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Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original autograph letter signed as 'Lütfullah' sent to Vasfi Riza Zobu. 1 p. In Ottoman script. No letterhead. It starts as 'Aziz agabeyimiz Vasfi bey' [= Our beloved brother]. Dated February 17, 1946. Lütfullah Sururi, one of the first artists who contributed to the current level in the coming opera in Turkey. He is one of the first operetta tenors after Cemal Sahir. They performed many times together with his wife Suzan Lütfullah (the first Turkish and Muslim primadonna). He is one of the founders of the Public Operetta and Süreyya Opera House. He was the director of Istanbul Theaters until his death after his wife's death. He joined the Muhlis's Operette Ensemble (Muhlis Sabahattin Operetta Community) and took on the 'Jeune' roles, he sang tenor songs on the stage for many years. Vasfi Riza Zobu, (1902-1992), was born on December 5, 1902, in Constantinople, Ottoman Empire. He was an actor, known for Tosun Pasha (1939), Karim Beni Aldatirsa (1933) and Milyon Avcilari (1934). He died on November 23, 1992, in Istanbul, Turkey. Extremely rare.
In-12 (152 x 86 mm), plein veau glacé de l'époque, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés garnis d'une pièce d'armes à l'écureuil répétée entre nerfs, pièce de titre de maroquin bordeaux, tranches rouges, (24), 493, (4) p. de privilège et errata, (1) f. blanc, planche frontispice gravée et 4 planches de musique dépliantes gravées. Edition originale ornée d'un frontispice gravé de Clouzier (Richard Cœur de Lion en prison) et de quatre planches de musique notée. Au recto de la 21e page non chiffrée: "Les Airs (…) ne sont point d'un maître de musique, ils sont de Monsieur Chéron de Rochesources, qui joint à l'heureux naturel qu'il a pour la poésie, le talent de composer une musique gracieuse digne des meilleurs maîtres de ce bel art". Le privilège à la fin donne le nom de l'auteur du texte : "Demoiselle l'Héritier". Les contes sont supposés avoir été écrits par Richard de Lion depuis sa prison pour se désennuyer. "Nourrie de littérature, Marie-Jeanne L’Héritier de Villandon (1664-1734) se distingue par une œuvre, véritable produit des salons qu’elle fréquente assidûment en compagnie de Charles Perrault, son oncle, Mme d’Aulnoy, Melle de Scudéry (…). Elle joue un rôle précurseur dans la mode du conte merveilleux (…). Son conte le plus connu "La Tour ténébreuse et les jours lumineux" contient également le conte de Ricdin-Ricdon. On doit [à cette autrice] d’avoir lancé le genre dans les salons des précieuses, d'en avoir défendu la modernité et d’avoir encouragé Charles Perrault dans la voie du conte de fées" (Expo. BnF en ligne, "Les contes de fées"). Quelques petites rousseurs éparses. Rature à l'encre à la première garde blanche. Provenance: la famille du surintendant Nicolas Fouquet avec ses pièces d'armes à l'écureuil dorées entre-nerfs. Ce fer héraldique a pu être utilisé après sa mort par ses descendants (cf. OHR, 1938-6) et marquis de Quineye Saint Maurice avec ex-libris manuscrit (XVIIIe).
