[IMPRIMERIE]Livre Rare Book
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18288734Paris, A. Mesnier, Bibliopolam, excudebat Didot natu minor, 1828. In-32 (79 x 45 mm), VIII-229 pp., imprimé par Henri Didot en caractères minuscules, une véritable prouesse typographique. Reliure de l'époque en veau glacé rouge, dos orné de roulettes dorées, plats ornés d'un croisillon de filets noirs dans un encadrement à froid et filets dorés, tranche sup. dorée, débuts de fentes aux mors, bel exemplaire. (Ch. Nauroy, Bibliographie des impressions microscopiques, p. 58, "Il y a des exemplaires avec le nom de Sautelet".)
203598Cologne Evergreen 1994. 2vols. xx790798pp. 4to. Original boards lightly rubbed. Previous owners name in ink to ffe. A very good copy. Cologne, Evergreen, 1994. hardcover
18082401Paris, F. Schoel, 1808. 2 volumes, complet. In-8 – 13 x 21 cm. Reliure légèrement postérieure en demi-vélin à coins, dos lisses ornés, pièce de titre en maroquin rouge, doubles filets dorés sur les plats, tranches vertes. 3ff., II, 4pp., 1f., 404pp., 2ff.; 2ff., 372pp., 1f. Edition originale et unique édition. Exemplaire bien complet de ses 20 planches hors texte dont 12 dépliantes, 7 doubles, 1 en couleurs. Elles montrent diverses techniques de gravures et des filigranes. Quérard, IV, 205. Brunet, 9506. Monglond, La France Révolutionnaire et Impériale, VII, 1249-1251. Cet « ouvrage extrêmement recommandable et abondant en documents de toutes sortes » (Bourcard) est suivi de « Recherches sur l'origine du papier de coton et de lin, sur la calligraphie, sur les miniatures, sur les filigranes des papiers ». Il contient également des « Recherches sur l'origine des registres, des signatures, des réclames et des chiffres de page » par G.-G. Magné de Marolles, un « Mémoire sur l'origine des signatures et des chiffres dans l'art typographique » par M. C. de La Serna Santander et une « Notice sur les éditions stéréotypes » par F. Schoell. Ouvrage original et même pionnier, car il aborde des domaines majeurs de l’histoire de la typographie jusqu’alors relativement délaissés. Seule édition de ce précieux traité, qui inspirera de nombreuses recherches tout au long du siècle d’or de la bibliophilie.Hendrik Jansen, né à La Haye, s'installe à Paris dès 1770 où il travaille comme traducteur avant d'ouvrir une librairie et une imprimerie en 1791. En 1806 il devient bibliothécaire de Talleyrand, auquel il dédie cet essai.
L16470Revue L'IMMÉDIATE, n° 6 hiver 1975-1976. In-8 collé. Numéro réalisé par Marcel Jacno. Participation de Guy Lévis-Mano, H. Pichette, M. Jacno, Massin, Maximilien Vox, etc. E.O.
15939Paris, Presses de Louis Jou, 1934-1936 ; 3 tomes in-4 raisin (25 x 33 cm), brochés sous couverture crème rempliée illustrée, chemise demi-toile noire, titre repris du portefeuille d'origine or sur fond rouge, étui noir bordé de toile noire (étuis renouvelés avec titres conservés) ; composé de plus de 1200 pages, 3 couvertures, 3 titres, 3 portraits, colophons, bandeaux, lettres ornées, culs-de-lampe, etc. ; soit environ 380 gravures ; le tirage est en noir et rouge et, selon les besoins, or et camaïeu, le blason à fond bleu et meubles dorés.
19248546Paris, Les Cent Bibliophiles, 1924 ; in-4 ; plein maroquin aubergine, dos à cinq nerfs, plats décorés et mosaïqués de trois larges compositions horizontales de fleurs stylisées "à l'égyptienne" : celle du haut, sur fond de maroquin mastic, succession de petites et grandes fleurs de maroquin mandarine, bleu-nuit et vert-sapin encadrée d'un listel vert foncé et d'un filet doré ; celle du milieu, alternance de fleurs et feuilles de couleurs violet, parme et vert-sapin, interrompue en son centre par un grand cercle de maroquin mastic dans lequel sont mosaïquées les lettres du titre en vert foncé, qui se chevauchent, le tout entouré d'un listel vert foncé et filet doré ; enfin, celle du bas présente une série de fleurs et feuilles à plat, soulignée d'une double rangée de points mandarine, toujours sur le même fond mastic et encadrée du même listel vert foncé et filet doré.Le décor du second plat, à l'identique mais sans le cercle-titre ; double filet doré sur les coupes, tranches ébarbées et dorées ; contreplats doublés de maroquin havane orné, en encadrement, d'un listel de maroquin aubergine entrecoupé de carrés dorés, triple filet doré, gardes de brocard de soie pourpre, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure de Noulhac d'après une maquette de Madeleine Noulhac) ; (8) ff. (3 blancs, justification du tirage, faux-titre au verso frontispice, titre, faux-titre au verso, gravure hors-texte, gravure hors-texte), 215 pp., (8) ff. (table, achevé d'imprimer, Les Cent Bibliophiles, 2 bl.). ; 147 bois dessinés et gravés en couleurs de Louis Jou dont 9 hors-texte et 3 lettrines.
