(ILIAZD) - [DADA] - Paul ELUARDBiblio.com
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192288277Paris: Au sans pareil 1922. Fine. Au sans pareil Paris avril 1922 14 x 22.50 cm agrafé First edition of this pamphlet with contributions by Éluard Tzara Marcel Duchamp under his pseudonym Rrose Sélavy Benjamin Péret Erik Satie Philippe Soupault Georges Ribemont-Dessaignes Vincente Huidboro Walter Serner Matthew Josephson Théodore Fraenkel. Three copies found in institutions BnF Thomas J. Watson Library Princeton University Library Ryerson & Burnham Libraries - Art Institute of Chicago. Cover designed by Ilia Zdanevich Iliazd on a motif created out of 19th-century woodcuts: The cover of Le Coeur à barbe is an emblematic image of the Dada aesthetic where old engravings are combined with words to create visual puns and unpredictable associations. Princeton University Museum. Extremely rare copy in excellent condition of the only published issue of this famous Dada journal - Tristan Tzara's counterattack to André Breton's criticism in the March 2 1922 issue of Comdia. Coeur à barbe : journal transparent is an eight-page pamphlet on pink paper decorated with ready-made vignettes produced by Tzara and his group. Dada was in the process of splitting acrimoniously a process accelerated by a planned Paris Congress against which the invectives published in Le Coeur à barbe are directed. While Breton was impatient to break away from Dadaism Tzara was determined to carry on. The Congress was to bring together the main avant-garde groups including the cubists and purists Ozenfant and Le Corbusier and had been dubbed by Breton Congrès pour déterminer les directives et la défense de l'Esprit moderne. For a brief period Tzara found himself pitted against Breton and Picabia who had rallied and published another short-lived journal La Pomme des pins in March 1922. Ribemont-Dessaignes Eluard Soupault Satie and Rrose Sélavy among others joined Tzara. Most of the brochure deals with the immediate incidents surrounding plans for the Congress which never took place. Tzara had originally planned to call his little magazine L'Oeil à poils. A ""barbe"" can mean 'uncut' like the pages of luxury poetry books Ades Dawn The Dada reader: a critical anthology 2006 p. 316. Au sans pareil unknown
193983131Paris: Edgar Malfère 1939. Fine. Edgar Malfère Paris 1939 12 x 19 cm broché First edition a Service de Presse advance copy. Precious and handsome signed autograph inscription by Sylvain Bonmariage: ""A Monsieur Paul Eluard dont j'admire les vers. et la fille qui est l'un de ses plus beaux poêmes !"" ""To Monsieur Paul Eluard whose verses I admire. and whose daughter is one of his most beautiful poems!"" Edgar Malfère unknown
193775986Paris: Editions R.A. Corrêa 1937. Fine. Editions R.A. Corrêa Paris 1937 14 x 19.50 cm broché First trade edition. A pleasant copy. Inscribed by Ilarie Voronca to Paul Eluard: ""A Paul Eluard le coeur ému et reconnaissant de Ilarie Voronca."" Editions R.A. Corrêa unknown
31632Nice 1930. 1 contretype 125 x 170 mm sur papier brillant. . Agrandissement de la célèbre photographie des deux poètes en costumes près de la rue de France pour l'une de leur première rencontre. Ce tirage est offet par René Char : « Pour Raymond Jean » et légendée par lui « Paul Éluard et RC / Nice 1930 ». . Belle photographie en tirage postérieur agrandi et offert à l'un des réguliers et derniers visiteurs de René Char aux Busclats Raymond Jean. Ce dernier publia après la mort du poète un livre sensible et nourri de souvenirs Un trajet en poésie La Renaissance du livre 2001. Nice, 1930. 1 contretype (125 x 170 mm) sur papier brillant. unknown
1975319861975. Paris Editions Jean-Michel Place 1980. Un fort vol. au format in-4 297 x 208 mm non paginÂŽ. Reliure d'ÂŽdition de pleine percaline satinÂŽe cerise sous jaquette illustrÂŽe. Reprint de cette cÂŽlÂbre revue ; agrÂŽmentÂŽe de nombreuses illustrations. ''La RÂŽvolution surrÂŽaliste sera pendant cinq annÂŽe le creuset dans lequel vont se fondre les grands thÂmes de ce mouvement trÂs connu et toujours trÂs mystÂŽrieux le surrÂŽalisme. C'est l'incitation ˆ la vie dangereuse la sagesse de l'Orient l'engagement poÂŽtique la libÂŽration sexuelle l'amour la femme''. Dos et marge gauche du premier plat insolÂŽs. Infime altÂŽration affectant la coiffe supÂŽrieure de la jaquette. Du reste trÂs belle condition. b42961 unknown
