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cm. 26,5 x 39,5, 2 tomi di 1172 pp. 8400 gr. 1172 p.
2 lingua: italiano Opera in 2 volumi, legat. edit. in tela con sovrac. illustrata e cofanetto, cm 30x22, Vol. I: pag. XX + 811, con 134 tavv a colori applicate alle pagine e 337 illustr. in b.n., ampio testo critico; Vol. II: pag. 501, con circa 498 illustraz. in b.n., con le 2.414 schede del repertorio cronologico delle opere, bibliografiche e varie appendici - A cura di Angelo Dragone - Splendida monumentale monografia sul grande artista biellese (Pollone 1840, Torino 1908) edita a cura della Cassa di Risp. di Biella - Ottimo esemplare.
Acquaforte misure: mm 192 × 141 Pittore ed incisore allievo di Guido Reni e di Giovanni Andrea Sirani dai quali spesso ha desunto i soggetti delle sue incisioni. Più noto come incisore che come pittore segue i modi classicisti del maestro Guido Reni adottando un segno chiaro e sciolto; è oggi considerato uno dei protagonisti del panorama grafico bolognese di pieno Seicento; a lui vengono ricondotte venticinque lastre in tutto secondo Bartsch nelle quali si evince qualche incertezza nelle morsure. Il soggetto di questa incisione deriva da un’idea di Giovanni Andrea Sirani (Bologna 1610 – Bologna 1670). Sotto una tenda drappeggiata e aperta, che ci permette di osservare un muro sullo sfondo, vediamo tre putti. Il primo sulla sinistra a fatica sorregge uno stemma con incisa la dedica da Vittorio Serena (?) al Signor Filippo Guastavillani, notabile della città di Bologna poi cardinale dal 1574. Il secondo è dietro lo stemma che guarda un punto in lontananza e a destra troviamo l'ultimo con le ali dispiegate, arco e frecce, che guarda lo spettatore e indirizza attraverso la mano destra il suo sguardo. In basso a sinistra "G.A. Sirano In.", a destra "L.LL. F." Impressione eccellente nello stato unico. Foglio rifilato lungo l’impronta del rame, carta ingiallita. L’incisione si presenta applicata in antico su una pagina di album (databile al secolo XVIII). Bibliografia: Bartsch, “Le Peintre Graveur”, vol. 19, pag. 91, n° 26; The Illustrated Bartsch, vol. 42, 26 (179).
In-8° (255x185mm), pp. XII, 109, (3), brossura editoriale marroncina con illustrazione xilografica in b.n. di Lorenzo Viani. Testo entro filetto tipografico rosso. 12 xilografie in b.n. f.t. (compreso il frontespizio) di Lorenzo Viani. Intonso, in bello stato. Prima e unica edizione, impressa in 1000 copie, di questo diario della Grande Guerra adorno delle strabilianti xilografie di Viani, fra le più pregevoli della sua produzione grafica. A cura della Associazione Nazionale fra Mutilati e Invalidi di Guerra, sezione di Bagni di Montecatini. Italiano
2 vols., 8vo., First Edition in English, with 4 full-page pedigrees in the text, some light spotting to first few leaves of each volume; handsomely bound in burgundy full morocco, back gilt with five raised bands, second and fourth compartments lettered and ruled in gilt, all other compartments tooled and ruled in gilt, uncut, a most attractive copy ideal as a gift or for presentation. Dedicated to his close friend Gino Capponi, von Reumont's definitive biography was first published in Leipzig in 1874. A lovely copy.
Acquaforte misure: mm 317 × 247 Pittore ed incisore allievo di Guido Reni e di Giovanni Andrea Sirani dai quali spesso ha desunto i soggetti delle sue incisioni. Più noto come incisore che come pittore segue i modi classicisti del maestro Guido Reni adottando un segno chiaro e sciolto. Oggi è considerato uno dei protagonisti del panorama grafico bolognese di pieno Seicento; a lui vengono ricondotte venticinque lastre in tutto -secondo Bartsch- nelle quali si evince qualche incertezza nell’uso delle morsure. In questa grande stampa, tratta da un'invenzione di Guido Reni, viene rappresentata all'interno di un paesaggio la Sacra Famiglia in fuga. Sotto delle alte palme, sulla sinistra, vediamo la Vergine vestita con un abito riccamente panneggiato mediante forti contrasti chiaroscurali che regge avvolto tra le fasce il Bambin Gesù dormiente. Alle sue spalle San Giuseppe, un uomo anziano dalla barba e dai capelli bianchi, assiste premuroso alla scena intima, colma di amore. In basso sulla destra un putto dona un fiore a Maria preso dal vassoio che regge nella mano sinistra. In basso a sinistra "G.R.IN" e a destra "L.Loli". Tutta la composizione è giocata su una ricerca di luci che creano un effetto grigio-argenteo conferendo solennità alla scena. Impressione eccellente, dai neri delicati. Ottimo stato di conservazione. Minimi margini oltre la battuta del rame. Stato unico. Filigrana: cerchio con iscritto un motivo non identificabile. Bibliografia: Bartsch, vol. 19, pag. 94, 1; TIB vol.42, pag. 127, 1 (165).
