SARTRE (Jean-Paul)Biblio.com
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29322Paris Gallimard 30 décembre 1963. 1 vol. 120 x 185 mm de 224 p. Maroquin brun décor mosaïqué de sept pièces de maroquin havane en relief réhaussé d'arabesques de box rouge et vert titre doré date en pied tranches dorées sur témoins doublures et gardes gardes de daim vert chemise et étui bordés reliure signée de Paul Bonet 1964. . Édition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur japon impérial n° 15. L’exemplaire contient par ailleurs le nuancier original de Paul Bonet qui lui a servi à la composition de cette reliure – la seule qu’il réalisa sur le papier de tête des Mots. . Écrire fut longtemps pour Sartre donner sens « arracher ma vie comme il disait au hasard ». Il dresse ici un bilan définitif de ses illusions passées. Elles sont d'abord publiées en deux livraisons des Temps modernes octobre et novembre 1963 avant de paraître chez Gallimard en avril 1964. « Malgré l'image polémique dont est alors victime Sartre dans l'opinion publique française les hommages de la presse sont unanimes et les titres souvent très inspirés des nombreux articles qui recensent le livre rendent compte de la surprise et de l'émotion générales . L'auteur nous fait pénétrer dans l'intimité de sa famille maternelle les Schweitzer de ses grands-parents ‘Karl et Mamie' qui accueillirent la mère et l'enfant dans leur maison de Meudon puis dans leur appartement entre le Panthéon et le jardin du Luxembourg . Mon grand-père écrit-il ‘me jeta dans la littérature par le soin qu'il mit à m'en détourner : au point qu'il m'arrive aujourd'hui encore de me demander . si je n'ai pas couvert tant de feuillets de mon encre jeté sur le marché tant de livres qui n'étaient souhaités par personne dans l'unique et fol espoir de plaire à mon grand-père'. Sartre bataillera pour dénouer ce règlement de compte avec l'aïeul jusqu'à son dernier livre son colossal Flaubert. D'ailleurs malgré ses efforts pour se construire fils de personne comme il le fit dans Les Mots Sartre est bien le produit de la bourgeoisie intellectuelle en gloire comme en attestent les documents découverts par les historiens pour construire le contexte de sa généalogie » Anne Cohen-Solal Sartre. Parfait exemplaire en reliure strictement contemporaine de Paul Bonet première des deux reliures qu'il créa pour ce titre et la seule sur ce papier de tête. Il en confia l'exécution au relieur René Desmules qui travailla de juin à décembre 1964. L'exemplaire est répertorié dans les Carnets sous la référence 1479. Sans doute l'un des plus précieux exemplaires de ce jalon de la littérature du XXe siècle qui vaudra à son auteur en octobre 1964 le prix Nobel de littérature - qu'il refusera. Contat & Rybalka Les Écrits de Sartre 63/383 ; Carnets de Paul Bonet 1479. Paris, Gallimard, (30 décembre) 1963. 1 vol. (120 x 185 mm) de 224 p. Maroquin brun, décor mosaïqué de sept pièces de maroq unknown
196329322Exemplaire de tête sur japon - le seul dans une reliure de Paul Bonet. Paris, Gallimard, (30 décembre) 1963. 1 vol. (120 x 185 mm) de 224 p. Maroquin brun, décor mosaïqué de sept pièces de maroquin havane en relief, réhaussé d'arabesques de box rouge et vert, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, doublures et gardes gardes de daim vert, chemise et étui bordés (reliure signée de Paul Bonet, 1964). Édition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur japon impérial (n° 15). L’exemplaire contient par ailleurs le nuancier original de Paul Bonet qui lui a servi à la composition de cette reliure – la seule qu’il réalisa sur le papier de tête des Mots.
