Zola EmileABAA
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1888265761Medan 1888. One page black ink on laid paper 10 lines approx. 50 words with integral blank. 1 vols. 8vo. Old folds. Fine. Tipped into a copy of L'Attaque du moulin 1901. One page black ink on laid paper 10 lines approx. 50 words with integral blank. 1 vols. 8vo. Zola in 1888. Excellent autograph letter signed from the great French novelist Emile Zola 1840-1902 to an unnamed recipient sending a cheque not present for 400 francs "en paiement du buste en bronze que vous avez fondu pour moi et je vous prie de vouloir bien m'envoyer une facture acquittée". <br/>For Zola 1888 was an eventful year. On 14 July the Legion d'honneur was conferred upon Zola he had previously refused in 1884 and 1886. Two days before the present letter was composed he finished writing La Rêve. "En 1888 Zola a deux révélations: l'amour et la photographie" Massin. He took up photography and met Jeanne Rozerot who became his mistress toward the end of the autumn. Zola's engagement with the arts was significant and of long standing and in 1891 when elected president of the Société des gens de lettres he lobbied for Rodin to be chosen for the planned monument to Balzac.<br/>A choice letter from an eventful year.<br/>In a copy of L'Attaque du moulin 1901 one of 300 copies with plates handcolored wrappers bound in. Half morocco spine gilt with red lozenge onlays by P. Affolter front board detached. unknown books
187987597Charpentier | Paris 1879 | 14 x 23 cm | relié
1898AMO-4388Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle éditeur, 1898 1 volume in-18 (19 x 14 cm) de (4)-608 pages. Reliure strictement de l'époque plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs janséniste, auteur et titre doré, millésime doré en queue "Paris 1898", double-filet doré sur les coupes, doublure de maroquin en encadrement sertie de huit filets dorés concentriques, centre de la doublure et gardes de moire vermillon, tranches dorées sur témoins (reliure signée DAVID). Reliure très fraîche. A noter deux légères éraflures sombres au bas du premier plat. Légères ombres au maroquin. Intérieur très frais. Sans le premier plat de couverture imprimée. Edition originale. Un des 300 exemplaires sur papier de Hollande. Il a été tiré en outre 30 exemplaires sur papier du Japon (et 1 exemplaire sur papier rouge). Les Trois Villes est un cycle romanesque écrit par Émile Zola entre 1893 et 1898. Il suit directement le cycle précédent du romancier : Les Rougon-Macquart. Son héros, l'abbé Pierre Froment, sert de fil rouge aux trois romans, Lourdes, Rome et Paris, dans lesquels Zola s'interroge sur la place de la religion dans la société moderne, mais aussi sur la confrontation entre une bourgeoisie rayonnante face à un monde ouvrier misérable. Un voyage dans les Pyrénées conduit Zola à Lourdes en 1891, où il observe effaré « un monde de croyants hallucinés ». Il annonce son projet sur la ville miraculeuse en juillet 1892, dans le périodique Gil Blas, « sans intention malveillante ». Sous la conduite du baron Malet et sous celle de M. de Lacvivier, le 25 août 1892, Zola visita la Grotte, le magasin des cierges, le bureau des envois de l’eau de Lourdes, puis le rosaire, la Crypte et la Basilique. Ces deux notables inspirèrent le personnage du baron Suire dans Lourdes et sont directement nommés dans Mes voyages ; Lourdes, Rome. Puis repart pour le centre de pèlerinage, voyage à l'issue duquel il décide de scinder l'œuvre à venir en deux romans, avec Rome. À l'automne, il rajoute Paris, « la part du socialisme qui ouvre vers le XXe siècle » aux deux premiers, concevant finalement un nouveau cycle portant sur la place du religieux dans la société française de la fin du XIXe siècle. Il écrit : « Ma trilogie, qui contiendra le bilan religieux, philosophique et social du siècle, sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir ». Lourdes paraît le 25 juillet 1894, après avoir été publié en feuilleton dans Gil Blas. L'intrigue expose cinq journées d'un pèlerinage mettant en scène l'abbé Pierre Froment, personnage fil rouge du cycle. Le roman peint tout à la fois la souffrance des pèlerins dans leur foi et « le besoin de surnaturel persistant chez l'homme malgré