<p>7 volumi, 24 cm, belle legature in piena pelle, titolo e ricchi fregi in oro ai dorsi, divisi da 5 nervi, piatti in cornice ornata in oro, tagli colorati, segnalibro e risguardi marmorizzati. Pagine: Vol. i°, xvi, 324; vol. II°, 419, (1) "elenco associati concorsi alla presente opera"; vol. III°, 387, (3); vol. IV°, 348; vol. V°,296; vol. VI°, 376; vol. VII° 314, (2). Numerose incisioni tutte di Giuseppe Carlo Zucchi: al primo volume ritratto a piena pagina di Metastasio ,ognuno dei 7 volumi è preceduto da frontespizio con grande vignetta allegorica; 27 belle testatine con soggetti diversi architettonici e paesaggistici,12,5 cm 5,5x e altrettanti capolettera decorati. Al VII° volume: tavola delle arie contenute nell'edizione. Timbretto privato ai frontespizi. Minime tracce di restauro a tre dorsi. Ottimo e fresco esemplare.</p>
In-12 (197 x 132 mm), demi-percaline vert olive de l'époque à la Bradel, titre de maroquin bordeaux en long, couverture imprimée conservée, (2), 73 p. Première édition et unique française de librairie de 'Deutsche Kunst und deutsche Politik', dans la traduction de l'homme de lettres bruxellois Jules-Louis Guilliaume (1825-1900), précoce et fervent défenseur de la musique Wagner et du wagnérisme théorique. La publication, commencée par articles dans la "Süddeutsche Presse" en octobre 1867, fut interrompue quelques mois plus tard par ordre du gouvernement bavarois, avant d'être imprimée sous forme de livre. Quant à cette traduction française, elle parut initialement sous forme d'articles dans le "Guide musical" de Bruxelles (1867-1868). Wagner y développe son idéal d'un renouveau nationaliste de la culture allemande adossé à un plaidoyer opportuniste en faveur de son nouveau mécène Louis II. C'est également dans cette série d'essais que Wagner formalise, pour la première fois, sa théorie de l'opposition entre "culture" allemande et "civilisation" française. En se démarquant de ses influences "romanesques", l'art allemand incarné par son "drame musical" porteur de la vigueur d'esprit et la force d'âme requises, fera prévaloir une culture "plus élevée" contre laquelle la civilisation française n'aura plus de pouvoir. L'objectif premier de l'essai, infléchir la politique culturelle de Louis II, ne sera pas atteint. (Henri Silège, 'Bibliographie wagnérienne française', p. 16). Petite réparation en pied de la couverture sans perte. Rousseurs éparses. Bon exemplaire, non rogné, couvertures conservées.
in-16, pp. 79, leg. cart. rust. coevo. Libretto d'opera molto raro rappresentato nel carnevale del 1677 su musiche del Maestro organista bergamasco Giovanni Legrenzi (Clusone 1626 - Venezia 1690) e testo del drammaturgo veneziano Matte Noris (Venezia 1640 - Treviso 1714). Ediz. orig. Sonneck p.1085: "The composer, Giovanni Legrenzi, is not mentioned". Lieve brun. marginale ma ottimo e genuino esempl. [466]
2 ouvrages reliés en un volume in-8, plein veau de l'époque, dos à 5 nerfs fleuronné et cloisonné, tranches rouges. 1- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume dans sa critique tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les mœurs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (B. Bachefen, ENS éditions). (Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535). 2- Edition originale et unique de cet ouvrage composé par Paul-Antoine Nolivos de Saint-Cyr, qui rencontra Rousseau à Venise. Membre de la "coterie holbachique", l'auteur était un proche de madame d'Holbach. Devenu "Laval", comédien aux portes de Genève, il mène ici une polémique ardente pour "venger" d'Alembert et Voltaire de la 'Lettre sur les spectacles' de Rousseau. "Apologie de la comédie et des comédiens en réponse à Rousseau. C'est sans contredit le meilleur de tous les ouvrages qui parurent en réplique à cette lettre" (Quérard, 'Supercheries littéraires', 1847, II, n°3889). (Conlon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau', n°87. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°674). Quelques épidermures. Coiffes restaurées. Mors frottés et fendillés. Intérieur frais.
In 8, pp. 41 + (1) + (2b) con 2 tavv. f.t. inc. all'acq. di cui una funge da front. con ill. dell'Annunciazione e stemmi. La seconda tav. presenta l'inc. del grande stemma di Alessandro VII, di Roma e del cardinale Barberini. Le ultime 2 cc. (indice e carta bianca) presentano nel marg. inf. una mancanza dovuta a bruciatura. Cart. coeva. Statuti della confraternita della Nunziata, importante opera pia romana che, fra i vari suoi scopi, aveva quello di dare ogni anno la dote a ragazze povere. Cat. Bibl. Senato, VI; 229-30. Rossetti, 9996.
