ELUARD (Paul)Biblio.com
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29916mai 1929. 1 page en 1 f. 180 x 285 mm encre noire. . Manuscrit autographe signé du prière d'insérer destiné au livre de René Crevel Êtes-vous fous . Sous un titre soufflé par Paul Éluard Êtes-vous fous brosse l'autoportrait tragique de l'auteur. Vagualame le héros et le double de Crevel croit au combat révolutionnaire : « la vérité c'est qu'il n'y a pas assez de colère dans le sang de nos coeurs ». Cet anti-héros qu'un détour par la psychanalyse n'a pas allégé de son mal-être est prêt à servir la cause commune lorsque la maladie l'entrave. Pastiche des romans populaires le récit au style convulsif et à l'humour corrosif dévoile les confidences d'un René Crevel hanté par la maladie la tuberculose et par le suicide. Sa lucidité de condamné le porte à cet ultime constat : « Pourquoi avoir crié avoir cru aux temps nouveaux lorsque fibre à fibre se déchiraient les muscles La douleur cette chienne il l'a laissée mordre en pleine chair. » Le livre évidemment est dédié à Éluard et à sa campagne d'alors Gala. Le manuscrit de travail est daté des années 1927-1928 et comporte en exergue une citation d'Éluard « La vie est accrochée aux armes menaçantes » qui ne sera pas conservée pour l'édition imprimée en avril 1929 cf. Mille nuits de rêves Collection Geneviève et Jean-Paul Kahn Paris cat. 7 novembre 2019 n° 126. Qu'en dit le prière d'insérer publié par ailleurs dans le n° 188 de La Nrf du 1er mai 1929 p. 129 Que « Madame de Rosalba voyante tire les cartes à René Crevel. "Une histoire de tous les diables ! . Il ne s'agit ici que de désapprendre à vivre que de se perdre dans cette magie. Les mots alors tu ne les prononces plus un à un mais par grandes gerbes et leur parfum est sur une autre bouche que la tienne. Tu sors de ton histoire merveilleuse et de toutes les histoires tu n'es plus désormais que le complice de cette tête claire qui fait l'amour" Paul Eluard ». Précieux manuscrit qui contient plusieurs variantes et repentirs notamment dans le dernier paragraphe du texte. On joint l'imprimé original du prière d'insérer un feuillet 135 x 215 mm impression noire sur papier rose. [mai 1929]. 1 page en 1 f. (180 x 285 mm), encre noire. unknown
20266Paris Éditions surréalistes 15 octobre 1930. 7 plaquettes de 16 p. et 15 p. réunies en 1 vol. 65 x 105 mm. Veau naturel teinté et estampé d'une eau-forte originale dans les tons rose jaune et bleu pastel inspirée des caractères typographiques de la page de titre contreplats bord-à-bord du même décor titre au palladium sur le premier plat gardes de chèvre velours vert d'eau tranches dorées à l'or blanc par Jean-Luc Bongrain chemise et étui bordés reliure signée de Louise Bescond - titr. Claude Ribal 2025. . Édition originale. Un des 30 exemplaires sur chine n° 27. Envoi signé : « Exemplaire d'Yves Tanguy son vieil ami fidèle Paul Éluard ». À la suite sont reliés un exemplaire sur papier d'édition et un jeu d'exemplaire sur papiers de couleurs saumon vert jaune rose puis un exemplaire de la plaquette qui servit de modèle à Paul Éluard pour composer la maquette : Victor Hugo Lettre à Lord Palmerston publiée à Jersey en 1854. Soit un ensemble de sept plaquettes. . Précieux exemplaire d'Yves Tanguy celui qu'Éluard qualifiait de « druide : le guide du temps des druides du gui ». Les vers d'À toute épreuve seront à nouveaux éparpillés dans La Vie immédiate - recueil dans lequel Éluard lui écrira un fameux poème « Un soir tous les soirs et ce soir comme les autres » : le peintre lui donnera en retour une fantastique eau-forte qui accompagnera les dix premiers exemplaires de tête. Certains poèmes avaient été publiés en 1929 dans le n° 12 de La Révolution surréaliste tandis que d'autres paraissaient dans le hors-série de la revue Variétés sous-titré « Le surréalisme en 1929 ». Ils sont assemblés