197375634Paris: Libération 1973. Fine. Libération Paris 1973-2004 6200 numéros en feuillets Complete run of the first twenty years of the newspaper Libération founded in 1973 by Jean-Paul Sartre Serge July Philippe Gavi Bernard Lallement and Jean-Claude Vernier. 6200 issues in pristine condition never opened. This unique collection comprises 6200 issues of Libération in impeccable condition never opened and is absolutely complete including all the numéros zéros promotional issues special reports thematic supplements including the entire series of the celebrated Sandwich issues and the commemorative twentieth anniversary album from Monday 5 February 1973 to Monday 3 January 1994. The collection is offered with its custom-made display unit 2.60 m high 4.20 m wide and 50 cm deep. It consists of 35 stackable compartments each measuring 84 x 36.5 x 50 cm each housing two sliding drawers. Each drawer holds approximately one hundred issues of the newspaper. Provenance: Frédéric Fredj Collection. Libération unknown
197375634Libération | Paris 1973-2004 | 6200 numéros | en feuillets
194345374Paris: Gallimard 1943. Fine. A superb copy impeccably bound in a triple binding by Duhayon Gallimard Paris 1943 12 x 19 cm relié sous chemise et étui First edition one of 18 numbered copies on pur fil from the deluxe issue. Full red Jansenist morocco binding spine in five compartments date gilt at foot black morocco endpapers and pastedowns covers and spine preserved all edges gilt; matching half red morocco chemise spine in five compartments date gilt at foot black felt lining; slipcase edged in red morocco ochre felt interior a highly elegant ensemble superbly executed by Duhayon. A superb copy impeccably bound in a triple binding by Duhayon. Gallimard unknown
193881917Sous étui bordé. Reliure plein maroquin noir. Dos lisse mosai?que? avec un de?cor ge?ome?trique de carre?s et de rectangles en box jaune et noir. Incrustation d?une bande de box jaune sur le bord des plats. Tranches dorées sur témoins. Couverture et dos conservés. Reliure signée P.-L. MARTIN, 1965.
194345374Gallimard | Paris 1943 | 12 x 19 cm | relié sous chemise et étui
23061[1950-1952] : 82 ff. in-4 (21 x 27 cm) à l’encre sur papier quadrillé, 15 ff. dactylographiés. Manuscrit autographe partiel comportant de nombreuses ratures, ajouts et corrections. Ces feuillets manuscrits, sont complétés par 15 feuillets dactylographiés, certains portants de très nombreux ajouts et corrections autographes. Cette biographie de Jean Genet publiée chez Gallimard en 1952 est née d’un projet de préface que Sartre destinait aux Œuvres complètes de l’écrivain, dont six fragments furent successivement publiés dans Les Temps modernes de juillet à novembre 1950. Écrit entre Baudelaire et L’Idiot de la Famille, Saint-Genet comédien et martyr est parmi les grandes biographies littéraires de Sartre la seule consacrée à l’un de ses contemporains. Le projet est décrit par l’auteur dans ses entretiens avec Simone de Beauvoir (La Cérémonie des adieux, p. 350) : « Parce que je m’étais lassé de faire de la philosophie. [...] J’ai fait L’Être et le Néant et je me suis fatigué ; là aussi il y avait une suite possible, je ne l’ai pas faite. J’ai écrit Saint Genet qui peut passer comme intermédiaire entre la philosophie et la littérature.»Plus loin, Sartre évoque l’accueil que Genet réserva au texte : « Quand j’ai eu fini, je lui ai donné le manuscrit, il l’a lu, et une nuit, il s’est levé, il est allé jusqu’à une cheminée et il a pensé le jeter au feu. Je crois même qu’il a jeté des feuilles et qu’il les a reprises. Ça le dégoûtait parce qu’il se sentait bien tel que je l’avais décrit [...]. Il se prenait pour le poète et il me prenait pour le philosophe. » Cette observation est corroborée par un feuillet dactylographié consacré à la révélation poétique de l’auteur de Notre-Dame des Fleurs (Il assistait à la naissance des vers, il en fait, à présent, sur le même modèle. “Un ange qui sanglote... etc...” est un mauvais vers, facile, fade, in-sincère. Mais à travers lui le poète s’atteint comme activité créatrice et découvre pour la première fois que la poésie n’est peut-être pas un destin.), en marge duquel Jean Genet a porté un commentaire autographe à la mine de plomb : « vrai à tel point que c’est en écrivant ce poème - en le fabricant - et non en écrivant N.D. des Fleurs, que j’eus la stupéfaction