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- s.l. s.d. (ca 1973), 39,4x29,3cm, autre. - Original photographic montage of Jaime Sabartés and Picasso s.ls.d(ca 1973), 39.4 x 29.3 cm, other Unique original photographic montage produced from a large photograph showing Jean-Pascal Lorriaux and Jaime Sabartés, on the right-hand margin an original stamp is glued on which there is a portrait of Sabartés by Pablo Picasso, in the lower margin there are other collages of printed paper forming the title "Sabartés welcoming recevant J-P Lorriaux - 45 années de vie avec Picasso" "Sabartés welcoming receiving J-P Lorriaux - 45 years of life with Picasso". Jean-Pascal Lorriaux was a passionate collector who had the idea of publishing a collection of lithographs presenting the hands of the great artists of his time. Thus Chagall, Picasso, Fautrier (of whom his was the assistant and close friend during the last years of his life), Foujita, Cocteau, Lurcat and Mathieu will visit his studio to engrave their hand on lithographic stone. Lorriaux will not have the time to finalise his project and only a few attempts will be carried out. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Unique montage photographique original réalisé à partir d'une grande photographie représentant Jean-Pascal Lorriaux et Jaime Sabartés, en marge droite est contrecollé un timbre original sur lequel figure le portrait de Sabartés par Pablo Picasso, d'autres collages de papier imprimé forment en marge basse le titre "Sabartés welcoming recevant J-P Lorriaux - 45 années de vie avec Picasso". Jean-Pascal Lorriaux était un collectionneur passionné qui eut l'idée d'éditer un recueil de lithographies présentant les mains des grands artistes de son temps. Ainsi Chagall, Picasso, Fautrier (dont il fut l'assistant et proche ami les denrières années de sa vie), Foujita, Cocteau, Lurcat ou encore Mathieu se rendront dans son atelier pour graver leur main sur pierre lithographique. Lorriaux n'aura pas le temps de finaliser son projet et seuls quelques essais seront réalisés.
- s.l. s.d. (ca 1973), 39,4x29,3cm, autre. - Original photographic montage of Picasso s.ls.d(ca 1973), 39.4 x 29.3 cm, other Unique original photographic montage produced from a large photograph showing Jean-Pascal Lorriaux in Picasso's house, there are two small photographs glued to each side showing Picasso and Lorriaux, in the lower margin there are other collages of printed paper forming the title "J-P Lorriaux chez Picasso 1881-1973" "J-P Lorriaux at Picasso's house 1881-1973". Jean-Pascal Lorriaux was a passionate collector who had the idea of publishing a collection of lithographs presenting the hands of the great artists of his time. Thus Chagall, Picasso, Fautrier (of whom he was the assistant and close friend during the last years of his life), Foujita, Cocteau, Lurcat and Mathieu will visit his studio to engrave their hand on lithographic stone. Lorriaux will not have the time to finalise his project and only a few attempts will be carried out. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Unique montage photographique original réalisé à partir d'une grande photographie représentant Jean-Pascal Lorriaux dans la maison de Picasso, de chaque côté sont collées deux petites photographies représentant Picasso et Lorriaux, d'autres collages de papier imprimé forment en marge basse le titre "J-P Lorriaux chez Picasso 1881-1973". Jean-Pascal Lorriaux était un collectionneur passionné qui eut l'idée d'éditer un recueil de lithographies présentant les mains des grands artistes de son temps. Ainsi Chagall, Picasso, Fautrier (dont il fut l'assistant et proche ami les denrières années de sa vie), Foujita, Cocteau, Lurcat ou encore Mathieu se rendront dans son atelier pour graver leur main sur pierre lithographique. Lorriaux n'aura pas le temps de finaliser son projet et seuls quelques essais seront réalisés.
In-4, 77p. Précédé d'une lettre de Francis Ponge. Biographie de l'artiste par Jacques Chessex. Illustré de 56 reproductions en noir. Accroc au dos.
Petit in-4 carre, 264 pages, nombreuses reproductions noir et blanc et couleurs in et hors-texte, carte, biblio, relie cartonnage ed., jaquette illustree. Cette exposition, première retrospective de l'oeuvre de l'artiste, a ete organisee pour celebrer le cent cinquantenaire de la naissance de Camille Pissarro. Très bel exemplaire. [PLC-6] Bel exemplaire.