ici pour la première fois dans cette plaquette-manifeste dont la présentation emprunte sciemment aux tracts hugoliens de l'exil : les exemplaire d'A toute épreuve sont suivi de la Lettre à Lord Palmerston Jersey 1854 modèle avéré de la maquette d'À toute épreuve. Ce rapprochement est documenté par une note autographe de Valentine Hugo rappelant qu'en 1930 elle remit à Éluard un exemplaire de la plaquette de Victor Hugo : le format et la couleur un papier bleu lui « donna l'idée d'éditer ainsi À toute épreuve » vente Geneviève et Jean-Paul Kahn Mille nuit de rêves IV n° 164 La plaquette d'Hugo à l'allure de tract ressemblait aux extraits des Châtiments L'Expiation Joyeuse Vie À l'obéissance passive et Nox que Victor Hugo fit imprimer entre 1852 et 1853 à Jersey dans lesquels il fustigeait Napoléon III. Leur petit format destiné à être introduits clandestinement en France par courrier permis à ces brûlots de se diffuser efficacement. Parmi elles la fameuse Lettre à Lord Palmerston : cette plaquette imprimée en 1854 sur les presses de l'Imprimerie universelle à Jersey est une protestation contre l'exécution de John Charles Tapner par pendaison le 10 février 1854 à Guernesey. Cette exécution eut lieu en dépit des protestations des habitants mais la diatribe du poète en exil qui s'inscrivait dans son combat contre la peine capitale connut un tel retentissement que Tapner fut le dernier condamné à mort sur l'île. La conjonction d'un grand papier sur Chine avec l'inscription à Tanguy la suite des tirages sur papiers de couleurs l'adjonction de la plaquette de Victor Hugo et la délicate reliure de Louise Bescond placent cet exemplaire parmi les tous premiers au rang des exemplaires de référence de À toute épreuve. Si ce n'est au premier rang. Celui de la collection Trutat qui se trouve à la Bibliothèque nationale de France également relié comprend les tirages de la plaquette sur les différents papiers - sauf le Chine - et il est également suivi de la Lettre à Lord Palmerston ; cette plaquette est également jointe à l'ensemble cité de la la collection Geneviève et Jean-Paul Kahn lequel ne contenait que les version sur papier blanc rose et jaune - également sans le tirage de tête sur Chine. Concernant les exemplaires sur Chine seuls deux autres sont connus avec envoi : celui de Nusch qui vient seul sans autre version avec cet envoi : « à la belle petite Nusch son amant Paul E. » BnF RES 8-Z Trutat-13 et celui pour Paul Bonet exemplaire n° 5 Carnets 694 avec cet envoi : « Exemplaire Paul Bonet et le plus beau des exemplaires Paul Éluard ». Il vient seul également sans les autres versions sur papiers de couleurs. Paul Bonet a relié dans des décors approchants deux autres exemplaires sur Chine sans envoi : un en maroquin exemplaire n° 19 Carnets 811 un autre en box exemplaire n° 4 absent des Carnets. Il semble n'exister relié par van de Walle qu'un seul autre exemplaire sur Chine avec les papiers de couleurs : le n° 7 Christie's Destribats V n° 71. Lequel vient sans envoi. Une version recopiée du manuscrit reliée par Paul Bonet Carnets 204A a été donnée à René Char mais sans aucune version imprimée du texte jointe. Magnifique exemplaire. Paris, Éditions surréalistes, (15 octobre) 1930. 7 plaquettes de [16 p.] et 15 p. réunies en 1 vol. (65 x 105 mm). Veau natur unknown