un peu humilié qu’on fait des vers, ou qu’on peut en faire. »Dans un entretien réalisé en 1964 pour Playboy, Jean Genet reconnut avoir « été pris d’une sorte de nausée, parce que je me suis vu mis à nu, et par un autre que moi-même. Certes je me dévoile entièrement dans tous mes livres, mais dans le même temps, j’ai recours au déguisement des mots, des attitudes, des choix particuliers. J’utilise une certaine magie et fais en sorte de me ménager un peu. Or Sartre m’a dépouillé sans faire de cérémonie, à la hussarde... Ma première réaction a été de vouloir brûler le livre ; Sartre m’avait donné le manuscrit à lire. Puis j’ai accepté sa publication parce que mon principal souci a toujours été d’assumer la responsabilité de mes actes. Il m’a fallu du temps pour me remettre de la lecture de son livre. Je me suis retrouvé dans une quasi-impossibilité d’écrire. [...] Le livre de Sartre a créé en moi un vide qui a joué comme une sorte de détérioration psychologique. »La part la plus importante du manuscrit de Saint-Genet se trouve à la BnF, au départements des manuscrits, sous la côte NAF 28405-40 : divisé en trois sous-ensembles, il contient des fragments du livre I et les six premières parties du livre II (NAF 28405-41) ; puis la dernière partie du livre II (Caïn) et le livre III (NAF 28405-42) ; suivi du livre IV et de fragments non foliotés, qui seront insérés dans la la version définitive du livre IV, ainsi que les notes (NAF 28405-42). L’ensemble que nous produisons comporte quant à lui les parties suivantes (pour la pagination, se rapporter à l’édition Gallimard de 1952, bien que ce manuscrit diffère parfois grandement de l’imprimé): deuxième partie du livre I : La Métamorphose (pages 20 à 40), plusieurs fragments du livre IV (pages 402 à 405, pages 534 à 447, pages 497-500). La dernière partie de Saint-Genet est complète, de la page 517 à la fin du volume, page 578. On y retrouve après le dernier chapitre du livre IV la célèbre conclusion Prière pour le bon usage de Genet (page 538 à 570).Prière pour le bon usage de Genet, inséré à la fin du volume et dont le manuscrit manquait lors de l’exposition Sartre à BnF de 2005, y est décrit dans le catalogue comme « un manifeste d’intention » dont le premier paragraphe est reproduit en notice : « Montrer les limites de l’interprétation psychanalytique et de l’explication marxiste et que seule la liberté peut rendre compte d’une personne dans sa totalité, faire voir cette liberté aux prises avec le destin, d’abord écrasée par ses fatalités puis se retournant sur elles pour les digérer peu à peu, prouver que le génie n’est pas un don mais l’issue qu’on invente dans les cas désespérés, retrouver le choix qu’un écrivain fait de lui-même, de sa vie et du sens de l’univers jusque dans les caractères formels de son style et de sa composition, jusque dans la structure de ses images, et dans la particularité de ses goûts, retracer en détail l’histoire d’une libération : voilà ce que j’ai voulu. » t qui] n'entend rien à la politique". Il donne une discussion animée entre un ami "fasciste" et un autre "communisant" échangeant, autour d'une table de bistrot, leurs opinions sur le film. Sartre en fait une analyse précise, opposant la lecture catholique et la lecture marxiste du film.TRÈS BEL ENSEMBLE DE MANUSCRITS DE SARTRE
2566Washington DC: Lunn Gallery/Graphics International Ltd 1977. First edition. Orignial publisher's box. Very Good. A COLLECTION OF THE MOST CELEBRATED COLOUR PHOTOGRAPHS OF TWENTIETH-CENTURY ARTISTS. NUMBER 1 OF 6 COPIES RESERVED FOR ARTIST AND PUBLISHERS OUT OF A TOTAL OF 36. The present portfolio of Freund's photographic portraits assembles the most celebrated of her innovative colour images. The portfolio is comprised of Freund's portraits of:<br /> <br /> 1. Colette 1873-1954<br /> 2. Virginia Woolf 1882-1941<br /> 3. André Gide 1869-1951<br /> 4. James Joyce 1882-1941<br /> 5. Andreinne Monnier 1892-1955<br /> 6. Jean Cocteau 1889-1963<br /> 7. Simone de Beauvoir 1908<br /> 8. Jean-Paul Sartre 1905<br /> 9. André Malraux 1901-1976<br /> 10. Victoria Sackville-West 1892-1962<br /> <br /> It is well documented both Woolf's and Joyce's aversions to sitting for photographs and indeed "Freund was twice refused admission to Tavistock Square but eventually Woolf succumbed" being "acutely self-conscious and disliked sitting for pictures never mind 'seeing herself'"Richard Shone "Portraits of Virginia Woolf: here the true face of the modern writer" The Guardian 20 June 2014. Freund's ability to capture her subjects in states of ease-not to mention in colour-has preserved for posterity valuable likenesses of the most talented creative literary minds of the past century. The authorised release of these portraits each signed by Freund and numbered and embossed by the publisher as Au Pays des Visages coincided with Freund's appointment to the presidency of the French Association of Photographers and represent a definitive curation of her pre-eminent portraiture.