Firenze, Ciardetti e Daddi, 1804-18, voll. 3, in-4, ben rilegati in mezza pelle con iscrizioni e fregi oro sui dorsi. Completo del ritratto del Cianfogni alla pag. IX e della tavola raffigurante la Basilica di San Lorenzo, alla pag. 126 del tomo II della Continuazione.
Carboncino su carta, cm. 35x30, firmato in basso a destra 'Lorenzo Viani'. L'opera è corredata da autentica di Enrico Dei archiviata nel 2018
London, A. Strahan, T. Cadell Jun. and W. Davies, 1796, voll. 2 in-4, mezza pelle moderna, titolo in oro ai dorsi, pp. (4), XXVI, (2), 320 136 - (4), 312, 48, 112, 12. Con ritratto del Magnifico inciso in rame in antiporta, vignette raffiguranti le armi Medici ai frontespizi ed altre vignette incise nel testo: medaglie, ritrattini, una veduta di Palazzo Medici. Qualche leggero effetto di antica umidità. Margine esterno di un'occhietto rinforzato. Buon esemplare, in barbe. Sui frontespizi firma di possesso coeva: “Fabbroni from Lord Holland”.
Incisione a bulino, mm. 220x118 alla battuta + c.ca mm. 2 di margini bianchi, applicata su carta settecentesca. Buona prova con monogramma "L M" prima dell'apposizione del n° 8 nell'angolo inferiore dx. "... copia nello stesso verso di un'incisione del Raimondi da disegno di Raffaello. L'assegnazione della lastra al Musi è controversa, dato che l'artista è semisconosciuto e si citano solo cinque stampe con le sue iniziali ..." Cfr."Raffaello e l'incisione europea dal Cinquecento all'Ottocento pp. 22 del 2020. Reggio Emilia " Minime tracce di foxing
Carboncino su carta, cm.40x49, firmato in basso a destra 'Lorenzo Viani'. L'opera è corredata da autentica di Enrico Dei archiviata nel 2016
Tempera su carta incollata su cartone cm. 40,5x30,4. Non firmata ma corredata da autentica di Enrico Dei archiviata nel 2015
Album in 4° oblungo cm. 50x35, br. orig. color verde con ill. xilografiche dell'A. (Il Martirio sulla prima di copertina e dati editoriali con figura alla seconda di copertina), legatura con corda verde. Contiene 12 xilografie impresse al recto, e come da prefazione dell'A. tratte dal suo quadro "La benedizione dei morti nel mare": La Bendizione dei morti in mare - La cattiva notizia - Il vicinato - Il ritorno - Particolare del ritorno - Il naufrago - La madre - Particolare del naufrago - L'attesa - L'offerta - La preghiera - (Madre con bambino) pag. della pref. Rara raccolta di Lorenzo Viani, con firma autografa dello stesso. Buon es.
Libro d’Ore di Bonaparte Ghislieri (Libro d’Ore del Perugino, Hours of Bonaparte Ghislieri). British Library, Yates Thompson MS 29, Londra. Franco Cosimo Panini Editore, 2007. Riproduzione in facsimile del manoscritto con miniature, a piena pagina, realizzate dal Perugino altri miniatori quali Lorenzo Costa, Amico Aspertini, Francesco Francia, Matteo da Milano. Legatura in marocchino con, sui piatti, due castoni di pietre dure e due medaglioni centrali raffiguranti l’Annunciazione. Formato 15x21 cm. Pagine 270. Commentario, in italiano, di Benevolo Giancarlo, Kidd, Peter e Medica Massimo. Cofanetto di custodia. Tiratura limitata e numerata di 980 copie. Condizioni ottime.
Il Virgilio Riccardiano (Ms. Ricc. 492). Vergilius Publius Maro: Bucolicon, Georgicon, Aeneis Biblioteca Riccardiana, Firenze. ArtCodex, Modena, 2002. Riproduzione in facsimile delle Bucoliche, Georgiche, Eneide di Virgilio con miniature che rappresentano il viaggio di Enea ambientato città di Firenze al tempo di Lorenzo il Magnifico. Legatura in pelle con cornici di filetto impresse a secco sui piatti. Formato 20x31 cm. Pagine 512. Commentario (21x31 cm. pagine 173) in italiano. Cofanetto in legno pregiato, formato 34x44x13 cm. Tiratura limitata e numerata di 999 copie. Condizioni ottime.