29482Alger Fontaine n° 22 juin 1942. 1 vol. 160 x 235 mm de 232 p. et 8 f. Brochée sous couverture imprimée en rouge et noir. . Première parution de « Liberté » sous son titre originel « Une seule pensée ». Le poème paraît en ouverture du numéro de la revue Fontaine de juin 1942 tlaquelle n'est imprimée qu' à un millier d'exemplaires. Le texte publié est strictement celui du manuscrit confié par Éluard avec les deux mots désirs et souvenirs au pluriel antépénultième et avant-dernière strophes. Visé et autorisé par la censure à Alger le poème porte comme titre « Une seule pensée » alors qu'Éluard l'a déjà renommé « Liberté » comme en atteste le manuscrit ayant les deux titres le premier biffé qu'il a confié à Max-Pol Fouchet à la mi-mai 1942. « Je donnai à Paul l'assurance que je publierais le poème dans Fontaine et même en tête de la revue en éditorial raconte Fouchet Un jour je m'en souviens. p. 89-90. C'est impossible me répondit-il jamais la censure ne permettrait l'impression d'un tel texte . C'était pour moi comme un défi. Il me fallait publier "Une seule pensée" ». Où se comprend aisément le choix du directeur de Fontaine de conserver ce titre initial qu'il préférait d'ailleurs dans l'espoir de tromper la censure. Le manuscrit en poche Fouchet fait donc composer le texte à Alger et soumet les épreuves au censeur français : « Un censeur allemand se tenait à ses côtés mais heureusement ne comprenait guère notre langue. Le Français commença de lire le poème. Au bout d'une dizaine de quatrains il me regarda l'air excédé : «Ah je vois ce qu'il en est c'est un poème d'amour. Vous les poètes vous répétez toujours la même chose !» Je ne le détrompai pas. Il haussa les épaules lança un clin d'oeil coquin à l'Allemand apposa le cachet d'autorisation sur les épreuves sans poursuivre sa lecture jusqu'au dernier quatrain. Je sortis de son bureau le coeur battant. Un miracle un miracle me répétais-je. Ainsi « Liberté » ou plutôt « Une seule pensée » d'Éluard put paraître dans Fontaine en éditorial et non pas clandestinement ce qui aurait réduit son audience mais en pleine lumière » Ibid. p. 90-91. Sitôt ce numéro de Fontaine parvenu en zone non occupée à la fin août 1942 les deux dernières strophes du poème sont étonnamment citées dans l'hebdomadaire Candide le 2 septembre peu avant que le poème soit repris in extenso à Londres sous le même titre « Une seule pensée » dans La France libre du 15 septembre 1942. C'est alors que dès les premiers jours d'octobre le groupe La Main à plume le publie à Paris d'après un autre manuscrit dans la plaquette Poésie et Vérité 1942 et pour la première fois sous le titre « Liberté ». Suivront plusieurs éditions : à Alger en avril 1943 à nouveau aux Éditions de la revue Fontaine dans la collection « Les relais de Fontaine ». Puis le 20 février précédent en Suisse à Neuchâtel dans la « collection des Cahiers du Rhône » d'Albert Béguin. C'est encore d'après le texte paru dans Fontaine sous son titre originel « Une seule pensée » que le poème est publié à Londres en avril 1943 dans la Revue du monde libre dont la Royal Air Force larguera nombre d'exemplaires sur la France occupée ; à New York le 19 décembre 1943 dans le journal France Amérique ; à nouveau à Alger en juin 1944 dans la revue Fontaine ; et à Rio de Janeiro en juillet 1944. Parallèlement voient le jour une édition bilingue de Poetry and Truth 1942 incluant « Liberty » à Londres en mai 1944 ; une deuxième parution du poème sous le titre « Liberté » à Londres dans la première livraison de la revue Choix en juillet 1944 ; une publication pour le compte des éditions Julliard au sein du recueil d'Éluard Dignes de vivre ce même mois ; et une première édition séparée en plaquette du poème à la Libération par les éditions des Francs-tireurs partisans français du Lot. Un document mythique et un numéro de Fontaine presque introuvable. Bon exemplaire ; usures à la couverture. Alger, Fontaine n° 22, (juin) 1942. 1 vol. (160 x 235 mm) de 232 p. et [8] f. Brochée, sous couverture imprimée en rouge et n unknown