<br /> <br /> Size: Images = 8x11.5 in; matte = 14.5x18.5 in; portfolio = 17x21 in.<br /> <br /> FREUND GISÈLE. Au Pays des Visages. Washington D.C.: Lunn Gallery/Graphics International Ltd. 1977. First edition number 1 of 6; 'The total edition is of 36 examples of which 30 are for sale and 6 are reserved by the artist and the publishers.' Each print is signed by the artist and stamped blind and numbered "I/VI" by the publisher. Original blue cloth publisher's box each print is mounted as issued. Some wear to box otherwise fine.<br /> <br /> EXTREMELY RARE SIGNED FREUND PORTRAITS ISSUE 1 OF 6. Lunn Gallery/Graphics International Ltd unknown
194344574(Paris), Gallimard, (1943). Bound with the original printed wrappers, also the backstrip, in a contemporary (no later than 1955) beautiful, very elegant grey half morocco binding with five raised bands and gilt title to spine (Gemet&Plumbelle). A beautiful, near mint copy.
194344574Paris Gallimard 1943. Bound with the original printed wrappers also the backstrip in a contemporary no later than 1955 beautiful very elegant grey half morocco binding with five raised bands and gilt title to spine Gemet&Plumbelle. A beautiful near mint copy. <br/><br/><em>The seminal first edition presentation-copy for Claude Gallimard one of 15 large paper copies of Sartre's groundbreaking play "The Flies" which constitutes his very first play as well as the only one he himself characterized as a "drama". The first edition appeared in 15 copies on pur fil and 525 regular copies. The 15 copies on pur fil are not numbered presumably because the issue was so small and there were no other copies on fine paper made but the back wrapper states "EXEMPLAIRE SUR PUR FIL/ 60 francs". "Gallimard 1943. 145 pages. 15 exemplaires pur fil et 525 exemplaires reliés Héliona dont l'achevé d'imprimer est de décembre 1942. Volume mis en vente en avril 1943." Contat & Rybalka p. 88.The magnificent presentation-inscription which reads as thus: "A Claude Gallimard/ en hommage amical de/ JPSartre" "Gallimard" is vague as someone presumably Gallimard himself or his family when selling the copy has tried to erase it as is often done with identifiable names when trying to hide the provenance but it is still fully legible is for Sartre's publisher Claude Gallimard 1914-1991 the son of Gaston Gallimard. Claude Gallimard worked in the family publishing company since 1937."The Flies" counts as Sartre's most important play as well as one of his most important works. It is a dramatical exposition of his central philosophical themes and a main exponent for his existentialism. As such it is also one of the most important plays of the 20th century. It is in 1943 with "The Flies" and with "l'Étre et le Néant" same year that Sartre's ideas become fully developed and of the two "The Flies" had by far the greatest impact on contemporary thought philosophy and literature. The work thus constitutes one of the most important and influential works of the period. Following its premiere June 3rd 1943 in the "Théatre de la Cité" in Paris the play was censored by the German military administration. Almost immediately after the war the play was performed again in Germany as well as in France. Contat & Rybalka: 43/35 pp. 88-89. </em> hardcover
193988165Paris: Gallimard 1939. Fine. Gallimard Paris 1939 12 x 19 cm broché First edition one of 40 numbered copies on pure vellum the deluxe issue. A rare and attractive copy. Gallimard hardcover
194381916Sous étui bordé. Reliure plein maroquin noir. Dos lisse mosai?que? avec un de?cor ge?ome?trique de carre?s et de rectangles en box vert et noir. Incrustation d?une bande de box verte sur le bord des plats. Tranches dorées sur témoins. Couverture et dos conservés. Reliure signée P.-L. MARTIN, 1965.