les conquêtes de la science ». Il dénonce aussi les escroqueries à la guérison, les rivalités entre les différents courants du clergé, les Pères de la grotte assimilés à de nouveaux marchands du temple. Les réactions à la publication de Lourdes sont immédiates, la polémique lancée par Mgr Ricard est reprise et alimentée par la droite catholique. Elle aboutit à la mise à l'Index du roman et de toute l'œuvre d'Émile Zola. Cependant, le livre remporte un succès énorme, vendu à cent vingt mille exemplaires en un mois, troisième roman de Zola le plus vendu au 1er mars 18985. Le second volume des Trois Villes, Rome, place l'action dans la ville sainte, où Pierre Froment est venu défendre son livre, La Rome nouvelle contre une éventuelle mise à l'Index. Il s'y mêle une histoire d'amour sous une forme mélodramatique, puisque les deux amants Dario et Benedetta meurent victimes du poison des Borgias, des tableaux sans concessions du Pape et de son clergé, mais aussi de belles descriptions d'une Rome tridimensionnelle (antique, religieuse et moderne en pleine construction). C'est l'occasion pour Zola de dresser le bilan d'un « néochristianisme » qui tente d'assimiler la modernité d'une conscience universelle en évolution, au carrefour des XIXe et XXe siècles. Comme toujours, le romancier s'est très sérieusement documenté, voyageant pendant six semaines à Rome et en Italie fin 1894. Mais malgré sa demande, il ne fut pas reçu par le Pape Léon XIII. Rome est publié simultanément en feuilleton dans Le Journal à Paris et dans La Tribuna à Rome à partir de décembre 1895 jusqu'à mai 1896. Le volume est en librairie le 8 mai 1896. Les réactions sont partagées, avec une nouvelle polémique logiquement issue des milieux de la droite cléricale et conservatrice. Sa presse ne trouve aucun intérêt dans le roman, et dresse la liste des invraisemblances qui gâteraient l'ouvrage. Zola est même accusé de plagiat à l'occasion d'une campagne visant à lui barrer une fois de plus l'entrée de l'Académie française, et il se doit de répondre par un article très documenté en exposant toutes ses sources. Mais déjà, le romancier pense à clore sa trilogie. L'idée de Paris est venue à Zola en septembre 1892. Le contexte anarchiste des années 1892-1894 avec leurs attentats, mais aussi la révélation du Scandale de Panama, qui met en cause une part du monde politique républicain et la sphère financière, inspirent l'écrivain. Pierre Froment est donc toujours le personnage principal. Ayant perdu toute foi, il décide de se consacrer à la charité envers les plus pauvres, sans succès. Il s'oppose à son frère chimiste et anarchiste, concepteur d'un nouvel explosif surpuissant, qui veut changer le monde par l'usage de la terreur et de la violence. Le héros comprend alors la nécessité d'un renouvellement organisationnel de la société pour combattre la misère. Zola brosse aussi le tableau du Paris de l'argent, de la politique et du plaisir, en opposition à l'extrême pauvreté qui pousse à l'anarchie. Rédigé de janvier à août 1897, le roman est d'abord publié dans Le Journal d'octobre 1897 au 9 février 1898. La parution de l'ouvrage tombe en pleine affaire Dreyfus, au moment où Zola publie J'Accuse...!. Le romancier décide de décaler la parution de Paris au 1er mars 1898, à la demande de son éditeur, Charpentier. Comme il était possible de s'y attendre, la réaction de la presse de droite conservatrice est d'autant plus hostile que des personnalités d'extrême droite, comme Édouard Drumont se sont reconnus au fil des chapitres. La critique véhémente du livre se conjugue au lynchage médiatique consécutif à la condamnation de Zola. À gauche, Jaurès affirme que « Paris est une protestation hardie contre toutes les puissances de mensonge et de servitude ». Léon Blum quant à lui, écrit : « Jamais M. Zola n'a développé avec plus de lucidité et de force sa vision optimiste de l'humanité en marche ». Cette trilogie aujourd'hui éclipsée et délaissée au profit des Rougon-Macquart constitue selon Zola lui-même, un "bilan religieux, philosophique et social du siècle, [qui] sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir." Superbe exemplaire en maroquin de l'époque, condition rare et toujours désirable pour les éditions originales de Zola.