- 1936, 18x23cm, une feuille. - Dessin original signé en couleur réalisé en 1936 à l'occasion de l'illutration des oeuvres de Rabelais chez Le Vasseur & Cie. Aquarelle et crayons sur vélin. Ce dessin était sans doute réservé à l'un des 29 exemplaires de tête sur Japon nacré . [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
groot in-8 (19x25,5), 130pp + 48 buitentekstplaten z/w., gebrocheerd, originele geïllustreerde uitgeversomslag in kleur. VG+++ [NV-19] Catalogus van tekeningen en prenten in het prentenkabinet, voorafgegaan door een bibliografie.
Gr. In-8 à l'italienne, 264p. Ouvrage publié à l'occasion de la rétrospective Félicien Rops entre mars et octobre 1985 à Bruxelles, Paris et Nice. Contient le répertoire des oeuvres exposées, une biographie, une bibliographie. Avec de nombreuses reproductions en noir et en couleurs.
1 volume cartonne in-12°, 459 pages, cartonnage illustre de l"editeur. Bel exemplaire. [MI-30] Reprint Manuels-Roret 1858.
- S.n., s.l. (circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle représentant une vue animée de bord de mer avec un village perché sur une falaise. Encadrement moderne de baguettes blondes. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le Marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 40x50cm ; dessin : 18x24cm, une feuille encadrée. - Italian scene: animated seaside with square tower Original pencil drawing showing an animated seaside scene. Modern black wooden frame. A drawing done during the journey the artist undertook with Sade in 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), who studied at the School of Fine Arts in Rouen and subsequently at the Academy of Painting and Sculpture in Paris, quickly built a reputation as a landscapist for his views of the South of France and Italy. His paintings are in the Uffizi in Florence and several French museums. When, in December 1775, Sade left Rome for Naples, he was welcomed by the son-in-law of his friend Dr. Mesny, Jean-Baptiste Tierce, who at the time was working on commissions for Cardinal de Bernis. He found lodgings for the Marquis who "intends to see everything [of the region], learn everything, judge, admire, critique, love, hate, in short give himself over to the insatiable and passionate curiosity that takes him to museums, galleries, churches, palaces and libraries as well as grottoes, caves, catacombs, and right down to the very innards of volcanoes. He was not content merely to look at the various works of art and ancient and modern monuments; he also set out to observe the local mores, politics, religion, administration, and social life. The beauty of the women, the local traditions, the quality of plays, table manners, and the way people drank, dressed, prayed, and made their way in the world all interested him. He wanted to take in both the present and the past of this culture, to encompass it all in a unique and universal vision. A massive undertaking to match his extraordinary imagination which he was, however, unable to fulfil, it being impossible for him to do so. This was, however, the nature of his central ambition as a writer: grandiose and outsized. With a view to this "great work", Sade took hurried notes, at the side of the road or in hostelries, which he then complemented with notes from his correspondents Mesny and Iberti. Thus, he built up the monument he intended to put before the public, but which did not end up seeing the light of day until the 20th century. Jean-Baptiste Tierce was a close collaborator: he re-read Sade's notes and gave his observations on the little notebooks, with numbers referring to the works mentioned. Sade took the greatest notice of his views. Often, the painter accompanied him on his rambles, sketchbook in hand, drawing the buildings and landscapes before them. A hundred or so of these drawings and watercolors were recently found in the Sade family archives. They give the Voyage en Italie the charm of a real travel diary." (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : Sade family archives. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Dessin original au crayon représentant une vue animée de bord de mer. Encadrement moderne de baguettes noires. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les m
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Édition originale de ce recueil dedessins caricaturaux de Sempé, dans lequel il épingle avec férocité et tendresse les mille petits incidents des vies ordinaires. Tirage non précisé. Exemplaire enrichi d'un dessin original et petit envoi autographe .
In-4, 95p. Avec de nombreuses reproductions en couleurs. Bel exemplaire.
Pt In-4 carré, 93p. Avec de nombreuses reproductions en couleurs. Exemplaire en parfaite condition.
