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- Chez Jean-Baptiste Coignard, A Paris 1732, In-Folio (26x40cm), (10) 678pp. et (4) 645pp. (1), 2 volumes reliés. - Nouvelle édition, corrigée et augmentée par Fontenelle. Le tome I s'étend de A à L, le tome II de M à Z. 2 vignettes de titre et de lettrines gravés par Mariette. Pages de titre en rouge et noir. Impression sur 2 colonnes. Exemplaire aux armes totalement grattées. On distingue encore une ancre dans l'écu et une coquille en haut à droite de l'ancre. Reliure en plein veau brun d'époque. Dos à ners richement orné avec fleuron central et semi d'étoiles. Pièce de titre et de tomaison en maroquin grenat. Coiffes arrachées. Mors ouverts en queues et têtes. Coins trés émousssés et dénudés. Des manques aux bordures, le long des nerfs. Ce dictionnaire des termes usités dans le sciences et les arts parut primitivement en 1684. Fontenelle y releva de nombreuses erreurs et approximations, notamment cause d'une certaine méconnaissance de l'origine des mots, notamment grecs. Fontenelle a en outre étendu le dictionnaire à d'autres registres, les sciences naturelles, avec les oiseaux, les poissons, mais aussi les ordres religieux et militaires, certains mots de l'ancien français... Son travail le range parmi les premiers encyclopédistes du XVIIIe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Editions des Chroniques du jour, Paris 1930, 23x28,5cm, broché. - Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur vélin. Dos légèrement fendillé en tête et en pied avec d'infimes manques, quelques rousseurs affectant principalement les gardes. Ouvrage illustré de 32 reproductions d'oeuvres de Georges Annenkoff dont un frontispice en couleurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- La table ronde, Paris 1964, 14,5x21cm, broché. - Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, le nôtre un des exemplaires hors-commerce, seuls grands papiers après 10 hollande. Agréable exemplaire en dépit de quelques pâles rousseurs sur les tranches, d'un dos légèrement passé et d'une infime déchirure en marge basse du plat supérieur. Ouvrage illustré de photographies en noir et blanc. Introduction et notes de Michel Déon. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Ryôan-ji, Périgueux 1984, 15,5x21cm, broché. - Édition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 15 hors commerce comportant une gravure de Cécile Reims-Deux d'après un dessin original de Fred Deux, tirage de tête. Envoi autographe signé de Fred Deux à Pierre Dumayet : "Les voies de quelle voie ? Le passage des mots dans le pouvoir des traits. La main tendue vers la sienne, Fred Deux ". Notre exemplaire est enrichi d'un second envoi autographe signé de Fred Deux, à Pierre Dumayet, en pied de la gravure. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 5 Continents Editions, Milano 2005, 24,5x32cm, reliure de l'éditeur sous étui. - First edition. Publisher's cloth, slipcase in cloth, reproducing the cover. Handwritten signatures of Domenico Dolce and Stephano Gabbana surriounded with a heart. Richly illustrated. A nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, gardes et contreplats de papier noir, étui en pleine toile noire à l'identique de la reliure. Signatures manuscrites de Domenico Dolce et Stephano Gabbana entourées d'un coeur. Riche iconographie. Bel exemplaire.
- Londres 20 mai 1884, 11,2x17,6cm, une feuille rempliée. - Carte de visite autographe signée du peintre Edouard Dubufe, portraitiste officiel sous le second Empire. Lors d'un séjour à Londres, le peintre entretient son destinataire de la future exposition universelle qui se tiendra en 1889 à Paris. Il prévoit une visite au Cristal Palace, le chef-d'oeuvre de Joseph Paxton qui abrita la première Exposition universelle. Dubufe fixe un rendez-vous avec son destinataire au sujet du Jury de l'exposition, qui fera la sélection des tableaux présentés à l'exposition. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez Carilian Goeury, A Paris 1827 (S.d), In-Folio , (2) 32pp., relié. - Edition originale illustrée de 20 planches dessinées par Monnayeur et gravées par Adam. Titre gravé avec grande vignette de titre. 