1822BB0354London: Printed for Samuel Richards and Co. 3 Grocers'-Hall Court Poultry; and T. Mason & Sons 2 Great Russel Street Bloomsbury 1822. Paper-Covered Boards. Very Good . The "best scandalous chronicle of the day" complete in three volumes. Tooley 12mo: viii319; 321; 326pp with 12 hand-colored plates engraved by Maddocks E. F. Burney and W. Read. Uniformly rebound to style by Fitterer with period marbled paper-covered boards and modern paper labels top edges gilt end papers renewed with laid paper. Bindings pristine; some gatherings foxed in volume I otherwise a very good or better set with only sporadic foxing and offsetting from the plates which are generally fresh and bright. Tooley 283 for 1821 octavo edition. Originally published pseudonymously in 1760 in two volumes. This Johnston's chief work spelled variously Johnston Johnson and Johnstone "appeared in four volumes between 1760 and 1765. The first and second volumes were written during a visit to the earl of Mount-Edgcumbe in Devon and had already gone through three editions before Johnstone was prevailed on to write the concluding two and the whole work was frequently reprinted during the eighteenth century and translated into French. An excoriating satire that won Johnstone respect as a wit but few friends the novel is set roughly during the period of the Seven Years' War 1757–63 and pretends to reveal political secrets and to expose the private profligacy of many of the well-known—and highly colourful—public characters of the time." ODNB N. B. With few exceptions always identified we only stock books in exceptional condition. All orders are packaged with care and posted promptly. Satisfaction guaranteed. Fine Editions Ltd is a member of the Independent Online Booksellers Association and we subscribe to its codes of ethics. Printed for Samuel Richards and Co. 3, Grocers'-Hall Court, Poultry; and T. Mason & Sons, 2, Great Russel Street, Bloomsbury unknown
151741471Paris, Jehan Petit, (1517 ca). In-16 gothique (87 x 119 mm) de (259) ff. (sign. A-Z , a-i , k ), veau fauve glacé, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin fauve et vert, triple filet doré d'encadrement sur les plats, filet et frise dorées intérieures, tranches dorées (Petit succr de Simier).
1991_201801402Sauveterre-du-Gard, La Balance, 1991 ; petit in-12 carré (162 x 156 mm), 44 pp. + 5 pl. hors-texte, couverture et doubles-feuilles libres. Exemplaire numéroté IX/XVI, tiré sur papier pur fil. Illustré avec une linogravure de l'auteur.
Sauveterre-du-Gard, La Balance, 1991; petit in-12 carré (162 x 156 mm), 44 pp. + 5 pl. hors-texte, couverture et doubles-feuilles libres. Exemplaire numéroté IX/XVI, tiré sur papier pur fil. Illustré avec une linogravure de l'auteur.
99811 Jolie couverture à fond jaune, typographie 2 tons, noir et bleu-gris, habile mise en pages. Imprimé sur papier des Papeteries Prioux, illustrations gravées par les fils de Victor Michel. P., Le Bélier, 15 octobre 1961, in-4° broché de 38 pages sous couverture jaune imprimée ; bas du dos recollé, léger assombrissement dans l'angle supérieur gauche de la première de couverture (6x5 cm), intérieur très frais.
158942498En Angolesme, par l'Aucteur [Olivier de Minières], 1589. Petit in-8 (164 x 105 mm) de 15 pp. (A-B4), caractères italiques, veau fauve glacé, dos lisse orné de fleurons, titre doré en long, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (Koehler).
177215319[], [], 1772-1777. 4 pièces en 2 volumes in-8, texte encadré, veau marbré, dos lisse orné à la grotesque, pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison en maroquin noir, tranches rouges (reliure de l'époque).