29983Paris Cahiers d'art 16 juin 1947. 1 vol. 180 x 245 mm non paginé. Broché. . Édition originale. Illustrée de 11 photographies de Dora Maar et Man Ray. Tirage à 500 258 en réalité exemplaires n° 106. . Ce recueil réunit quatorze poèmes répartis en deux ensembles séparés par la date fatale du 28 novembre 1946 jour de la mort soudaine de Nusch l'épouse du poète. Le texte inaugural d'une intensité bouleversante enregistre le drame : « Vingt-huit novembre mil neuf cent quarante-six. Nous ne vieillirons pas ensemble. Voici le jour en trop : le temps déborde. Mon amour si léger prend le poids d'un supplice. » Éluard choisit pour ce livre le pseudonyme de Didier Desroches dont il avait révélé l'existence à Gala quelques jours plus tôt le 25 novembre affirmant vouloir « recommencer entièrement sa vie poétique. J'en ai assez de mes poèmes que l'on achète de confiance pour la signature ». Nusch était la seule à partager ce secret ; la mort la frappant trois jours après le poète n'emploiera ce nom qu'une seule fois faisant de ce recueil un ultime hommage à sa muse et compagne de dix-sept années. Tirage annoncé à 500 exemplaires mais en réalité limité à 258 exemplaires seulement n° 106. Le papier nécessaire pour l'impression fut offert par Gallimard mais la pénurie de l'après-guerre empêcha un tirage complet : Éluard note lui-même dans l'exemplaire qu'il offre à Valentine Hugo que « l'on ne put tirer que 258 exemplaires et non 500 l'annonce l'achevé d'imprimer ». Paris, Cahiers d'art, (16 juin) 1947. 1 vol. (180 x 245 mm) non paginé. Broché. unknown
29482Alger Fontaine n° 22 juin 1942. 1 vol. 160 x 235 mm de 232 p. et 8 f. Brochée sous couverture imprimée en rouge et noir. . Première parution de « Liberté » sous son titre originel « Une seule pensée ». Le poème paraît en ouverture du numéro de la revue Fontaine de juin 1942 tlaquelle n'est imprimée qu' à un millier d'exemplaires. Le texte publié est strictement celui du manuscrit confié par Éluard avec les deux mots désirs et souvenirs au pluriel antépénultième et avant-dernière strophes. Visé et autorisé par la censure à Alger le poème porte comme titre « Une seule pensée » alors qu'Éluard l'a déjà renommé « Liberté » comme en atteste le manuscrit ayant les deux titres le premier biffé qu'il a confié à Max-Pol Fouchet à la mi-mai 1942. « Je donnai à Paul l'assurance que je publierais le poème dans Fontaine et même en tête de la revue en éditorial raconte Fouchet Un jour je m'en souviens. p. 89-90. C'est impossible me répondit-il jamais la censure ne permettrait l'impression d'un tel texte . C'était pour moi comme un défi. Il me fallait publier "Une seule pensée" ». Où se comprend aisément le choix du directeur de Fontaine de conserver ce titre initial qu'il préférait d'ailleurs dans l'espoir de tromper la censure. Le manuscrit en poche Fouchet fait donc composer le texte à Alger et soumet les épreuves au censeur français : « Un censeur allemand se tenait à ses côtés mais heureusement ne comprenait guère notre langue. Le Français commença de lire le poème. Au bout d'une dizaine de quatrains il me regarda l'air excédé : «Ah je vois ce qu'il en est c'est un poème d'amour. Vous les poètes vous répétez toujours la même chose !» Je ne le détrompai pas. Il haussa les épaules lança un clin d'oeil coquin à l'Allemand apposa le cachet d'autorisation sur les épreuves sans poursuivre sa lecture jusqu'au dernier quatrain. Je sortis de son bureau le coeur battant. Un miracle un miracle me répétais-je. Ainsi « Liberté » ou plutôt « Une seule pensée » d'Éluard put paraître dans Fontaine en éditorial et non pas clandestinement ce qui aurait réduit son audience mais en pleine lumière » Ibid. p. 90-91. Sitôt ce numéro de Fontaine parvenu en zone non occupée à la fin août 1942 les deux dernières strophes du poème sont étonnamment citées dans l'hebdomadaire Candide le 2 septembre peu