193959946Paris: Gallimard 1939. Fine. Gallimard Paris 1939 12 x 19 cm relié sous étui First edition one of 40 numbered copies on vélin pur fil paper the tirage de tête deluxe copies. Full morocco covers and spine preserved slipcase elegant binding signed by Semet & Plumelle. Provenances: mostly from Robert Desprechins' library with his ex-libris drawn by Jean Cocteau and by Louis de Sadeleer with his engraved ex-libris. A very nice copy beautifully bound morocco signed by Semet & Plumelle. Gallimard unknown
194934301(Paris), Gallimard, (1949). Uncut and unopened in the orig. printed wrappers, excellent copy + original handwritten manuscript-leaf in ink, 2pp., 4to, for the pages 134-138 in the first edition, containing numerous corrections and emendations as well as a burnt hole from one of Sartre's cigarettes. The paper is watermarked ""Herakles"". Both items are placed in a very beautiful custom-made red full-morocco box, internally broadened to fit both items, w. single gilt line-borders to boards and back, beatifully gilt titles on back. The manuscript-fragment is placed in a red morocco-backed plastic-folder.
194934301Paris Gallimard 1949. Uncut and unopened in the orig. printed wrappers excellent copy original handwritten manuscript-leaf in ink 2pp. 4to for the pages 134-138 in the first edition containing numerous corrections and emendations as well as a burnt hole from one of Sartre's cigarettes. The paper is watermarked "Herakles". Both items are placed in a very beautiful custom-made red full-morocco box internally broadened to fit both items w. single gilt line-borders to boards and back beatifully gilt titles on back. The manuscript-fragment is placed in a red morocco-backed plastic-folder. <br/><br/><em>First edition of this splendid and important novel without doubt the best of the novel-cycle one of three copies out of commerce printed on "vergé antique blanc" numbered "C". The manuscript-fragment greatly varies from the printed leaves and is probably part of Sartre's very first notes to the manuscript which were written several years before the publication of the work. The work was announced already in 1945 under the title "La Dernière Chance" and was supposed to appear in "Les Temps modernes" in November 1947 but because the work grew to great Sartre let it become part three of the novel-cycle "Les chemins de la liberté" instead of setting free the characters in the already printed novels I and II and casting them as main characters in new independent novels. This work represents one of Sartre's best literary works and in it he presents us with the existentialist moral sentiments that were philosophically outlined in his main philosophical work L'être et le néant but this time in literary form."Le volume - qui est sans doute le meilleur de la série - fut écrit en 1947-1948 en même temps notons-le que l'ébauche de la morale de l'existentialisme promise à la fin de L'ÊTRE ET LE NÉANT. Le première partie couvre chronologiquement la période du 1 au 18 juin 1940 et se termine en laissant Mathieu dans une situation particulièrement despérée; la deuxième partie décrit le début de captivité d'un groupe de soldats francais qui comprend le militant communiste Brunet et un certain Schneider que l'on soupconne d'être un indicateur." Contat & Rybalka p. 207.The first edition of the work appeared in 2163 copies out of which 8 were on "vergé antique blanc" numbered I-V and A-C the last three being "hors commerce" 105 were on "vélin pur fil Lafuma Navarre" numbered VI-CV and D-H the last five being "hors commerce" and 2.050 on "alfa Navarre" numbered 1-2050 the last 50 being "hors commerce". Contat & Rybalka 49/179. </em> hardcover
194581618Sous étui bordé. Reliure plein maroquin noir. Dos lisse mosai?que? avec un de?cor ge?ome?trique de carre?s et de rectangles en box bleu ciel et noir. Incrustation d?une bande de box bleu ciel sur le bord des plats. Tranches dorées sur témoins. Couverture et dos conservés. Reliure signée P.-L. MARTIN, 1965
193988165Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché
194845375Paris: Robert Marin 1948. Fine. Robert Marin Paris 1948 11 x 17 cm broché sous chemise et étui BRETON André. La Lampe dans l'horloge The Lamp in the Clock Robert Marin Paris 1948 11 x 17 cm original wrappers with custom slipcase First edition one of the numbered copies on alfa mousse paper this one not justified. Wrappers in chemise and case. With an exceptional and important presentation inscription from André Breton to Jean-Paul Sartre. Case with almond-colored paper boards and chemise red morocco title-piece and label with exemplaire de J. P. Sartre J.P. Sartre's copy. This inscription from the Pope of Surrealism to the master of Existentialism of whose rare meetings most notably in New York there remain barely any traces in their biographies is all the more surprising since Sartre had just published a vitriolic article on Breton in Qu'est-ce que la littérature What is literature: The theoretical accord between Surrealism and the Communist Party against the bourgeoisie does not in fact go beyond the formal; it is the formal idea of negativity that unites them Negativity subsists no matter what anyone says outside of history: it is at the same time of the instant and everlasting it is the ultimate end of both literature and art. Somewhere Breton approves of the sacred mission' of the proletariat. But in the end this class imagined as a legion of exterminating angels is in reality nothing more for authors than a religious myth that plays a role for the salving of their consciences analogous to that played by the myth of the People' in 1848 for well-intentioned writers. André Breton did not reply to Sartre's criticisms nor even the ones formulated a year later by Simone de Beauvoir in The Second Sex. This little work as much political as it is poetical is nonetheless a part of the common cause of these two intellectuals within the extremely ephemeral Rassemblement Démocratique Révolutionnaire. Founded in 1947 by Sartre it very quickly floundered despite the active engagement of Breton. 1948 was therefore the only intellectual meeting of these two great Masters of Thought of the second half of the 20th century whose personalities intransigent and exclusionary did not allow for a lasting philosophical union. Robert Marin hardcover
193959946Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | relié sous étui
1965158800N.p.: N.p. 1965. Archive of vintage treatments scripts and other ephemera from the 1962 film.<br /> <br /> Archive includes: <br /> <br /> Two carbon typescript treatment scripts by Jean-Paul Sartre one in English and one in French both dated December 15 1958 with annotations in Sartre's hand.<br /> <br /> An early xerographically duplicated draft of Sartre's voluminous three-part script a later reproduction made for internal use with copied annotations throughout. <br /> <br /> A working script used during the film's production with revision pages.<br /> <br /> A film program. <br /> <br /> Three telegrams a telefax and a letter regarding the release of the film the return of Sartre's treatments and script and a deposition reminder all from agent Paul Kohner to director John Huston. <br /> <br /> A copy of the 1984 posthumous publication of Sartre's script The Freud Scenario.<br /> <br /> Huston announced his intention to make a film about a young Sigmund Freud in 1958 and asked Sartre whom he had met on the set of his 1952 film Moulin Rouge to submit a screenplay. The partnership quickly soured however due to Sartre's refusal to shorten his script which had ballooned to the colossal 472-page script on offer. Huston and Sartre would meet in Galway but Sartre continued to reject the director's proposed cuts wryly noting "We can make a film of four hours in the case of Ben Hur but the Texas public couldn't stand four hours of complexes." The film was ultimately finished and released in 1962 and although many elements of Sartre's script remain in the film the philosopher went uncredited. <br /> <br /> Set in Vienna shot on location in Austria and Germany.<br /> <br /> French Treatment:<br /> <br /> Salmon untitled wrappers. Title page present dated 15 Décembre 1958 noted as Scénario original with credits for author Jean-Paul Sartre. 95 leaves with last page of text numbered 95. Carbon typescript copy on onionskin rectos only. Pages Near Fine wrapper Near Fine saddle-stapled with two staples.