32p. de texte explicatif. Reliure en demi basane brune usagée d'époque. Dos lisse avec titre doré estompé et parfois illisible. Plats de papier bleu. Coiffe de tête arrachée. Coiffe de queue se détachant. Mors avec manques. Epidermures. Quelques rousseurs sur un papier bien blanc. La salle fut construite d'après les plans de Frissard. Nombreuses pages concernant tous les corps de métiers relatives à l'état général des dépenses. Témoignage de l'architecture civile sous Charles X. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Giovanni Battista Bidelli, Milan 1628, in-4 (16,5x22cm), (12 p.) 140 pp., relié. - Seconde édition bien complète de ses 16 planches allégoriques et de son titre-frontispice. Reliure postérieure (XVIIIème siècle) en demi vélin, dos lisse (présentant de petits trous de vers) avec titre à la plume en long, plats de papier à la colle. Notre exemplaire est hélas incomplet de deux feuillets de texte (pp. 37 à 40). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Carjat et Cie, Paris 1870 (S.d. ca), 6x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Carjat & cie, avec sa marque au dos. Sous la photographie : Legé et Bergeron, qui s'associèrent avec Carjat et oeuvrèrent entre 1868 et 1873. Portrait en pied du Baron Gudin en frac. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 6 septembre 1861, 13,4x20,9cm, une feuille rempliée. - Autograph letter signed to the "père Martin", dealer of Impressionist paintings: "I wanted to draw oxen but I assure you that these fellows are not easy to paint". 6 September 1861, 13.4x20.9cm, one sheet of paper. Autograph letter signed by the painter Johan Barthold Jongkind, to Pierre-Firmin Martin, known as "le père Martin", dealer of Impressionist paintings, having participated in the organisation of the first Impressionist exhibition of 1874. 3 pages on a sheet of paper, a lack of paper on the second part of the sheet. The painter wrote this letter to his merchant friend in 1861, from Parize-le-Châtel, situated about fifteen kilometres south of Nevers. Renowned for its healthy air, the village was one of Jongkind's favourite holiday and study spots. Jongkind describes his posing sessions in Saint-Parize, which gave rise to magnificent watercolours and oil paintings (La ferme à Saint Parize le Châtel, 1861, coll. part; Saint Parize le Châtel, 1869, Musée du Petit Palais): "[. ...] I wanted to tell you again that I wanted to draw oxen, but I assure you that these fellows are not easy to paint, my ideas are to place them in landscapes that I intend to paint". The painter envisages a stay in a spa town to calm his chronic nervous disorders, and evokes his providential patron, Madame Joséphine Fresser: "I will take the waters with the hope that it will do me good, fortunately I receive a lot of kindness from Madame Fresser, giving me the favour of living more economically". [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lettre autographe signée du peintre Johan Barthold Jongkind, à Pierre-Firmin Martin, dit "le père Martin", marchand de tableaux des Impressionnistes, ayant participé à l'organisation de la première exposition Impressionniste de 1874. 3 pages sur un feuillet remplié, un manque de papier sur la deuxième partie du feuillet. Le peintre écrit cette lettre à son ami marchand en 1861, depuis Parize-le-Châtel, situé à une quinzaine de kilomètres au sud de Nevers. Réputé pour son air sain, le village fut l'un des lieux de villégiature et d'étude favoris de Jongkind. Jongkind décrit ses séances de pose à Saint-Parize, qui donnèrent lieu à de magnifiques aquarelles et huiles sur toile (La ferme à Saint Parize le Châtel, 1861, coll. part. ; Saint Parize le Châtel, 1869, musée du Petit Palais) : "[...] je voulais encore vous dire que j'ai voulu dessiné [sic] des boeufs. mais je vous assure ces gaillards ne sont pas commodes pour les faire peindre mes idées sont de les placer dans des paysages que l'ai l'intention de vouloir peindre". Le peintre envisage un séjour dans une ville d'eaux pour calmer ses troubles nerveux chroniques, et évoque sa providentielle protectrice, Madame Joséphine Fresser : "Je prendrai les eaux avec l'espoir qu'ils [sic] me feront du bien, heureusement que je reçois tout plein de bontés de Madame Fresser, ce qui me donne fatalement la faveur de vivre plus économiquement. [...]".