avant que le poème soit repris in extenso à Londres sous le même titre « Une seule pensée » dans La France libre du 15 septembre 1942. C'est alors que dès les premiers jours d'octobre le groupe La Main à plume le publie à Paris d'après un autre manuscrit dans la plaquette Poésie et Vérité 1942 et pour la première fois sous le titre « Liberté ». Suivront plusieurs éditions : à Alger en avril 1943 à nouveau aux Éditions de la revue Fontaine dans la collection « Les relais de Fontaine ». Puis le 20 février précédent en Suisse à Neuchâtel dans la « collection des Cahiers du Rhône » d'Albert Béguin. C'est encore d'après le texte paru dans Fontaine sous son titre originel « Une seule pensée » que le poème est publié à Londres en avril 1943 dans la Revue du monde libre dont la Royal Air Force larguera nombre d'exemplaires sur la France occupée ; à New York le 19 décembre 1943 dans le journal France Amérique ; à nouveau à Alger en juin 1944 dans la revue Fontaine ; et à Rio de Janeiro en juillet 1944. Parallèlement voient le jour une édition bilingue de Poetry and Truth 1942 incluant « Liberty » à Londres en mai 1944 ; une deuxième parution du poème sous le titre « Liberté » à Londres dans la première livraison de la revue Choix en juillet 1944 ; une publication pour le compte des éditions Julliard au sein du recueil d'Éluard Dignes de vivre ce même mois ; et une première édition séparée en plaquette du poème à la Libération par les éditions des Francs-tireurs partisans français du Lot. Un document mythique et un numéro de Fontaine presque introuvable. Bon exemplaire ; usures à la couverture. Alger, Fontaine n° 22, (juin) 1942. 1 vol. (160 x 235 mm) de 232 p. et [8] f. Brochée, sous couverture imprimée en rouge et n unknown
294271934 pour la prise de vue 1944 pour la signature voire le tirage. 1 tirage argentique 233 x 293 mm et 330 x 420 mm avec marges noir et blanc. Encadré. . Rare portrait méconnu dont il existe peu d'épreuves. La photographie est signée à l’angle inférieur droit « Rogi-André 1944 » et dans la marge blanche « Rogi-André. Paris ». : il s'agit de la photographe hongroise Rosa Klein et le portrait fut réalisé en 1934 dans l'appartement de Paul Éluard. . Rosa Klein fut un temps l'épouse d'André Kertesz qui l'initia à la photographie dans les années 1920. Au milieu du bouillonnement intellectuel parisien elle se lie avec les artistes d'avant-garde notamment les surréalistes dont elle réalise de nombreux portraits en suivant le conseil de Kertesz : « Ne jamais photographier quelque chose pour lequel tu éprouves peu d'enthousiasme mais seulement ce qui t'intéresse passionnément. » Elle privilégie - et c'est une nouveauté - de faire poser les modèles dans leur environnement certains critiques relevant dans ses portraits une influence du cubisme par exemple lorsqu'elle réalise une composition géométrique grâce au jeu des ombres et des lumières - comme ici avec ce portrait utilisant les éléments de la pièce où se tient Éluard. En 1941 pendant la Seconde Guerre mondiale Rogi André a été contrainte de fuir en zone libre et de se réfugier en Touraine en raison de ses origines juives avant de regagner Paris et de s'y cacher grâce à l'aide de la galeriste Jeanne Bucher. Elle décède le 11 avril 1970 à Paris dans la pauvreté et tous ses modestes biens sont mis en vente à l'Hôtel Drouot. Une partie de ses archives et notamment ses tirages sont cependant sauvés du désastre grâce aux efforts de Jean-Claude Lemagny conservateur responsable de la photographie contemporaine au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France qui en fait l'acquisition pour la collection de la BnF qui possède une épreuve de ce tirage cote 40299995 non signée ; un tirage tardif de 1982 est détenu par le Centre Pompidou AM1983-429. On connaît par ailleurs une autre épreuve de ce tirage non signée par la photographe mais offerte par Paul Éluard à Max-Pol Fouchet dédicacée. Ce sont les trois seules épreuves connues. Notre épreuve tirée par l'artiste en 1944 est la seule qui soit signée ici par deux fois : sur la photo et sur le montage. [1934], pour la prise de vue, [1944], pour la signature voire le tirage. 1 tirage argentique (233 x 293 mm) et (330 x 420 mm ave unknown