1890116387Paris Charpentier 1890 1 vol. relié in-12, demi-maroquin marron à coins bordé d'un filet doré, dos à nerfs soulignés de pointillés dorés, double filet doré en encadrement des caissons décorés d'entrelacs, guirlandes et fleurons dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné (Yseux), 415 + 8 pp. (extrait du catalogue de l'éditeur). Edition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande (n°211), seul tirage en grand papier avec 30 Japon. En belle condition dans une parfaite reliure signée, avec deux ex-libris gravés (Richard Anacréon et J.C.F. Jacobi).
1890116387Paris Charpentier 1890 1 vol. relié in-12, demi-maroquin marron à coins bordé d'un filet doré, dos à nerfs soulignés de pointillés dorés, double filet doré en encadrement des caissons décorés d'entrelacs, guirlandes et fleurons dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné (Yseux), 415 + 8 pp. (extrait du catalogue de l'éditeur). Edition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande (n°211), seul tirage en grand papier avec 30 Japon. En belle condition dans une parfaite reliure signée, avec deux ex-libris gravés (Richard Anacréon et J.C.F. Jacobi).
1883727Paris, Charpentier, 1883 ; in-12 de [2] ff., 340 pp., [1] f., maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées (Marius Michel).
187184964Reliure demi-maroquin brun à coins. Dos à nerfs. Titre et date dorés. Couverture et dos conservés (grande fraîcheur). Rarissimes larmes et rousseurs en marge. Dos très légèrement éclairci. Fine reliure signée Vermorel.
188084510Reliure postérieure bradel demi-maroquin vert. Dos lisse avec date au talon. Reliure signée BOICHOT. Sans les couvertures. Non rogné.
189284801Charpentier | Paris 1892 | 12.50 x 19 cm | relié
1897143835Philadelphia: George Barrie & Son 1897. Hardcover. Near fine. Edition Magnifique of Chefs-d'Oeuvre du Roman Contemporian Realists. Limited to five copies. viii 319; viii 361 pp. unpaginated plates. 2 Volumes. Octavo hardcover. Bound in full teal levant morocco leather boards designed with impressed gilt decorations double ruled in gilt. Spines with 5 raised bands each divided in six compartments decorated and lettered in gilt slightly darkened. All edges trimmed and gilt. Each volume with a vertical fore-edge painting. Inner side of the boards covered with terra cotta levant morocco doublures elaborately decorated impressed in gilt designed in green blue and white. Joints starting as usual to the fore-edge painting books. Pale blue moiré silked free endpapers; the majority of the blue silk has become detached and is laid-in in incomplete pieces. Free endpapers toned with light pencil notations. Small gallery labels to rear free endpapers recto. Illustrated with monochrome copper etchings each with a hand-coloured douplicate some guarded with tissue paper. Leaves bright and charming tight binding. Near fine condition. 2 volumes each with a fore-edge painting. vol. 1 depicting a couple standing together vol. 2 depicting a nude woman holding a child.</p><p>Limited edition of five copies of which this is number one. Printed only for subscribers. </p><p>Hammer Galleries typed letter signed on their stationary laid in dated March 1941 </p><p>From the Estate of Randall J. Moskovitz MD Memphis Tennessee. 1897 George Barrie & Son hardcover
1878D1854Paris: G. Charpentier 18781880 1881. Hardcover. Very Good. Three volumes. "Roman Experimental" and "Le Naturalisme" are inscribed by Zola. Decorative fabric over cloth gilt-stamped lettering in leather spine labels. Spine tips and corners gently bumped and a little frayed otherwise a lovely little set. <br/><br/> G. Charpentier hardcover books