2 ouvrages reliés en un volume in-8, demi-basane vert bronze, dos lisse orné de filets et palettes dorés (rel. ca 1850). 1- Edition augmentée de l'important "Discours préliminaire", bien complète des 10 planches hors-texte de musique. Sur cet ouvrage et la rupture introduite par le 'Discours préliminaire' cf. F. Escal, 'D'Alembert et la théorie harmonique de Rameau', revue Dix-huitième siècle, n°16 - "D’Alembert", p. 151 sq. (Gregory, p. 11. Cette édition manque à Cortot et à Fétis). 2- Deuxième édition, à la date de l'originale, avec les fautes corrigées. "Le traité de l’abbé Roussier décrit la formation des accords, donc de l’harmonie, qu’il convient de maîtriser parfaitement pour jouer une partie de basse continue" (Expo. virtuelle, Bibliothèque de Toulouse). "As a proponent of Rameau's theorie, his goal was to reduce fundamental bass rules to a rigorous system that avoided speculative propositions. This 'Traité des accords' is a compendium of chords and laws: thoroughbass chords are methodically described, related to three basic fundamental chords, and then labelled by a letter-plus-number notational system that indicates a chord's root and hierarchy in the scale. Roussier diverged from Rameau on the issue of double emploi" (Grove Music Online). (Cortot, p. 173. Gregory, p. 238. Cette édition manque à Fétis).
Folio piccolo, pp. (4), iv, 126, 1 c.b. e 77 tavole di musica. Legatura in carta azzurrina.the Traité de mélodie (1814) was being examined for the Académie by Méhul at the time of his death. Concerned primarily with melodic phraseology, this treatise examines melody apart from its relation to harmony. It distinguishes rhythm from metre, differentiates among cadential goals of unequal strength (using the analogues of 18th-century grammar and rhetoric) and supplies one of the first descriptions of sonata form that emphasizes thematic rather than tonal aspects. Comments on singers’ embellishments and the use of national airs to impart local colour round out the treatise.
In 8 (cm 18 x 22,5), pp. 18 + (2). Firma al frontespizio "Sig. Puzzi" (si tratta di Giovanni Puzzi, il celebre virtuoso nello strumento del corno che si trasferi' in Inghilterra e il cui nome compare anche nella pubblicazione tra i musicisti presenti). Brossura rifatta con carta d'epoca. Programma del Grand Musical Festival, tenutosi presso l'Abbazia di Westminster il 2 luglio 1838, per celebrare l'incoronazione della regina Vittoria avvenuta il 28 giugno di quell'anno. I proventi andarono al Westminster Hospital. Tra i cantanti presenti figurano Giulia Grisi, regina dell'opera italiana, verso la quale la regina Vittoria nutriva una vera passione - cosi' come per la musica lirica italiana in generale - Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini, Anna Bishop, Mary Shaw, Puzzi, e altri. Il gruppo vocale e strumentale presente era costituito da oltre 400 performers. Rarissimo (una sola copia presente alla Pierpont Morgan Library di New York).