29075La Nouvelle Revue française n° 324 1er février 1941 et Fontaine n° 15 septembre 1941. 2 vol. 145 x 225 ; 155 x 235 mm p. 258-384 catalogue de février 1941 des ouvrages parus ; 92 p. et 6 f. Brochés. . Édition pré-originale en revue. Un des exemplaires sur pur fil n° 22 pour La N.R.F. . Réunion des deux « Blasons » poèmes-témoins de l'inflexion de stratégie éditoriale opéré par le poète : « Blason des fleurs et des fruits » paraît en février 1941 dans le Paris occupé au sein de La Nouvelle Revue française relancée en décembre 1940 par Pierre Drieu La Rochelle qu'ont imposé les autorités d'occupation en remplacement de Jean Paulhan ; « Blason des arbres » est publié en septembre de la même année à Alger dans Fontaine aux bons soins de Max-Pol Fouchet qui s'enthousiasme auprès de Louis Parrot le 21 août : « Grâce à vous Fontaine va publier un admirable poème de Paul Éluard. Ce «Blason des arbres» me paraît supérieur à ce qui parut dans la «nouvelle» NRF. Il y a des moments bouleversants de «transparence». Permettez-moi de vous remercier mille fois et de vous dire ma joie. » Scheler p. 76-77 Le dédicataire du « Blason des fleurs et des fruits » Jean Paulhan dont le nom avait été biffé des épreuves et rétabli à la demande instante du poète lui rappelait quant à lui cette publication contestable à la Libération : « à ce moment-là tu collaborais - comme le faisaient Gide et Valéry comme Mauriac se déclarait prêt à le faire - à la revue. Tu as changé ensuite comme eux - mais non pas je pense pour la même raison. Ç'a dû être pour Gide et Valéry les protestations de leurs amis ; pour toi l'entrée en guerre de la Russie » Correspondance p. 185. Les deux « Blasons » au tournant de 1941 pour Éluard. La Nouvelle Revue française, n° 324, 1er février 1941, et Fontaine, n° 15, septembre 1941. 2 vol. (145 x 225 ; 155 x 235 mm) unknown
1947316676London: Lindsay Drummond 1947. First. paperback. good. Chagall. 16 mounted color plates. Poem by Paul Eluard. Introduction by Edith Hoffman. Thin folio printed wrappers with pictorial label. London & Paris: Lindsay Drummond/ Editions du Chene. First Edition.<br/> <br/> The wrappers are heavily tanned & edge-chipped with one broken corner but the spiral spine is intact and the interior is fine. A scarce publication.<br/> <br/> Lindsay Drummond unknown
MA03C-02799Editions Des Trois Collines. Collectible - Acceptable. Geneve-Paris: Editions Des Trois Collines 1948. 1st edition. Folio Paperback. 147pp. French. B/W and color plates. Limited edition number 722 out of 3000 copies. Reading Copy. Lacking backstrip. Cover detached but present. First few pages detached. In protective mylar cover. art exhibition paintings Inquire if you need further information. Editions Des Trois Collines paperback
1948366066Genève-Paris: Éditions des Trois collines 1948. Tirage limité à 3044 exemplaires numérotés copy 2846 sur grand vélin blanc. 64 plates 32 in colour. 147pp. Wrappers. Fine in torn glassine. Tirage limité à 3044 exemplaires numérotés copy 2846 sur grand vélin blanc. 64 plates 32 in colour. 147pp. Éditions des Trois collines unknown
1948194651Geneva: Editions des Trois Collines 1948. Limited Edition: #1083 of 3000. Hardcover. Good Wraps are moderately edge/shelfworn scuffing smudging tearing at the edges; DJ is heavily damaged and barely holding on; wraps have pulled away from textblock; front cover has half-inch tears at the top and bottom of spine; textblock edges are worn and scuffed/smudged; interior is clean. Stiff b&w paper wraps with glassine dust jacket; 147 pp. 64 illustrations including 32 color reproductions of works by 32 artists. Inserted article "Savoir" 4 pp. bi-fold. Text in French. Contains images of a selection of works by 20th century artists accompanied by Eluard's poems inspired by the works or the artists. Artists include Picasso Chagall Juan Gris J. Villon G. Braque G. de Chirico Paul Klee Max Ernst J. Mirò Yves Tanguy A. Masson A: Beaudin Man Ray Magritte Dali Valentine Hugo Penrose Balthus Dora Maar O. Dominguez Cicero Dias Jean Fautrier Dubuffet Hayter H. Jennings Chastel Raoul Ubac. Contains inserted article "Savoir" by M. Rene Huyghe conservateur en Chef au Musee du Louvre sur les origines et l'evolution de la peiture contemporaine. Editions des Trois Collines paperback
