KUSAKABE KimbeiMareMagnum
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- Kusakabe Kimbei, Tokyo 1890 (ca), 22x27,5cm, une feuille. - Photographie originale sur papier albuminé réalisé par Kusakabe Kimbei. Tirage vers 1890, et colorisé à l'époque (peinture à la colle, traditionnelle au Japon). La photographie est contrecollée sur une feuille de carton pour assurer sa rigidité. Excellent état. Ce type de photographie grand format, équivalent à la plaque (négatif) originale était très prisé et onéreux. Kusakabe Kimbei fut au préalable un assistant de felice Beato, un des pionniers de la photographie au Japon. Il ouvrira plus tard son propre atelier en rachetant les plaques de son maître qu'il diffusera pour son propre compte. Par rapport aux européens, premiers photographes au Japon, les Japonais réalisent des photographies proche dans la mise en scène et la colorisation des estampes. Les couleurs y sont moins crues et le cadrage hérite de celui des estampes dont la production était tombée au plus bas face au succès de la photographie. Les japonais tirent ainsi la photographie vers une forme d'expression idiosyncratique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 13 septembre 1852, 12,2x19cm, une feuille. - Longue lettre autographe signée de l'archéologue et conservateur des antiques du musée du Louvre, Adrien de Longpérier, à un journaliste, 4 pages sur une feuille rempliée. Dans cette passionnante lettre sur Eugène Delacroix, le conservateur des antiquités égyptiennes Longpérier fustige un journaliste, auteur d'une dure critique du plafond du peintre à la galerie d'Apollon du Louvre : "mais quand il s'agit seulement d'un plafond, fait pour une galerie roccoco, quand du reste j'ai reconnu que cet ouvrage produit un excellent effet décoratif que le ton général est parfaitement adapté à la place et qu'outre cela le tableau contient un certain noombre de détails traités avec un véritable talent, je ne vois pas la nécessité d'aller attaquer très vivement très rudement non seulement l'oeuvre mais encore la personne de l'artiste". Delacroix avait réalisé composition intitulée Apollon terrassant Python pour la galerie construite sous Louis XIV et nouvellement restaurée sous la seconde République. En pleine querelle des romantiques, Longpérier cite également Jean-Auguste Dominique Ingres, auteur lui-même d'un plafond au Louvre (L'apothéose d'Homère) : "Comme vous avez l'imprudence de mettre le plafond d'Homère en parallèle avec celui d'Apollon, vous n'eussiez pas pu empêcher que, dans la discussion, on ne s'en prit à votre vénérable ami. Croyez vous que si Ingres, qui aime si peu la discussion, vous eu su un bien grand gré de ces horizons que vous lui eussiez procurés ? [...] Imaginez-vous que vous ayez fait le sacrifice d'une somme assez considérable pour fonder un journal, et que je vous apporte un article violent contre M. Ingres ? (Je dis : imaginez, car je suis, moi, un admirateur de M. Ingres et n'ai en aucune manière envie de le critiquer) [...] Iriez-vous donner aide à celui qui voudrait le combattre ?". Ingres, peintre représentant l'école classique avait sa préférence, à la différence de Delacroix le romantique, dont il n'apprécie pas le style mais reconnaît malgré tout les qualités humaines :"J'ai reconnu que c'est un homme très doux, très poli, fort instruit et fort modeste [...] Je parle de l'homme ; quant à ses oeuvres, elles sont plus ou moins bonnes. Il y en a même de fort mauvaises" . Longpérier parle longuement des travaux de restauration au Louvre menés par l'architecte Félix Duban, qui supervisait la rénovation de la galerie d'Apollon et d'autres chantiers majeurs : " Je verrais avec grand plaisir que vous fissiez sentir le mérite de la restauration de la galerie d'Apollon, de la façade du jardin de l'infante, de la façade d'Henri IV sur le quai et du plafond de la Salle des sept cheminées décoré, avec tout de goût, de figures peintes. Le public, dirigé par des journalistes peu instruits, a critiqué bien à tort l'emploi de ces grandes figures si harmonieusement colorées". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Apud Fratrum Klauber, Augsbourg 1778, In-12 (10x16cm), (12) 100pp., relié. - Seconde édition, illustrée d'un frontispice et de 46 belles figures illustrant la Passion du Christ, gravées à l'eau-forte par Catherine Klauber, dans le style Rococo allemand, caractéristique des graveurs augsbourgeois, sans cadre et avec encadrement rocaille, dans des compositions baroques parfois complexes. Reliure en pleine basane brune marbrée. Dos lisse muet orné de filets gras à froid. Tranches mouchetées de rouge. Coiffe de tête arrachée. Une trace de mouillure jaune en haut du frontispice, puis de la p. 76 à 86 allant s'estompant. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Glm, Paris 1939, 12,5x16,5cm, broché. - First edition, one of 550 copies on vélin blanc, the only printing with 30 Normandy vellum. 16 illustrations. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 550 exemplaires sur vélin blanc, seul tirage avec 30 Normandy vellum. Ouvrage orné de 16 illustrations.