Otto volumi; in 16 (18x12) Legatura editoriale in pelle, sovracoperta plastificata e cartone protettivo illustrato in b/n; tomo 1 pp. 1776, tomo 2 pp. 1728, tomo 3 pp. 1664, tomo 4 pp. 1568, tomo 5 pp. 1744, tomo 6 pp. 1504, tomo 7 pp.1648, tomo 8 pp. 1904; ottimo
<p>25 cm, bella rilegatura dell'epoca in mezza pelle con angoli, titolo e decorazioni in oro al dorso che è diviso da 5 nervi, piatti e risguardi marmorizzati; p. XV, 955. Comprende: Supplément les ouvrages répresenés en France et a l'étranger pendant le cour de l'impression et Deuxiéme Supplément contenant les ouvrages répresentés en France et a l'étranger années 1869-1872. Senza data nel testo, ma cfr.Iccu. Tre righe manoscritte di dedica del cantante Léon Gresse al compositore Léon Delabaye, in data 28 dècembre 1890</p>
In-16° (17,6 x 11,2 cm), pp. 32, conservata la sola copertina editoriale anteriore, con titoli entro cornice decorata alla prima di copertina: la copertina editoriale posteriore, mancante, è stata reintegrata da recente intervento di restauro, con una in una carta simile, nella grammatura e nella colorazione, a quella originale. Qualche segno d'uso e del tempo alla prima di copertina, in particolare lievissimi aloni d'umido e, nella parte superiore del bordo sinistro della cornice decorativa a stampa, piccola macchia color marrone, di forma ellittica (0,5 x 0,4 cm), macchia che, passando la copertina, ha interessato anche, alla stessa altezza, le prime sei pagine della pubblicazione, andando attenuandosi nell'intensità e diminuendo nelle dimensioni al passare delle pagine. Sempre alla copertina anteriore, firma d'appartenenza e data della rappresentazione («Carnevale 1845») scritte da mano coeva. Aquila asburgica al frontespizio. Nel bordo interno dei fogli con le pagine 15-16 e 17-18, due piccoli strappi, che non interessano il testo, ben rimarginati con carta giapponese. Tracce d'umido alle pagine, lieve segno di piegatura longitudinale, per il resto ben conservato. Si tratta del libretto della prima rappresentazione assoluta dell'opera verdiana, andata in scena il 15 febbraio 1845 al Teatro alla Scala di Milano. Da pagina 3: «Musica del M° sig. Giuseppe Verdi. Le scene d'architettura sono inventate e dipinte dai signori Merlo Alessandro e Fontana Giovanni; quelle di paesaggio dal sig. Boccaccio Giuseppe». Personaggi e attori: Carlo VII, re di Francia: sig. Poggi Antonio; Giovanna, figlia di: sig.a Frezzolini Poggi Erm. [Erminia]; Giacomo, pastore in Dom-Remi: sig. Colini Filippo; Delil, ufficiale del re: sig. Marconi Napoleone; Talbot, supremo comandante degli Inglesi, sig. Lodetti Francesco; Ufficiali del re - Borghigiani - Popolo di Rems - Soldati francesi - Soldati inglesi - Spiriti eletti - Spiriti malvagi. Grandi del regno - Araldi - Paggi - Fanciulle - Marescialli - Deputati - Cavalieri e Dame - Magistrati - Alabardieri - Guardie d'onore. Musicisti: Maestro al cembalo: sig. Panizza Giacomo; Altro Maestro in sostituzione al sig. Panizza: sig. Bajetti Giovanni; Primo Violino, Capo e Direttore d'Orchestra: sig. Cavallini Eugenio; Altro primo Violino, in sostituzione al sig. Cavallini: signor Ferrara Bernardo; Capi dei secondi Violini a vicenda: signori Buccinelli Giacomo - Rossi Giuseppe; Primo Violino per i Balli: signor Montanari Gaetano; Altro primo Violino, in sostituzione al sig. Montanari: sig. Somaschi Rinaldo; Primo Violoncello al Cembalo: sig. Merighi Vincenzo; Altro primo Violoncello in sostituzione al sig. Merighi: sig. Tonazzi Pietro; Primo Contrabbasso al Cembalo: sig. Luigi Rossi; Altro primo Contrabbasso in sostituzione al sig. Rossi: sig. Manzoni G.; Prime Viole: signori Tassistro Pietro e Maino Carlo; Primi Clarinetti, per l'Opera: sig. Cavallini Ernesto pel Ballo, sig. Piana Giuseppe; Primi Oboe a perfetta vicenda: signori Yvon Carlo - Daelli Giovanni; Primi Flauti: per l'Opera, sig. Raboni Giuseppe, pel Ballo, sig. Marcora Filippo; Primo Fagotto: sig. Cantù Antonio; Primi Corni da caccia: sig. Martini Evergete, sig. Languiller Marco; Prima Tromba: sig. Araldi Giuseppe; Arpa: sig.a Rigamonti Virginia. Maestro Istruttore dei Cori: sig. Cattaneo Antonio; Editore della musica: sig. Giovanni Ricordi; Suggeritore: sig. Giuseppe Grolli; Vestiarista proprietario: sig. Pietro Rovaglia e Comp.; Direttore della sartoria: sig. Colombo Giacomo, socio nella ditta; Guardarobiere: sig. Antonio Felisi, socio nella ditta; Capi sarti: da uomo, sig. N. N. da donna, sig. Paolo Veronesi; Berrettonaro: signor Zamperoni Luigi; Fiorista e Piumista: signora Giuseppa Robba; Attrezzista proprietario: sig. Croce Gaetano; Inventore e direttore del Macchinismo: sig. Ronchi Giuseppe; Macchinisti: signori Pirola Giuseppe - Volpi Giovanni; Parrucchiere: signor Venegoni Eugenio; Capi illuminatori: sig. Pozzi Giuseppe Sanchioli Antonio.
In-32mo, cc. 188, marca tipografica al frontespizio ed in fine, iniziali dei libri incise, pergamena floscia coeva. L'ultima carta, seconda pagina di due della lettera a Matteo Giberto e con marca tipografica è riprodutta in facsimile su carta cinquecentesca.
Tomi tre in-4° cm. 37, pp. LXXVIII-442-LXXXVIII-460-CLXXXIV-350-36 più 38 nn. Legature in tutta pergamena coeva con tasselli ai dorsi. Esemplari in eccellente stato di conservazione con rare fioriture del tempo.
Exhibition catalog in white oversize wraps with as-issued protective jacket. Text on cover in English and Japanese, red & black print. Covers have sharp corners, no edge wear, are nearly pristine. Page block and binding are solid and straight. Text/interior is clean and free of marking of any kind. 136 pages in dual language with many b&w and color photos, large section of plates with many full and half page illustrations. Contents include: The spriti of experimentation -- an anthology by Shuzo Takiguchi: Art and experimentation, The spirit of Experimentation, People creating new art -- experimental workshop, On joie de vivre, Musical performance and the plastic arts, Ballet and the plastic arts, Words for some friends, Closed and open classics; Experimental workshop and the deterritorialization of art by Katsuhiro Yamaguchi; Innovation and expansion of music in experimental workshop by Kuniharu Akiyama; Plates by Kiyoji Otsuji, Shozo Kitadai, Tetsuro Komai, Hideko Fukushima, Katsuhiro Yamaguchi, Keijiro Sato, Hiroyoshi Suzuki, Toru Takemitsu, Kazuo Fukushima, Joji Yuasa, Kuniharu Akiyama; Comments and biographies; Experimental workshop: chronological history (1948 -- 1958, year by year) & Postcript by Kazuhiko satani
2 tomes reliés en un volume in-8, plein veau moucheté de l'époque, dos lisse orné de cloisons fleuronnées, pièce de titre de maroquin rouge, coupes et coiffes filetées, tranches rouges, xxxij, 206 p., frontispice et une planche de musique et (4), 227 p, 3 planches gravées hors-texte. Nouvelle édition, considérablement augmentée, de cette importante relation de voyage consacrée à la Corse, à l'Italie et à la Tunisie, composée en français. La première édition (1774) est une brochure de 142 pages. L'auteur, le comte Maximilian Joseph von Lamberg (1729-1792) avait été chambellan de Frédéric le Grand. Homme des Lumières, doté d'une culture encyclopédique, philosophique comme scientifique