194860283Editions des Trois Collines. Good. 1948. Paperback. Card covers beneath grey wrappers splits to upper and lower spine light wear to corners; binding is internally tight but front card cover is entirely detached; pages are age-toned but unmarked. Tipped in colour plates by Man Ray Paul Klee Max Ernst Juan Gris Georges Braque Marc Chagall Joan Miro Salvador Dali Pablo Picasso and others. Featuring 43 poems text in French. This is number 341 of a limited 3000 copies. ; 10 x 0.75 x 13.75 inches; 147 pages . Editions des Trois Collines paperback
044641933 Bruxelles Editions Nicolas Flamel. E.O. - rx. non numéroté - 198 x 145 cm - 417 pgs - couverture originale - illu. de Tanguy Ernst Brauner MagritteArp Giacometti Dali Jean - très bel ex sauf très petite décharge en haut du deuxième partie de la couverture - Bolliger D.B. II 138 III 127 <br /> 1933 Bruxelles Editions Nicolas Flamel
0811205681.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
Q-0811205681New Directions Pub. Corp. paperback. New. New. In shrink wrap. Looks like an interesting title! New Directions Pub. Corp paperback
1975192142New Directions Pub. Corp January 1975. Paper Back. Good. Bumped corner toning on spine & back cover owner inscription inside a solid unmarked copy. In French and English. New Directions Pub. Corp unknown
194976866Paris: Gallimard 1949. Fine. Gallimard Paris 1949 12 x 19 cm broché First edition on ordinary paper. Handsome copy. Gallimard unknown
1956N - 2024 - 114<p>Paul Eluard. Louis Broder Paris 1956. In Octavo 8x73/8 in. Loose as issued in original wrappers in Montval laid paper chemise and slipcase in blue satin. One of 100 numbered copies on Rive wove paper. Signed on the justification page by all the artists with exception of Léger Laurens and Tanguy. The book is a tribute to Paul Eluard who died in 1952 and includes a collection of 12 poems printed with Eluard s handwriting in facsimile and 16 prints that accompany the poems by: Picasso 2 etchings Braque etching Leger lithograph Ernst etching Beaudin drypoint Chagall etching Masson etching Arp woodcut Dominguez drypoint Miro etching Giacometti etching Villon etching Laurens woodcut Hugo drypoint Tanguy etching. Beautiful rare edition. Complete and in very good conditions: Slipcase and Hard chemise in blue satins with some discolorations and light wears. Inside in excellent conditions except for a small and pale stain on the poem Les yeux fertiles and one on the poem Defense de savoir two very small and pale stains on Chagall lithograph and light offprint on the poem Exemples Imbécile habitant.</p> Louis Broder
1964406970Paris: Printed by Grou-Radenez for Serje Mendjisky 1964. A fine set with some light wear to slipcase lettering on chemise somewhat faded. Folio 14.5 x 11 inches. 35 plates. Text and plates laid loose as issued in printed cream wrappers; velvet chemise and slipcase. Copy number 282 from an unnumbered edition. [Printed by Grou-Radenez] for Serje Mendjisky unknown
1955023200Paris France: Serge Mendjisky Printed by Grou-Radenez 1955. Book. Near Fine. Unbound. Limited. Folio - over 12" - 15" tall. Large format portfolio in stiff cream-colored cardstock wraps lettered in red and black containing 35 plates each with a separate tissue guard. Housed in a portfolio sleeve gray patterned crushed velvet covered boards dark blue cloth showing slight shelf wear approx. 2" separation of cloth along title panel joint. The entire portfolio is housed in a slipcase covered in matching gray crushed velvet slightly soiled and showing minor shelf wear at several corners. Portfolio and prints Fine sleeve and slipcase Near Fine. No. 525 of an unspecified limited edition printed in June 1964. Serge Mendjisky [Printed by Grou-Radenez] paperback