190073358Londres London: London Stereoscopic Company 1900. Fine. London Stereoscopic Company Londres London 1900 10.70 x 16.60 cm une photographie au format carte cabinet Handsome original photographic portrait of Emile Zola in cabinet card format period print on albumen paper mounted on cardboard from the London Stereoscopic Company and taken by an unidentified photographer. The writer poses there rosette of the Legion of Honor at his buttonhole. Condemned for defamation after the publication of his famous ""J'Accuse!"" on the front page of L'Aurore and to escape prison Zola secretly fled to London on July 18 1898. On July 26 1898 the Legion of Honor was withdrawn from him. A snub to this France that did not understand him this ""rosette"" photograph was most likely taken after his removal from the order of the Legion of Honor. Exceptional state of conservation. London Stereoscopic Company unknown
188379106Bénodet 1883. Fine. Bénodet 10 septembre 1883 13.20 x 20.30 cm 2 pages sur un double feuillet Signed autograph letter by Emile Zola - apparently unpublished - addressed to an unknown correspondent written in black ink on a double sheet. Folds inherent to mailing. Interesting letter relating the translation of Emile Zola's works and the legal disputes inherent to their clandestine distribution. This missive is visibly addressed to a correspondent considered for the German translation of La Joie de vivre: ""I would ask you to give me the promptest possible response regarding the translation of La Joie de vivre; for I am already receiving proposals from Germany and I would like to know where I stand."" In this autumn of 1883 Zola - though vacationing in Brittany - is very occupied with managing the translation of his works which he handles directly with publishers. We see here the determination with which he conducts negotiations: ""I repeat that I will only accept a fixed sum paid in advance. It is simpler and without possible surprises."" But things are not simple and Zola whose works already enjoy great success must fight against the clandestine publication of his novels. Completely overlooked by biographers the disputes with Hungarian publisher Gustav Grimm are nonetheless a leitmotif of Zolian correspondence: ""Monsieur Grimm of Budapest is a simple thief who has my novels translated as they are published in French newspapers without any authorization. Already the Neue Freie Presse of Vienna has sued him in my name. But it appears we have no treaty with Hungary. I await the signing of a treaty which they say is imminent."" Indeed Grimm had already published without Zola's authorization German translations of two novels: Nana 1881 and Pot-Bouille Der häusliche Herd 1882. These illegal publications discouraged German publishers Curt Busch and George Kuhr who very interested in distributing the novel to German-speaking readers declared forfeit. Gustav Grimm who finally agreed to respect commercial treaties won the battle and published the very first German translation of La Joie de vivre in 1889 under the title Die Lebensfreude. The man whom Zola here calls a ""simple thief"" would finally obtain authorization to distribute the German translation of the entirety of the twenty volumes of the Rougon-Macquart between 1892 and 1899. Interesting letter revealing the editorial mechanisms of the Rougon-Macquart and testifying to the ardor with which Zola conducted negotiations inherent to the translation of his great hereditary fresco. unknown
1871elala172Paris Brussels : Librairie Internationale A.Lacroix Verboeckhoven Et Cie. 1871. 1871. 18mo. pp. 360. A fine copy untrimmed in original printed wrs. preserved in slipcase with morocco-backed chemise. First Edition issue with publication date 1872 on front wrapper. There was no limited issue on large paper. Variously translated into English as The Rush for the Spoils The Hounds Fee and more recently The Kill La Curée is the scarce second novel from Zolas great twenty-volume Rougon-Macquart series the chief monument of the French Naturalist Movement which explores the scientific theme of the determing influence of heredity on character. The book was immediately censored upon publication. Vicaire VII 1202. 1st Edition. Soft cover. Fine. Paris, Brussels : Librairie Internationale, A.Lacroix, Verboeckhoven Et Cie., 1871. Paperback
