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2015x-1493932543Humana Pr Inc 2015. Hardcover. New. 10.25x7.25x1.00 inches. Humana Pr Inc hardcover
In Firenze, presso Niccolò Pagni, [primi dell'Ottocento], incisione all'acquaforte, mm. 360x458 (l'impronta della lastra) + ampi margini bianchi. Bella veduta generale della battaglia. Al margine bianco inferiore una lieve gora. In sobria cornice lignea con vetro di protezione.
Raffigurazione di Napoleone, attorniato dai suoi ufficiali, durante la sanguinosa battaglia. In calce sotto il titolo, sei righe di descrizione
Ritratto alla maniera nera del generale Desaix ad opera di Levachez. Sotto al ritratto raffigurazione dell'episodio della morte del Gènèral de Division alla battaglia di Marengo. In basso sono riportati alcuni cenni biografici
2 voll. in 8 (cm 16 x 23), pp. 302; 375 composti da 11 fascicoli con brossure originali conservate in velina colorata (5 fascicoli nel I tomo; 6 fascicoli nel II tomo), una grande tavola fuori testo con albero genealogico piu' volte ripiegato. Legatura moderna in piena pelle (il tassello al dorso del I volume e' montato al contrario). Edizione originale, molto rara, di questa bella monografia su Bosco Marengo. Manno, III, 12911.
2022x-3030829944Springer 2022. Paperback. New. 395 pages. 9.25x6.10x0.94 inches. Springer paperback
110033Paris, Amable Costes, Editeur, 1834-1836, 2 tomes reliés en 1 volume in-4 de 280x190x50 mm environ, 1f.blanc,faux-titre, frontispice, titre gravé, une carte dépliante, viij-56-48-24-16-48-28-128-8-80-64-64 pages, 1f.blanc, demi basane fauve et cartonnage marbré, dos lisse portant titres dorés sur pièce de titre rouille, orné de motifs dorés. Contient 134 figures sur acier et 2 grandes cartes. Des rousseurs et pages brunies, couverture très frottée sur le cuir et le cartonnage, début de fente sur un mors externe, mors internes en partie fendus mais la structure reste solide, déchirure restaurée sur la p. 5 de la Campagne de Rome, et p. 3 des Etats Vénitiens, les premières pages ont les bordures fendillées et sont partiellement détachées.
198966948Milano: Grafica Uno 1989. Brossura custodia wrappers slip-case. Perfetto Mint. Con 3 acquetinte originali a colori di Mario Rossello cm 19x23 firmate dall'Artista. Edizione promossa dalla Fondazione Floriani. 4to. pp. 24. Perfetto Mint. Edizione originale di 200 es. numerati e firmati. Libri d'artista italiani del Novecento Jentsch 1993 Jentsch Ralph I libri d'artista italiani del Novecento. Torino Allemandi. Grafica Uno, unknown
109899A Paris, Chez Firmin Didot, Imprimeur du Roi, de l'Institut, et de la Marine, rue Jacob N° 24, 1818, 2 volumes in-4 de 265x205 mm environ, Tome 1 : xix-584 pages et Tome 2 : viij-679 pages, demi chagrin bleu nuit et cartonnage marbré, titres et tomaisons dorés sur dos lisses ornés de faux-nerfs et fleurons dorés, gardes marbres, tranches finement mouchetées de bleu. Couvertures avec cartonnages frottés, 2 coins cassés, cuir en bon état, quelques mouillures claires et rousseurs, le frontispice du tome I a été relié à la page 329. Illustrations contenues dans les 2 volumes : Frontispices, 1.Armoiries du Languedoc, Carte du Canal et Robine de Narbonne, Pont Marengo, Tableau synoptique du Canal du Midi, 2. Carte en couleurs du Département de l'Aude, Vue de Carcassone, Plan de l'ancienne Cité de Carcassonne, Vue de Castelnaudary, L'Antique Narbonne, Vue de Narbonne, Pont Aqueduc Fresquel, Carte du Canal des Deux Mers. Edition originale.
