24 120 résultats
0428095356.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
177659527S. n. | s. l. (Circa 1776) | 32 x 40.50 cm | une feuille encadrée
8501Sanguine signée. Très bon XVIIIè 11,5 x 21 cm
awd-836Aquarelle et crayon sur papier, avec une inscription russe en bas, vers 1920 (17/22,5 cm). Bon état.
awd-805Dessin à la mine de plomb sur vergé teinté, signé en bas à droite et daté 1923 (21,5/31 cm). Bon état.
- Fin XIXème - Début XXème, 23 x 36 cm. - Dessin original au crayon.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Légères traces de pliure, deux infimes déchirures en marge gauche (1 cm) et en marge droite (0,5 cm), sinon très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
189925795Fin XIXème - Début XXème | 23 x 36 cm
8738Crayon, crayons de couleurs et fusain sur papier gris. Signé. Bon 27 x 37 cm
awd-806Dessin au crayon sur feuille de carnet en partie insolée. Monogrammé en bas à gauche, vers 1925 (27,5/21,5 cm). En partie insolé.
611 Broché, couverture illustrée. Léger transfert des dessins sur les p. en vis-à-vis, traces de frottements à la couverture, bon état général. 28,5 x 23 cm, n.p. [8] p. + [12] pl. n.&b. Paris, À la Belle Édition, 1912. Edition originale
611 Broché, couverture illustrée. Léger transfert des dessins sur les p. en vis-à-vis, traces de frottements à la couverture, bon état général. 28,5 x 23 cm, n.p. [8] p. + [12] pl. n.&b. Paris, À la Belle Édition, 1912. Edition originale
198933025Paris Fondation Custodia / Musée de la Marine 1989 182 pp pour le texte et 142 planches de reproductions de tableaux et dessins en noir, huit planches couleurs seulement
1954183601Flammarion 1954 in12. 1954. Broché. frontispice
1983AUB-5189Ecriture 20 1983. Bon exemplaire broché, in-8, 254 pages.
1390346870.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
Metz, Le Républicain Lorrain, 1998; in-4, 32 pp., Cartonnage imprimé d'éditeur avec jaquette illustrée, dos lisse. Jean MORETTE est un illustrateur de livres. Il s'est particulièrement investi dans les ouvrages lorrains. Préface de Marguerite Puhl-Demange. Oeuvre illustrée de sublimes illustrations en noir et blanc et en couleurs.
1998_202100506Metz, Le Républicain Lorrain, 1998 ; in-4, 32 pp., Cartonnage imprimé d'éditeur avec jaquette illustrée, dos lisse. Jean MORETTE est un illustrateur de livres. Il s'est particulièrement investi dans les ouvrages lorrains. Préface de Marguerite Puhl-Demange. Oeuvre illustrée de sublimes illustrations en noir et blanc et en couleurs.
1984114482Paris L'Ecole des Loisirs, coll. "Neuf" 1984 1 vol. relié in-12, cartonnage illustré, 107 pp., dessins en noir. Edition originale avec un envoi autographe et un dessin original au crayon signé de Yak Rivais à Rolande Causse. Très bon état.
1984114482Paris L'Ecole des Loisirs, coll. "Neuf" 1984 1 vol. relié in-12, cartonnage illustré, 107 pp., dessins en noir. Edition originale avec un envoi autographe et un dessin original au crayon signé de Yak Rivais à Rolande Causse. Très bon état.
191326886ABLeipzig, Fleischer, 1913. Gr.8°. 122 Seiten. Illustrierter Originalleinenband. (Kapitale gering bestoßen. Vorsatz und Frontalschnitt stockfleckig). - Ansonsten wohlerhalten.
197721798ABMünchen/Wien/Baltimore, Urban & Schwarzenberg, 1977. 8°. 522 Seiten. Mit Werbung im Textteil, einem Sachverzeichnis und den Anschriften der Autoren. Originalkarton mit Schutzumschlag. - Wohlerhalten. 1. Auflage.
099-Jo.J. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung. Blatt drei aus einer Illustrationsfolge. 25:32,4 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXVI, S. 308; Benezit, IV, S. 672; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, 1989, Fin de siècle. Gemälde, Aquarelle, Handzeichnungen, Karikaturen und Graphik, SS. 2, 3, 33-40.
196558170ABStuttgart, Lizenzausgabe Stuttgarter Hausbücherei., (um 1965). 8°. [13,4 : 20 cm = B/H]. 286 Seiten. Ziegelroter Originalleinenband mit Kopffarbschnitt, Deckelvignette und farbig illustriertem Schutzumschlag. (Umschlag mit wenigen kurzen Randeinrissen. Name auf Vorsatz). - Ein sehr gut erhaltenes, sauberes Exemplar in fester Bindung und ohne Eintragungen. 1. Auflage.
196832093ABHamburg, Hoffmann und Campe., 1968. Kl.8°. 94 Seiten. Originalleinenbändchen mit Deckelvignette und farbig illustriertem Schutzumschlag. - 8.-20. Tausend. Ein sehr gut erhaltenes, sauberes Exemplar ohne Eintragungen.