1890RFERPAG00twCirca 1890. Very Good. Ferris Jean Leon Gerome. Page of Love. 20 framed prints of watercolors by Jean Leon Gerome Ferris for Emile Zola's novel Une Page d'Amour. Zola Emile. NP: NP Circa 1890. 10x15 cm images in 29x34 cm frames. Framed illustration prints. Book condition: Very good. 20 delicate watercolors depicting scenes from Zola's novel. Beautifully reproduced and matted in buff and moss green in gold-painted wooden frames. Jean Leon Gerome Ferris 1863-1930 was an American painter. unknown
1867314779Paris 1867. In French. 1 page. 8vo. Faint soling remnant of mounts to verso at corners. In French. 1 page. 8vo. Regarding his first major novel. Zola writes that he has rewritten the beginning of Un marriage d'amour requesting that proofs be sent soon that he convey to Arsène Houssaye thanks for proposing to advertise the novel's publication suggesting that the work be published in two installments and in a postscript adding: "It is understood that Mr. Houssaye has in his hand half the novel. I will send him the balance around August 20th." "Un marriage d'amour" was published serially in Houssaye's review "L'Artiste" in the summer and fall of 1867. It appeared in book form later that year under the title Thérèse Raquin and is considered Zola's first major novel. Published: Émile Zola Correspondance XI eds. Morgan and Speirs Montréal-Paris: Les Presses de l'Université de Montréal & CNRS Éditions 2010 47-48 unknown books
189076845Reliure postérieure demi-maroquin lavallière avec coins. Dos à nerfs avec date dorée en queue. Tête dorée. Couverture conservée. Non rogné. Petites taches sur les angles des pages 244-245.
189276911Reliure demi-maroquin marron à coins. Dos à nerfs orné de caissons dorés. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Non rogné. Est ajouté in fine "Retour de Voyage, réponse au capitaine Tanera." Un des 40 exemplaires sur Hollande. Coins frottés.
188881650Reliure demi-maroquin corail à coins. Dos lisse orné de losanges et de pointillés dorés et pièce de titre de maroquin noire. Toutes tranches dorées. Couverture et dos conservés.
187981825Reliure demi-maroquin rouge à coins. Dos à nerfs avec date dorée au talon et caissons borde?s de multiples filets a? froid. Tête dorée. Couverture conservée. Reliure signée DEVAUCHELLE.
189284801Paris: Charpentier 1892. Fine. Charpentier Paris 1892 12.50 x 19 cm relié First edition. Half red morocco binding spine with five raised bands date gilt at foot restoration to head of one joint marbled paper boards endpapers and pastedowns of combed paper bookplate mounted at head of one pastedown top edge gilt contemporary binding. Occasional light foxing. A handsomely bound copy. Autograph inscription signed by Emile Zola to Léopold Kahn who was Calmann-Lévy's principal collaborator. Charpentier hardcover
187987597Paris: Charpentier 1879. Fine. Charpentier Paris 1879 14 x 23 cm relié First edition on ordinary paper. Full tawny morocco binding spine with four raised bands set with black fillets bearing small stains at foot gilt fillet frame on burgundy morocco pastedowns brown watered silk endpapers following endpapers of marbled paper original wrappers preserved all edges gilt elegant signed binding by Georges Cretté. Scattered foxing covers marginally and lightly faded. Autograph inscription signed by Emile Zola to the painter and photographer Eugène Montrosier at the head of the title page. Charpentier hardcover
188785006Reliure demi-maroquin carmin à coins. Dos à nerfs, date dorée au talon. Tête dorée. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Affolter.
189983368Reliure demi-maroquin citron à coins (Fécondité), orange (Travail) et prune (Vérité). Dos à nerfs avec date dorée en queue. Tête dorée. Couverture couleur et dos conservés. Reliure signée Blanchetière-Bretault.
188781561Reliure demi-maroquin corail à coins. Dos lisse orné de losanges et semés de petits points dorés. Tête dorée. Couverture conservée brunie. Non rogné. Reliure signée M. RICHARD.