<br /> <br /> English Treatment:<br /> <br /> Tan untitled wrappers with a titled label noted as Original Outline on the front wrapper with credits for author Jean-Paul Sartre. Title page present dated December 15 1958 noted as 1. Draft with credits for author Jean-Paul Sartre. 61 leaves with last page of text numbered 60. Carbon typescript copy on onionskin rectos only. Pages Near Fine wrapper Near Fine bound with three screw brads.<br /> <br /> Xerographically duplicated Sartre Script:<br /> <br /> White untitled wrappers. 472 leaves with last page of text numbered 181. Xerographic duplication rectos only. Pages Near Fine wrapper Very Good plus with light soiling overall bound internally with three gold brads.<br /> <br /> Working Script:<br /> <br /> Brown untitled wrappers. Title page present. 162 leaves with last page of text numbered 168. Mimeograph duplication rectos only with blue buff and yellow revision pages throughout dated variously between 9/8/61 and 12/19/61. Pages Near Fine wrapper Very Good lacking rear wrapper and much of the spine bound with a prong binding.<br /> <br /> Telegrams telefax and letter: 6.5 x 4.5 to 8.5 x 11 inches. Very Good plus to Near Fine.<br /> <br /> Program: 7 x 8.5 inches bi-fold. Very Good plus.<br /> <br /> Book: Near Fine and unread in a lightly rubbed Very Good plus dust jacket. N.p. unknown
194845375Robert Marin | Paris 1948 | 11 x 17 cm | broché sous chemise et étui
29536n.d. c. 1950-51 n.p. Paris. First Edition. First Edition. Signed by Author. SARTRE Jean-Paul. Autograph Manuscript. N.d. c. 1950-51 n.p. Paris. 1 page - small 4to. On his typical graph paper. One page from his famous play Le Diable et Le Bon Dieu published in 1952 & staged in Paris in 1951. A fragment of the second act Scene IV with part of the dialogue between Hilda & Goetz. A few corrections & certain variants from the published printed version. Rare. n.d. [c. 1950-51], n.p. [Paris] unknown
193981915Sous étui bordé. Reliure plein maroquin noir. Dos lisse mosai?que? avec un de?cor ge?ome?trique de carre?s et de rectangles en box orange et noir. Incrustation d?une bande de box orange sur le bord des plats. Tranches dorées sur témoins. Couverture et dos conservés. Reliure signée P.-L. MARTIN, 1965.
31419Paris Gallimard 15 juin 1948. 1 vol. 120 x 185 mm de 259 p. et 2 f. Demi-maroquin brun à coins dos à nerfs titre doré date en pied filet doré sur les plats tranches dorées sur témoins couverture et dos conservés reliure signée de Alix. Édition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur vélin de hollande n° X. . La première des Mains sales est donnée le 2 avril 1948 avec notamment André Luguet et François Périer au théâtre Antoine dirigé par Simone Berriau. Cette pièce la grande pièce historico-existentialiste de Sartre tient son originalité dans son temps narratif particulier : la pièce se déroule sur deux ans et est organisée en sept tableaux autour d'un retour en arrière : les tableaux I et VII sont situés en mars 1945 et se déroulent au cours de la même soirée de 21 heures à minuit. Les tableaux II à VI retracent eux les événements du mois de mars 1943 deux années plus tôt ; l'ensemble s'articule autour d'un récit de trois heures durée de la pièce. « Dans l'oeuvre dramatique de Sartre bien et mal volonté de résistance et esprit de résignation héroïsme réel ou joué et lâcheté victimes et bourreaux idéalistes et réalistes dialoguent et s'opposent au fil de pièces qui empruntent à tous les genres sans en adopter aucun voire en les détournant tous. » La Pléiade. Pièce de l'engagement politique Les Mains sales pose la question de l'idéalisme. Jusqu'où celui-ci doit-il être poussé Dans une Europe partagée entre les deux grandes puissances assujetties par ses libérateurs par les alliés qu'elle n'avait cessés d'appeler l'espoir communiste s'y effondre sous le joug soviétique et les illusions démocratiques de Hugo et d'Olga s'épuiseront devant le spectacle du stalinisme triomphant. De la bibliothèque de Max Brun ex-libris. Paris, Gallimard, (15 juin) 1948. 1 vol. (120 x 185 mm) de 259 p. et [2] f. Demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, titre dor unknown