il était en relation avec les grands esprits européens de son temps, David Hume, d'Alembert, Voltaire, Haller, Casanova, Algarotti… En 1769, il quitta son poste pour effectuer un vaste périple de trois ans en Corse, en Italie et à Tunis, qu'il relate dans cet ouvrage. Une importante partie du premier volume est consacré à la Corse: "Récit de voyage peu de temps après l'annexion de l'île. Il raconte son voyage en bateau de Livourne à Bastia puis son séjour chez le comte de Marbeuf. Il fait un rappel de l'annexion et s'attarde sur le personnage de Pascal Paoli et son frère Clément. Il établit un tableau de la Corse et de ses habitants en 1774, évoque les richesses de l'île et les traits de caractère de sa population : la sobriété, le goût de la vengeance, les superstitions..." (Universita di Corsica, CNRS en ligne). Le second volume contient des mémoires sur des sujets scientifiques et économiques, mais aussi d'ésotérisme, ainsi qu'une correspondance. (Starace, 'Bibliografia della Corsica', 4328). Traces de restaurations à la reliure. Petit accroc de papier à la dernière page. Très bon exemplaire, très frais, relié à époque, grand de marges.
In-8°; pp. 60, legatura alle armi dei Savoia Carignano, dorso usurato. Con l’elenco degli attori cantanti, dei ballerini, delle maestranze, e i balli in fine. Alle pp. 53-60: La rivalità funesta ballo tragico in tre atti di G.B. Giannini
In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra en quatre actes que Gluck composa sur un livret de Nicolas-François Guillard, représenté pour la première fois à l'Académie Royale de Musique le 18 mai 1779. Les répétitions de l'opéra de Gluck furent suivies avec passion. Le jour de la première, le 18 mai 1779, Marie-Antoinette vint en personne à l'Opéra où elle fut reçue selon le cérémonial ancien, précédée jusqu'à sa loge par les directeurs de l'Opéra porteurs de flambeaux. Le livret de Guillard est inspiré de "L’Iphigénie en Tauride" de Claude Guimond de La Touche, librement repris d'Euripide. (Fétis, 2682. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 46A(a). RISM A/I/3 G2816). Exemplaire de "prix de chant", offert en 1812, comportant cette mention sur la pièce de titre de maroquin. Exemplaire bien relié en vélin teinté vert de l'époque, légèrement débroché, quelques rousseurs.
In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra que Gluck considérait lui-même comme son chef-d'œuvre et qu'il composa sur un livret de Philippe Quinault, d'après "Gerusalemme liberata" du Tasse, livret déjà mis en musique par Lully en 1685. Représenté pour la première fois le 23 septembre 1777 à l'Académie Royale de Musique, il s'agit du quatrième opéra de la "période parisienne" de Gluck. C'est à l'occasion de la représentation de cet opéra que la querelle entre gluckistes et piccinnistes éclata. (Fétis, 2683. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 45A. RISM A/I/3 G2679). Provenance : Jean-Frédéric-Auguste Lemiere de Corvey (1771-1832), avec petite signature à la plume "J.F.A. Le Miere, rue Grammont n°13". Compositeur et professeur de musique, également officier dans les campagnes napoléoniennes et spécialiste de tactique militaire, il est l'auteur de nombreux opéras comiques (cf. Grove online, art. "Lemiere" et Fétis, 'Biographie des musiciens', V, 265). Grande étiquette de veau brun de l’époque sur le plat supérieur: "Romagnat". Petite étiquette ancienne imprimée de librairie "Leduc... magasin de musique ancienne & moderne...". Accrocs de vélin au dos avec manques. Bon exemplaire, frais, entièrement gravé sur cuivre, imprimé sur papier fort.