Edizione originale. Esemplare appartenente all’emissione originale, sciolta, fatta per la circolazione pubblicitaria; in eccellenti condizioni di conservazione, pulito e intatto in ogni sua parte, senza gli inevitabili segni di adesione degli esemplari inseriti tramite pinzatura («glued» secondo l’Associazione Campo Grafico) nel numero IV,2 di «Campo grafico». Rarissimo opuscolo pubblicitario firmato dalla ditta di grafica e pubblicità R + M di Milano, fondata nel 1931 dai giovani Riccardo Castagneri (RiCas) e Bruno Munari, artista futurista già piuttosto noto e destinato a diventare uno dei principali designer del Novecento italiano. «Nero A.O.» è un prodotto eccezionale sia sotto il profilo grafico che dal punto di vista della comunicazione pubblicitaria (slogan, copywriting &c.), configurandosi in tutto e per tutto all’altezza delle più creative realizzazioni degli anni ’60 — ma siamo a metà degli anni trenta, nel profondo dell’Italia fascista e imperialista. -- Oltre alla celebre «Tavolozza delle possibilità tipografiche», «another advertising project, however, receives a positive reception, this one also created during the same period together with Muggiani, marked by an improved economy of means. It is the promotional brochure “Nero A.O.” 1936 for the company Concentra/F.lli Hartmann, and features a new printing ink, appropriately renamed with a nod to the war going on in Africa, as is the photographic idea on the cover; inside, instead, text and images alternate in a clear layout, with large, well-spaced type, printed in color and, on the front, suggestive black-and-white images (photo- montage and typographic compositions) or demonstrative images displaying the product’s qualities (print proofs with different screens)» (Colizzi). -- Fu recensito molto positivamente sul n. IV,2 di «Campo grafico», febbraio 1936, p. 29, che ne proponeva anche copia dell’originale interfoliata (si ricorda qui che la tiratura dei fascicoli di «Campo grafico», in ogni caso, non superava le cinquecento copie). Colizzi, Bruno Munari and the invention of modern graphic design in Italy (PhD thesis Universiteit Leiden 2011), p. 124; manca a Maffei, Munari: i libri
Edizione originale. A fine copy, issued for the Triestine agency MANN & ROSSI, complete with a couple of advertising sheets laid in. One of the most creative among advertising booklets designed by R+M, it involves also the format of the pages: «[…] besides the rationally structured photographic cover, [it] works on the graphic invention of punching out holes in the pages which makes it possible to bring together different coating finishes in two backgrounds designed in a simple, linear style» (Colizzi, Bruno Munari and the Invention of the Graphic Design in Italy, Leiden 2011, p. 161). -- VERY RARE. We found only one institutional holding, in Italy, at the «Raccolta Stampe “Achille Bertarelli”» in Milano. Not in Maffei's bibliography of Munari's artist books. Grafica italiana (Triennale Design Museum 5), Mantova 2012, pp. 222-228
179144407Paris, Imprimerie de Provost, Garnery, 1791. In-12 de (8)-260 pp., demi-maroquin noir à petits coins, dos à nerfs orné de filets dorés, entièrement non rogné (Bauzonnet).
Collezione completa. Insieme in ottime condizioni di conservazione (da segnalare solo tracce di ruggine alla pinzatura di alcuni fascicoli), completo di un rarissimo messaggio dattiloscritto circolare su carta intestata della rivista, che annuncia l’uscita dei due fascicoli complementari a chiusura dell’annata. L’ultima annata della rivista «Note fotografiche», l’“house organ” di AGFA Foto diretto da Alfredo Ornano e stampato a Milano presso la tipografia Lucini anziché Rizzoli dall’8 luglio 1941 al febbraio 1943, è probabilmente la prima esperienza di Albe Steiner come art director. Steiner illustra regolarmente con fotomontaggi pubblicitari la seconda e la quarta di copertina. Sospesa con il numero 10 dell'aprile 1942 «per disposizioni ministeriali», pubblicò nel febbraio 1943 due fascicoli monografici fuori numerazione per completare l’annata: «Fotografare» e «Pose istantanee», al fine di rispettare l’impegno preso con gli abbonati. Copertine fotografiche di W. Benser, Franco Grignani, Giovanni Scheiwiller e altri, stampa a cura del tipografo Lucini. Tra i collaboratori troviamo Guido Piovene, Luigi Veronesi, Giulio Galimberti, R. Muratore, Ermanno F. Scopinich, Pierluigi Erizzo, Federico Vender, Giorgio Mazzonis, Bruno Munari, G. Muggiani, G. Mondaini, A. Bragaglia, G. Pagano, Marcello Nizzoli, S. Pedrotti, Eriberto Carboni. Particolarmente rari i due fascicoli «Fotografare» e «Pose e istantanee», registrati in ICCU in sole tre biblioteche (solo IUAV Venezia e ICCD Roma li possiedono entrambi). 12 volumi
2013GRAPH3260080618Lyon, Musée de l'Imprimerie, 2013, 21 x 27, 64 pages sous couverture souple illustrée. Iconographie noir & blanc et couleurs. Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition présentée au Musée du 25 octobre 2013 au 16 mars 2014.