- Glm, Paris 1939, 12,5x16,5cm, broché. - First edition, one of 550 copies on white vellum, only printing with 30 Normandy vellum. 16 illustrations. Spine slightly browned. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 550 exemplaires sur vélin blanc, seul tirage avec 30 Normandy vellum. Ouvrage orné de 16 illustrations. Dos légèrement bruni.
- 15 juin 1887, 11,1x13cm, une feuille. - Télégramme autographe signé du peintre Gustave Moreau à l'architecte Edouard Corroyer, également membre de l'Académie des beaux-arts. "Cher et honoré Confrère, Je suis bien sensible à votre si admirable et si gracieuse attention et je vous en remercie de tout coeur. Croyez à tous mes sentiments les meilleurs et les plus affectueux. Gustave Moreau Samedi matin 7 heures" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Galerie Lara Vincy, Paris 1993, 15x21cm, en feuilles sous cahier à spirales. - Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés et justifiés par l'artiste comportant un dessin original de Ricardo Mosner sur la page de titre, tirage de tête. Envoi autographe signé de Ricardo Mosner. Illustrations hors-texte de Ricardo Mosner. Rare et bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Reliure toilée gris et blanc , sous emboîtage de même facture . En feuilles sous chemise à rabats rempliés titrée , exemplaire 1903 sur vélin du Marais . L'exemplaire reproduit appartient à Dora Maar dont une feuille dédicacée en double page de la main de Picasso . La page de titre est en surimpression d'un texte . Bien complet de ses 40 Planches de Picasso gravées par l'atelier Duval à Paris , dont on aura le récapitulatif en fin d'ouvrage . Emboîtage et couverture rigide cartonnée comportant quelques défauts d'usages , intérieur comme neuf , port compris hors DOM TOM . Beaux-Arts .- Non paginé , 2 kg 300 gr.
- Seine inférieure 1926, 14x9cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de François Pompon adressée à ses amis Deshairs, rédigée au verso d'une carte postale photographique représentantle monument aux soldats de Cuy-Saint-Fiacre 1914-1918 qu'il a sculpté. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 21 janvier 1890, 12,3x16,7cm, une feuille. - Lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes, 10 lignes sur une feuille. Le peintre présente sa démission de la Société des artistes français, qu'il quitte avec le peintre Ernest Meissonier avec qui il fonda le Salon du Champ de Mars, géré par la Société nationale des beaux-arts rassemblant d'autres dissidents au Salon officiel des Champs-Elysées. "Monsieur le Président, J'ai l'honneur de vous envoyer ma démission de membre du comité et celle de membre de la Société des artistes Français. Veuillez agréer avec mes plus sincères regrets, l'expression de mes sentiments de haute considération. P. Puvis de Chavannes" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., Barcelone 1982, 11,5x19cm, une feuille + une enveloppe. - Composition originale, sur papier vélin, réalisée au crayon de papier et rehaussée à l'aquarelle par Albert Rafols-Casamada qu'il a signée et adressée à son ami Georges Raillard en guise de carte de voeux pour l'année 1982. Cette carte de voeux enrichie d'une oeuvre originale est acccompagnée de ces quelques mots du peintre catalan pour son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres de Joan Miro et Antoni Tapies : "Cher amis, merci pour votre félicitation. Nous désirons aussi pour vous les meilleures choses pour 1982 ! Albert" Sa femme Maria ayant ajouté : "Bonne année 1982 ! Abrazos. Maria." Enveloppe manuscrite jointe expédiée depuis Barcelone. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Bernheim jeune, Paris 1912, 12x16cm, agrafé. - SEVERINI Gino & BOCCIONI Umberto Les Peintres futuristes italiens [The Italian Futurist Painters] Bernheim jeune, Paris 1912, 12 x 16 cm, stapled First edition, for which there were no grand papier (deluxe) copies, of the catalogue of the first and most important foreign futurist exposition. Two tiny marginal spots, not serious, to upper cover, otherwise a good copy. $ 500 [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers du catalogue de la première et importante exposition Futuriste à l'étranger. Deux minuscules taches marginales sans gravité sur le premier plat, sinon agréable exemplaire.
- Hachette & Cie, Paris 1905, 34,5x45,5cm, reliure de l'éditeur. - Edition originale imprimée à 150 exemplaires numérotés sur vélin. Reliure de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse comportant des frottements, coiffe inférieure frottée, plas marginalement salis, coins inférieurs émoussés, tête dorée. Agréable état intérieur malgré une claire mouillure en têtes des tous derniers feuillets. Introduction de Mrs Meynell. Ouvrage bien complet de ses 62 planches hors-texte sous serpentes reproduisant des oeuvres de John Singer Sargent. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Galerie Pierre, Paris 1925, 11,5x15cm, agrafé. - TZARA Tristan Peintures, gouaches et fixés de Louis Marcoussis et dessins de Kristians Tonny Galerie Pierre, Paris 1925, 11.5 x 15cm, stapled. Rare first edition of the catalogue of Louis Marcoussis's work presented at the Galerie Pierre from 22 April to 6 May 1925. Light minor marks in the margin of the first board. Poem by Tristan Tzara "A Marcoussis." Portraits by Louis Marcoussis and Kristians Tonny by Pierre. Rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rare édition originale du catalogue des oeuvres de Louis Marcoussis présentées à la Galerie Pierre du 22 Avril au 6 Mai 1925. Légères salissures sans gravité en marges du premier plat. Poème de Tristan Tzara "A Marcoussis". Portraits de Louis Marcoussis et Kristians Tonny par Pierre. Rare.