285081 tirage argentique en noir 15 x 22 cm sous passe-partout. Tampon « Collection Sirot-Angel » au dos. . Beau et célèbre portrait de Paul Éluard vers 1930. . Cette épreuve originale est issue de la collection Sirot-Angel du nom de l'un des premiers collectionneurs français de clichés et tirages photographiques. « La carrière d'Henri Martinie né en Corrèze en 1885 s'illustre particulièrement dans le domaine littéraire. Dans son studio parisien de la rue de Penthièvre il réalise entre 1920 et 1940 un ensemble exceptionnel de portraits d'écrivains français et étrangers en visite à Paris parmi lesquels Philippe Soupault Georges Bernanos Jean Cocteau James Joyce Francis Scott Fitzgerald ou Paul Éluard. Le Studio Martinie travaille par ailleurs régulièrement à l'Assemblée nationale où il bénéficie d'un emplacement réservé réalisant en série de très nombreux portraits des députés et ce jusqu'aux années 1950. Henri Martinie décède à Paris en 1965. L'ensemble de sa production - près de 15.000 négatifs - a été acquis par l'Agence Roger-Viollet en 1968 » notice du site Roger-Viollet. Une variante de profil de ce portrait a été reproduit dans le catalogue Les Livres surréalistes de la librairie José Corti 1932 dans lequel le nom du photographe est annoncé comme « Ph. Martinie » et non Henri. 1 tirage argentique en noir (15 x 22 cm), sous passe-partout. Tampon « Collection Sirot-Angel » au dos. unknown
32132Paris c. 1947. 1 tirage 180 x 240 mm noir et blanc sur papier fort. . Beau portrait du poète quelques mois avant le disparition de Nusch. Envoi signé en marge inférieur gauche : « à Colomba et à Guillevic qui sont le printemps de la poésie très affectueusement Paul Éluard 25 Mai 1947 ». . Dans Ouvrir un recueil d'inédits publié en 2018 il parlait ainsi de son ami : « Eluard pouvait être nuage il pouvait être roc tant étaient profondes sa sensibilité sa réceptivité. C'était un rêveur aux aguets tout autant qu'un transformateur un modeleur de ses rêves. » Il fut bien plus qu'avec Aragon ou Breton proche du poète qu'il considérait cimme « un surréaliste débrouillé. Je constate avec tristesse qu'on s'est un peu éloignés de sa poésie. » in Entretien avec P. Marin revue Enjeu 2003 p. 191. [Paris, c. 1947]. 1 tirage (180 x 240 mm) noir et blanc sur papier fort. unknown
29716Paris 1934. 1 tirage argentique 233 x 293 mm et 330 x 420 mm avec marges noir et blanc. Encadré. . Seule épreuve connue de cet portait d'Éluard par Rogi André. . Elle est l'oeuvre de la photographe hongroise Rosa Klein dit Rogi André et fut réalisée en 1934 dans l'appartement de Paul Éluard. Rosa Klein fut un temps l'épouse d'André Kertesz qui l'initia à la photographie dans les années 1920. Au milieu du bouillonnement intellectuel parisien elle se lie avec les artistes d'avant-garde notamment les surréalistes dont elle réalise de nombreux portraits en suivant le conseil de Kertesz : « Ne jamais photographier quelque chose pour lequel tu éprouves peu d'enthousiasme mais seulement ce qui t'intéresse passionnément. » Elle privilégie - et c'est une nouveauté - de faire poser les modèles dans leur environnement certains critiques relevant dans ses portraits une influence du cubisme par exemple lorsqu'elle réalise une composition géométrique grâce au jeu des ombres et des lumières - comme ici avec ce portrait utilisant les éléments de la pièce où se tient Éluard. En 1941 pendant la Seconde Guerre mondiale Rogi André a été contrainte de fuir en zone libre et de se réfugier en Touraine en raison de ses origines juives avant de regagner Paris et de s'y cacher grâce à l'aide de la galeriste Jeanne Bucher. Elle décède le 11 avril 1970 à Paris dans la pauvreté et tous ses modestes biens sont mis en vente à l'Hôtel Drouot. Une partie de ses archives et notamment ses tirages sont cependant sauvés du désastre grâce aux efforts de Jean-Claude Lemagny conservateur responsable de la photographie contemporaine au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France qui en fait l'acquisition pour la collection de la BnF. Cette épreuve manque au fonds ; on connaît en revanche quatre épreuves d'un portrait plus rapproché d'Eluard qui date de la même séance où Eluard est assis dos à la porte : une à la BnF un tirage tardif de 1982 au Centre Pompidou AM1983-429 une épreuve dédicacée par Paul Éluard à Max-Pol Fouchet et une épreuve de 1944 signée par Rogi. De cette variante où le poète se tient debout on ne connaît que ce seul tirage - par ailleurs inédit. [Paris, 1934]. 1 tirage argentique (233 x 293 mm) et (330 x 420 mm avec marges) noir et blanc. Encadré. unknown