Q13OS-00644New Directions. Used - Good. Good condition. No Dust Jacket French & English. poems poetry french poetry A copy that has been read but remains intact. May contain markings such as bookplates stamps limited notes and highlighting or a few light stains. New Directions unknown
1990930393<p>Translated by Jon Graham. Frontispiece by Salvador Dali. Operating out of the Surrealist headquarters at 42 rue Fontaine in Paris Breton and Éluard embarked on this automatic writing project in 1930; it was finally released in this lovely English edition 60 years later by pataphysics enthusiasts Atlas Press. 'If all that remained of the Surrealist movement were the pages of The Immaculate Conception' wrote Maurice Nadeau 'man alerted could not turn away from the astounding mystery of his condition.' </p><p>Tight uncreased spine. Clean unmarked interior. Minor shelf-wear. Price to back cover has been blacked out. 121 pp. Featured Rare & Collectible.</p> Atlas Press paperback
1990152759London: Atlas Press 1990. Trade Paperback. Very Good. Light wear to cover. Interior pages clean and unmarked; tight binding. 124 pages. Translated by Jon Graham; Frontispiece by Salvador Dali; Introduction by Antony Melville. Keywords: Andre Breton Poems Poetry Surrealism Collaboration Automatic Writings Conception Interuterine Life Death Original Judgement Possessions Atlas Press paperback
2005192113London: Atlas Press 2005. First edition thus. Softcover. 154 pages. Bellmer's classic book translated from the German by Malcolm Green. Features some poems by Paul Eluard. Includes 15 color photographs 10 black and white images and a a few line drawings. A very near fine copy in wrappers and in a very near fine cardstock slipcase. Surprisingly uncommon. Atlas Press unknown
193691033Paris: GLM 1936. Fine. GLM Paris mai 1936 à mars 1939 14.2 x 19.7 cm 9 volumes brochés sous étui First edition and complete run of the 9 G.L.M. cahiers issued between May 1936 and March 1939. A few spines slightly faded as is often the case; otherwise a pleasing copy complete with its original publishers slipcase in full grey boards with red printed title label pasted to the spine. With numerous contributions by most of the Surrealist poets writers and artists including: André Breton René Char Paul Éluard Philippe Soupault René Crevel Valentine Penrose Federico García Lorca Pablo Neruda Michel Leiris Max Ernst Man Ray and André Masson as well as several spiritual forebears of Surrealism such as Franz Kafka Lewis Carroll and Raymond Roussel. GLM hardcover
1971018691<p>Contents: Breton A. Limits not frontiers of surrealism. -- Davies H.S. Surrealism at this time and place. -- EÌluard P. Poetic evidence. -- Hugnet G. 1870 to 1936. Reissue of a book first published in 1936 by Faber and Faber. 251 pages illustrations ; 26 cm. Grey cloth boards unclipped dust jacket now in a removable protective sleeve. Slight shelf wear to edges no inscriptions tight and square binding. Photographs available on request. All books dispatched same or next working day in robust packaging.</p> Faber and Faber hardcover
1971P-26588New York: Praeger Publishers 1971. First Edition. Paperback. Fine. Quarto. A beautifully illustrated symposium on Surrealism with important original contributions by Breton and others. Includes first publication of "Limits Not Frontiers of Surrealism" by Andre Breton considered a groundbreaking work in the genre. Fine clean and unmarked as issued in the original first American edition stiff paper covers. Praeger Publishers paperback