In-4, 119p. Un des 60 exemplaires du tirage numéroté accompagnés d'une eau-forte originale de l'artiste. Celui-ci est l'exemplaire n¡ 5 et il comprend en plus une tempera originale signée. Et cerise sur le gateau, un envoi autographe signé de l'artiste en page de garde. Importante iconographie en noir et en couleur. A l'état de neuf.
In-folio, non paginé Bel album illustré de 12 reproductions en pleine page (6 en couleurs et 6 en noir). Photographies de Monique Jacot. Un des 100 exemplaires Hors Commerce signés par l'artiste, l'auteur et par l'éditeur à la justification. [Tirage total: 525 exemplaires]. Exemplaire comportant contrecollé en troisième de couverture, l'ex-libris d'un grand collectionneur suisse et cet ex-libris est... une petite gravure originale de Palézieux. Top!
Gr. In-8, 83p. Edition originale illustrée de 14 reproductions en couleurs de peintures de Giorgio Morandi. Un des exemplaires du tirage de tete numéroté au composteur (N¡ 44) et signé au crayon par Philippe Jaccottet à la justification. En parfaite condition.
3 volumes In-4, 156-226-246p. Edition originale dont il n'a pas été tiré de grand papier. Illustré de nombreuses reproductions dans le texte en noir et en couleurs. Complet en 3 volumes. Devraient idéalement retrouver la bibliothèque d'un Jean ou d'un Jacques B. En parfaite condition.
2 volumes In-4, 153-152p. Edition limitée à 700 exemplaires. Excellente monographie rassemblant 353 illustrations reproduites en héliotypie. En parfaite condition.
In-4, 234p. en feuilles Edition originale dont il a été tiré 10 exemplaires de tete, nominatif, imprimé sur papier à la cuve Zerkal et accompagnés d'une suite de 12 lithographies originales de l'auteur sur l'Etranger de Baudelaire et Sainte Catherine de Sienne. Celui-ci est un exemplaire d'auteur identique aux exemplaires du tirage de tete, mais la suite signée est justifiée "épreuve d'artiste". Préface de Jacques Villon. Illustré de 34 planches hors texte, dont 2 dépliantes. Etudie notamment des oeuvres de Giotto, Titien, Watteau, Picasso, etc...
Paris, Henri Plon, 1862 ; 4 volumes grands in-8, demi-chagrin vert foncé à coins, 5 nerfs au dos, têtes dorées, 523 -648 -568 et 540 pages. (un coin émoussé). Bel exemplaire, très frais.
Bruxelles, A Lacroix, Verboeckhoven et Cie éditeur 1868. Plaquette in-8 reliée demi-toile grise. Pièce de titre en long sur le dos et date en queue. Couverture verte conservée, titre, 32 pages et 6 hors-texte d'après les dessins de Gustave Courbet. Râres rousseurs pâles. Peu courant.
Édition originale. Ouvrage illustré de 23 hors-texte dont 5 en couleurs, nombreuses gravures dans le texte, 3 pointes-sèches, 3 eaux-fortes et 11 héliogravures ainsi que de nombreuses illustrations dans le texte. Très bel exemplaire.
- Georges p. Scott., New-York 1834, grd in 8 (24,5x15cm), iv, 435pp. et viij, 480pp., 2 Tomes reliés en 2 vol. - Edition originale. Demi percaline losangés en relief XIXe. Coiffes frottées avec petits manques de percaline. Ouvrage important constituant une solide référence en la matière. L'auteur fonda la National Academy of Design. Nombreux artistes référencés. Ce travail s'étend à des domaines très divers comme l'architecture égyptienne. Il débute par une histoire du dessin en Angleterre dans la seconde moitié du XVIIIe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez Girardin, à Paris 1790, in-8 (13x21,5cm), 22pp., relié. - Edition originale, rare, ornée d'un frontispice à l'aquatinte signé J. B. Huet et daté 1790. L'ouvrage est sans date, la date que nous avons donnée provient du frontispice. Reliure en demi percaline rouge de la fin du XIXe. Titre doré. Frottements en coiffe, coin et bordures. Chanson satirique et humoristique composée de strophes de 8 vers puisant pour la première partie dans la mythologie gréco-latine et pour la suite dans la Révolution Française, avec des strophes sur les gardes françaises, le haut-Clergé, les fuyards, Versailles... Chaque couplet se concluant sur une note drôle faisant intervenir la fameuse culotte. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