2045Minor shelfwear; front endleaves detached but present; moderate toning; jacket lightly creased and chipped; small tears to acetate dust wrapper. Very good. Paul Eluard. Lucien Clergue photographs. Pablo Picasso cover art. Corps Mémorable. Paris: Pierre Seghers 1957. First edition. <br /> Quarto. 35pp. Illustrated with nudes by Lucien Clergue. Publisher's card boards French-flap dust jacket with cover art by Picasso original acetate dust wrapper.<br /> From the collection of Larry McMurtry at his home in Archer City Texas. His book with personal brand-mark bookplate. . unknown
1934166323New York and Hartford CT: Random House / James Thrall Soby 1934. Softcover. Second Edition. INSCRIBED by Man Ray just above the table of contents: "À Noma / ma mie / mon amie bien aimée / Man Ray" "To Noma / my girlfriend / my darling friend / Man Ray". Text in French and English.<br /> <br /> "Noma" is likely Noma Copley born Norma Rathner a jewelry designer and person of note in French surrealist circles. Copley married her husband William to whom she was introduced by Ray in 1953 and their estate in Longpont-sur-Orge was a gathering space for avant-garde artists and writers in the interwar period. Noma served as a muse and close friend to Ray for many years. <br /> <br /> A groundbreaking photography album considered one of the definitive works on May Ray featuring over 100 pages of the artist's photographs and "rayographs" alongside essays by his contemporaries. <br /> <br /> Very Good plus in wrappers with a white comb binding. Moderate discoloration along the binding with light creasing and rubbing on the wrappers. Housed in a custom quarter-leather pictorial clamshell box. Random House / James Thrall Soby unknown
194789033New York: Philosophical Library 1947. First American Edition. Quarto. Red cloth hardcover; 168pp. Numerous halftone illustrations accompanied by Eluard's verse commentary. Typical sun-fading to board edges else a tight Near Fine copy. In the original dustwrapper sunned at margins foxed on rear panel with a few chips and closed tears; Very Good. Philosophical Library unknown
19191334Paris: S.n. 1919. First edition. Printed on one side. Two on gray-green and one on light green paper. Each in excellent condition. First edition. Printed on one side. Two on gray-green and one on light green paper. ca. 105 × 70 mm. <p><br /> Three leaflets of the series of the “Papillons Dadaâ€.<br /> <p><br /> <p><br /> Texts are attributed to Tristan Tzara and Paul Eluard and they were issued by the Paris Dada group in December 1919 in only 1000 copies. The “Papillons Dada†was an ephemeral series of four broadsides intended for use as small posters and as leaflets for general distribution the first such use of leaflets as a form of advertisement in the artistic field and one that would be significant for the Dada movement and later the Surrealists.<br /> <p>. [S.n.] unknown
196122137Paris: Seghers 1961. Fine. Seghers Paris 1961 14 x 22.50 cm broché Reprint published in 2000 numbered copies. Folded cover illustrated by Picasso. Light rubbing to covers. Seghers unknown
20012091202133207882Editions Mango 2001. Soft Cover. Fine. Volume: 1 Editions Mango paperback
193481109Paris: Albert Skira 1934. Fine. Albert Skira Paris 1934 24.50 x 31 cm broché First edition. Minor rubbing to the spine and along the edges of the covers otherwise a pleasing clean copy. Cover illustrated by Marcel Duchamp. Literary and artistic contributions by Pierre Mabille Brassaï Paul Eluard Ambroise Vollard Antoine de Saint-Exupéry Charles-Ferdinand Ramuz Salvador Dali Pierre Courthion Louise de Vilmorin André Breton Pierre-Jean Jouve Benjamin Péret Gisèle Prassinos Hans Bellmer Léon-Paul Fargue Stéphane Mallarmé Paul Klee Yves Tanguy Wassily Kandinsky Paul Cézanne. Albert Skira unknown