3 volumes in-8 (199 x 120 mm), plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés d'un riche décor Directoire de compartiments alternativement garnis d'une résille et d'un grand fer à l'urne, guirlandes et filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et bronze, tranches citron, (4), viij, 441 p. ; (4), xxij, 419 p. et (4), iv, 516 p. Edition originale des tomes II et III et édition augmentée du tome I d’abord seul paru en 1789. L’ouvrage est imprimé par ordre du gouvernement et soutenu par une pétition des compositeurs de l’Institut national de musique (Méhul, Chérubini, Gossec, Devienne, etc…). Créé en 1793, il deviendra le Conservatoire National Supérieur. Alors au fait de sa gloire comme compositeur, Grétry prend modèle sur les Confessions de Rousseau pour livrer une autobiographie, une oeuvre de moraliste en même temps qu’un essai de musicologie et une analyse de ses propres compositions. Le second volume contient ainsi une "analyse des passions et des caractères" dans leur application à la musique. Le troisième est consacré aux "institutions politiques, considérées dans leurs rapports avec l’art musical", à la composition et à l’esthétique musicale ainsi qu’à une étude sur les liens entre "idées abstraites" et "art musical". L’ouvrage s’achève sur des considérations sur l’avenir de la musique en Europe et sur un récapitulatif exhaustif, par l’auteur, de ses propres oeuvres sous forme de tableau détaillé (titres, auteurs des paroles, lieux des représentations et la place de leur analyse dans le livre). Nombreux exemples de musique notée dans le texte. (Brunet, VIII, 10185. Fetis, 4867. Gregory, p. 113). Petits accrocs aux coiffes et coins. Très bon exemplaire, très frais, bien relié à l’époque.
13 livraisons de 4 p. chacune, réunies en un volume in-4, plein cartonnage de l’époque, 52 p. (pagination continue), texte sur 2 colonnes, 13 caricatures lithographiées à pleine page. Journal créé au moment de l'organisation de la Garde Civique dans la ville de Louvain, avec l'ambition d'agir sur les premières élections. "Nous recherchons, quels sont, dans notre cité, les hommes les plus dignes de marcher à la tête de notre garde bourgeoise…". Compte-rendu des événements, commentaires, les élections et les résultats avec la composition exhaustive de la Garde Civique, dispositions législatives, courrier des lecteurs et annonces… Une caricature accompagne chaque livraison. "Publication très curieuse et très recherchée" (cf. Alfred Berrewaerts, 'Recherches sur la presse périodique louvaniste', L. Braeckmans, 1904, p. 44-45). Contient, relié en tête, la partition avec paroles et musique sous couverture illustrée d’une "Marche dédiée à la Garde-Civique Belge" par Emile Colbeau et Auguste Tennstedt, entièrement lithographiée par P. Barella à Louvain, 1848. Cartonnage légèrement frotté avec quelques accrocs. Bon exemplaire.