- Pierre Mariette, A Paris 1650 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié. - Premier tirage de cette suite composée de 6 estampes à l'eau-forte (dont un titre-frontispice) dessinées et gravées pas Lepautre et imprimées par Mariette. Exemplaire semblable à celui détenu par la Biblioteca historica Marques de Valdocilla à Madrid (UCM). Absent aux catalogues électroniques de la Bibliothèque Nationale de France. Dimension des planches 16,5x22,5cm. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Une tache brune sur la seconde gravure en marge externe et débordant sur la gravure (1,5cm/3cm), un autre d'icm de diamètre sur la planche 3. Les gravures sont numérotées dans la marge basse de la planche et contiennent également : P. Mariette ex. Dessinateur et graveur français (1618-1682), il est réputé pour ses qualités d'ornemaniste. Il restera marqué dans son style par son premier voyage en Italie en compagnie de son maître Philippon, dont il fut le graveur à son retour d'italie pour Curieuses Recherches de plusieurs beaux morceaux d'ornements antiques et modernes tant dans la ville de Rome que autres lieux d'Italie. Son oeuvre fut recueilli et édité par Jombert à partir de 1741 sous le titre général d'oeuvres d'architecture de Jean Lepautre. Son style varié et touffu, d'une grande richesse d'invention dans un cadre rigoureux eut une grande influence sur le XVIIIe siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Imp. royal, Paris 1839, 20,5x27cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi basane caramel, dos lisse orné de filets dorés et à froid comportant des traces de frottements. Ouvrage écrit en collaboration avec Albert Lenoir et Charles Lenormant. Rare ouvrage traitant des monuments gaulois, romains, grecs, chrétiens et illustrés de figures gravées in-texte. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Office général de Photographie, Paris 25 avril, 25 mai, 25 juin 1891, 18,5x27,5cm, 3 fascicules brochés. - Edition originale de la tête de collection de cette précieuse et rarissime revue savante, fondée et dirigée par Paul Nadar. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, J. Janssen (le revolver photographique), J. Marey (l'analyse des mouvements par la photographie), F. Hément (la photographie judiciaire), H. Fourtier, J. M. Eder, Balagny, A. Cornu, J. Waterhouse, A. Peignot ( sur les travaux de Becquerel)... Nombreuses planches hors textes, dont 3 séries photographiques de Nadar (Sarah Bernhardt et autres comédiennes) et plusieurs héliogravures tel que le portrait de Daguerre qui ouvre le premier numéro de la Revue. « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Petites déchirures sans manque en tête et pied du dos du premier numéro sinon beaux exemplaires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Disderi, Paris 1859, 6,2x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé représentant Napoléon III, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. La photographie porte en bas le nom de Disderi. Phot. Au dos : Disderi, photographe de l'empereur. boulevard des capucines. Rare photographie, parmi les toutes premières de l'empereur, d'un Napoléon III goguenard et facétieux se lissant la moustache, assis sur un grand fauteuil damassé dans une posture volontaire et étudiée. Il existe des versions légèrement différentes de cette séance de pose, Disdéri a non seulement inventé le procédé du format carte de visite (Il déposa le brevet de la photo carte de visite en 1854) mais il avait également mis au point un appareil qui permettait de prendre plusieurs photographies en même temps et donc de saisir plusieurs poses dans une même séance. La légende biographique de l'empereur raconte qu'en 1859, l'Empereur, alors âgé de 51 ans, se serait arrêté dans la boutique de Disderi alors qu'il partait en campagne en Italie. A la suite de cette séance de pose et la sortie des photographies de l'empereur, la photographie carte de visite envahit tout Paris, et tous les studios se mirent à pratiquer cette technique, psuiqu'l s'agit d'une des premières photographie au format carte de visite. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Landry 1660 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié. - Premier tirage de cette suite de 4 gravures numérotées de 1 à 4. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Bon exemplaire. Première estampe doublée de papier ancien comblant une déchirure et petits manques en marge basse. La seconde estampe contient une déchirure en marge sur 1cm, une tache dans le bas de la gravure, et un manque au coin droit restauré. Nicolaes Pietersz. Berchem (1620-1683) est un peintre, dessinateur et graveur hollandais qui compte parmi les principaux italianisants neerlandais. Son oeuvre influença durablement la peinture de paysages. Il excellait dans la représentation d'animaux. Outre 800 peinture et 500 dessins, il est l'auteur de 50 gravures dont les 4 présentes dans ce recueil sont emblématiques de son style mêlant dans un paysage fantasmagorique des animaux domestiques et des paysans, des bergers, des lavandières... Nombreuses de ses oeuvres furent gravées au XVIIIe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 1757, In-12 (9,5x16cm), (2) xiv,166pp., relié. - Edition originale ornée d'un frontispice représentant un cabinet par Baudouin. Reliure en pleine basane blonde marbrée. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffes arrachées. Mors supérieur fendu en queue et tête. Coins émoussés. Frottements. La particularité de cette vente se signale par sa grande quantité de dessins, notamment de l'école française avec Le Sueur, Poussin. Chaque partie de la vente contient une notice d'introduction. Une note manuscrite en page de garde, du XIXe, précise que Potier fit faire ce catalogue et cette vente dans le but de varier sa collection et d'achter autre chose avec le produit des lots vendus, mais que ses prétentions furent tellement exigeantes que de nombreux dessins et tableaux ne furent pas vendus. M. Potier était sans doute de la famille de Potier de Noyon, une illustre famille d'avocats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 21 octobre 1884, 11,4x17,8cm, une feuille. - Emouvante lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes, sur deux pages d'un feuillet remplié, qui se désole de ses tableaux entreposés au musée d'Amiens attendant d'être exposés. Le peintre s'adresse à un destinataire probablement en poste au musée de Picardie d'Amiens, qui lui avait donné des nouvelles de ses oeuvres conservées dans le musée encore en travaux d'angrandissement : "J'étais en effet très attristé de savoir d'une part mes tableaux en péril, et ceux qui doivent les compléter enfermés depuis plus de deux ans dans une caisse qui menaçait de devenir un cerceuil - je m'y sentais avec eux - je souffrais aussi de voir fuir cet été incandescent et si propice à la construction sans qu'une pierre eût été posée, ce que vous dites me rassure pour l'avenir." Il évoque également son ami Charles Borély, premier conservateur du musée de Picardie, qui n'a pas pu voir le musée achevé : "Puisse Dieu me porter vie et me permettre de voir s'achever ce monument - mon pauvre ami Borély si dévoué à son musée n'aura pas eu cette joie". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Barcelone 19 décembre 1990, 22x20 cm, une feuille. - Lettre autographe signée d'Antoni Tàpies adressée à Georges Raillard, son proche ami et plus grand spécialiste français de son travail. Feuillet rédigé au stylo noir sur un papier à en-tête au nom de l'auteur avec en queue son adresse à Barcelone "C. Zaragoza, 57 - Tel. 217 33 98 - Barcelona-6". Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre. L'artiste catalan écrit à son ami à propos du futur article "Tàpies dans ses murs" paru dans le numéro 88 du magazine Beaux Arts en mars 1991 : "Malheureusement nous n'avons pas d'autres photos de la maison. D'un autre côté j'ai trouvé le photographe de "Beaux Arts" qui m'a dit qu'ils ont déjà suffisamment de matériaux pour le reportage". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
9 planches dépliantes de 32 cms sur (pour certaines) 100 cms - 1917 - Bel ensemble JOINTS: Ouvrage en chinois - In-4 long - 8 pages sur papier "soie" - Couverture illustrée avec mention "Louis Grillet, Chef de Bataillon, Péking, 28 novembre 1917. Photographies de l'époque :"Bataille de Parnot & Personnage". Ces 2 photographies avec mention chacune (au dos) "10 décembre 1895, offert à Mr Grillet à titre de remerciements..." & "A Mr Grillet, from his friend...". JOINTS: Ouvrage en chinois - In-4 long - 8 pages sur papier "soie" - Couverture illustrée avec mention "Louis Grillet, Chef de Bataillon, Péking, 28 novembre 1917. Photographies de l'époque :"Bataille de Parnot & Personnage". Ces 2 photographies avec mention chacune (au dos) "10 décembre 1895, offert à Mr Grillet à titre de remerciements..." & "A Mr Grillet, from his friend...".
Paris, Piazza, 1913. Grand -in-4, plein maroquin rose anglais, roulette dorée en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné, roulette intérieure, tête dorée, couverture illustrée, étui Reliure signée (De Samblanx). Ouvrage illustré de 100 gravures in texte et hors texte, parfois tirées en couleurs ou en sépia. Un des 65 sur Japon accompagnés d’une suite des gravures avant la lettre. EXEMPLAIRE N° 1. TRES BEL EXEMPLAIRE.
Jeanne Laffitte 1994, 6 volumes In-folio reliure éditeuir plein skivertex marron, titre doré en dos et sur les plats. Près de 2000 page ssur l'ensemble de cette étude monumentale, la référence sur le sujet, avec nombreuses illustrations et dessins. Préface de Brigitte Liabeuf, Conservateur du Musée de la Coutellerie de Thiers. Réimpression de l'édition de Chatellerault de 1896. Tirage kimité à 500 exexmplaires, celui ci numéroté 369. Tome I = La coutellerie ancienne - Tome II = La coutellerie moderne Tome III et IV = La fabrication et le commerce de la coutellerie Tome V et VI : La coutrellerie étrangère. Avec très nombreues références, notes, index, armoiries, marques, poinçons de garantie. Ensemble en très bel état. Rare dans cette condition.