Eluard2<p><strong>ELUARD Paul 1895-1952</strong></p><p>" La Certitude d'avoir raison " autograph manuscript signed " Paul Eluard " N.p.n.d 1 p. in-4 Fold marks paper slightly crumpled some notes on verso from another hand</p><p><strong>Superb first draft manuscript on his vision of poetry: influence on men influence on the world influence on the construction of the relationship of men to their world</strong></p><p><em>" <strong>Il y a une tradition poétique et c'est la tradition de la découverte de l'invention la recherche d'un beau et d'un bien toujours nouveau</strong>. Le développement de l'imagination est lié à la transformation sociale : ils se commandent réciproquement. L'imagination change de monde. <strong>Il n'y a pas d'explorateurs ou d'inventeurs sans imagination. Cette reine du monde est la mère du progrès</strong>. Et tout en donnant raison à</em> Vladimir <em>Maïakovsky qui supposait l'existence dans la société de problèmes dont la solution n'est imaginable que par l'œuvre poétique " l'on peut espérer que l'œuvre poétique trouvera la solution par la résolution des problèmes sociaux. <strong>La poésie est le reflet du monde. Ce que je dis c'est ce que je vois et je dois forcément trouver un écho dans le cœur de mes semblables</strong>. Il n'y a sur terre qu'une vérité celle de l'homme au service de tous les hommes celle de tous les hommes au service de l'homme. <strong>La poésie ne sera bientôt plus un refuge</strong>. Elle devient la solution logique car elle est la vie une vie qui nourrit l'imagination une imagination qui transforme la vie. Comme l'amour elle doit être réciproque. Mais elle saut que cette réciprocité est entièrement fonction de l'égalité du bonheur matériel entre les hommes. Et l'égalité dans le bonheur porterait celui-ci à une hauteur dont nous ne pouvons encore avoir que de faibles notions. Paul Eluard "</em></p><p>This reflection on what poetry is according to Eluard is worth a little overview of the different ways he had to consider this mode of expression: Already before the war Eluard sees poetry as well as the fruit of an aesthetic literary and political commitment. With Aragon and Breton he closely followed the rising ideological conflicts but refused to let art submit to these problems. It is also the collection <em>Capital de la douleur</em> 1926 that remained the best known of the poet at that time. However during the Second World War politics and poetics ended up becoming one under his pen and his poetry became a weapon in its own right; one naturally thinks of the famous hymn to "Liberté" under the Occupation.</p><p>On November 28 1946 shortly after the probable date of our manuscript Nusch Eluard the poet's wife died. The latter then renewed his vision of poetry passing it "from the horizon of one man to the horizon of all". This desire for universality is superbly expressed here: "What I say is what I see and I must necessarily find an echo in the hearts of my fellow men." Moreover the approach to poetry as the common of all stems from a philological reflection on the relationship of men to language whose conclusion is that "The poet … will give us back the delights of the purest language as well that of the man of the street as of the wise as that of the woman the child or the madman. Les Sentiers et les routes de la poésie 1952.</p><p>Part of this manuscript the second and third sentences can be found in the section <em>Poèmes retrouvés</em> volume II of the Pléiade p. 873 under the title <em>Aujourd'hui la Poésie</em>: it is a fragment of a lecture given by Eluard on April 9 1946 at the French Institute in Prague.</p><p>Another part the last sentence is found in <em>Avenir de la Poésie</em> Œuvres complètes tome I de la Pléiade p. 526. We know that Eluard made many conferences and declarations in Prague during the spring of 1946 then Italy and Greece. One can legitimately think that this manuscript dates from this time.</p><p>Lucien Scheler does not mention this text either in the alphabetical index of the periodicals that published Eluard or in the chronological index. Still chances are he knew the text at least by a typed copy. The signature and the pencil endorsement seem to indicate a publication.</p>