Interessante raffigurazione coeva della vittoriosa giornata di Marengo che offre una suggestiva visione del campo di battaglia: al di sopra delle truppe schierate e degli scontri tra i drappelli della cavalleria, si levano le impressionanti nuvole di fumo che si sprigionano dalle bocche dei cannoni, gigantesche e del tutto sproporzionate all’eseguità dei pezzi di artiglieria che le provocano. Nall'angolo in basso a destra si vede Napoleone a cavallo volgersi ai suoi generali con la spada sguainata, mentre sullo sfondo si delinea il profilo dell’abitato di Marengo. Napoleon aigle ou ogre, p. 43 n. 37.
Ritratto di Bonaparte primo Console, a mezzo busto rivolto verso destra. Il ritratto di Bonaparte ad opera del Bouillon viene magistralmente tradotto su matrice in rame con l’utilizzo del bulino da Pierre Audouin graveur ordinaire de Roi. La composizione è completata dalla raffigurazione del campo di Marengo dove si svolse l’epica battaglia (14 giugno 1800), in cui le truppe francesi, comandate dal primo Console in persona, sconfissero le truppe austriache guidate dal generale Michael von Melas. L’incisione del bassorilievo fu eseguita all’acquaforte da Jean Duplessi-Bertaux. Primo stato di questo famoso ritratto di cui si conoscono varie tirature; primo stato riconoscibile dall’indicazione editoriale che si legge in calce: A PARIS, chez l’Auteur, rue Grange aux-Belles N.° 1 Division de Bondy – Et chez Martin, M.d d’Estampes, rue des Fossés Montmartre / Imprimé par Ramboz”.“Cette première édition s’enleva rapidement. Un mois plus tard, il fallut procéder à un nouveau tirage”. (Roux 1929: IV, p. 215) L’incisione presenta un restauro professionale ad uno strappetto nella parte incisa che non compromette il buono stato di conservazione generale.BibliografiaDayot 1896: p. 77; Roux 1929; IV, p. 215
Raffigurazione della battaglia di Marengo che vide lo scontro tra le truppe napoleoniche e le truppe della seconda coalizione, combattuta il 14 giugno 1800. Sotto al titolo vengono riportate le ultime parole del generale Desaix che perì nello scontro
188915949Paris, A. Le Vasseur, 1889 ; in-4 ; large demi-maroquin à coins bleu marine, dos à nerfs, titre doré, tête dorée sur témoins, couverture illustrée et dos conservés, non rogné (V. Champs) ; XVI, 518, (2) pp.
L’incisione presenta il Generale Bonaparte, accompagnato dal Generale Berthier, a figura intera, in posizione sopraelevata rispetto al campo di battaglia a Marengo, au moment de la victoire. La stampa, dedicata a Louis Guillaume Otto, Ministro Plenipotenziario della Repubblica Francese presso sua Maestà Britannica, venne pubblicata a Londra il primo settembre del 1802. Il dipinto, magistralmente tradotto a stampa da Cardon, venne esposto da Boze, il quale si presentava come l’unico autore della composizione, prima ad Amsterdam e successivamente a Londra. Quando venne esposto a Londra, nell’estate del 1801, l’ambasciatore di Francia in Inghilterra, riferirà a Tayllerand “non c’è uomo agiato che non desideri vedere Parigi, e soprattutto il Primo Console, e il ritratto dipinto da Boze ha suscitato una grande attenzione”. (Fondazione Napoleon)Contemporaneamente all’esposizione del dipinto, l’incisore Cardon, aprì una sottoscrizione per la realizzazione dell’incisione ed il dipinto venne successivamente esposto anche a Bath e Bristol, con l’intenzione di raccogliere nuove adesioni. In merito alla paternità del dipinto è interessante ricordare la querelle che si accese tra Boze ed il Lefèvre; infatti, nel Moniteur Universel del 31 luglio 1801, il pittore Robert Lefèvre affermava che il lavoro non fosse opera di Boze, in difesa del quale intervenne la moglie sostenendo che il marito si occupò della realizzazione della composizione e del disegno delle figure. La disputa tra i due artisti non venne mai del tutto risolta e sembra che prima della Rivoluzione i due collaborassero nella realizzazione di ritratti a piena figura, in piedi, e possiamo affermare che i volti di Bonaparte e Berthier furono opera di Boze. L’incisione presenta un buono stato di conservazione generale ed è inserita in bella cornice dorata del XIX secolo