- Chez Desenne, à Paris 1835 - 1837, 2 tomes en 2 Vol. in 4 (21,5x27,5cm), relié. - Edition originale des deux séries parues respectivement en 1835 et 1836. 36 gravures sur acier pou le premier volume et 40 pour le second, soit 76 gravures gravés par divers graveurs anglais et imrpimées sur papier fort, sous serpentes. Une grande vignette de titre et un frontispice dans le second volume, toutes deux datées 1836, elles ne pouvaient donc faire partie du premier. Demi maroquin vert signé Boutigny. Le second volume, bien qu'utilisant les mêmes fers (et le même papier de garde), et sortant du même atelier se trouve dans une reliure sensiblement différente (relié deux ans plus tard), en demi chagrin marine, l'ensemble étant finalement plus esthétique que si la couleur était semblable. Fer en long romantique, titre doré. Très beau papier marbré bleu. Malgré quelques infimes rousseurs à l'endroit des serpentes et dans les marges, très bel exemplaire.Le choix des oeuvres fait la part belle aux grands sites d'Europe, on y trouve même le Mont Saint-Michel, et à des représentations universelles, tel Don Quichotte. Chaque oeuvre est accompagnée d'un texte de présentation. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Hachette, Paris 1880, Fort et grd. in 8 format jésus (18,5x27,5cm), 528pp., relié. - Edition originale, illustrée de 72 gravures (eaux-fortes), regravées d'après les originaux. Toutes les planches, tirées avant la lettre ont été annotées au crayon de papier (auteur et titre). Cartonnage d'éditeur. Plaque spéciale par Souze. Reliure par Charles Magnier. Demi chagrin rouge richement orné ; plats de percaline rouge frappés d'une grande plaque dorée décorative à fond noir. Tranches dorées. Papier de garde moirée blanc. Mors supérieur légèrement fendu en tête. Quelques rousseurs sur les premiers feuillets et sur l'index. Bel exemplaire [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez Des Lauriers, A Paris 1781 (S.d.), In-Folio (25x32cm), (2) 217pp., relié. - Seconde édition, rare, de la partition complète de l'opéra. Elle se distingue de l'originale par l'absence de la dédicace à la reine, et de la préface de Gluck. Cette même édition est parue chez Boieldieu jeune. Reliure en demi velin à coins d'époque. Quelques feuillets effrangés car ressortis, 5 cahiers se trouvent en effet en partie détachés avant la page 32. Papier intégralement bruni. Le second feuillet après le titre : Argument, a été contrecollé sur le contreplat. Trace de mouillure brune en page de titre. Coiffes arrachées. Ancien adhésif rouge croisillonné sur les plats le long des mors. Une publicité a été collée sous le lieu qui masque l'adresse originelle, on y lit : Jean-Baptiste Laprevotte, facteur d'orgue et de serinettes, marchand de musique, etc. Opéra composé à Vienne en 1762 par Christophe Willibald von Gluck (1714-1787) sur un livret italien de Ranieri Calzabigi, Orphée et Eurydice est totalement révisé en 1774 par le compositeur pour être joué à Paris sur la scène de l'Académie royale de musique, sur un livret réécrit en français par Pierre-Louis Moline. Gluck modifie notamment la tessiture des différents rôles, adaptant le rôle d'Orphée (prévu pour un castrat dans la version italienne) pour une voix de haute-contre. Evénement majeur dans l'histoire de l'opéra, Gluck cherche à créer une oeuvre totale dans laquelle la dramaturgie, les paroles, le théâtre, la musique et le chant sont au service de la tragédie. "J'ai cherché à réduire la musique à sa véritable fonction, celle qui consiste à seconder la poésie afin de renforcer l'expression émotionnelle et l'impact des situations dramatiques sans interrompre l'action et sans l'affaiblir par des ornements superflus." Il est un des seuls à avoir exploiter avec bonheur les récitatifs, qu'il utilise à des fins dramatiques et tragiques. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Jeaurat, Paris 1706, In-8 (13x20,8cm), 25 Pl., relié. - Edition originale illustrée de 25 planches dont le titre dans un cartouche, et numérotés. Un exemplaire à la Bibliothèque Nationale de France avec 2 planches manquantes, un autre à la British Library avec 21 planches sur 25. Reliure en demi veau brun d'époque glacé. Dos lisse orné de 5 fleurons. Pièce de titre de veau noir frottée. Coiffe de tête élimée. Mors supérieur fendu en tête et queue. Frottements. "Pour l'utilité des jeunes gens qui s'exercent au dessin & à la peinture, Le Clerc a rassemblé sur 25 petites estampes les différens habillmens des grecs et des romains, qu'il a gravé en 1706... L'on y remarque une noble simplicité qui porte le véritable caractère de l'Antiquité." (Catalogue raisonné de l'oeuvre de Sébastien Le Clerc, par Charles Antoine Jaubert, 1774) NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