- Paris S.d (Circa 1893), 19,2x22,5cm, une feuille sous marie-louise. - Portrait à l'encre et à l'aquarelle du poète Paul Verlaine par son amie Marie Crance, portant la signature de l'artiste et la mention manuscrite «?Paul Verlaine à l'hôpital?». Une feuille sous cadre et marie-louise. Une inscription au dos du cadre «?écrit en marge (par l'encadreur)?: «?Pour Messieurs Thénot et Lercey, 25 avril 1894?» indique le probable terminus post-quem du dessin. Marie Crance (1860-1945), surnommée Marie-aux-fleurs, était à l'époque la compagne du dessinateur Frédéric-Auguste Cazals, qui l'épousera en 1912. Tour à tour blanchisseuse, bonne, et chanteuse dans les tripots préférés du poète, elle fut pour Paul Verlaine une amie et une protectrice dévouée. Elle lui pansait sa jambe malade lorsque le poète se dérobait aux médecins pour s'installer seul dans des hôtels des faubourgs parisiens. Gaie, simple et pétillante, elle lui rendit également visite durant ses séjours hospitaliers à Broussais, Tenon, Cochin, ou Saint-Antoine où elle réalisa ce portrait en buste de Verlaine, au regard perçant du poète, raidi par d'antiques rhumatismes. Verlaine lui consacra un sonnet dans la deuxième édition des Dédicaces qu'il accompagne aussi d'un charmant dessin (Verlaine, Lettres inédites [...], éd. Georges Zayed, 1976, p. 45)?: «?Je veux donc dire de ma voix la mieux timbrée, Et les tracer du bec de ma meilleure plume, Vos mérites et vos vertus dans l'amertume Douce de vous savoir d'un autre énamourée Mais d'un autre...?» Émouvant portrait du poète vagabond étrangement robuste, dont la silhouette se noie dans les douceurs de l'aquarelle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
In-8 carré, 38p. Avec 85 illustrations h-texte en noir. A l'état de neuf.
cm. 17 x 24, xiv-182 pp. con 95 ill. n.t. Fondazione Carlo Marchi - Quaderni Una mappa delle attuali conoscenze sui disegni italiani di propriet? pubblica, in una campionatura europea e statunitense. Una prima individuazione su quali e quante siano oggi le raccolte pubbliche di disegni italiani e sullo stato degli studi circa i loro fondi, sia sul piano della consistenza, della catalogazione e documentazione e dell?indagine scientifica, sia su quello della ricerca storico-collezionistica e dei programmi. Studiosi di fama internazionale contribuiscono per le aree di propria origine o competenza. An outline of the current knowledge on publicly owned Italian drawings in a European and American sample area. An initial identification of those public collections of Italian drawings existing today showing the extent of studies carried out on their assets, be it regarding their composition, cataloguing and recording and scientific research be it also on their historical-collector?s research and programmes. Many great internationally known academics contribute to the areas of their own individual origin and competence. 483 gr. xiv-182 p.
cm. 17 x 24, xii-134 pp. con 21 figg. n.t. e 65 f.t. Istituto nazionale di studi sul Rinascimento - Atti di convegni Il ruolo e lo statuto delle immagini, considerati in rapporto alle conoscenze scientifiche e filosofiche dell?et? moderna, costituiscono un terreno di ricerca in larga parte ancora inesplorato. Si analizzano qui alcuni aspetti di tale rapporto, con l?approfondimento di ambiti disciplinari specifici ed esemplari ? precisamente astronomia, anatomia, sapere filosofico ? e viene anche esaminato il modo in cui, sempre nello spazio cronologico in questione, la scienza ? rappresentata nell?opera pittorica. The function and statute of visual aid in relation to modern day scientific and philosophical knowledge form a field of research which, as yet, is largely unexplored. Various aspects of this relationship are contemplated here probing into specific and exemplary disciplinary spheres - in particular those referring to astronomy, anatomy and that same philosophical knowledge - and the way in which science is represented in pictorial works during the same period of time is also examined. 348 gr. xii-134 p.
cm. 17 x 24, xxvi-108 pp. con 102 ill. n.t. e 1 tav. f.t. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi Nella quasi totalit? i disegni dell?illustratore americano Joseph Pennell (Philadelphia 1858 - New York 1926) furono riprodotti per illustrare un libro di viaggi in Toscana, dello storico Maurice Hewlett: ?The Road in Tuscany. A Commentary? Instancabile disegnatore, strenuo difensore della validit? dell?illustrazione, contro il dilagante impiego della fotografia, Pennell torn? in Toscana per illustrare a colori ?Italian Hours? di Henry James. Il catalogo comprende i saggi di A. Brilli e di S. Neri su Pennell viaggiatore in Toscana e sulla moglie Elizabeth Robins Pennell, giornalista e scrittrice. A catalogue of the drawings of the American illustrator Joseph Pennell (1858-1926) at the Uffizi Gallery in Florence. Virtually all those which are reproduced here illustrate the historian Maurice Hewlett?s ?The Road in Tuscany. A Commentary? Tireless draftsman, vigorous champion of the power of illustration as opposed to the spreading use of photography, Pennell returned to Tuscany to illustrate Henry James?s ?Italian Hours? The catalogue includes essays by A. Brill and S. Neri on Pennell as traveler in Tuscany and on his wife, Elizabeth Robins Pennell, author and journalist. 396 gr. xxvi-108 p.