In 4. Dim. 33,5x23,5 cm. Pp. (20)+771+(76), (8)+697+(59), (16)+380+(28). Peso Kg. 5,600. Bella edizione del 1694 di questa Opera omnia del celebre giurista milanese e teologo Martino Bonacina (1585-1631). Bonacina insegnò diritto canonico e civile e le sue opere ebbero il compito di divulgare principi e decreti dogmatici emersi dal Concilio di Trento. L'opera è formata da tre tomi ed è completa. All'interno i celebri trattati "De Sacramentis", "De matrimonio", "De censuris" (assoluzione della censura, scomunica, scomunica dalle eresie, sospensione, interdizione, irregolarità casuate dai delitti e omicidi), "De horis canonicis", "De clausura", De Simonia", "Tractatus de legibus, peccatis et praecepti decalogi" (privilegi, dispensazioni, peccati, superstizione, sacrilegio, blasfemia, contratti, fideiussione, pignoramento, feudo, testamenti, successioni), "De censura" (scomuniche, sospensioni, interdizioni). Ampie parti dedicate alle scomuniche e alle censure con relative tabelle. Bellissima legatura in piena pergamena coeva con titolo manoscritto al dorso. Frontespizi in rosso e nero con bella vignetta entro cornice figurata: Minerva con elmo, lancia e scudo cavalca un leone Antiche note manoscritte all'interno. Grandi dimensioni. Colalzionata e risultata completa. Copertina in piena pergamena a cinque nervi con titolo manoscritto al dorso in buone condizioni generali con lievi usure e parti mancanti ai margini e dorso. Legatura in buone condizioni. All'interno le pagine si presentano in buone condizioni con fioriture, qualche gora d'umidità marginale e bruniture. Alcuni strappi: al margine superiore di pag. 181 del tomo secondo con lieve perdita di testo, orizzontale a pag. 301 del tomo terzo con piccola perdita di testo. Piccolo segno di tarlo al margine destro delle prime 14 carte del tomo terzo senza perdita di testo. Beautiful edition of 1694 of this Opera omnia of the famous jurist and theologist from Milan Martino Bonacina (1585-1631). Bonacina teacjed church and civil right and his works had the duty to spread dogmatic principles and decrees from the COuncil of Trento. the work is made up of three tomes and it is complete. Isndie the famous treaties "De Sacramentis", "De matrimonio", "De censuris" (absolution of censorship, scommunication, scommunication of heresies, suspension, interdition, irregularities caused by murders), "De horis canonicis", "De clausura", De Simonia", "Tractatus de legibus, peccatis et praecepti decalogi" (priviledges, dispensations, pities, superstitions, blasphemy, contracts, fideiussione, testaments, successions), "De censura" (scomunications, suspensions, interditions). Wide parts dedicated to scomunications and censorships with charts. Very beautiful full parchment coeval cover with manuscripted title in the spine. REd and black title pages with vignette in figurated frame: Minerva with elm and lanch in a lion. Ancient manuscripted notes inside. Of big size. Collationed complete work. Full parchment coeval cover with five nerfs and manuscripted title in the spine in good general conditions slightly worn with missing parts in the edges and spine. Binding in good conditions. Inside pages are in good conditions with foxings, humidity stains in the edges and yellowings. Some tears: in the upper edge of pag. 181 of second tome with slight loss of text, horizontal tear in pag. 301 of third tome with slight loss of text. Slight worming in the right edge of the first 14 pages of third tome with no loss of text.
2 opéras reliés en un volume in-folio, plein vélin vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de veau bordeaux, armes dorées en pied, triples filets dorés d'encadrement sur les plats, tranches rouges, entièrement gravés sur cuivre par Hue. Recueil de deux opéras représentés en 1764, reliés ensemble à l’époque, paroles et musique. 1- Edition originale. Selon Grimm et Sedaine lui-même, il fallut plusieurs représentations avant que l’œuvre ne rencontre le succès public, succès qui ne se démentit pas, jusqu'à devenir une "référence" pour les opéras-comiques qui suivirent. "Two young peasants crossed in love. Rather than representing a backward step after the powerful and tormented language of 'Le roi et le fermier', 'Rose et Colas' was an attempt to convey the quintessence of traditional opera comique - and perhaps to outdo Favart on his own ground" (cf. Noiray, in Grove Online). (RISM, AI, P 1894). 2- Edition originale. "Après 'Le Sorcier' (1764) Philidor devint le premier compositeur à être appelé sur la scène de la Comédie-Italienne (…) et sa carrière atteint son apogée" (cf. Julian Rushton, in Grove Online). (RISM, AI, M 3272. Fétis, 2701 à l’adresse Des Lauriers). Quelques petits accrocs à la reliure, qqs rousseurs. Bon exemplaire bien relié en vélin vert à l’époque.
In-12°, 128pp, mancanti le ultime due carte bianche, legatura in cartoncino semplice. Franchi 414 In-12°, 128pp, missing the last two blank pages, simple cardboard binding. Franchi 414