69-4655Cambridge Massachusetts: Exact Change 1990. 8vo. Softcover with dust jacket. 52 pp. No Plates. Very Good. Cambridge, Massachusetts: Exact Change, 1990 paperback
193691033Paris: GLM 1936. Fine. GLM Paris mai 1936 à mars 1939 14.2 x 19.7 cm 9 volumes brochés sous étui First edition and complete run of the 9 G.L.M. cahiers issued between May 1936 and March 1939. A few spines slightly faded as is often the case; otherwise a pleasing copy complete with its original publishers slipcase in full grey boards with red printed title label pasted to the spine. With numerous contributions by most of the Surrealist poets writers and artists including: André Breton René Char Paul Éluard Philippe Soupault René Crevel Valentine Penrose Federico García Lorca Pablo Neruda Michel Leiris Max Ernst Man Ray and André Masson as well as several spiritual forebears of Surrealism such as Franz Kafka Lewis Carroll and Raymond Roussel. GLM hardcover
1990930393<p>Translated by Jon Graham. Frontispiece by Salvador Dali. Operating out of the Surrealist headquarters at 42 rue Fontaine in Paris Breton and Éluard embarked on this automatic writing project in 1930; it was finally released in this lovely English edition 60 years later by pataphysics enthusiasts Atlas Press. 'If all that remained of the Surrealist movement were the pages of The Immaculate Conception' wrote Maurice Nadeau 'man alerted could not turn away from the astounding mystery of his condition.' </p><p>Tight uncreased spine. Clean unmarked interior. Minor shelf-wear. Price to back cover has been blacked out. 121 pp. Featured Rare & Collectible.</p> Atlas Press paperback
1968TN240315Arts Council of Great Britain London 1968. 1st Edition. SOFTCOVER. Landscape 4to in colour printed stiff glossy card covers 99pp on glossy art paper plates etc. __CONDITION : An extremely well preserved FINE very clean and tight unmarked and barely read copy covers very slightly tanned. . . . . . . . . . . . . . To see more of our Art Monographs etc type DbbARTIST in the Keywords search box __We always ship in PROTECTIVE CARD PARCELS Arts Council of Great Britain, London paperback
1940121984Wolf 1940. Paperback. Very Good. #26 of 297 on Velin de Luxe total limitation is 400 softcover in original glassine jacket with Masson's initials to limitation page. Text is in French illustrated throughout including image tipped into front cover. Tight and unmarked with dime sized blemish to rear cover and last 2 pages. oversized and overweight. Please email for photos. Wolf paperback
1940388263Rouen: Wolf 1940. Softcover. Very Good. First edition. Quarto. Green wrappers with applied illustration. Copy number 254 of 297 on velin de Luxe initialed by Masson. Small nicks and tears spine sunned and with small chips at the extremities an about very good copy in chipped original unprinted glassine. Uncommon tribute volume with text by his famous artist contemporaries. Wolf unknown
193918486GLM 1939. Limited Edition. Hardcover. vg. 1/1300 numbered copies printed on vellum. 12mo. 153pp. Previous owners inscription on one of the front free page signed by Jaqueline. Vralon leather binding with gilt lettering to spine and embossed decoration gilt and green honeycomb pattern to boards. Colorfully decorated turquoise endpapers. Original wrappers bound in. Top edge gilt. Frontispiece. Magnificent collection of the works of Charles Pierre Baudelaire 1821 – 1867 one of the most influential French poets of the nineteenth century. His claim to fame is especially his first collections of poems "Les Fleurs du Mal" The Flowers of Evil included here where the principal themes were sex and death. He was also a magnificent translator: His translations of Edgar Allen Poe are delightful to read. Printed on high quality vellum paper. <br /> Minor browning to title page and wrappers. Owner's writing to contemporary free front endpaper. Otherwise clean and tight. In French. Very good condition. GLM hardcover