cm. 17 x 24, xxx-218 pp. con 149 ill. n.t. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi Il gruppo di disegni conservati agli Uffizi del Parmigianino, derivato in discreta parte dal collezionismo secentesco di Leopoldo de? Medici, ? fra i maggiori esistenti e documenta pressoch? tutte le fasi dell?artista. Sono stati indagati nuovi aspetti del metodo di elaborazione grafica del Parmigianino e approfonditi i collegamenti con le opere conosciute e i temi rappresentati. Il catalogo contiene le schede e il resoconto delle analisi scientifiche condotte sui alcuni disegni. One of the greatest collections of Parmigianino?s drawings, many of which cam from Leopoldo de Medici?s 17th century collection, is conserved at the Uffizi Gallery, and provides an outline of nearly all the various stages in this artist?s career. New aspects of the artist?s graphic technique were investigated with research into the connection between known works and themes depicted. The catalogue contains details and results of the scientific analysis carried out on several works of art. 607 gr. xxx-218 p.
cm. 17 x 24, viii-102 pp. con 48 tavv. f.t. a colori. Fondazione Carlo Marchi - Quaderni Lo studio di questo capolavoro trecentesco parte dagli esiti del restauro e si allarga a un?indagine storica dedicata agli aspetti iconografici, critici e documentari, con contributi a carattere specialistico sui punzoni impressi sull?oro, sui motivi tessili presenti nella pittura di Taddeo Gaddi e sulle caratteristiche della sua produzione pittorica intorno alla met? del secolo XIV. Contributi di Isabella Bigazzi, Mirella Branca, Roberto Buda, Cristina Francois, Daniele Rossi, Erlig Skaug, Johannes Tripps. The study of this 14th-century masterpiece starts with the results of its restoration and develops into a historical research on iconographic, critical and documentary aspects, with expert contributions on gold punched decorations, textile motifs present in Taddeo Gaddi?s paintings and characteristics of his artistic activity around the mid-fourteenth century. Essays by Isabella Bigazzi, Mirella Branca, Roberto Buda, Cristina Francois, Daniele Rossi, Erlig Skaug, Johannes Tripps. 400 gr. viii-102 p.
cm. 21,5 x 29, 198 pp. con 103 ill. a colori. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi Giovan Francesco Barbieri, detto il Guercino, resta senz?altro uno dei protagonisti pi? alti e fecondi nel panorama del disegno italiano del Seicento. La raccolta fiorentina pu? vantare il possesso di un nucleo di oltre settantacinque fogli, in maggioranza studi di figura e opere grafiche. Questo catalogo raccoglie un accurato esame delle opere (N. Turner), la lettura delle fonti (E. Cropper), l?individuazione dei nessi tra tecnica e stile (P.G. Tordella). Infine, un regesto delle opere non esposte in mostra. Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, is undoubtedly one of the most important and prolific masters of 17th-century Italian drawing. The Florentine collection boasts an assortment of more than seventy-five sheets, mostly studies of figures and graphic works. This catalogue provides an in-depth examination of the works (N. Turner), a careful reading of the sources (E. Cropper), the analysis of the relationships between technique and style (P. G. Tordella), as well as a list of the works not displayed in the exhibition. 886 gr. 198 p.
Mm 165x240 Brossura editoriale di 127 pp., copertina figurata, numerose illustrazioni in nero. Catalogo 81° esposizione "Du Cabinet des dessins"- Museo di Louvre, 16 marzo-4giugno 1984. Perfetto stato di conservazione. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 210x230 Brossura con bandelle e sovraccoperta editoriale di pp. 69+192 tavole con illustrazioni in nero+8 tavole con la riproduzione delle stampe dell'Accademia Carrara di Bergamo, scelte a cura di Ferdinando Salomon. Edizione a cura del Lions Club di Bergamo. Copertina con ingiallimenti del tempo, sovraccoperta con piccoli strappi alla testa e al piede del dorso, per il resto buono stato. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 165x220 Brossura editoriale con bandelle di pp. 77, illustrazioni in nero, in buono stato. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
