1963, 21,5x27cm, broché. - Enrichi d'une lithographie originale signée de Georges Braque Edition originale de ce catalogue de l'exposition Georges Braque-René Char à la bibliothèque Jacques Doucet, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin, réimposés et nominatifs, le nôtre imprimé spécialement pour Pierre Bartoli, secrétaire général de l'Académie de Paris. Bel exemplaire. Avant-propos de Georges Blin. Envoi autographe daté et signé de François Chapon à Pierre Bartoli en dessous de la justification du tirage. Notre exemplaire est bien complet de la lithographie originale que Georges Braque a composée pour l'édition de René Char « Lettera Amorosa ». Notre lithographie est exceptionnellement justifée et signée de ses initiales par Georges Braque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1930, 12x18,5cm, relié. - Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé de Rives. Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jean Cocteau à un ami prénommé Roger enrichi d'un dessin à l'encre bleue représentant le visage d'un jeune homme de face. Lors de la première représentation, en 1930, L'Echo de Paris, prophétisait déjà : « Les meilleures comédiennes du monde voudront interpréter La voix humaine. » Se succédèrent en effet sur scène et à l'écran, Berthe Bovy, Anna Magnani, Simone Signoret, Ingrid Bergman, Sophia Loren, Ornella Muti, Tilda Swinton... et les artistes lyriques Denise Duval et Felicity Lott, tandis que les plus grands réalisateurs et compositeurs relevaient les défis de mise en scène de cette uvre atypique. Parmi eux, Roberto Rossellini, Francis Poulenc ou Pedro Almodovar qui doit à la pièce de Cocteau son plus beau film : Mujeres al borde de un ataque de nervios. Dialogue à une voix, cette variation sur l'attente, le désir et la douleur d'une femme subissant une rupture téléphonique, confronte la comédienne au silence assourdissant du combiné téléphonique. La tragédie qui se joue n'offre au spectateur qu'une victime subissant les assauts inaudibles d'un tortionnaire invisible. La voix humaine est tout à la fois celle, décomposée, de cette femme, tour à tour forte, fragile, fière et anéantie et cette autre, absente, mais qui frappe l'imagination du spectateur par ce que Cocteau nomme : « l'éternité des silences » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Librairie des lettres, Paris 1913, 12x19cm, broché. - First edition on ordinary paper. An important inscription by Colette to Vicountess Jeanne de Bellune: "... à Jeannot de Bellune / affectueux souvenir de son amie...[to Jeannot de Bellune / an affectionate souvenir from her friend...]"" Spine very lightly sunned, small, light, insignificant stains to covers. A handsome copy with an exceptional provenance. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Important envoi de Colette à la vicomtesse Jeanne de Bellune "... à Jeannot de Bellune / affectueux souvenir de son amie..." Dos très légèrement passé, petites taches claires sans gravité sur les plats. Colette et Jeanne de Bellune se sont probablement rencontrées en 1905 à la Villa d'Eylau où se tenait le cercle Victor-Hugo ou « Cercle des arts et de la mode » à l'occasion duquel fut réalisée la revue Le Damier. Si « Jeannot » hante la correspondance de l'écrivaine bourguignonne, on ne sait que très peu de choses d'elle. Vicomtesse de Juromenha, cette cocotte fin de siècle fut l'amante de nombreuses figures féminines intellectuelles de ce début de XXème siècle telles que Renée Vivien ou Liane de Pougy qui la qualifiait de « petit gnome ». Il ne demeure aucune image de cette « lesbienne des plus cocasses » (Jacques Ars) dans les collections publiques et le seul portrait qu'on lui connaisse est celui brossé par Natalie Clifford-Barney, celui d'une « ivrognesse au visage rouge et sans beauté ». Les exemplaires dédicacés de sa bibliothèque demeurent de précieux témoignages de l'émancipation saphique des femmes à l'aube du XXème siècle.
- Paul Ollendorff, Paris 1905, 12x19cm, broché. - First edition on ordinary paper, fictitiously stated the 42nd edition. Important autograph inscription from Colette to Vicountess Jeanne de Bellune "... à mon frère et ami Jeannot / affectueux souvenir...[to my brother and friend Jeannot / affectionate souvenir...]", also signed by Willy. A slight lack to foot of spine, small stains to foot of lower cover. A handsome copy with an extraordinary provenance. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Nouvelle édition parue un an après la première. Fantaisiste mention de 42ème édition. Important envoi autographe signé de Colette à la vicomtesse Jeanne de Bellune "... à mon frère et ami Jeannot / affectueux souvenir..." enrichi de la signature de Willy. Un léger manque en pied du dos, petites taches en pied du deuxième plat. Colette et Jeanne de Bellune se sont probablement rencontrées en 1905 à la Villa d'Eylau où se tenait le cercle Victor-Hugo ou « Cercle des arts et de la mode » à l'occasion duquel fut réalisée la revue Le Damier. Si « Jeannot » hante la correspondance de l'écrivaine bourguignonne, on ne sait que très peu de choses d'elle. Vicomtesse de Juromenha, cette cocotte fin de siècle fut l'amante de nombreuses figures féminines intellectuelles de ce début de XXème siècle telles que Renée Vivien ou Liane de Pougy qui la qualifiait de « petit gnome ». Il ne demeure aucune image de cette « lesbienne des plus cocasses » (Jacques Ars) dans les collections publiques et le seul portrait qu'on lui connaisse est celui brossé par Natalie Clifford-Barney, celui d'une « ivrognesse au visage rouge et sans beauté ». Les exemplaires dédicacés de sa bibliothèque demeurent de précieux témoignages de l'émancipation saphique des femmes à l'aube du XXème siècle.
- Charpentier, Paris 1881, 12x19cm, relié. - First edition on ordinary paper. Bradel binding, small tears on the joints, a small tear to head of a headpiece, contemporary binding. Handsome autograph inscription signed by Alphonse Daudet to Eugène Labiche. Occasional foxing mostly in the margins of some leaves. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi basane bronze, dos à quatre fins nerfs sertis de filets noirs, pièce de titre de basane rouge, petites éraflures sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un petit accroc en tête d'une coupe, reliure de l'époque. Précieux envoi autographe signé d'Alphonse Daudet à Eugène Labiche. Quelques rousseurs affectant principalement les marges de certains feuillets.