Edizione originale. Esemplare viaggiato annullo postale e francobollo conservato; lievissime tracce della piegatura in quattro, per il in eccellenti condizioni di conservazione. Rarissimo numero unico pubblicato dalle Edizioni d’Italia, ultima e definitiva forma assunta dal gruppo romano che ha attraversato gli anni ’20 sotto varie forme — dalla «Bilancia» a «2000»/«Atlas» passando per «La Ruota dentata» — per confluire in questa impresa editoriale ad altissimo gradiente di qualità e innovazione. Un solo esemplare è registrato nel censimento ICCU, quello della Biblioteca Estense di Modena; manca completamente a OCLC. Non abbiamo notizia di copie apparse in asta o in cataloghi di vendita (mancava al catalogo monografico dell’Arengario S.B. dedicato a Paladini), e indice sicuro dell’estrema rarità ne sia il fatto che manca del tutto ai repertori specialistici dedicati all’argomento: nemmeno un accenno, una riga, una sparuta menzione nelle note a piè pagina. -- Fondata nel 1931 dal ventiquattrenne Armando Ghelardini, l’editrice si distinse subito per un programma ben definito e modernissimo, che si affidava sul versante grafico alla spiazzante inventiva di Vinicio Paladini: collana ammiraglia era «Gli scrittori moderni», dove uscirono i racconti di Barbaro (L’essenza del can Barbone), lo «Spettacolo con farsa finale» di Ghelardini, il «Tatuaggio» di Talarico, l’«Orologio innamorato» di Diotima (il nome d’arte scelto da Meletta Bontempelli, moglie di Massimo). Ma «l’intero catalogo delle Edizioni d’Italia è degno di nota» — come segnalava recentemente Giampiero Mughini (Una casa romana, p. 211): la collana «Documenti», sorta di docu-fiction ante litteram dove uscirono Alvaro, Bontempelli, Pudovchin, Bardi (studiata in un recente convegno su «Literature as Document: Generic Boundaries in 1930s Western Literature», Leiden 2019); la rivista «Occidente», pubblicata in dodici quaderni zeppi di letteratura e segnalazioni culturali che non passavano sugli altri periodici italiani dell’epoca, e tanti altri progetti minori rimasti allo stadio iniziale (una collana artistica; una collana dedicata al cinema). -- «La Freccia d’argento», il cui nome fa riferimento proprio all’organizzazione editoriale sintetizzata nelle frecce disegnate da Paladini, offre anzitutto uno spaccato imprescindibile sulla progettualità in corso nell’officina editoriale di Ghelardini: nomi come A. Gide, R. Neumann, E. Settanni, S. Norman, W. Bonsels, R. Bonanni, un libro sulla «Volgarità nell’architettura» di Vinicio Paladini, e molto altro che non vide mai la luce, mentre le Edizioni d’Italia chiudevano i battenti nel 1935, un po’ per i fastidi che recavano al regime, molto per ragioni squisitamente economiche. Ma il foglio è prima di tutto un capolavoro artistico di Paladini, che non a caso apre — come già era accaduto nella «Ruota dentata» — con una prima pagina tutta affidata al maestro italo-russo, dominata da un grande ‘fotomontage’ («L’arte neoclassica, sotto il severo sguardo della critica, lotta contro le scuole di avanguardia») e corredata da un manifesto eccezionale, come già rimarcato assolutamente ignoti agli studiosi: «Teoria e pratica del fotomontage», composto nello stile futurista e visionario dell’ex-immaginista. Nel resto del fascicolo fotoritratti di tutti gli autori, alcuni assai scherzosi; anticipazioni dai romanzi; «La crisi del libro non esiste» di Lucio Ridenti; un altro fotomonage di Paladini a p. 3 (Molly e Betty ridono pensando al 1900); ampia rassegna stampa e presentazioni dei titoli imminenti.
GF4190Lithographie format 37,5 x 25,5 cm marges comprises - Paris - Imprimerie Lemercier - vers 1880 -
GF4191Lithographie format 37,5 x 25,5 cm marges comprises - Paris - Imprimerie Lemercier - vers 1880 -
GF21231Notice biographique (vers 1860) de quelques pages in8 en feuilles accompagnée d'un PORTRAIT en médaille (23 x 14 cm) gravé d'après Petit -
73375P., SQR, 1973, in 4°, cartonnage de l'éditeur, 161 et environ 96 pages.
195756526Washington D.C.: United States Government Printing Office 1957. 4to. xxii 201 1 pp. Printing layout diagrams throughout. Black pebbled cloth gilt lettering & lozenge illust. of printing press on front cover red comb binding as issued minor dustsoiling edgewear still VG copy. Second edition revised & expanded of this work designed to meet production problems of the US Government Printing Office composed of a signature size chart and series of face-up impositions. It does note that not every possible folding imposition is contained but those dummies can be inserted or laid-in to this work as necessary. United States Government Printing Office, hardcover
